現代舞多元化身體發力對傳統舞蹈創作發展的影響

時特

摘要：本文主要通過對現代舞身體發力的深入探討和研究，闡述力在“動態意象”中運動的概念以及在現代舞中多元化的運用方式。通過分析相關的舞蹈劇目作品，再結合傳統舞蹈的身體表現和編創方式，挖掘力量多元化運用在其中的實質性作用和意義，以及之后產生的輔助、融合、影響。

關鍵詞：現代舞發力 多元化運用 對傳統舞蹈影響 發展

現代舞的興盛，使得身體和思想解放成了舞蹈必然，也是必需的發展方向。身體運動是舞蹈藝術的基石，而內在的發力方式則是身體運動的本源。經過嚴謹的探尋與發展，越來越多、越來越新奇細致的身體發力方式，帶來的是越來越豐富的身體運動方式。變化、發展、協調，是現代舞者的身體，也將是所有舞者的身體。

一、現代舞的身體力量

（一）力的“動態意象”

人的肢體運動，在意識支配下，對身體產生的“力”加以改變協調，而后產生外部的運動形態和路線。舞蹈可以理解成一種“高級運動”，需要更多的這種改變協調能力，強調意識主導，用改變過豐富的“力”來豐富肢體。在現代舞中，“力”似乎超越了“力量”的傳統概念，有著更多延展的內涵。蘇珊·朗格在對她的舞蹈進行哲學探討時，使用的最重要的概念：“動態意象”——舞蹈是一種活躍的“力的意象”：“一個舞蹈的構成材料就是這個非物質的力，只有在這種力的收縮和放松、保持和形成中，舞蹈才具有生命，而那個作為它的基礎的真正的物理力反倒消失了?！倍庀蟮母拍顬椋骸耙庀笫菐в星楦械姆栂笳餍?，并具有精神內涵的藝術形象。它是外物形象的知覺審美形式與其象征意蘊的有機統一?！庇纱说贸?，“真正的物理力”消失，“虛幻的、非物質的力”產生，構成動態意象的“外物形象”組成，舞蹈的意象便得以確立。

（二）現代舞身體發力的多元化運用

基于“力”的動態意象呈現，現代舞中身體力量運用形式多樣，單雙三群，各有不同;這些不同的“力”便起到了舞蹈意象和表象的決定性因素。以不同的舞蹈形式為例，在獨舞之中，所謂借力其實是假的，借的是自己發出的力量，再經過轉換，變成所謂的“發力”。巧妙地利用這“假”的力量，來完成單一力量的轉換，實現變化與發展。強調一個“借”字，它既是一種巧妙的發力方法，又是一種直接影響到動作可能性的因素，抬手，劃肩，兩個單一的動作，本來毫無關系，卻也不失矛盾，但如果抬的這個手，去給肩膀一個壓力，肩膀受力反彈，引發到下一個劃肩的動律，這一個簡單的互相借力發力的過程，不僅把兩個本來無關系的動作聯系起來，更豐富了動作的路線，出現了新的可能性，也引發了本來沒有動的身體一個走向動勢，在這里，肩部關節起到的是一個承上啟下的軸的功能，帶動兩股力量完成一個動率：來自手的壓力和自身的彈力。

現代舞中身體發力運用形式多樣，基于它的多元性?，F代舞蹈科學家魯道夫·拉班的動作分析理論中把人體運動中的發力力效總結為八點：“漂浮、撞擊、滑動、甩鞭、擰、輕觸、抖動、擠壓”。這些力效帶動著發力的強度、節奏和空間走向，是現代舞發力的不同方式的集中體現。而多元化的發力方式，就直接產生了多元化的運動方式，或是影響肢體形態，或是影響情感狀態，或是流暢，或是頓澀，或是沉重。這些力的運動，最終直接影響到了舞者的身體動作形態和整體的情感狀態，構成舞蹈中的基石。大致區分拉班力效中八種力的運動方式，可以得出兩個基本的元素和路線，并用兩個經典的作品加以分析。

1.輕：相對應的是緩。

拉班力效中對應這個輕的是：漂浮、滑動、輕觸、抖動。這些都是輕的具體力量形態，也就是運動方式，這些輕的力的力量形態和運動方式，構成了舒緩、流暢、細膩的動作形態，同時也體現了抒情、輕快、喜悅、希望、追憶等的情感狀態。當代舞作品《秋天的記憶》，取材朝鮮族民間舞，整體沿襲了朝鮮族舞蹈輕柔、呼吸、講究意境等特點。單從力量運動來看，在融合了現代舞發力基礎上，以氣御力，柔中帶剛，整體運用的就是“輕”的力效。在對這個“輕”的運動上，是由內在的“穩重”力量帶發，輕于外而重于內，動作形態靈動飄逸，又不失沉穩，干凈利落。這般緩和、輕柔的力量動作運動，很明顯地體現了舞者一種追憶、平淡的心境，體現了舞蹈的整體情感基調，一些細膩的心理情感活動，也通過內斂細微的力量身體運動得以體現。

2.重：相對應的是急。

重和輕相反，運動方式為：撞擊、甩鞭、擰、擠壓。同樣，這些重的力的力量形態和運動方式，構成了急快、急慢、夸張甚至喪失美感的動作形態，也體現了沉重、壓抑、痛苦、急切、向往等的情感狀態?，F代舞作品《也許是要飛翔》便是這重力的代表體現。大量地采用甩鞭、自我撞擊擠壓和擰的力量運用，體現在動作形態上便是沉重，沉重的干凈流暢，忽快忽慢的節奏對比。急，就是快，讓人眼花繚亂，重，就是慢，讓人揪心疼痛?？鋸埖纳眢w，地面的撞擊，這份沉重不僅是身體，更是心理的壓抑和宣泄。好像這份重的力，才能宣泄出壓抑心底的情感，引起心與心的共鳴。重力所帶來的情感體現，更為強烈，更為震撼

