“融?！爆F象中著作權侵權認定困境
——以電影《少年的你》為出發點

孫 悅

(西南政法大學 民商法學院，重慶 401120)

電影《少年的你》上映后，票房一路沖高，可謂是青春片中少有的取得階段性勝利的作品。但是，電影所依據的小說《少年的你，如此美麗》之作者玖月晞卻陷入了“融?！钡妮浾擄L波，部分網友認為，玖月晞的小說是糅合了日本作家東野圭吾的《嫌疑人X的獻身》《白夜行》等作品而產生，是一種高手段的抄襲行為。對此，作者玖月晞進行了抗辯，主要觀點如下：(1)大愛、理想等都是人性的部分，屬于共通的公知領域，也是人類永恒的話題，每個人都有寫作這些方面的權利。(2)抄襲的判定有擴大化、碎尸式、矯枉過正的趨勢。(3)技術手段判定抄襲的應用不具有真實性、公正性、專業性。(4)“融?！边t遲沒有統一的標準文件出臺，如何斷定成為了“心證”，輿論發酵傷害作者情感。①這幾點抗辯理由，正是目前文學、影視、法律屆針對“融?！爆F象而爭論的焦點。一直以來，關于著作權保護中的抄襲判定大多是局限于現有的規范治理層面，然而，面對發展如此迅速的數據庫，遵循曾經的對著作權保護的研究進路提出的一些辦法往往是治標不治本的?！叭诠！边@一現象引發的新問題不僅對現有法律提出了一定的挑戰，同時也對相關立法和司法的改變提出了訴求。職是之故，由“融?！毖苌那謾鄦栴}值得我們重視。

一、新媒體時代視角下“融?！爆F象概覽

伴隨著網絡數據產業的發展，“融?！爆F象不斷涌現，許多小說的出版、影視劇的播出，都因為該現象引起輿論的爭議或者導致當事人訴至法庭，“融?！毙再|判定，逐漸成為如今著作權保護方面的難點。

1.“融?！钡暮x

“融?！币辉~，拆分理解，“?！敝敢恍┙浀錁蚨位蛘呤蔷哂泻艽蟊孀R度的敘事鏈，“融”就是指將各個作品的經典橋段融合在一起。主要用于針對文字作品的改編行為，如出版發行的小說、網絡連鎖小文甚至微信等媒體推廣文案等。除此之外，音樂作品或類電視作品(如短視頻)等類型作品也可能遭遇“融?！?。例如，在《離人愁》歌曲流行時，就有網友指出該歌曲的開頭、副歌等部分分別抄襲了《煙花易冷》《山外小樓夜聽雨》《清明雨上》等幾首歌的曲調。漢語詞典沒有“融?！边@一詞，百度百科的詞條意思為：融合別人精彩的、特有的創意，再結合自己的想法進行二度創作，或者說把其他作品里的結構、橋段甚至描寫整合在一起形成“新的作品”?！叭诠！贝嬖谟诮梃b與抄襲之間，比借鑒更惡劣，但比抄襲又更曖昧[1]，有人說“融?！笔羌{百家之所長，以富其身，也有人說“融?！笔秦飧`優秀作品的創意，是“合法抄襲”的遮羞布[2]，筆者認為，“融?！币辉~的出現，其實更深層次反映的是百姓對作品原創度的呼喚以及對原著作者利益的保護的重視。

2.“融?！爆F象伴隨產業發展頻繁出現

到目前為止，“融?！爆F象的發生數量數不勝數，最為突出的表現領域是網絡文學界。例如隨便拎出來兩部玄幻類的小說閱讀，準能發現它們的相似之處，情節大體上都差不多，不同的只是“組合方式”而已，這就是現今網絡文學的生態。據艾瑞咨詢此前發布的數據顯示，2018年中國網絡文學整體盜版損失規模為58.3億元，且網絡文學的盜版損失占同期市場規模的58.3%，遠高于數字音樂的5.9%和網絡視頻的14.3%②?？梢姟叭诠！爆F象發生的頻繁度。

