淺談榮格陰影投射理論下蕭紅的理想“后花園”

摘 ?要：《后花園》是蕭紅于一九五零年發表的一篇短篇小說，不同于其他代表作如《生死場》和《呼蘭河傳》等的冷漠肅殺，這篇小說大體上色澤明快，以獨特的敘事方式，將孩童的天真爛漫和成人的孤獨壓抑兩種迥異的視角和諧得結合在了一起。本文將通過對卡爾·榮格陰影投射理論的分析，結合蕭紅自身的成長環境，來理解和淺析其筆下理想的“后花園”。

關鍵詞：卡爾·榮格;陰影投射理論;蕭紅;后花園

作者簡介：丁文迪（1996.8-），女，漢，四川成都人，碩士，四川大學文學與新聞學院在讀研究生，研究方向：國際漢語教學。

[中圖分類號]：I206 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-35-0-02

蕭紅的短篇小說《后花園》之所以在其作品中獨樹一幟，在我看來，很大程度上是因為不長的小說篇幅卻承載了三種不同視角，三種視角變化的層層遞進獨特且有趣，特別是中間突兀插入的一段“讀者們，你們讀到這里，一定以為那磨房 里的磨倌必得要和鄰家女兒發生一點關系。其實不然的。后來是另外的一位寡婦?！边@種敘事干預在其他作品中所用不多，將好不容易沉浸于情節的讀者們抽離，抽身于情節之外，重新回到了“局外人”視角。這種干預突然突兀，提前泄露了劇情，但卻也是別有一番風味，也很符合蕭紅一貫的獨特作風，順帶著也作為一條分割線，割裂了明快的色彩，使天真爛漫戛然而止，進而轉入了一種壓抑灰暗的基調。三種不同的視角同時也承載了蕭紅對空間、時間和人物的三種不同記憶。

開篇的景色描寫很長，再加上“后花園”這個名字，給人的感覺差一點就認定是一篇寫景的優美小散文了。這部分是孩童視角，在反復閱讀和琢磨之前，很難能意識到，只覺得這一部分有些莫名其妙，顯得幼稚且啰嗦了?；仡^再來看，天真浪漫的語氣和對大自然細致的觀察，這正符合一個稚氣的小孩子對自己鐘愛的后花園的獨特描述。

“有果子，黃瓜、茄子、玉蜀黍、大蕓豆、冬瓜、西瓜、西紅柿，還有爬著藤蔓的會開花的倭瓜?！焙蠡▓@里面有各式各樣的蔬菜，作者不厭其煩得將它們一一列舉，仿佛能看到小孩子們在跟別人炫耀時的神氣和欣喜?！暗搅?，窗欞上掛著滴滴嘟嘟的大黃瓜、小黃瓜;瘦黃瓜、胖黃瓜，還有最小的小黃瓜紐兒還頭頂著一朵花?！边@里描寫黃瓜，用了大小胖瘦這些形容詞，細致中凸顯了童趣，畢竟，成人們是沒有時間和閑情雅趣去觀察這些黃瓜的。令我印象最深刻的一段是“銅羅 在磨夫的腳下，東踏一下它就‘咚，西踏一下它就‘咚;這些黃瓜也就在窗子上滴滴嘟嘟地跟著東邊‘咚，西邊‘咚?！逼鋵嵲诠沤裰型馄渌髌分?，后花園這個意向并不是少見的，通常情況下出現的后花園形象，常常伴隨著繁花似錦，有嫩綠、火紅、明黃、艷紫等繽紛斑斕的色彩爭奇斗艷，形成讀者們想象中的視覺沖擊畫面，而鮮少會有對聲音的描寫。但在實際生活中，除了抓人眼球的色彩，有趣的聲音對孩子們的吸引也是非常大的，這就是撥浪鼓這一玩具能夠長盛不衰的原因。在這些的“咚咚”聲中，讀者能體會到孩子們是像做游戲似的看著磨夫勞作的，并且躍躍欲試、向往著親自嘗試的，如果可以，他們也想跟在磨夫后面叮叮咚咚踏響的?！昂w，蜻蜓飛，螳螂跳，螞蚱跳。大紅的外國柿子都紅了，茄子青的青、紫的紫，溜明湛亮，又肥又胖?！边@一句是對六月底后花園的描寫，初夏到來，小動物穿梭，果實豐收，一片熱鬧生機盎然的景象，讀出聲的話，這幾句更像是能唱出來的童謠稚語，咿咿呀呀，信息量不那么大，但格外有趣。

聯系蕭紅短暫卻充滿戲劇性色彩、歷經磨難的一生，兒時與祖父在后花園里玩耍的點點滴滴是她生命中唯一的光，也是短暫一生最溫暖、最明媚也是最愿意回首的記憶。所以這一部分描寫的充滿生活氣息的后花園，里面的黃瓜、倭瓜、蝴蝶等以及寂寞的磨坊和無趣的磨倌，都可能是蕭紅兒時所看到的，所經歷過的，都有著她自己生活的影子。因為珍惜，所以孩童視角的后花園足夠的美，足夠的純真，讓她自己和作為讀者的我們都流連忘返，不想走出來。這一段是既是對兒時故鄉后花園這一空間記憶的回望，也是對成年后飽經風霜的自己的精神慰藉。這種溫暖與愛的童年記憶，不僅是關聯著祖父，還關聯著她的“后花園”。盡管這些印象深刻的記憶是發生在久遠的童年時期，但當時經歷的事件所引起的情緒和情感一直潛藏在蕭紅的記憶深處，這種情緒和情感在蕭紅輾轉漂泊半生后又被重新喚醒和體驗。所以稚嫩的孩童視角在她其他的作品如《呼蘭河傳》、《牛車上》和《小城三月》中也有多處體現?！皣蓝环怄i了大地的時候，則大地滿地裂著口?！遍_頭就直接擺出了孩子眼中的市井生活萬象：趕車的車夫、賣豆腐的小販、賣饅頭的老頭、小狗、水缸、水井等人和物，并以這些生活小景象來烘托東北故鄉空間記憶的寒冷。

