淺析新時代背景下如何使用藝術形式“為時代造像”

【摘 要】新時代的文藝工作者要勇于承擔起書寫新時代，謳歌新時代，為新時代造像的重任！

【關鍵詞】為時代畫像、立傳、明德

一、文藝的發展方向問題

21世紀是我們中國進入了多變的時期，國內雖然取得經濟建設的高度發展，但是，同時也帶來了各種社會問題的出現，相當一部分人社會責任感的弱化，人們道德倫理的喪失，文化藝術界的拜金主義都猶如一股毒瘤在空氣中彌漫。在這樣一種形式下，如何扭轉局勢成為了這個問題的關鍵。

首先是文藝的發展方向問題。事實上，早在“毛澤東主席在延安文藝座談會上的講話”中就已經指出了文藝是“為人民大眾服務”的發展方向。在新形式下對待文藝工作發展方向問題上習近平曾多次強調：文藝工作者要承擔起書寫新時代，謳歌新時代，為新造像的重任。文藝工作要“舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象、文藝戰線要牢記使命，勇于承擔，創作無愧于時代的優秀作品。這些都是與新中國以來，文藝的發展方向的要求一致的。

“經濟基礎決定上層建筑，又反過來制約經濟基礎的發展”。一個國家和民族的綜合國力要想立足于世界之林，必須要發展自己的科學文化藝術。因此，文化藝術工作者，要從當代中國的偉大創造中發現創作的主題、捕捉創新的靈感，深刻反映我們這個時代的歷史巨變。講好中國故事，傳播好中國聲音，堅持以人民為中心的創作導向。描繪好我們這個時代的精神圖譜，為時代畫像、為時代立傳、為時代明德。

二、勇于承擔新時期藝術工作者的使命

從這里可以看出，習總書記對于新時代的文化藝術工作者們寄予極大的希望！同時，也反映出國家對于文化藝術工作的高度重視?，F階段是中國特色社會主義進入了新歷史時期。世界由單極進入多邊主義，世界局勢瞬息萬變，尤其是這一年多來的“疫情”變化，更是給世界增添了變化的格局。兩種制度，兩種社會造成的因果變化使世界變局產生了更為深刻的復雜性，變局之大百年未有。但是，中國共產黨領導的中國革命勝利經驗告訴我們：前途是光明的，道路是曲折的。在新的歷史時期下，我們黨和國家在團結帶領人民進行的“中國夢”的實踐也將會是波瀾壯闊，舉世矚目的！特別是我們國家是唯一在重災區下取得“疫情”勝利的國家，進一步向世人彰顯了我們中華民族的偉大，我們社會主義制度的優越性與人性化。所以，作為中華民族的一份子，作為新時代下的文藝工作者，都要把自己與時代同頻共振，勇于承擔使命，積極發揮自己的所長，為時代謳歌，為時代造像，為實現“中國夢”貢獻自己的一份力量。

三、港珠澳大橋的建成激發我的創作情感

2018年10月23日，習近平總書記出席了震驚世界的港珠澳大橋開通儀式，港珠澳大橋是國家工程、國之重器。是一座圓夢橋、同心橋、自信橋、復興橋大港珠澳大橋的建成克服了許多世界級難題，創下多項世界之最，非常了不起，體現了一個國家逢山開路、遇水架橋的奮斗精神，體現了我國綜合國力、自主創新能力，體現了勇創世界一流的民族志氣。

70年砥礪奮進，我們的國家發生了天翻地覆變化。無論是在中華民族歷史上，還是在世界歷史上，這都是一部感天動地的奮斗史詩。港珠澳大橋的建設充分證明了這一點。我創作大型油畫《南海長虹-港珠澳大橋》正是基于這個信念創作完成的，并計劃把它作為參加北京人民大會堂送選作品。

四、港珠澳大橋的創作構思和經歷

我為此專門去了一趟珠海，在港珠澳大橋前默默靜立，從不同角度觀看了許久，不禁拿出速寫本畫了起來。在建設港珠澳大橋時的各種場面不時浮現在眼前，剛好是下午，海風已經吹起，海浪時不時拍打岸邊，海面上升起很多煙霧，港珠澳大橋象一條長龍在寬闊的海面上暢游，在晚霞的余暉下又猶如一條長虹架接在兩岸三地上，這正是我需要的表現場景。

