懷梆戲曲伴奏樂器概述

◎ 李金璐 （河南大學）

引 言

懷梆戲曲音樂，是一種獨具特色的河南地方性劇種。懷梆，流行于河南省焦作市（古屬懷慶府所轄地區）地區，屬于板腔體，是梆子腔的一種，故為懷梆。又名“懷慶梆子”，“老懷梆”。懷梆戲曲從山西梆子腔流傳而來，與當地的語言結合，地域色彩濃厚，魅力獨到，令人喜愛。

一、懷梆發展情況概述

（一）懷梆戲曲發展概述

懷梆屬于板腔體，跟隨河南梆子腔以梆定版，上下對偶?！皯寻稹笔且环N帶有地域性標志的戲劇劇種，正是在梆子腔流入河南后，與懷慶當地地域性音樂發生特殊反應以后才形成的特有的梆子腔戲曲，它的特點在于只適合懷慶當地的音樂風格，因此又成為“懷調”。

懷梆班子形成于清朝同治皇帝的那個時期。清末時懷梆戲曲發展到繁盛時期，在懷慶府出現了一大批班社，并慢慢分成兩種：“海神戲班”與“江湖班”?！昂Ｉ駪虬唷睂ｉT表演一種戲劇種類叫“海神戲”。海神戲是古時候的老百姓為了祈雨還愿的祭祀活動時的一種表演，演出形式為十多個演出者圍著桌子坐著唱戲，桌上放了一鼎神像一水蛇，在傳說里桌子上的神像是“河大王”在人間時的化身，同時使用一把尖弦為伴奏樂器進行演出?！敖唷钡姆Q謂流行于河南地區，懷梆戲曲的“江湖班”指的是常年在廟會演戲，唱高臺的懷梆戲班。表演形式不受局限，舞臺更大，沒有神像等等祭祀象征的物品，有樂隊伴奏。懷梆的唱腔音樂風格熱情多變，大都是以當地的地方方言為基礎的音韻，有著特殊的地域特點。舞臺上的演員在演出時都是用真嗓演唱，賣力的同時流露出演員自己的真實情感。在懷梆戲曲發展的高潮時期，出現了不同的唱腔，不同的派別，懷梆戲曲得到了一定程度的發展。

但由于演出地點的不同，以及外來藝人與藝人之間的技術的不同，和外來音樂素材的融合，加之演唱者本人關于音樂的演唱能力，懷梆戲曲伴奏者的伴奏能力的各異，形成了東與西不同派系的懷梆。

懷梆戲曲在民國時發展緩慢，中華人民共和國成立后，國家正式批準成立了沁陽懷梆劇團。90年代，懷梆戲《古槐案》在全國優秀劇目展演中榮獲三大獎項，20世紀以來，焦作市人民政府積極推進懷梆戲曲的發展，建立戲曲藝術學校，申請國家非物質文化遺產，組織大大小小比賽二十多場。

懷梆戲曲伴奏音樂在懷梆戲曲中扮演重要位置，隨著河南戲劇作品的不斷完善和創新，懷梆戲曲伴奏音樂的表演形式也越來越多樣化。在表演和演出機會方面，焦作市作為懷梆音樂的發源地，在焦作市人民政府的支持下，從2005年開始舉辦一年一度的懷梆戲曲大賽，參賽隊伍都是來自焦作市各地縣的懷梆戲班，受到了戲曲界的關注和贊賞。

2005年4月9日，焦作市首屆“神農杯”懷梆戲曲大賽在沁陽市神農山二仙廟開幕。該比賽共聚齊了23支團隊，吸引了廣大戲曲音樂愛好者前來觀看，聲勢浩大，影響深遠。關于懷梆戲曲音樂的比賽，一年一賽，這表明懷梆唱腔藝術具有廣泛的群眾基礎，也代表懷梆戲曲音樂的唱腔與表演獨領風騷。

（二）懷梆戲曲的經典代表劇目

懷梆音樂文化，作為一種古老的地方性戲劇劇種，有眾多經典劇目，廣為流傳。其中代表劇有：《燕王掃北》、《反西京》、《天仙樂》、《張春醉酒》、《趕秦三》、《轅門斬子》、《桃花庵》、《老征東》、《揚排風》等。等。其中東路懷梆以崔福嶺為代表人物，他以唱旦角戲為重點，同時還涉及一些生、凈行，其唱腔細膩、氣息平穩，吐字有力，韻味十足、以情帶音、融情于詞句，演唱時用字精妙多技巧純熟，善于敘述場景，溫柔細膩，給人以淳樸厚實、清澈委婉之感。在表演上以質樸細膩善于刻畫人物見長。演出的主要旦角戲是：《鳳儀亭》等。