3.“融?！鳖l發的深層次原因——創作活動的連續性

“不積跬步無以至千里?！薄叭绻夷芸吹帽葎e人更遠些，那是因為我站在巨人的肩膀上?！背３Ｕf工業技術科學等方面需要結合前人的探索與積累，其實文學創作這方面也并不是開天辟地，一樣需要搜集素材、檢驗理論、轉換運用等。正如托馬斯庫恩所說“絕大部分創新都是對既有范式的微小拓展，包括進一步地搜索素材、檢驗事實和開發運用。在此過程中，既有范式對原發領域的解釋力不斷增強，但無力應對的反常問題也在逐步積累。當難題積攢到一定程度，一套全新的認知體系便會取而代之，從而發生范式轉化，開始新一輪循環”[3]。正因為創作活動是連接過去與現在、前人與新人的連續性的活動，所以才逐漸有了“融?！爆F象的發生，這是基于創作活動特性的必然結果。

我們已經從紙質媒體進入互聯網時代，在數據庫如此包羅萬象的今天，文字、情節或者所謂上述提到的“?！?，通通都進行了數據庫的錄入，可以說從作者到讀者到評論者，每一個人都參與到了這個大型數據庫的構建中，想要找到任何一個沒有被使用過的、沒有被書寫過的敘事段落幾乎是很難，甚至可以說是不可能的。加之考慮到社會生活的共性，有些內容由于表達方式極為有限，相似在所難免，沒有哪一個“?！笨梢钥胺Q獨一無二，“撞?！钡氖虑楸厝粫l生[4]。但是在相似部分中，有多少是屬于可以借鑒的公有認知，又有多少是抄襲別人有獨創性的部分，不是僅憑直覺就能下定論的，對于相似但不相同的文藝創作，實踐中對“融?！钡蔫b定方式十分有限，因此，合理借鑒與不法抄襲的界限遠非黑白分明那么簡單[5]。

4.“融?！笔浅u嗎？

“融?！辈皇浅u。通俗一點，抄襲是把別人家的孩子抱過來改個名字接著養，“融?！笔前褎e人家的孩子四肢敲碎組裝起來整個容假裝是自己生的重新來養。抄襲這一概念大家比較熟悉，即大篇幅原樣復制粘貼。從字面意義上看，“融?！北瘸u更加正面，距離“創造”看起來似乎也只有一步之遙?！叭诠！笔歉呒売诔u的一種寫作手段，它在文字上與原著區別很大，借鑒的既可以是情節，也可以是故事演進的邏輯，線索的安排等。

厘清“融?！迸c抄襲之間關系的前提是弄清《著作權法》保護的對象。我們可以通過一個案例來分析——根據最高人民法院發布《2015年中國法院10大知識產權案件》之一：陳喆(瓊瑤)訴余征(于正)侵害其著作權案。該案判決原告勝訴，認定被訴侵權作品中包含類似于原作的足夠具體的表達，且緊密貫穿的情節設置在被訴侵權作品中達到了一定的數量、比例，足以使大眾感受到了這是來源于特定作品的內容，構成實質性相似。附判決書原文摘錄：“文學作品中，情節的前后銜接、邏輯順序將全部情節緊密貫穿為完整的個性化表達，這種足夠具體的人物設置、情節結構、內在邏輯關系的有機結合可以成為著作權法保護的表達?！雹劭梢远匆?，著作權法保護的客體除了基本的文字完整性判斷以外，還包括故事橋段、情節模式等，倘若作品的情節選擇、結構安排、推進設計等達到一定的比例，能夠反映出作者獨特的選擇、判斷與取舍，就可以認定為該作品侵權。那么判斷“達到一定比例”的方法是什么呢？司法實踐中通常通過三個要件進行取舍。