隨后，就到了那一段敘事干預，也正式進入了“后花園”的第二個視角。磨倌得了相思病，心心念念著趙家姑娘，正當讀者們都構想著發生在后花園的美好情事時，一段插入語生生地打斷了讀者們朦朧的念想。我認為這一段的安排很好，如果說前面是純真的兒童視角，是虛構出來的旖旎世界，那么在插入語這一界限之后，讀者被拉回現實，故事被拉回到成人視角，回到了壓抑孤獨且真實的成人世界了。這些都可以用卡爾·榮格的陰影投射理論來類比?！瓣幱啊崩碚撘话闶侵?，由于自己的親身經歷或者耳聞目睹別人的生活經驗，帶給自己直接的、深切的不好感受，從而在自己的內心深處留下或深或淺的不愿意觸碰的區域，即“陰影”。榮格認為，陰影將人們不愿意承認、卻又能與他自身有關的事物人格化了，盡管他們仍刺激著他。它們也可能是性格中某些惡劣品質和某些不協調的傾向?？偠灾?，陰影就是我們原始的、不受控制的、動物性的一面在作祟，隨即發展成一個人不希望成為的那些事物。蕭紅的記憶除了童年的美好空間記憶外，大部分都是孤寂荒涼的。如在《商市街》中出現的歐羅巴旅館、中央大街、商市街25號、牽牛房等地方，都是一個個關于哈爾濱地點的城市記憶，對比后花園，這些地點則承載了蕭紅不愿回首的過往，比如歐羅巴旅館對她而言是充滿饑餓和寒冷記憶的無情創傷之地，拮據窘迫的生活打破了她渴望重組家庭的愿景。這些黑暗記憶于是就成了她作品中的陰影集結。

沒能有多的交集，趙姑娘出嫁了，甚至不知道馮二成子的心意，趙老太太搬走了，馮二成子又回到了孤獨且無人問津的世界。這樣的情節編排既在意料之中，也在情理之中。馮二成子在送趙老太的歸途中，對豆腐腦鋪的那一幕格外有趣，他看見小販和顧客為著一勺醬油爭吵，于是就有了下面的心理活動?！榜T二成子老遠地就聽他們在嚷嚷。他用斜眼看了那賣豆腐腦的：你這個小氣人，你為什么那么苛刻？你都是為了老婆孩子！你要白白活這一輩子，你省吃儉用，到頭你還不是個窮鬼！”其實，為著瑣碎小事而爭吵的場景在很多小說中都有，但馮二成子的心理活動卻顯得異常諷刺。明明他才是煢煢孑立的那一個，小販們的吝嗇和斤斤計較固然俗不可耐，但他們有家人有牽掛，相比之下，馮二成子卻顯得更加悲涼而不自知了。與之前相比，回到成人視角的敘述確實要晦澀一些，沒了明快的色調。

小說結尾的短短十行內，小孩的媽媽死了，孩子死了，后花園的園主也死了。一切歸為寂靜，僅剩下馮二成子孑然一身，日復一日地繼續著自己一成不變也沒有希望改變的生活。輕蔑地旁觀、冷靜述說著他人的命運，這種寂寞荒涼感在《呼蘭河傳》和《生死場》中也多有體現。就如茅盾先生在《<呼蘭河傳>序》中說，《呼蘭河傳》給我們展示的蕭紅的生活是寂寞的。家是寂寞的，院子也是寂寞的，當然在里面生活的人也更是荒涼寂寞的。也讓我想起《生死場》里的一句話：“人和動物一樣，忙著生，忙著死?！背扇艘暯窍碌娜耸露际乾F實且冷靜的，這也是蕭紅自己飽經苦難顛沛流離一生的寫照。

總的來說，《后花園》中三種視角虛虛實實，虛實相生的寫照了蕭紅的一生，兒時色彩斑斕的回憶，被迫拉入現實的冷峻以及在現實中苦苦掙扎和旁觀他人命運的客觀冷靜。成人的世界與孩童必然不同，前后視角的差異給了讀者深深的代入感和成長體驗，成人的世界紛繁復雜，映襯著不同的階段的記憶。

結語：縱觀蕭紅一生的創作，回憶筆調是造成蕭紅作品零碎化、畫面感的重要原因。她在創作中或以第一人稱，或以童年視角作為寫作的視點，這其中都凝結了蕭紅個人的人生經歷和生命體驗。借助卡爾·榮格的陰影投射理論來理解分析，無論是其作品中映襯出的空間記憶、情緒記憶、生命記憶還是死亡記憶，就都能更深刻更透徹地理解了。

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