無窮之路

朱凡

游擊隊女孩《女性一定要裸體才能進入大都會博物館嗎？》（Do Women Have to be Naked to get Jnto the Met Museum？），1989

倪有魚個展“∞”

地點：上海余德耀美術館

時間：展期至10月20日

在“∞”中，藝術家倪有魚創造了自己獨有的莫比烏斯環，從世界各地的跳蚤市場、古董舊貨店，甚至于垃圾堆中收集的有時間溫度的雜物，在工作室中被藝術家打破與重組?！拔覐膩砭筒幌嘈潘囆g家是一個創造者，最多也只是一個認知和觀看的引領者?！边@些被藝術家稱為“去時效性”的創作將為觀眾構建出一個蘊合了中古趣味的微型“博物館”：高低錯落、鱗次櫛比的陳列柜如同站立著的不同性格的“人”或“紀念碑”;歷史遺跡與浩瀚宇宙坍縮在有限的裝置空間內，仿若考古碎片在混沌的時空中往復重生。本次展覽是倪有魚時隔四年在中國內地的首次個展，也是他在國內的第一個裝置個展，作品跨度長達十年。

觀看之道

地點：北京Chao藝術中心

時間：展期至10月6B

“我們所見與我們所知之間的關系從未固定”，“觀看之道”援引自上世紀70年代英國藝術評論家約翰，伯格的著作，不斷提醒著人們展覽匯集了17位/組中外著名當代藝術家，包括多件藝術史級的“教科書式”作品，及不乏首次在國內公開展出的重要之作。展覽中的每件作品都蘊含了其自身的某種初衷，而當它們“臂挽臂”地佇立于同一個空間，又像一支有著不同聲部的歌隊。從小野洋子發布于1954年的首份“指南”出發，展覽中的藝術作品時間跨度長達65年，當代藝術的觀念性毫不因其創作年代久遠而褪色，而是是否還有影響力，是否在今天仍向我們訴說了什么。

倪有魚《滾下樓梯的裸女》（局部），綜合材料，160×40×40cm，2017-2019

王福春《火車上的中國人》，61×51cm，銀鹽紙基，1995

攝影180年在中國

地點：銀川當代美術館

時間：展期至11月24日

180年前，也就是1839年的8月19日“達蓋爾銀版攝影術”在巴黎公布，世界上誕生了第一臺可攜式木箱照相機。1840年，西方攝影師來到中國。根據現有史料的記載，中國最早的使用相機的記錄在1842年。攝影術的進入改變了中國傳統的觀看方式，也改變了中國傳統圖像中歷史建筑的形象。隨著歷史的推動，攝影在中國社會、政治、文化等諸多方面扮演了重要角色。展覽以時間順序設置四大板塊，包括“晚清：原版的重拾”、“民國：藝術攝影的搖籃”、“紀實：從畫意到新紀實”、“當代攝影：新理念”?？v觀這180年的中國近現代史上發生的重要事件，至當代社會的變遷，攝影已經成為國家現代化過程中不可或缺的視覺遺產。這是第—次集中展示自攝影術發明以來中國攝影史上五百余件、數千張著名攝影家的原版原作。

世界圖像：徐冰《蜻蜒之眼》

地點：北京今日美術館

時間：展期至10月24日

蜻蜓有復眼，從不同的視角以眼觀眼。展覽聚焦徐冰首部執導的長達81分鐘的藝術影像作品《蜻蜓之眼》，深入挖掘《蜻蜓之眼》的創作幕后和主要線索，并與藝術家過往四十余年代表性的藝術概念與部分作品進行比較研究。這部實驗性影像作品一方面延續了徐冰對于社會現象與技術景觀的深刻批判和反思的創作脈絡，另外也將觀看者帶入到一個視覺變幻的影像迷宮：既是當代人互為鏡像中的一種共同遭遇，同時又激進地揭示出“影像即世界”本質的現實存在。

徐冰個展展覽現場“蜻蜓劇院”