(1)接觸性要件——被告對原作存在先前的接觸

接觸存在兩種情況，第一種是原作沒有發表，但是有證據能夠證明被告與作品進行了實質性的接觸，第二種是原作已經通過特定渠道發表，可以為不特定的多數人所知悉并接觸。

(2)實質性要件——被告作品與原作存在實質性相似

通常通過“三步法”來判斷。第一步抽象：即排除掉思想范疇等不受著作權法保護的部分，如針對人工智能是否能夠成為法律主體，很多學者都撰寫了關于科學與法律的論文，任何人都不能禁止他人針對該主體撰寫文章、表達觀點。第二步過濾，過濾掉公知的內容及常用的表達方式，即通用公有領域部分，如在撰寫新時代民法典編纂的相關論文時，難以避免要提及《民法總則》的產生。在進行完第一步的抽象和第二步的過濾之后，進行第三步比較，比較“融?！被蛘叱u作品的獨創性是否與原作有極大的相似性。

在人們的傳統觀念中，抄襲明確侵犯了他人的知識產權，是不道德的、是違法的，但“融?！笔欠襁`法卻存在爭議，“融?！彼鶑椭频牟皇呛唵蔚奈淖?，而是將他人的創意與智慧融于無形之中。判定“融?！钡男再|，需要專業的水準，非一個抄襲就可以對所有現象蓋棺定論。

5.“融?！爆F象下衍生品相關的責任認定

(1)存在侵權爭議的原著小說與影片之間是否構成改編關系？

影視作品在《著作權法》中的定義為：電影作品和以類似攝制電影方法創作的作品。影視作品的改編指運用影視思維，遵循影視藝術的規律和特點，將其他影視作品再創作為影視劇作的藝術現象?？v觀《著作權法》，僅能判斷出電影作品的定義及其著作權的歸屬，④但卻并未針對原著小說與影片之間的關系做出明確的規定。依傳統觀念及大眾共識判斷，對原著小說的改編僅能獲得的是劇本，并不能直接獲得電影作品，原著小說與電影作品不構成改編法律關系。

(2)改編小說所陷爭議連坐影片是否合理？

參考有關著作權保護的《伯爾尼公約》第12條，第14條，⑤可知其中明確影視作品是原著小說的演繹作品，那么為了不與當下國際通行的知識產權規則相悖，同時符合國家鼓勵文藝創作保護文創產業的產業政策，筆者認為，無論從改編權的定義還是影視作品的權利使用規則來看，通過法律文本的完善將影視作品定位于原著小說的演繹作品，制片者需提前取得著作權人許可，有利于明晰原著小說和電影作品之間的法律關系，也可以提高對原著的版權保護水平，蓬勃我國知識產權部門法的發展。

(3)原著小說出現爭議后在影片中承擔角色的演員是否需要承擔責任？

法律上對此也是沒有明確規定的。筆者認為，從參與利益分配的視角來看，在這場大型的利益分割中，沒有一個人是無辜的。演員靠作品名利雙收，如果以作品“融?！被蛘叱u為前提，演員出演劇作，那演員被討伐也理所當然，應當承擔相應的責任。但是在認定演員相關責任的過程中，由于演員拿到的是編劇給的劇本，直接利害關系的距離拉得有些長，因此需要謹慎評價——首先要清楚編劇的劇本是否進行了“融?！?，是否侵害了原著者的權益，在認定為“是”的基礎上，探究演員及經紀人團隊是否有基礎接觸原作，是否對編劇的劇本抄襲而知情或者應當知情，倘若回答為“是”，那么演員的行為相當于變相助長了抄襲或者“融?！钡娘L氣，這對原創精神是一種致命的打擊，因此演員也必須為自己的行為承擔責任。

