淺談新環境下舞蹈編導的創新精神

穆玉?。ㄎ靼睬菈β糜伟l展有限公司，陜西 西安 710000）

在精神文明高度發達的今天，人們對精神文化也有了更高的追求，舞蹈作為文化事業中的重要組成部分，需要在新時期創新發展之路，在迎合大眾審美的基礎上對舞蹈形式和舞蹈內涵進行創新。編導是高質量舞蹈的創編人員，要求其具有扎實的舞蹈功底和創新精神，善于在生活中搜集舞蹈素材，將傳統文化與肢體語言結合起來，同時還要融入現代的審美觀念，開拓視野。然而當前的舞蹈創編工作中存在缺少創新思想、缺乏藝術形象塑造等問題，導致舞蹈質量不足、情感不豐富，因此需要加強相關的分析和研究。

一、舞蹈編導的創新內涵和要求

所謂的創新指的是思想上的推陳出新，通過逆向思維和思維的發展對問題進行解決，作為舞蹈編導需要在原有的舞蹈表現形式上實現創新，融入新的情感，進而編排出不同于以往的舞蹈，這就需要舞蹈編導人員考慮到大眾的審美水平，在舞蹈創編的過程中，需要遵循舞蹈創編的基本規律，最大程度地發揮出主觀能動性，在滿足舞蹈藝術的條件下提升舞蹈表達的美感。同時，進行舞蹈創編還需要堅持長期性的原則，舞蹈作為一門藝術需要經過長期的磨練與積累，作為舞蹈編創人員也需要加強實踐，在長期的編排過程中提升舞蹈的藝術表現力。

二、新環境下舞蹈創編中存在的問題

1.過于注重外物營造的舞蹈氛圍

對于舞蹈的呈現來說，關鍵在于表演人員的肢體動作和豐富的情感融入，然而當前很多舞蹈編導工作人員進行創作的過程中，都注重場景的布置以及對現代技術的利用，比如利用燈光和音效的襯托，以此打造良好的舞臺效果，雖然可以吸引觀眾的目光，但是也會影響對舞蹈本身的欣賞，還容易導致審美疲勞，逐漸對舞蹈表演失去興趣。

2.存在本末倒置的情況

部分舞蹈編導人員在舞蹈編創的過程中過度利用舞臺效果，導致表演人員的作用降低，而表演人員也會逐漸降低自己的要求，舞蹈演員作為舞臺的核心，需要通過肢體語言與舞臺結合起來，舞臺中的服裝、燈光、音效過分突出就會產生喧賓奪主的作用，導致表演人員在舞臺上的重要作用降低，不利于觀眾去發現舞蹈的美感。而當前的舞臺表演商業化元素更加濃厚，從比較藝術水平向財力的比拼轉化，也對優秀舞蹈作品的發展帶來了不利影響，拉低了舞蹈創作的檔次。

3.舞蹈作品風格存在問題

當前進行舞蹈編導工作的過程中，存在舞蹈創作不符合實際的情況，比如說一些舞蹈動作過于高雅、脫離群眾，或者舞蹈進行創編的過程中缺乏舞蹈的意向，沒有結合生活實際，導致觀眾在欣賞舞蹈工作的過程中沒有對生活加以思考，也沒有感受出濃郁的民族特色或者相關場景的描述，普遍是對幾組重復的動作進行展示或者稍加調整，所以整體上看，舞蹈作品缺乏新意，而缺乏情感的作品是不完整的，不能展示出舞蹈的主題和內涵，也難以吸引觀眾的目光。

4.藝術形象不夠明顯

舞蹈藝術形象可以體現出舞蹈作品的靈魂，在一定程度上反映出舞蹈編導人員對生活的看法，觀眾在欣賞的過程中也會將其緊密地與生活實際聯系起來，引發情感的共鳴，所以說作為舞蹈人員需要通過鮮明、生動的藝術形象來吸引觀眾的目光，而當前很多的舞蹈作品都缺乏藝術形象，很多作品也存在千篇一律的情況，甚至部分舞蹈編導人員為了吸引人們的關注，編創了一些媚俗的舞蹈作品，將金錢和利益放在首位，忽視對社會帶來的負面影響。

三、如何在新時期創新舞蹈編導工作

1.舞蹈編導需要具備創新意識

在社會主義精神文明高度發達的今天，舞蹈的編創需要融入更多新時代的元素，可以體現出對熱愛生活、民族團結、家國情懷，或者萬眾創新、大國工匠等積極的思想情感，所以說需要舞蹈編導在新時期下進行思想的創新，尤其是需要在舞蹈創編的過程中，加強對生活的感悟，進而激發創作靈感，圍繞群眾的生活進行素材的搜集和創作，進而實現舞蹈編導形式上的創新，讓觀眾通過一些舞蹈動作看到群眾勞動的身影，真實地展示出群眾的工作場景，同時舞蹈編導人員還需要處理好繼承與發揚之間的關系，科學看待我國傳統舞蹈與西方舞蹈之間的關系，然后對優秀的舞蹈元素進行吸取和借鑒，圍繞主題進行創作，這樣才能更好地讓觀眾產生共鳴，提升藝術欣賞效果。比如前些年韓國藝人psy的《江南style》盛極一時，我國很多的舞蹈編導人員都在模仿騎馬舞的動作，在不同的舞蹈編排中都大量利用騎馬舞，這就是缺乏創新意識的表現，所以要做到取其精華去其糟粕，需要尊重傳統，也要大膽創新，許多高質量的舞蹈作品都源于舞蹈編導人員天馬行空的思想，所以需要放飛想象力，逐漸形成自己的藝術風格和舞蹈風格。