回來后，我就連夜趕畫出小稿，為了沒有消失的印象，我連畫了三幅小稿。

由于此創作需要作大幅的準備工作，根據要求還需要征得有關領導部門的同意才能最后定稿。我把我的計劃和想法與自己的有關部門作了匯報，并很快得到了同意和支持。這幅寬3米多，長5米的巨幅油畫從此拉開了序幕，進入了一個艱辛的創作時期。

五、油畫《南海長虹-港珠澳大橋》創作的過程

因為這幅畫作過于龐大，正值天氣轉冷季節，在室外是不可能完成的，要在室內才能完成。除此之外，還要考慮光線，畫畫的觀察角度，空間距離等因素，最后是在學校的支持下完成了場地的選擇，學校把一個大型會議室專門騰出來給這個創作任務。第二步是繃畫框，畫布，制作畫底，由于畫幅過大，一個人很難完成，學校專門選派一些學生專門幫忙協助，在學校領導的關懷下，在學生們的幫助下，我的大型油畫創作正式開始了。

1、油畫與中國畫的不同表現方法

油畫是從歐洲引進的繪畫種類，在歐洲據說是由凡代克兄弟在15世紀在坦培拉繪畫的基礎上發展起來的繪畫種類，其特點是：能夠在二維的畫面中表現出具有三維效果的真實場景和真實感的人物形象。因為有了透視學原理的支撐，有了解刨學的運用，有了色彩學的理論指導，油畫在表現人物和自然場景方面比其他畫種更接近對象，更直觀。在中國畫方面，由于不受透視學的視點限制，表現畫作這方面比較自由。例如：北宋畫家張澤端的名作《清明上河圖》，畫幅寬度只有25公分，但是，長度達50多米，整個畫面猶如一部電影，表現出北宋年間京城的太平盛世景象。但是，如果換成現在的油畫是比較難以表現出來的。為什么？因為油畫雖然表現全景式的真實感方面優于中國畫，但是，由于過分講究真實的表現反而妨礙了整體畫面的表現，就是全景式的表現。因為透視學注重的是一個視覺的真實表現，是一個靜止的畫面效果。而實際上一幅畫，尤其是大型場景畫，如果固定一個點是難以滿足視覺方面的需求的，才有了全景式的電影，圖片需求。事實上全景場面的表現，《清明上河圖》以及我們中國很多的繪畫都是采用這個方法表現的。在魏晉南北朝的顧愷之的《洛神賦圖》及唐代王希孟的《千里江山圖》就已經出現。因為，真實的空間感是有限的。中國畫由于采用以白計黑，背景是以空白紙面為依托，畫面致使畫得很多，但是并不感覺過滿，過亂。油畫由于受透視規律以及大氣層自然形態的影響，可見的物象是有限度的，超出這個限度，畫面就會雜亂無章，沒有視覺中心，這是學習油畫特別忌諱的。這幅油畫我基本上采用兩方面的優點進行選擇表現，探索實現以油畫表現形式為主，中國畫元素為輔的表現方法。

2、油畫創作遇到的困境及解決方法

首先遇到的是畫面的構圖表現問題，因為整個港珠澳大橋全長55公里，在海平面上蜿蜒曲折。要想看完全貌是非常難的，但是如果只取一景，又不能表現出港珠澳大橋的雄大氣魄。經過反復推敲構圖，最后選擇了以帶有中國符號的“中國結”橋梁作為整幅畫的中心，突顯中國元文化素。以《清明上河圖》的橫構圖方式表現出寬闊的場景，以俯視的構圖形式來到達表現港珠澳大橋的雄偉氣勢。在此創作過程中一直遇到很多意想不到的問題，畢竟自己從來也沒有畫過如此之大的畫面。