二、當前著作權法律體系應對“融?！爆F象的困境

當下的知識產權部門法主要是為了保護紙質版本印刷知識的產權而設立的，是紙媒時代的產物，而縱觀今天的作品，無論是文學還是影視領域，都被置身于大的數據時代背景下。從生產過程到消費過程，雖然本質還是具有中心思想的表達，而形式卻發生了徹底的改變。從《宮鎖心玉》到《三生三世十里桃花》，從《離人愁》到《少年的你》，“融?！爆F象爭議之所以越來越多，且難以得到有效治理從而充分救濟原權利人權益，究其原因，在于新媒體時代背景下著作權保護的法律適用面臨困境。社會的經濟基礎處于不斷的變化之中，相應的，以社會的經濟為物質基礎的法律也應當進行變動。正如哲學家赫拉克利特所說“人不能兩次踏入同一條河流”，背景變化了，舊有的法律已經不再合適解決新的問題。法律也同樣要遵循“變”的哲學思想。

1.“融?！笔欠駱嫵汕謾噙吔缒：?/h3>

(1)創作活動的特點——循序漸進

不可否認的是，創作活動無論是在科技領域還是在文化文學領域，無中生有的少之又少，即便是一篇全新學術論文的形成，也必須借助于前人的文獻、數據資料等，是一個循序漸進的過程。美國學者波斯納指出：“無論文學還是藝術，無論取前后相繼的縱向視角還是同時代的橫截斷面，都有眾多分享相同元素的作品，這既是文學藝術歷史繼承性的表現，也是文藝活動無法脫離社會體驗的結果?！蔽膶W史上存在眾多的借用與自我重復，無論波斯納還是莎士比亞，這些都是創作與模仿無法明確區分的生動例證。也正是因為創作活動具有循序漸進的特點，決定了法律在面對越來越多“融?！爆F象的時候不能迅速做出精準反應。

(2)對抄襲侵權判斷標準的具體導致無法囊括新生“融?！爆F象

隨著著作權法的發展，對抄襲侵權的行為判定條件越來越明確具體，這在一定程度上很好地防止了完全抄襲的情況發生。但如俗語所說：“上有政策，下有對策?！背u之路行不通，一些民事主體就開始思索其他暫時不違法或者說處于違法邊緣的方式來完成自己的創作與收益。近年來出現的“洗稿”“融?！钡痊F象就是典型表現。法律對單一形式侵權的條件規定得過細，且未來得及進行更新，就會導致新生現象肆意發展。

(3)“思想表達二分法”的傳統缺乏具備可預見性規則

在著作權法保護的探索過程中，《中華人民共和國著作權法》中沒有明確的思想表達二分法的定義，只是在司法實踐中法官斷案已經形成了一種以此裁判依據傳統，且這種裁判方式在民事主體心中已經形成了廣泛認可。所謂“思想表達二分法”是指著作權法保護的客體要區分清楚思想與表達，對于作品所體現的主題、思想、情感等部分是不予以保護的，所保護的是作者對這些主題、思想、情感的表達。然而，“思想表達二分法”僅僅給予了案件以指引性標準，在如何界定表達與思想、事實與實用性的問題上卻缺乏具備可預見性的規則。

基于以上三點原因，法律沒有能夠在“融?！迸c抄襲等侵權問題之間劃清一條明晰的界限。

2.價值權衡之下實踐中對“融?！笔欠駷榍謾嗟恼J定采取保守態度

司法實踐往往過度側重《著作權法》第一條的總則規定，“鼓勵有益于社會主義精神文明、物質文明建設的作品的創作和傳播”。對侵權的判定停留在傳統意義上的方式即觀察是否照抄照搬，倘若沒有照抄照搬，那么就不輕易認定為侵犯著作權；或者即使被認為具有實質性的相似，法官往往以侵犯署名權、改編權等方式定案。有學者說，這種調和式審判無疑體現了我國司法裁量中“中庸”的思想[6]。然錯誤利用中庸思想，一直采取保守態度，最終是法律對技術壓力的一種妥協，不僅不能對著作權進行有效的保護，反而會不利于文學作品市場的繁榮穩定[7]。

