基于文藝晚會編導作用于舞臺和觀眾的互動

陳默

摘? ? 要：每逢重大的節日慶典、企業年會或者宣傳等系列活動，文藝晚會都是其中必不可少的一個環節，藝術形式多種多樣，有魔術、歌舞、小品等，內容豐富、形式多樣，是一場徹底的文藝大雜燴。為了將這一系列活動完美串聯起來，給予觀眾最佳的觀看體驗則必須重視文藝晚會的編導的作用——文藝晚會的總體框架與藝術基礎。本文將探討基于文藝晚會編導作用于舞臺和觀眾的互動。

關鍵詞：文藝晚會;編導作用;舞臺;觀眾互動

文藝晚會是一項龐大的工程，一臺出色卓越的文藝晚會需要策劃、舞美、文學、演員、技術、舞臺監督等各個部門的緊密配合與協調。其中，編導又是整體部門的核心，整體決定著文藝晚會的整體節奏，整體著文藝晚會的藝術技術和質量。編導在整臺文藝晚會中所起到的作用是綜合的，如視聽設計師、舞臺指揮家、幕后主持者等多職。

一、文藝晚會編導作用于舞臺和觀眾的互動

一臺晚會的受眾是多層次的，這就要求編導需要將晚會設計多層次，做到“雅俗共賞”，晚會要有變化、有高潮、有層次、滿足不同層次的觀眾的要求。這就要求編導首先要做到對每個節目心中有數，這樣才能精準把握節目的整體布局和結構，如：節目視聽方面動與靜和簡與繁的間隔讓觀眾舒適，節目品種樣式和品種的變化、色彩與基調的轉變和表演區的變化讓觀眾時刻保持新鮮感，保證晚會時刻都能引起觀眾的注意，晚會現場氛圍冷冷熱熱但總體趨勢呈現一波高過一波直至推向最后的高潮。

在表現一些復雜的生活場景時，可以合理借助電視大屏幕，營造出“虛實相生”的藝術境界，既突破了舞臺無法表現的一些特定場景的局限，也給觀眾帶來了更加具體的感官體驗，通過營造的意象將觀眾一些無法表現出來或者還沒有表現出來的想象和聯想激發出來，將創作者的心意傳遞給欣賞者。

除了一些必要的客觀因素，一些主觀因素也需要考慮在內。主持人就是其中一個重要的因素。大型晚會節目的銜接部分就需要主持人去完成，主持人不僅需要承上啟下的作用還需要為節目做好鋪墊和渲染，使得晚會的銜接更加流暢。因此，主持人常常有大段的說白，突出了主持人自己的同時還能為演員贏得一些休息和轉場的時間。因此，主持人承擔了操縱晚會進程的中心任務。然而如果主持人的分量過高則會分散觀眾的注意力，在一些演播時間較長的晚會中，主持人單個的形象和單一的聲音很容易造成冷場。在設計一臺文藝晚會時，晚會的中心依然應該是節目本身，主持人起到節目的輔助作用。這個過程需要編導在設計晚會時把握好主持人的角色和作用，使其與節目有機結合起來，或者將主持人融入到節目中去，同時也不要忘記安排主持人與觀眾的互動，增加晚會的雙向性，達到晚會表演者與觀賞者中的藝術交流。

晚會形式中的革新部分是不是晚會中最具吸引力的環節一直是一項具有爭議性的問題，業內外人士持各種觀點爭論不斷。一種觀點認為，晚會既屬于文藝領域，同時也具有商業價值，則在走向市場的過程中需要新的結構和形式迎合現代化觀眾的審美和欣賞口味。以往的晚會結構以歌舞為主，形式多為歌舞節目輪流表演，缺乏時代特點，無法吸引當代的年輕人。另一種觀點則相反，認為晚會雖然需要點綴一些創新節目，但是晚會既然屬于文藝演出，還應該以歌舞類為主。過多的藝術相關門類的表演會削弱晚會主要藝術品類的功能，使得晚會給觀眾呈現出“大雜燴”的感覺。如今，武術、魔術、擇機等相關藝術表演融入到晚會中的趨勢越來越明顯，近幾年的大型晚會更是將這種風潮推向了巔峰。從實際的結果來看，這種趨勢形式往往更受觀眾的歡迎，同時也增加了觀眾與舞臺的互動。

文藝晚會與觀眾的互動還需要注意很重要的一點是晚會的觀眾群體是雙重的，一部分是現場觀眾還有一部分是電視機前的觀眾，因此晚會與觀眾互動時需要兼顧這兩個群體。在指導演出進行時，電視編導必須以電視觀眾作為創作的根本出發點，將他們作為晚會節目的展示對象，表演需要面對攝像機，向觀眾完整展示表演區，以達到節目效果。同時還可以利用以局部代替整體來烘托出晚會的整體氛圍。在創造熱烈、歡快的氛圍時，編導的景別需要達到畫面飽滿、透亮、內容鮮活生動、色彩熱烈豐富，避免出現光線暗淡、色調面冷和靜止場景。運動鏡頭的靈活運用可以展現觀眾與畫面“逼近”與“遠離”的過程，加大實踐和畫面的動感效果，而運動速度的快慢帶給觀眾心理上對內容的追隨和震感可以給觀眾帶來觀感上的強沖擊力，增強觀眾的現場參與感。

二、文藝晚會編導工作的兩個基點

文藝晚會編導在指導一臺晚會時需要牢牢把握住一下兩點：1、晚會主題立意;2、熟悉節目的內容和順序。

一臺晚會絕不僅僅是為了簡單的娛樂群眾，而是需要關注民生、文化現象和熱會熱點問題，針對大眾的精神需求宣揚真善美、傳遞社會正能量。因此，編導在指導晚會時既需要保證晚會的藝術屬性，保持有品格、有意味的藝術追求，還需要深入群眾、挖掘平凡生活中的細膩情感，突出人性，在創作中實現思想性與藝術性相結合，實現傳統文化與時代特色相結合，在盛大的節日慶典中弘揚中華民族的傳統美德和社會主義核心價值觀。

文藝晚會具有較強的瞬間性，優秀的編導需要熟悉所有的節目，在編排的過程中不斷調整節目的順序，把握晚會的整體節奏與氣魄，使得晚會整體節奏呈現出張弛有度。需要通過調整節目的順序將平淡的效果變得動靜結合，出彩起來。一些有經驗的文藝晚會編導也會因為經驗豐富而陷入墨守成規的俗套，這個時候就需要文藝晚會編導在對節目精雕細琢的同時還要意識到晚會的“瞬間性”，時刻創新晚會的出場形式，避免過于熟練呈現地“匠氣”，不斷推陳出新。

文藝晚會不同于其他的藝術表演，只呈現出一種表演內容，它的形式千變萬化、內容多種多樣，是藝術表演真真正正的“百花齊放、百家爭鳴”的舞臺。每一種類型的表演的手法層出不窮，取得的效果各得其所，晚會的主題、要求、規模、時間也各不相同，盡管如此，文藝晚會編導所需要掌握的基本內容和必備手段是大致相同的，萬變不離其宗。晚會中的每一個節目就宛如一顆顆獨立的光彩照人的珍珠，每一個節目都是經過精心編排的珍品，編導需要在熟練掌握藝術規律的基礎上，再增加屬于自己的個人風格和創新、革新因素，將這一顆顆珍珠以獨特美麗的最佳方式串聯起來，帶給晚會無窮無盡的光彩面貌。

參考文獻：

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