電視專題片燈光創作與影調運用

劉長松

【關鍵詞】創作風格 人物造型影調運用

電視專題類燈光是電視專題類藝術創作表現之一，是電視專題類節目中一項系統的、綜合的電視專題類技術運用和藝術創作的工作。在技術上，它涉及到電力負荷的配置，燈光器材的選配和運用，攝錄設備技術性能的掌握。在燈光效果上，要采用不同的光線來體現物體的立體結構，表現環境中的空間層次，渲染氣氛、刻畫人物。在藝術創作上，則蘊含著燈光師對節目內容的理解，對被攝物體特點、情狀的認識，以及自身的文化修養、審美觀念和藝術創作的感悟。這些因素，都決定著專題類燈光的設計風格和創作效果。

作為專題類燈光創作人員，要拍攝創作一部有藝術生命力的電視專題類作品，首先要依據節目的內容和表現形式，確定燈光表現的風格、手段和方法，并進行準確的、得體的隱喻、象征或烘托與刻畫。使專題類燈光效果與節目中的人、景、物相協調，并符合人們的觀賞習慣和審美要求，達到藝術表現的整體統一。

在電視專題類節目中，有些燈光效果與節目的內容、風格不協調的現象。在拍攝創作中影調缺少生活的依據和規律的現象，影調不得體的原因有的是創作條件的原因，有些則是燈光在創作中沒有把握好設計的依據，沒能控制好燈光的表現范圍。在實際創作中，燈光創作人員要依據不同題材、不同風格的電視專題節目，進行燈光效果的區分，并在燈光創作的類別、風格、范圍和效果的處理上進行整體把握。

電視專題類的節目，其題材內容、表現的形式和創作的風格都較為豐富，它是將生活中不同的人物、事件或某個行業、地域的文化、特點用電視專題的形式進行敘述，并依據不同的題材、內容和故事結構以及事物發展的情狀，進行有選擇的、藝術化的記錄與創作，采用隱喻或象征的表現手法，再運用構圖、音樂、影調等電視藝術創作手段，對故事、情節、人物進行渲染和刻畫，使觀眾從中產生一種認識和共鳴，達到一種多維的視覺效果和藝術感染力。

專題類的燈光創作，一般有三種類型，一是紀錄型，二是塑造型，三是寫意型，這三種的燈光創作，關鍵是要把握好燈光創作的范圍和藝術表現的程度；掌握好影調、人物的性質和隱喻以及影調的銜接、過渡；了解導、攝、美、音的創作風格、方式和片中的情節。

一.紀錄型的燈光創作，是要再現人物工作、生活的情景，或真實表現某個物體、環境狀態，目的是增強說服力，要求真實、生活、自然。布光時，要力求模擬自然光效或強化自然光效，要用客觀的生活態度去體現光影效果。如：拍攝園林環境、風景情狀的鏡頭時，要依據片中的場景情節選擇拍攝的天氣和拍攝的時間，要充分利用自然光的方位，進行自然光位和光效的模擬、銜接（如圖1）。

1.要采用能體現強化空間環境氣氛的燈具進行場景的刻畫，可用鏑燈模擬月光，色溫5600K，增加層次感和歷史的寧靜感。

2.再用燈直接照射白色天花板或墻壁進行反射照明，色溫3200K，使書桌和環境有陳舊的夜讀生活感。

3.在模擬空間的環境氣氛時，要控制好輔助光的亮度和范圍。補充時，用光寧少勿多，寧欠勿過，不然會破壞整體的狀態?？拷T窗亮，遠離門窗暗；面向門窗亮，背向門窗暗，這也根據自然生活規律形成的布光法。

二.塑造型的燈光創作，是在生活的基礎上，進行有目的塑造一種形象或刻畫一種典型狀態，這種形象或狀態，既是生活的，也是與眾不同的，燈光造型時，要把握好拍攝對象的特點和情狀，要了解導、攝、音等藝術表現風格和手段，要控制好燈光的影調和塑形的范圍以及程度。如：人物的塑造和刻畫，首先要從人物的形象上、氣質上、職業上、個性上進行總體的影調分類，再依據場景、情節和人物情緒上進行影調設計，要從影調上體會到喜、怒、哀、樂的情緒節奏，從形象上表現出人物的精神面貌和思想境界。

如：模擬體現廚房過去的生活場景（如圖2）。

1.采用大功率的燈具模擬太陽光，為體現場景中的歷史感，使太陽光的光線偏向橙黃感，色溫控制在4200K左右，使廚房內的人物既有生活的氣息，又有整體的空間層次感。

2.再用3200K色溫的聚光燈，在不同的照射角度，分別體現場景中的人物，刻畫人物，使場景中的人物鮮明，增強生活的氛圍。

再如：體現場景中的人物追憶曾經的生活情景，表現空間環境的優雅、寬敞（如圖3繡樓）。

1.選擇適時的自然光（太陽光線），并利用陽光的照射角度和強度，使整體窗戶與空間有較強烈的層次感，并在調白平衡時，采用3200K色溫的燈進行調校，將太陽光模擬成月光的感覺。

2.再用聚光燈從不同角度，單獨照射人物和環境中的物品，體現出環境中的層次感和人物的意境。

三.寫意型的燈光創作，在專題片中常用于人物的主觀愿望或是一種美好的向往，在情緒上有消極的，也有積極向上的，它是一種主觀想象或客觀事物的夸張，像風土人情、民俗文化的宣染片，大都采用美化、寫意的手法，但也常用于人物情緒、故事情節的渲染和對比。寫意的關鍵，是要把握好文化藝術的觀念和審美態度，掌握好寫意的程度和范圍，在影調上，要有寫意的依據，要從生活的現象中尋找意象。在色彩上，須把握好影調色彩的性質和隱喻意象。在人物上，須把握影調渲染的情狀和劇情的延伸。不要憑空想象一種色調對環境、人物進行渲染，要用自然和生活的光源進行影調的夸張和意象的表現。例如：外景的拍攝，在影調的選擇上，先確定情緒的狀態，再進行寫意方式的比較；在天氣的選擇上，有晴天、雨天、霧天、雪天，在時間上，有早晨、傍晚、夜晚，這些因素都決定著影調寫意的藝術效果，影響著片中的情緒性質；在時間的選擇上，早晨八、九點和下午四、五點的外景，影調的層次和物體的結構就豐富，是表現積極向上的情緒、生命節奏的最佳時機，太陽與地平線成15至45度的這個時間內的被攝體上面往往可表現出生動的明暗。明暗的性質決定拍攝位置與主光（太陽光源）入射方向的對比關系。當然還要看攝影師拍的主題是什么，反應什么現象。有的主題有可能采用側光、正面光、逆光拍攝手法。光線的性質都應依據被攝體的特點來決定。在拍攝城市風光或帶有建筑物的風景時可以利用側光拍攝，因為側光能在畫面中很好地勾出立體感，這在城市風景中是很重要的。如果在拍攝農村的風景時可以利用逆光拍攝，因為逆光有助于畫面中呈現云霧和空間，使人感到涼爽。正面光也是可以用的，但正面光線平淡缺少明暗層次，所以正面光不能體現立體效果，盡可能少用。外景的錄制一定要選好角度，畫面的效果、光線和機位的角度起著決定性的作用。因此時陽光的線條較硬，光的角度利于物體的造型。而情緒低落的或意象渺茫的情狀，可選擇陰天或霧天拍攝。