福州脫胎漆器的輝煌
——國禮之路

趙璟珩（福建師范大學，福建 福州 350117）

“漆自西蜀來，胎自福州脫。精巧嘆加工，玲瓏生萬物”這是我國偉大的文學家郭沫若對福州脫胎漆器精湛技藝的高度贊譽。福州脫胎漆器以其濃厚的地方特色和民族風格，與北京景泰藍、景德鎮瓷器并列為中國傳統工藝三寶。福州脫胎漆器作為中國傳統工藝三寶之一，毛澤東、周恩來等中央領導都曾經近距離接觸過。在新中國最初的對外交流當中，我國一般都以傳統工藝品作為禮物饋贈，有瓷器、脫胎漆器、刺繡、絲綢等。

中華人民共和國成立初期，在黨和政府的扶持下，福州脫胎漆器行業從分散的作坊集中發展到國營工廠，并且建立了研究所和學校，從而獲得了新生。在這個時期，福州的脫胎漆器就已經逐漸被當作國禮用于新中國的對外交流，有漆瓶之類的小型陳設品，也有漆制圍屏、掛屏等大型器物。最早見之于報端的是在1955年“新華社平壤十四日電以朱德副主席為首的中華人民共和國代表團在十四日上午向朝鮮民主主義人民共和國政府贈送禮物，禮物有我國特產福建漆博古掛屏一堂和景泰藍花瓶一對”。1959年在建國十周年即將到來前夕，福州脫胎漆器行業的藝人與設計人員通力合作，為北京人民大會堂福建廳包括接待廳、宴會廳的內部裝飾進行設計革新。①在國慶前一個月完成了所有任務。國慶節那天上午，在京的脫胎漆器老藝人李芝卿、高秀泉等八位同志被邀上天安門觀禮臺參加觀禮。②人民大會堂福建廳的裝飾陳設，以漆器為主，結合福建各地具有特色的手工藝產品，采用傳統形式和工藝手法，以淡雅秀麗的色調進行設計布置，不論是漆器的大屏風、大花瓶、掛屏、掛框、幾案、櫥架、漆木沙發以及茶具等，都極其富有地方特色。③

1955年，毛澤東主席把一套精美的《五扇博古漆器圍屏》作為國禮送給了尼泊爾王國國王沙阿·瓦德。④直至80年代由于受到煤塵的侵蝕，圍屏變黑，尼泊爾皇室卻舍不得丟棄，最終決定運回中國重新修復。有關機構最后從幾位工藝師中選中鄭修鈐老師擔任修復工作。根據筆者對鄭修鈐老師的訪談中得知，自從鄭老師接到這個任務開始，就將全部精力放在了如何修復《五扇博古漆器圍屏》上，僅僅是修復圍屏邊框就花費了好幾個月的時間，最終完美地還原了原作的質感，修復好的圍屏宛若原作，最后送回尼泊爾王國，重新擺放在皇宮當中。1973年，當福州第一脫胎漆器廠對馬王堆出土漆器復制進入尾聲的時候，外交部郵寄了一封掛號信到福建省政府，內容大致是“柬埔寨國家元首將去訪問朝鮮”，國家要求創作一張漆畫《柬朝友誼》作為禮物贈送給柬埔寨元首西哈努克親王。最后這個任務交到了福州第一脫胎漆器廠的鄭修鈐老師手里，鄭老師在復制馬王堆漆器的同時用了一個月的時間創作出了這幅1米多高、80多公分寬的漆畫，優秀地完成了國家賦予的任務。