3.民事主體對待維權的懈怠性

對于某些作者來說，在得知界定是否抄襲十分困難復雜的情況下，秉持著多一事不如少一事的心態一般不會主動通過司法手段維權。對某些導演編劇來說，在商業利益的驅使下，不是不知道采用的素材、原著為抄襲，但他們為了維護自身利益，會選擇開始的“視而不見”以及事情發生后的“手段洗白”。對靠字節靠量產而不是靠藝術性、原創性來收費的平臺或者出版社來說，主觀上并不想打擊“融?！?，因為“融?！本褪沁@一行當的生產方式，如果都不“融?！?，不僅使作者產量萎縮，平臺的流量也會下降。

綜上，在輿論施壓外，僅僅依靠法律目前很難有動力去徹治“融?！眮y象。

4.認定侵權之后民事權利依然難以得到有效救濟

除了上述提到的，認定“融?！笔欠駥儆谇謾嗬щy外，民事權利難以形成有效的救濟恐怕是維權過程中遇到的最大的問題。

首先，即使在實體層面上定義行為是侵權，要求侵權人承擔的罰款與其所獲得的收益相比是微不足道的。換句話說，原告者所獲得的賠償與其為了作品所付出的心血相比也是微不足道的，權衡之下通過司法手段規制侵權現象就顯得不夠劃算。其次，在大數據時代流量為王的前提下，在侵權方被判定需要承擔民事責任停止侵權之前，已經賺取了足夠的流量，所以是否停止侵權對侵權方來講意義不大。有人戲謔地說，在此基礎上，原作者地勝利不過是“慘勝”[8]。贏了漫長的官司，卻搭進去不少的精力和錢財，比起原作者所受的傷害對侵權者的打擊力度不過九牛一毛。再次，之前的幾起比較轟動的著作權糾紛案，“莊羽訴郭敬明”“瓊瑤訴于正”等，法院均判定侵權者賠償權利人并進行公開道歉。結果是侵權人均第一時間進行了賠償，卻沒有道歉。有作者表示反抄襲反了半天，但真被法院判了卻又不能怎樣。歸根結底，對抄襲現象無能為力的情況讓維權者們感到心寒。

三、針對數據時代背景下“融?！鼻謾嗾J定困難的應對之策

當前“融?！爆F象對著作權侵權認定造成的沖擊，使得許多原著作權人即使面對作品被抄襲，也對通過司法手段維護權利望而卻步。長此以往，最終損害的不僅僅是被“融?！睓嗬说臋嗬?，也會損害社會公眾對法律的信任度。因此面對新媒體時代的大挑戰，無論法律領域、作家領域還是編劇領域媒體領域，都應當自我省思以求完善。

1.建立健全法律法規體系、制定規范的政令性文件

馬克思說：“人們奮斗所爭取的一切，都同他們的利益有關?！盵9]傳統的“思想表達二分法”是利益平衡原則的體現，它為了防止思想壟斷而在私人利益和社會公共利益之間做出平衡。對于當前的自媒體文化產業而言，多了一種需要被平衡的利益，即“融?！闭吆捅弧叭诠！闭叩睦鎇10]?！吨鳈喾ā氛{整的社會關系涉及每一個公民的利益，隨著中國特色社會主義進入新的時代，對著作權法進行謹慎地修改迫在眉睫。

(1)對侵權判定要件進行進一步的明確和細化，加入“受眾感受度”的評價辦法

數據時代背景下，文學作品遍地開花，形式多樣內容多彩，僅僅依靠律師、法官去收集證據，可謂難上加難，加之司法資源并非非常的豐富，所以更多的主體要參與到知識產權的保護中。那么，在原來的接觸性+實質性原則的基礎上，輔之以“受眾感受度”的評價辦法，讓共鳴貢獻力量，讓輿論貢獻力量，綜合全面地去判定事實不失為一種更好的方法。當然由于受眾的基本判斷能力和文學素養參差不齊，所以在采納受眾感受度的證明時要具有程序上的嚴謹性。

(2)限制法官的自由裁量權

上文提到我國司法實踐中對于是否侵犯著作權的判定更多采取的是中庸的態度，這不利于著作權的保護，某種程度上，是法官濫用自由裁量權的體現。為了避免這樣的裁量權被濫用，最好的辦法是對“融?！睒嫵汕謾嗟囊赝ㄟ^法律文本固定下來，如行為人進行了變換語句改頭換面多重糅合的操作，行為結果是使受眾有似曾相識的感覺，行為人具有主觀上的惡意，行為結果與“融?！毙袨橹g有因果關系等。

