懷抱童心探尋未知

王卉媛

《妖怪大全：中國·世界篇》[ 日] 水木茂著。南海出版公司2020年1月

對日本的妖怪文化感興趣的朋友們，一定都聽過水木茂的名字。

妖怪大師水木茂，窮盡一生尋訪各種妖怪故事，把很多只有文字記載的妖怪們形諸筆端、繪成圖像。日本妖怪繪卷常常將妖怪描繪得幽暗驚悚，但水木茂筆下的妖怪卻大有不同。它們常常是樸拙而可愛的，雖然詭異，卻無法令人心生厭惡。

漫畫迷們最早知道水木茂常常不是通過他的妖怪研究，而是通過漫畫《鬼太郎》。

這個系列可謂經久不衰，甚至直到水木茂早已去世的現在，最新一季TV動畫仍然在周播放送?，F今的觀眾大多會覺得鬼太郎是個低齡向的角色：一個為人類和妖怪解決矛盾沖突的萬事屋小英雄。

但其實鬼太郎的形象有一個從暗至明的演變過程。早期的鬼太郎有著典型的“怪談”風格，妖怪的存在邏輯與人類迥然相異、怪誕疏離，而且往往不經意間給人類帶來悲劇，鬼太郎和眾妖怪的形象也古怪而邪氣。

但是，后來鬼太郎漫畫從劇畫風格的赤本漫畫轉型到雜志連載，需要照顧低齡讀者、擴大受眾，水木茂這才花了很大力氣調整畫風，將鬼太郎和一眾妖怪的形象去恐怖化，加入可愛幽默的元素，使作品也能被孩童們所接受。自此，鬼太郎才從一開始的奇詭怪咖，變成了一名懲惡揚善的小英雄。

從這一變化中，我們也可以一窺漫畫家水木茂的風格變遷。更改畫風后的水木茂，剔除了劇畫中那些獵奇刺激的元素，反而找回了一份返璞歸真的稚拙與童心。

繼收錄近千種日本妖怪神明的《妖怪大全》之后，收錄了日本以外277種妖怪的《妖怪大全：中國·世界篇》也終于面世了。

精致細膩的銅版畫風格背景，配合上簡潔明快的漫畫風格人物——這是水木茂開創的一種獨特的風格。細膩寫實的背景紋理構成了熟悉的世界，漫畫式的人物及妖怪強調了虛構性，也削弱了恐怖感，非常適合描繪那種潛伏在日常點滴中的陌生之物。

在鬼太郎系列里，受制于單元劇的體裁，故事必須要讓鬼太郎“解決”事件，解開妖怪“作祟”的難題，難免削弱了讀者和觀眾的想象空間。

但在百科式、插畫式的妖怪繪本里，水木茂可以沉浸在描繪妖怪這件事本身上，不必為每一個有趣的傳說安排一個圓滿的解釋或結局;每張圖片所配的解說文字相當簡潔克制，只敘述傳說、聯想個人經歷，而不做任何道德及優劣判斷;因此，也就給我們的想象力留下了很多自由發揮的余地。

與其說《妖怪大全：中國·世界篇》是百科全書，不如說它是一把激發想象、獲取靈感的鑰匙，非常適合閑來無事翻閱，盡情沉浸在聯想的世界里大開腦洞。事實上，也的確有很多漫畫家是通過水木茂的啟蒙，才走進了奇妙的妖怪文化。

之前“妖怪大全”的日本本土篇收集和描繪了日本民俗和都市傳說中的各種妖怪，讓我們得以一窺日本文化的一角。而在這本“中國·世界篇”里，不同國家的妖怪各具特點的同時，也相映成趣，常常有著令人著迷的共性。它們從不同的生活土壤里滋生出來，但無一例外都是人類生活經驗和廣闊想象的結晶。

對未知事物的敬畏之心始終貫穿在水木茂妖怪研究之中。

書訊

《錯覺：AI如何通過數據挖掘誤導我們》

在人工智能異?；馃岬慕裉?，很多人認為我們生活在一個不可思議的歷史時期，人工智能和大數據可能比工業革命更能改變人的一生。然而這種說法未免言過其實，我們的生活確實可能有所改變，但并非一定是朝好的方面發展。我們過于武斷地認為計算機搜索和處理堆積如山的數據時不會出差錯，但計算機只是擅長收集、儲存和搜索數據，它們沒有常識或智慧，不知道數字和詞語的意思，無法評估數據庫中內容的相關性和有效性，它們沒有區分真數據、假數據和壞數據所需的人類判斷力，沒有分辨有理有據和虛假偽造的統計學模型所需的人類智能。