2.編導需要提升專業素養

要想提升舞蹈的藝術表現力和舞臺效果，讓觀眾對舞蹈作品有深刻的記憶，這就需要舞蹈編導人員自身具有良好的素質，不僅需要具有扎實的舞蹈編排能力，同時也需要吸取多種文化元素，善于觀察生活，能夠結合不同的舞蹈主題融入相關的元素和文化內涵，與此同時，舞蹈編導需要對其他領域的文化知識進行吸取，通過對大量書籍的閱讀去吸取創作靈感，作為一名舞蹈編導人員，需要對色彩描述進行關注，進而突出舞蹈的表現形式和風格，比如基于舞蹈思維搭建音樂、美術、文學多個維度的橋梁，時刻保持活躍的思維，善于觀察周圍事物。今后將其融入到舞蹈動作的創編過程中，比如雜技動作、瑜伽動作都可以和舞蹈動作結合起來，通過不同藝術形式的碰撞，可以顯著提升舞臺表現效果。當然作為一名舞蹈編導，需要在舞蹈演員的動作、陣型的展示、各個環節的銜接等，并且與舞臺、燈光等相關部門加強配合，優秀的舞蹈編導人員還需要具有運籌帷幄和統籌全局的能力，將對舞蹈本身的感悟和理性思考聯系起來，這樣才能創作出更多具有生命力的舞蹈藝術作品。因此，要進行全方位地考量，始終以群眾欣賞的角度出發，讓舞蹈具有獨特的文化內涵。

3.善于利用逆向思維

逆向思維在舞蹈編創過程中可以發揮出重要的作用，主要是從事物相反的角度分析。在舞蹈創編的過程中，利用逆向思維可以突破傳統的編創方法，讓更多的舞蹈元素和風格體現出來，進而提升舞蹈作品質量。受到傳統思想的影響，當前很多舞蹈表演作品存在差異性，不過在舞蹈類型上很少有突破，這是由于很多舞蹈編創人員缺乏逆向思維，所以需要在今后的舞蹈創編中，對人文理念進行有效地融合，去發覺以往舞蹈創編中未開發的領域，比如說著名舞蹈家楊麗萍創編的《雀之戀》，這部舞蹈作品被譽為2012年春晚最美節目，這部作品表現出兩只孔雀的愛戀與纏綿，需要觀眾進行賞析的過程中，具有良好的思考能力，體會孔雀驚喜新奇的情感，隨著月亮在天幕中緩緩運動，蝴蝶在竹林中飛舞，進而營造出唯美的意境，隨著孔雀情感的發展，舞蹈演繹也被推向了高潮，這部作品融入了現代元素，將現代舞的運動方式、人體彩繪等元素融入其中。楊麗萍在堅持傳統舞蹈創編的基礎上，不僅讓舞蹈演員的形態和情感充分體現出來，同時還充分借助了高科技手段，將舞蹈與孔雀的形象結合起來，最終創作出高質量的舞蹈作品，讓人過目不忘，受到人們的廣泛認可。

4.善于利用個性思維

在進行舞蹈創編的過程中，舞蹈編導還需要具有個性化的思維，對個性事物加強關注，然后追求個性化的藝術創作理念，這就需要舞蹈編導人員從以往的慣性思維中跳出，利用舞蹈豐富的肢體語言去展示一些抽象化的內容，比如說王木編導的《也許是要飛翔》，這是一部享譽中外的現代舞作品，在法國巴黎國際舞蹈比賽中斬獲金獎，《也許要飛翔》之所以產生強烈的轟動，關鍵在于美的真實，將女性對人生百態的感悟充分體現在舞臺上，這淡淡的旋律對舞者思緒進行刻畫，表演者動作收放自如，并且與跌宕起伏的情感結合起來，展示出在現實中遇到挫折和不放棄的精神，雖然進行表演的人員為女性，但是在整個舞蹈動作當中，沒有刻意展示出女性的柔美，而是通過直線路徑完美地將舞蹈的剛勁有力展示出來，使得舞蹈動作簡潔而有張力，擺脫了對西方現代舞的刻意模仿，生動地展示出新時代女性的特點，表達出敢愛敢恨和永不言棄的精神，將作品的個性化和內涵充分展示出來。

結語

綜上所述，在新的環境下需要舞蹈編排人員具有扎實的基本功，同時也需要具有創新精神，結合觀眾的需要以及舞蹈的編排要求，創新舞蹈形式，這樣才能為觀眾帶來視覺上的沖擊，讓觀眾產生情感的共鳴。