(3)簡化“融?！迸卸ǖ脑V訟成本，縮短周期，為原告提供訴訟便利

(4)完善懲罰性賠償制度在著作權法中的內容

懲罰性賠償又稱示范性賠償或報復性賠償，指由法庭所作出的賠償數額超出實際損害額的賠償。懲罰性賠償制度如果適用得當，既可以激發原作者的維權熱情，同時也可以減少侵權者非法手段獲得的利益，通過改變雙方心理預期的方式來凈化法律環境。但是在知識產權領域，僅《商標法》第63條“對惡意侵犯商標專用權，情節嚴重的，可以在按照上述方法確定數額的一倍以上五倍以下確定賠償數額”。正式明確規定了懲罰性賠償制度在知識產權領域的適用，《著作權法》中沒有相應的體現?？紤]到懲罰性賠償制度有望成為調控著作權侵權行為的有力手段，我國應盡早通過《著作權法》修改草案，支持懲罰性賠償原則在著作權領域的普及適用，明確適用條件，加大懲罰力度，對不法行為進行治理，保護受害人合法權益，保護創作者的熱情。

當然“完善的法律只是一個絕對真理”[11]。易言之，法律的修改只能試圖進一步完善其所調整的權利義務關系，不可能達到毫無瑕疵的地步。我們所應當秉持的態度是：根據社會物質條件的變化而慎思法律的不完美之處。

2.改良司法引入技術元素應對“融?！鼻謾?/h3>

以科學技術輔助法律來應對挑戰，這樣就使得司法認定不完全依靠于當事人的舉證。

(1)推廣高科技甄別手段

目前判定著作權受到侵犯的方式是“調色板”，指利用Word、Excel等軟件，將有涉嫌抄襲的作品和原作放在一起繪成的以不同顏色標注雷同部分的對比性表格以直觀地發現作品之間的雷同之處。實踐中應該更廣泛地將高科技的一些方式進行引入從而對作品是否侵權進行判定。

(2)引入知識產權領域專家輔助人

針對“融?！睕]有權威的在線甄別機構，司法實踐的發展也顯然跟不上互聯網發展的步伐與節奏。在具體案件中，引入專家輔助人，使其用專業知識幫助判斷具體情況，可以使案件的審理和裁判契合行業特點和創作規律。

(3)以技術思維應對“融?！眴栴}

這是對法官在判案的過程中提出的要求。即要求法官在斷案的過程中，加大對新興技術發展的敏感性，結合傳統的認定方法但不僅僅局限于此，充分考慮發生的爭議與當下的科技時代的關系，積極采納新興科技對是否侵權進行判定。這種仿佛不再探求難以捉摸的因果關系，轉而關注事物的相關關系的大數據思維，是技術思維的一種很好的體現[12]。

3.完善行政手段等強化政府等部門職責

加大行政調控力度同樣可以很好地為著作權保護保駕護航。政府部門可以設置作者、影視劇的黑名單，對于涉及“融?！背u行為的作品進行黑白名單規制，繼而公開審核，懲處抄襲的主體[13]，或者建立對制播機構播責任追究制、播前嚴格審查劇本改編來源的合法性、強化懲處力度約束“抄襲劇”制播行為等。