3、港珠澳大橋建設者們的勇氣給了我精神上的鼓勵

港珠澳大橋從設計到完成前后經歷了14年，是中國近代史上的一個壯舉，在設計與建造過程中所經歷的磨難是無與倫比的，相比之下我在創作之中所遇到的困難就太過于渺小。我先后翻閱了建設港珠澳大橋的許多相關資料，越看越覺得中國人民的偉大和智慧，更增添我創作的信心。這里面出現許多可歌可泣的人物，從普通的工人，農民工，到各個項目的工程技術人員。他們之中出現過許多的感人故事。為了這個工程，許多人拋棄了在家里的安逸生活，有多少個奮戰的不明之夜，又多少人為此付出生命，這個大橋承擔了多少人的悲歡離合，同時也承擔了多少中國人的夢想！中國的強大，中國夢不是只停留在嘴上，是要付出實實在在的努力才能成就的。港珠澳大橋的建設者們正是新時代的英雄，是實現中國夢的具體實行者，中國需要千千萬萬個象這樣的一群人，需要象這樣一批英雄們。所以，在新時期的召喚下，文藝工作者書寫新時代英雄人物，謳歌新時代，反映70年來黨和人民的奮斗實踐的藝術作品是時代所趨。

這幅畫作在單位領導的支持下，在自己艱苦努力下。終于用了近三個月的時間完成了任務，于2019年3月寄往中國人民大會堂藝術管理處收，正式參選人民大會堂藝術品收藏展覽的任務。

六、文藝工作者要堅持以人民為中心，以精品奉獻人民

“一切成就都歸功于人民，一切榮耀都歸屬于人民?！绷暯皆谥v話中熱情贊頌人民的創造偉力。人民是歷史的創造者，是真正的英雄。因此，為了人民、扎根人民、奉獻人民，是做好一切工作的最大秘訣?！拔膶W藝術創造、哲學社會科學研究首先要搞清楚為誰創作、為誰立言的問題，這是一個根本問題?！绷暯綇娬{，人民是創作的源頭活水，只有扎根人民，創作才能獲得取之不盡、用之不竭的源泉。他要求文化文藝工作者走進實踐深處，觀照人民生活，表達人民心聲，用心用情用功抒寫人民、描繪人民、歌唱人民。

反觀一段時間以來，文藝創作領域里出現的濫商業化的趨向以及媒體的錯誤導向造成的負面影響不容低估。文藝創作大作尊重個性的旗號，事實上卻從事一些低俗文化的需求目的，一些媒體也錯估形勢，專門宣傳網紅和影視明星，宣傳所謂的白富美。在美術領域中，美術工作者們早已經不再以表現社會責任為己任，不再以人民群眾喜聞樂見的形式來陶冶人民，更多的是關注個人的所謂“價值”體現。事實上這是不利于普通民眾，尤其是青少年身心發展的文化，任憑這樣一種趨勢發展下去，受損的將是我們中國的發展。所以，在這樣一種形勢下，習近平的講話精神具有非常重要的意義。

習近平還強調：文化文藝工作者要深入理解，做到實處，這樣才能不斷以精品奉獻人民，把當代中國發展進步和當代中國人精彩生活表現好，展示好，把中國精神、中國價值、中國力量闡釋好，表現好;要以文化人、以文育人、以文培元。作為一個新時代文藝工作者一是要有信仰、有情懷、有擔當，樹立高遠的理想追求和深沉的家國情懷，努力做對國家、對民族、對人民有貢獻的藝術家。這是在新的歷史時期對文藝工作者最大的鞭策和鼓舞。我們作為新時代的文藝工作者一定要牢記習總書記的講話精神，認真用好，學會，并理會這些精神的內在要求，認真落實到自己的實際工作中去，這樣，我們的國家才有希望，我們的民族才有希望，我們的中國夢就一定能夠實現。

作者簡介：

曹廣豫，1963年5月21生，河南新鄉市人，先后畢業于廣州美術學院版畫系，中央美術學院版畫系，烏克蘭國立藝術大學;碩士研究生，博士在讀，原廣西藝術學院美術學院講師;現為廣州城建職業學院藝術與設計學院副教授。

（作者單位：廣州城建職業學院藝術與設計學院）