一、無理而妙法
詩詞之妙,妙在詩心。詩心靈動,靈光一閃,佳作立成。人,要在自然和文藝中陶冶一顆詩人之心,天真,浪漫,敏感,好奇,高潔。
宋代長壽詞人張先,人皆賞其“三影”,我更愛他的《一叢花令》:
傷高懷遠幾時窮。無物似情濃。離愁正引千絲亂,更東陌,飛絮濛濛。嘶騎漸遙,紅塵不斷,何處認郎蹤。
雙鴛池沼水溶溶。南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后,又還是,斜月簾櫳。沉恨細思,不如桃杏,猶解嫁東風。
煞拍“沉恨細思,不如桃杏,猶解嫁東風”,造境新奇,比喻出彩!人不如花,無理而妙!桃花、杏花,懂得要嫁給東風,不合生活邏輯。但這種奇特的想法,是女子情深怨極之中的“沉恨細恩”,細膩傳神,有情有理,堪稱名句。我們寫詩詞,應該學習這種技巧,刻意經營,力求含蓄蘊藉。
二、立意憂患法
詩人有三大法寶:一者,歷史滄桑感;二者,悲天憫人的情懷;三者,憂國憂民的憂患意識。詩評家丁國成先生說,憂患意識是愛國主義的最高表現形式。詩人無憂患,不是真詩人。
詩詞之立意,可從憂患角度著筆。杜甫《茅屋為秋風所破歌》《秋興八首》,自居易《賣炭翁》《觀刈麥》《新制綾襖成》,皆是憂患力作,千古名篇。
詩之立意,決定其優劣。同一題材,因立意不同,高下立見。李商隱《馬嵬》:“海外徒聞更九州,他生未l、此生休??章劵⒙螟Q宵柝,無復雞人報曉籌。比日六軍同駐馬,當時七夕笑牽牛。如何四紀為天子,不及盧家有莫愁?”清代詩人袁枚吟道:“莫唱當年長恨歌,人間亦自有銀河。石壕村里夫妻別,淚比長生殿上多?!崩钤姳瘒@中隱含對皇帝的諷刺,袁詩則將石壕村和長生殿作對比,哀民生之多艱,筆端含情,感人至深!學詩者,于此多悟!
三、逆向出奇法
思維貴在創新。人多贊竹如君子,高風亮節。解縉偏說,竹是小人,“嘴尖皮厚腹中空”,逆向思維,出奇制勝。古人常用逆向思維,寫出名篇錦句。
寫音樂,白居易、韓愈都有名篇。白居易《琵琶行》:“銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴?!表n愈《聽穎師彈琴》:“浮云柳絮無根蒂,天地闊遠隨風揚?!痹娋涠际怯矛F實中存在的意象進行比況,而李賀,在寫音樂時,敢于創新?!芭畫z煉石補天處,石破天驚逗秋雨?!保ā独顟{箜篌引》)融入神話,奇幻動人!
詩人毛澤東讀陸游詞,反其意而用之,寫出《卜算子·詠梅》,梅花報春而不爭春的人格精神,動人心魄。逆向出奇!
四、設色法
黑格爾說:顏色感,應是藝術家特有的品質。這用色彩,營造畫面,古人積累了許多技法,值得我們學習。
(一)色彩對比法
崔顥的“黃鶴一去不復返,白云千載空悠悠?!倍鸥Φ摹皟蓚€黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天?!睆埨^的“月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠?!痹娙饲擅钸\用黃、紅、橙、紫與藍、綠、黑、白形成對比,暖色與冷色互相襯托。
(二)色彩字前置法
把色彩字放在句首,使它醒目。杜甫:“綠垂風折筍,紅綻雨肥梅。碧知湖外草,紅見海東云。紫收岷嶺芋,白種陸池蓮?!本浞ㄐ缕?。
(三)篇末光色點亮法
馬致遠《天凈沙》:“枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風瘦馬。夕陽西下,斷腸人在天涯?!弊髡咴谄┯孟﹃栂脊?,統一畫面,點亮心靈。
五、互文法
互文手法,詩中常用。詩人從格律、對仗、音韻等方面考慮,故意把一個完整的意思拆開,解讀時,必須前后互為補充,才能通暢。王昌齡:“秦時明月漢時關?!保ā冻鋈罚┮鉃椋呵貪h時的明月,照著秦漢時的雄關。白居易:“主人下馬客在船?!保ā杜眯小罚┮鉃椋褐魅撕涂腿硕枷铝笋R,都來到了船上。杜牧:“煙籠寒水月籠沙?!保ā恫辞鼗础罚┮鉃椋狠p煙和月光,籠照著秦淮河的寒水和河邊的沙灘。王維:“白云回望合,青靄入時無?!保ā督K南山》)意為:終南山上的白云青煙,走近時,一點也看不到,但回頭一望,它們頓時合成一團?;ノ氖址?,詞約意豐,詩意跳蕩有味。
六、蒙太奇造境法
兩個視覺意象,構成一個視覺和弦。它們的結合,暗示一個嶄新面貌的意象。這就是電影中的“兩個鏡頭并置”,產生區別于這兩個分鏡頭的第三個意義,這就是蒙太奇手法。唐代詩人戴叔倫《除夕夜宿石頭驛》:“一年將盡夜,萬里未歸人?!北蛔u為絕唱。上下兩句是兩個鏡頭,詩人巧妙并置,立刻使人悟到第三個意義一一每逢佳節倍思親。樂景哀情對比,意在言外。
七、相反相成對仗法
對仗法有多種,其中相反相成一法,尤為巧妙。李商隱《無題》:“身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點通?!边@是千古名句。上句“無”下句“有”,從詞意上看是相反的,從句意體會,是相成的。無,寫相思阻隔的苦。有,寫情人異地同心。相反相成,開合跌宕,韻味綿長。
八、列錦造句法
詩句中省略動詞,全句由名詞組合,形成特別的意境之美。這種手法叫列錦。舉例如下:溫庭筠《商山早行》:“雞聲茅店月,人跡板橋霜?!倍鸥Α洞喝諔浝畎住罚骸拔急贝禾鞓?,江東日暮云?!标懹巍稌鴳崱罚骸皹谴寡┕现薅?,鐵馬秋風大散關?!彼究帐铩断惨娡獾鼙R綸見宿》:“雨中黃葉樹,燈下白頭人?!秉S庭堅《寄黃幾復》:“桃李春風一杯酒,江湖夜雨十年燈?!苯允?。
(吳江濤,1973年生于湖北黃陂縣。中華詩詞學會會員、湖北中華詩詞學會常務理事、鷹臺詩社常務理事。武漢老年大學文學專業副教授。師從傅占魁先生。著有《詩詞寫作》《坐看青山無字書》。)