4.加強媒體介入

無論是洗稿還是“融?！?，都被稱為是高級抄襲的前身。對于“融?！毙袨榈囊幹?，除了依靠權利人主動維權，司法加大懲戒力度之外，各大媒體平臺也應發揮其一定的作用，畢竟現在幾乎人手一部手機，人手一個微博賬號，抖音、快手等軟件也普及了各個階層的大眾。為了避免“融?！爆F象頻繁叨擾平臺影響正常運營，已經有一些平臺在積極探索新型的版權保護機制，如參照微信公眾平臺建立的“洗稿”投訴合議機制，加強對用戶進行的實名認證以便于在發生糾紛時能夠及時找到當事人以進行下一步的解決工作,建立相關的“融?！蓖对V合議機制，完善舉報監督途徑，使用戶或者原權利人的意見建議訴求能夠及時傳達，引入一些堅持原創且無抄襲記錄的作者這一“民間力量”來處理“融?！蓖对V等，這些有益的嘗試，有利于克服判定“融?！钡募夹g手段缺乏的缺陷,同時也是各大媒體平臺建立與公眾之間的信任度的一種很好的方式。

5.提高普通民眾對知識產權法價值的普遍認同意識

“融?！爆F象、抄襲現象更多地出現在網絡領域，網絡文化領域是新興的一個領域，不像傳統的紙質媒體，在長久的發展過程中形成了良好的版權文化。網絡為人們帶來了便利，但是同時也產生了一些傳統紙媒沒有的弊端，因此需要政府相關部門積極進行著作權宣傳，如開設宣傳點，制作網絡宣傳視頻，內容寫入教育課本，融入社會主義精神文明建設，引導媒體利用傳播途徑，營造擁護著作權的論調等以提高道德建設的工作，達到逐漸影響社會氛圍、予以侵權行為精神力量方面的約束的效果。

結語

雖然反“融?！钡男袆觿菰诒匦?，但是還要注意一點有關于反融梗理性化的東西。有網民提出，現在的反抄襲趨勢不免有矯枉過正的嫌疑，導致新人在創作時如履薄冰、步步驚心，生怕在不經意間侵犯了誰的著作權?！坝羞@種危險，即著作權可能屈服于容易動怒的文學家、科學家和藝術家的壓力，扭轉炮口方向，將其對準那些無關緊要的局部模仿，將簡單的思想據為己有?！盵14]保護原權利人權益是《著作權法》的應有之義，但還要注意另一個極端現象的出現——反“融?！边^度，使其成為部分主體情緒宣泄的工具。法律調整不能片面地強調對先前創作人的保護，讓后來的創作者承擔明確模糊邊界的成本，它應該將后創作人的風險利益也納入平衡考量的范圍之內，以此求得前文所述的利益平衡。非理性的反“融?！狈闯u，可能會對思想造成壟斷，無益于文化創作產業的繁榮發展，這與開放包容的發展規律是南轅北轍的。因此，無論立法者司法者，都應該在接下來的法律實踐中，保持謹慎與理性，勿忘“利益平衡”在法律中的重要地位。

技術發展一方面促進了文化的交流與傳播，另一方面也提升了文字糅合的可能性，但是無論糅合的方式有多么的微妙，“融?！睂嶋H上都是對原創的不正當的使用，這種行為影響了社會主義核心價值觀中的誠信，與著作權保護的嚴謹與完善背道而馳。因此，“融?！爆F象亟待通過法律進行規制，以期還給創作領域一個山清水秀的空間。面對復雜的反抄襲工作，我們既不能坐視不理，也不能搞一刀切。目前來看，只有將作家行業、編劇行業、法律行業等各個部門聯合起來，共同檢視問題整改落實，才能在知識產權保護方面取得顯著成效。

注釋

①參見微博ID：玖月晞。

②2018中國泛娛樂版權保護報告.https://mp.weixin.qq.com/s/JHZExq0dc6R9RUpe3PkonQ。

③參考2015年12月16日北京市高級人民法院的民事判決書——瓊瑤訴于正案判決書2015高民(知)終字第1039號。

④《著作權法》第15條：“電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由制片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，并有權按照與制片者簽訂的合同獲得報酬?！?/p>

⑤《伯爾尼公約》第12條：“文學和藝術作品的作者享有批準對其作品進行改編、整理和其他改變的專有權”。第15條：“根據文學或藝術作品制作的電影作品以任何其他形式進行改編，在不損害其作者批準權的情況下，仍需經原著作者批準”。