西洋打擊樂和民族打擊樂的異同及融合

韓影

（深圳交響樂團，廣東 深圳 518000）

打擊樂是被廣泛接受的音樂形式。打擊樂在中西方音樂發展中擁有悠久的歷史，打擊樂樂器種類多樣，發展潛力巨大，我國民族打擊樂歷史悠久，西洋打擊樂傳熱我國時間較晚，但發展迅速。本文從西洋打擊樂與民族打擊樂的特點入手，就西洋打擊樂與民族打擊樂的融合問題進行了展望。

一、中西方打擊樂的特點

打擊樂是世界上最古老的樂器，打擊樂器種類繁多，用打擊方式發聲的樂器統稱為打擊樂，打擊樂器是以打，刮等方式產生效果的樂器族群。常見的西洋打擊樂器有定音鼓，小軍鼓，定音鼓，馬林巴，鋼片琴 顫音琴等，其特點各異，共同組成了西洋打擊樂器，西洋打擊樂的典型特點是靈動，及樂器間的兼容性[1]。

我國音樂發展歷史悠久，常見的民族打擊樂器有鼓，梆子，鐃鈸，響板，鈴鼓，編鐘等。民族打擊樂的鮮明特點是具有很強的民族性。

民族打擊樂與西洋打擊樂在音樂風格及作品的藝術形態等方面存在很大的差異，我國民族打擊樂注重鑼鼓，鈴等節奏型打擊樂器?，F代西洋打擊樂注重馬林巴等體現旋律效能感的鍵盤類打擊樂器。

中西方打擊樂根植于不同的文化背景，在音樂效果上追求各有特點，中國民族打擊樂傾向于作品形意的表達，大部分作品沒有正規的樂譜記錄，西洋打擊樂多根據樂譜進行演奏。

二、中西方打擊樂的異同

（一）中西方打擊樂的相同點

西洋打擊樂與民族打擊樂具有同一性，西洋打擊樂與民族打擊樂的同一性表現為二者構造原理基本相同。自鳴樂是自己可發生，如鋼片琴等，膜鳴樂器是在樂器上蓋一層膜，演奏方式相同說明二者具有同一性。一些打擊樂器在西洋打擊樂與民族打擊樂之間通用。如定音鼓等，西洋打擊樂與民族打擊樂有同樣的旋律性樂器。二者的語氣有著不可分割的聯系。我國打擊樂傳入到西方后在本土發展形成了西洋打擊樂。二者聯系密切。

中西方打擊樂各有千秋，但在技法演奏等方面有千絲萬縷的聯系，如打擊樂器的演奏技法多樣，但主要以敲，拍，摩擦等方式為主。演奏時根據樂器選擇演奏方式。中西打擊樂演奏技法融合是世界打擊樂專家研究的對象。兩者的融合是必然的趨勢，只有深入了解中西方打擊樂的特性，才能創作與演奏方面并駕齊驅。

（二）中西方打擊樂的不同點

西洋打擊樂與民族打擊樂存在普遍的聯系，但其間有很大的差異性。中西打擊樂發展受到本民族的歷史，民俗等影響，樂器構造原理相似，但差異很大。如西式定音鼓與中國的大鼓發展歷史有較大的差異，西洋打擊樂與民族打擊樂音效存在較大的差異。如民族打擊樂強調突出樂器的個性，西洋打擊樂器整體的包容性比民族打擊樂強。

打擊樂的演奏方式上，二者存在很多細節的差異。如敲擊方法等，西洋打擊樂與民族打擊樂有很大的差異。中西方打擊樂器發展至今都保留各自的風格，但中西打擊樂發展融合趨勢不可避免。中西方經濟文化及哦啊了為音樂文化的融合創造了機會。如西方交響樂隊演奏中加入中國的鼓等樂器，音樂的發展逐漸走向多元化，民族打擊樂保留著民族色彩，但其優勢在民族樂器中脫穎而出。許多現代打擊樂作品中運用了中國的京鑼演奏。西洋打擊樂進入我國得到了更多中國人的青睞[2]。

三、中西方打擊樂的融合發展

西洋打擊樂與民族打擊樂同為打擊樂，二者的融合是可行的。西洋打擊樂與民族打擊樂融合未取得很大的發展，西洋打擊樂與民族打擊樂的融合將是打擊樂發展的必然趨勢。一些打擊樂演奏中，已有將西洋打擊樂融入到民族打擊樂的演奏中的例子。相互學習的發展方向值得提倡。

目前中西方打擊樂的交融不夠深入，僅停留于幾種樂器融合，兩種打擊樂器結合演奏的交流明顯不夠。要加強中西打擊樂的融合性演奏。加強西洋打擊樂與民族打擊樂的交流，需要更多的打擊樂者共同努力完成。

越來越多的作曲家喜歡將中西方打擊樂器組合一起創作，如德國著名作曲家契科夫科維奇等，其創作的許多作品融入了京鑼等具有中國民族特性的打擊樂器，將西方的大小鼓，非洲鼓等于京劇的鑼鼓完美融合，音響效果完美融合。打擊樂器種類繁多，同一鼓會有不同的音色變化，打擊樂器的特點吸引更多的作曲家為其進行創作。

許多作曲家創作了大量的打擊樂作品，但有特色的打擊樂作品很少。許多作曲家不會演奏打擊樂器，為作品的演奏帶來了一些不便。人敲擊時鼓槌的選擇等會對作品的完成帶來一定的影響。打擊樂實踐者應從專業領域出發，勇于創新，打擊樂演奏家可以基于對樂器特性的了解，更全面的將中西方打擊樂器完美的融合創作。

結語：西洋打擊樂與民族打擊樂同為打擊樂范疇。二者之間存在很多的不同點的要求促成了西洋打擊樂與民族打擊樂的融合趨勢，文化領域的音樂交流讓二者的交流活動更為頻繁。相互學習融合，讓中西打擊樂在交融中不斷創新進步。