1970年以來，福州漆藝多次用于裝飾北京人民大會堂福建廳、臺灣廳。隨著中央領導的重要會議和會見活動經常安排在福建廳，福建廳漸漸成為出鏡率最高的一個大廳，大型漆畫《武夷之春》《古田會議》和各式漆器也經常出現在人們的眼中。人民大會堂臺灣廳于1972年國慶前建成。次年，福州漆器行業藝人完成了陳設用品近300件，用于裝飾臺灣廳。臺灣廳的主圖為反映民族英雄鄭成功的大型漆畫，這幅漆畫是由黃時中、鄭祖斌、黃迪杞、林沅等五人用了近一年的時間設計制作完成的，于當年9月運往北京。根據筆者對當事人黃時中老師的采訪得知，《鄭成功收復臺灣》最初的手稿就達36份之多。當漆畫運送至人民大會堂內部時，又根據現場效果對畫面進行了修改與調整。最終放置在臺灣廳正面大墻。臺灣廳后還擺放了鄭修鈐創作的《春、夏、秋、冬》等漆畫作品。

關于福州脫胎漆器的國禮之路，并不能嚴格地把它歸功于福州第一脫胎漆器廠或者福州第二脫胎漆器廠，這是由福州一整個脫胎漆器行業共同完成的任務。國禮不僅有制作新的器物進行饋贈的任務，福州的脫胎漆器行業還擔負著日常維修的任務。1979年5月20日，政府下達了人民大會堂福建、臺灣廳內部整修的文件。

例，進門三扇通景屏風壹堂：

（1）用原有屏風進行刷新（包括外框和裙子部分），內容不作更新。（正面松、竹、梅。背面鷺島風光）。

（2）外框和裙的色彩換成淺龍眼核色。并退光。

（3）施工方法：暫把大會堂“廣西廳”我省的五扇屏風交福建廳使用一個月，換出現有三扇通景屏風進行修復刷新。

（4）需要工人5名（3名漆工、2名上色“古銅暈金”工人）。

（5）需要150工額（每工額按8小時1200工時），要在一個月內完成。

（6）承制單位：第二脫胎漆器廠。

四盆花、花架、花盆。

（1）兩盆制花懸菊巖、兩盆勁松（迎客松）。

（2）承制單位：制花廠。

（3）完成日期：六、七、八三月完工。

（4）花架色彩與邊框一致。

（5）花盆色為雨過轉晴色或豆綠色。

（6）承制單位：第一脫胎漆器廠。

（7）完成日期：六月份一個月完工。⑤

20世紀80年代初期，福建廳內部陳設雖然數次進行部分調整和更新，但有些陳設已經褪色，產生龜裂漆面脫落。福建省人大常委會于1984年開始啟動全面更新改造工程的組織實施。1986年5月，福建省委批準更新改造工程轉由省政府負責，隨后與人民大會堂共同確定了“莊重、典雅、樸實、大方、輕巧”的更新改造方針。省政府副秘書長酒玉琳具體分管這項工作，福建省建設設計院、福州市工藝美術局和福建省工藝美術學校抽調專業技術人員參與。酒玉琳在著述《平凡的路》一書中，也比較詳細地回憶了福建廳更新改造的過程和項目。

人民大會堂福建廳最為經典的應該屬于氣勢恢宏的大廳主畫《武夷之春》，現在我們所看到的武夷之春并不是最初的武夷之春，現在所見的《武夷之春》是在1994年對原版《武夷之春》進行擴充而來的，新創作的漆畫除了原有的大王峰和玉女峰之外，還增加了鷹嘴巖，而且尺寸由原來寬7.4米左右各拓展1.3米變為了寬10米，高4.3米變為4米，畫面上的一些細節也有所改變。大型漆畫《武夷之春》無論是在畫面表達手法上，還是在構圖布局、色彩效果等方面，都充分展示了福建漆藝魅力以及福建的大好風光。

林蔭煊先生在《走進人民大會堂 情思 福建廳》⑥中這么寫到：“人大會堂建成后，毛主席和周總理多半在福建廳接見各國元首、外交使節和專家學者，在頻繁的外事活動中，福建廳顯示出它的重要作用……毛主席高興的地插話說福建有‘文化，人文薈萃，這和長久以來與海外來往有關系’?！庇纱丝梢?，福建漆器是有其成為國禮的內在必然性。長期以來，雖然經過幾次更新修改，但內容和形式都沒有多大變化。十年動亂時期，周總理一再不允許林“四人幫”一伙恣意破壞廳內的陳設。1975年，周總理在首都醫院治病的時候，還十分關心福建廳內部陳設的藝術效果與使用價值。