二、對傳統舞蹈發展的影響

（一）傳統舞蹈的動作發力特性

傳統的舞種身體表現當中，不同的文化、地域和民族，決定了各個傳統舞種在身體動作處理上不同的表現形式。例如中國古典舞講究以連貫圓的發力形態來帶動擰傾圓曲的身體形態，逐一印證中國傳統的文化符號，圓曲之美。平圓立圓、翻轉騰挪，在延綿不斷的身體運動中，再摻雜不同的造型美，連貫但不拖沓、延展再回轉、柔軟而不松懈、剛硬而不激烈，是傳統中庸文化對于中國傳統古典舞所打上的烙印。綜上所述，傳統舞種的動作處理和身體訓練往往強調整體，注重規范性、模式性。

各個舞種在身體發力導向下的編創中，各有各的不同的傳統。一系列的著名代表作品能夠集中體現這些不同的符號性。古典舞中，或內斂含蓄為基，氣息吐納收放，以圓為美，如作品《愛蓮說》《月上中秋》等;或熱烈霸氣，線條剛硬，陽剛為美，如作品《秦俑魂》《醉鼓》等。芭蕾舞中，身體力量的外在體現為舒緩、優美、高貴，如經典傳統《天鵝湖》、新海派芭蕾《四季》等。民族民間舞中，每一個民族都有其特定的身體動律和發力方式，以體現該民族特有的風格，如蒙古族民間舞作品《奔騰》、朝鮮族民間舞作品《扇骨》、傣族民間舞作品《贊哈》、山東鼓子秧歌作品《俺的鼓》等。各個舞種傳統的文化導向、審美趨勢決定了在創作方面一定的單一性，雖然五花八門種類繁多，仔細分析之下還是可以發現相對的身體運用的局限性。

（二）現代與傳統的碰撞

傳統舞蹈受到的限制比現代舞要多，而現代舞的發力多元化對于保守的傳統舞蹈是新鮮的血液，越來越多的舞蹈創作在融合與發展。傳統是形式，現代是身體，這樣的形式體現到現代的身體，就是一種融合之美，線條與圓曲的融合，直白與內斂的融合，爆發與委婉的融合。如當下的中國古典舞，點線結合的發力處理，整體線條流暢延展的身體，像舊時隱士一樣的高潔與向往，摻雜在其中的圓曲迂回，則更好地幫助體現了身體的動律之美。當現代舞的力量運用進入傳統古典舞之后，身體對于傳統的圓曲則有了更深一步的融合。圓是中國的傳統形式，但與無限延展的線條融合，與松弛的點線融合，就起到了互利共生的效果。有延展，圓可以更流暢;有圓曲，線條可以更延長。

前文指出，一個舞蹈的構成材料就是這個非物質的力，只有在這種力的收縮和放松、保持和形成中，舞蹈才具有生命。力的意象由舞者的意識構成，也直接體現了舞蹈想要表達的情感、意象等，更代表了編者想說的話，具象的力產生了抽象的思維。在改變傳統的嘗試中，除了發力帶來的外在表象之外，從具象的身體發力的改變之中，實則是潛藏在其中對傳統、對舞蹈、對人性的新的解讀。傳統題材中，溫婉是女人、灑脫是男人，熱情是維吾爾族、深沉是朝鮮族，沉重是苦難、輕快是歡愉。在看到這些傳統表達的同時，總覺得這樣的身體少了些什么，形似深刻，又不深刻。作品《紅燈記》，也是個很傳統、很簡單的故事，女人受壓迫，男人麻木，所有人在周遭封建社會的壓迫下沒有自己，最終走向人性的毀滅。在故事敘述中，重心不在情節，所有的重心點都在情感體現。女人的一切：堅忍、安分、麻木、毀滅。男人的一切：摧殘、守舊、頑固。這些“傳統美德”充斥著中國式的悲傷，這些沉悶的悲傷，體現的方法，就是真實。而具體的手段是真實的情感由真實的發力所帶來;摔打、撕扯、絕望、掙扎、痛苦，近似殘酷的關系體現，沒有抽象，極度的具象，極度外在發力所體現的具象?？赡芡ㄟ^這樣情感體現的形式，更深入的解讀方式，能夠找尋到更真實的身體。

越來越多的提及一個當下的概念。所謂當下，即是融合?，F代舞中的多元化身體力量運用，在身體、情感、意識、訓練、創作等層面，與傳統舞蹈正在進行著越來越深入的滲透與融合。對于傳統舞蹈來說，加入這樣多元化的身體運用，無疑起到的是一種輔助與推進的作用。單一到產生變化，再衍生發展，最終形成多元化的形式表現，應該就是關于舞蹈本質——身體的良性發展。

結語

對于身體運動，發力是一個基本的存在，既是表象，也是身體形式。力有太多的延展，力可以是很多，可以單一，可以重復，可以轉化，可以運動。它存在于我們的意識中，無窮無盡。越加認識到從局限到多元化的轉變，現代舞所帶來的身體發力方式和思維模式，正是所謂多元化的轉變方式。傳統有傳統的美，現代有現代的精神，當美和精神融合，相信一定能在舞蹈藝術中產生質的變化。在當下越加融合進步的舞蹈創作和表現趨勢下，創新和多變逐步成了一致的追求目標。而通過對于舞者身體本質的元素挖掘，以不同力量運用所帶來的不同身體形式和表現形式，不失為眾多探尋道路中較為質樸和實際的尋找方法，也讓身體越發接近舞蹈的本質意義。