二、懷梆伴奏器樂概述

懷梆伴奏樂器分為兩大類，文場與武場。其中文場所需要的主要伴奏樂器主要包括大弦、板胡、二胡、月琴、琵琶、大三弦、笛子、嗩吶、笙等；武場所需要的主要伴奏樂器包括：鐃、碰鐘、鼓板、梆子以及大、小堂鼓等。

（一）拉弦樂器

拉弦樂器是懷梆樂隊中的重要組成部分，具有烘托主旋律、和弦、低音等主要功能。音域寬廣、音色優美，演奏方法多樣，是拉弦樂器在懷梆戲曲樂隊中的明顯特點。懷梆戲曲音樂的拉弦樂器主要包括大弦（即尖弦）、板胡、二胡等樂器。其中主弦伴奏樂器是尖弦，有人又叫它為“大弦”。想拉好大弦，得聯系長音。長音練習是拉弦演奏技巧的源泉，對于每一個學習拉弦樂器的人來說都是至關重要的，長音看似簡單，但要拉好一個完整的長音，達到每一個要求都并不簡單。而且長音練習對于一個好的音色的提煉也是一種很好的方法，通過長音練習，可以訓練運弓平穩度，還可以熟知每個音與音之間的距離，熟悉其音程關系，鍛煉胳膊的耐力，為深層次的技術訓練做準備。

（二）彈撥樂器

彈撥樂器是懷梆戲曲樂隊中必不可少的組成部分，主要用于強奏或高潮時，色彩性伴奏部分。悅耳動聽，清脆亮麗是彈撥樂器在樂隊中的明顯特點。懷梆戲曲伴奏音樂的彈撥樂器主要包括月琴、琵琶、大三弦等樂器。想彈好彈撥樂器，得練習好右手的彈撥。彈挑練習是彈撥演奏技巧的源泉，對于每一個學習彈撥樂器的人來說都是至關重要的，彈挑練習看似簡單，但要把技術練到精準純屬，達到每一個要求都并不簡單。而且彈挑練習對于一個好的音色的提煉也是一種很好的方法，通過彈挑練習，可以迅速上手伴奏曲目。

（三）吹奏樂器

吹奏樂器是懷梆戲曲樂隊中的組成部分，是樂隊中最嘹亮的樂器，也是音樂色彩的主要表現者，都可獨奏。聲音嘹亮，粗曠奔放是吹奏樂器在樂隊中的突出特點。吹奏樂器主要包括笛子、嗩吶、笙等吹管樂器。嗩吶和笛子主要擔任主要負責懷梆樂隊的高音聲部，尤其是嗩吶，擴寬了整個樂隊的音域，全奏時用于進行華彩性段落，善于表現熱烈奔放的場面和歡快的情趣。

表1：懷梆拉弦樂器音樂特征統計表

（四）打擊樂器

打擊樂器是懷梆戲曲樂隊中必不可少的組成部分，主要用于烘托氣氛，使樂隊音效效果顯得十分飽滿，主要運用在懷梆武場音樂中。武場中的各種鑼鼓如小叫歌、小手釵、定音鼓、碰鐘、方木魚等。

表2：懷梆唱腔板式分類表

上述表二對唱腔鑼鼓點進行描述是為了更加清楚的看到懷梆戲曲伴奏打擊樂器的種類繁多，用途廣泛，鑼鼓點種類多。更加說明懷梆戲曲值得更多人來學習。

結 語

作為一名懷梆戲曲愛好者，作者希望有更多的人來學習懷梆戲曲知識。但在建國以后，由于社會經濟發展迅速，懷梆戲曲市場的逐步低迷，出現了懷梆戲曲發展的瓶頸，懷梆戲曲音樂也沒有隨著潮流的改變而日益更新，懷梆戲曲在堅持傳統和推陳出新之間搖擺不定，不能做出很明確的道路。懷梆戲曲伴奏演員數量的減少，懷梆戲曲演員的工資收入薄弱，整個劇種面臨著青黃不接、后繼乏人的局面。本文希望通過對懷梆戲曲的描述，來增加學者對懷梆戲曲伴奏樂器的關注，吸引更多戲曲藝術家對懷梆戲曲音樂進行研究。由于懷梆戲曲的魅力十足，因此我們更要對懷梆劇種進行特殊保護。大力弘揚民族文化，大力開展懷梆戲曲比賽，大力推廣懷梆戲曲曲目，同時需要政府的大力支持，需要各界人士對懷梆戲曲的關注，對懷梆戲曲劇種體系的研究，對懷抱戲曲歷史的豐富和完善。對民族文化的搶救和保護是我們每個人都應該盡的義務。