下文是筆者整理的福州脫胎漆器有關于國禮的大事紀。

1955年12月，毛澤東主席代表黨中央、中央人民政府和中國人民解放軍向斯大林贈送生日賀禮，禮品包括沈紹安脫胎漆器。

1955年8月，中國與尼泊爾王國正式宣布建交。毛澤東主席以集福州脫胎漆器髹飾技藝精華的《五扇博古漆器圍屏》作為國禮贈送尼泊爾國王沙阿·德瓦。

1959年10月，福建省和福州市工藝美術展覽會在北京北海公園團城舉辦，福州脫胎漆器作為主要展品引人矚目。劉少奇、朱德、董必武等黨和國家領導人蒞臨展會。郭沫若賦詩云：“手下運東風，放出百花紅。勞心結勞力，精巧奪天工。福州脫胎漆器行業的藝人與設計人員通力合作，為北京人民大會堂福建廳進行內部成套裝飾，《仿古銅對獅》《大花瓶》《仿古銅打麻雀兄妹》《大屏風》等；磨漆畫《旭日東升》《雄鷹展翅》等一批作品首次進入人民大會堂。

1965年李芝卿制作屏風漆畫《武夷風光》。

1973年9月，周恩來總理指示：脫胎漆器是一流的。福建省承擔北京人民大會堂合灣廳室內裝飾任務，完成從家具到陳設品大小共296件的制作。

1976年按照周恩來總理的部署，大型漆畫《古田會議》懸掛在福建廳南墻上。

1981年5月，福州市工藝美術展銷會在日本長崎市最大的浜屋、崗政兩家百貨商店舉行。9月，福州工藝美術展覽會在北京北海團城作為期40天的展出，吸引觀眾十多萬人，彭沖、谷牧、譚震林、胡厥文等國家領導人贊不絕口。

1986福州市承接北京人民大會堂福建廳內部裝飾更新工作，陳端鈿的《雕填爆旬暗花纏枝牡丹瓶》、王維韞的《荷葉瓶》《九獅金鼎》；鄭益坤、黃時中的《漆器通錦大屏風》等漆藝作品陳列于福建廳。

1992年10月，福州脫胎漆器、漆畫參加在香港展覽中心舉辦的“中國高檔藝術品博覽會”。為紀念中日恢復邦交正?；?0周年，“92福建漆文化日”藝術活動在福建省畫院隆重舉行，國內外眾多漆藝家有作品參展并參加研討。

1994年福州漆器行業為北京人民大會堂福建廳、臺灣斤陳列的大型漆畫作品《橘映閩江》《凌波仙子》《寶島蝶情》《幽谷浮馨》等配制漆器鏤空外框與底座，使作品總體效果更顯莊重、典雅。

1997年福建省工藝美術研究院制作的大型漆畫屏風《閩港情》由福建省人民政府贈送給香港特區政府，作為香港回歸祖國的紀念品。

（以上大致羅列了福州脫胎漆器行業作為國禮的一個發展歷程，由于年代久遠，有一些時間數據可能會發生一些偏差。）

注釋：

① 張健.現代福州漆工身份嬗變問題調查——兼論福州現代漆器工藝發展與保護[J].藝術百家，2008(05)：52.

② 林蔭煊.走進人民大會堂 情思 福建廳[J]. 福建工藝美術，1984(02)：36.

③ 福建省地方志編纂委員會.福建省志：二輕工業志[M]. 北京：方志出版社，2004.④ 陳靖.沈紹安脫胎漆藝[M].福州：福建美術出版社，2013：91.

⑤ [主要責任者不詳].北京人民大會堂福建、臺灣廳內部裝飾陳設品——補充修理方案[C]//[主要責任者不詳].人大會堂福建、臺灣廳內部修整更新領導小組會議紀要.[出版地不詳]：[出版者不詳]，1979.

⑥ 林蔭煊.走進人民大會堂 情思 福建廳[J].福建工藝美術，1984(02)：37.