皇 泯(湖南)
2
詞語,有一種魔力。在一個詩人的筆下,與生俱來。
隨著點點滴滴的詞語,可以流成溪,淌成河,匯成海。但詞語的流向,是以山、石、礁來左右的。
3
形容詞可以使詩死,動詞可以使詩活。
有很多詩人不知道死活,盡管在表面上看來,這只是與詩歌技巧有關,但稍稍深入一點看,這個技巧是詩歌的一把不可
或缺的鑰匙。
6
詩,是一種進行時。
過去時,是一種墳墓??梢栽诜綁K字或字母的組合中堆砌一種語言,但不會是詩。
未來時,是一陣風??梢栽诟甙夯虻统恋臓顟B下排列一種情緒,但不會是詩。
哪怕是過去時或未來時的表述,如果沒有進行時的詞語走向,一切關于詩的辛苦,將是徒勞的。
8
在一座宮殿前,我們無須輝煌。
輝煌的宮殿,僅僅只是宮殿。
我們所要做的是用一種勇氣來摧毀。
在一片廢墟中,我們無須重建。
包裹式接頭型式中,包裹搭接水平長度3 m,兩側包裹混凝土厚度0.52 m,在一期心墻上下游側面設8 cm厚瀝青砂漿過渡層,以改善豎直面新老混凝土接合面的性能。從高程4 046 m開始,每10 m高設一組兩向測縫計和滲壓計,以觀測接頭部位變形和滲漏情況。
重建的廢墟,仍然是廢墟。
我們所要做的是用一種目光來晾曬廢墟。
這未必與詩無關。
17
詩人的每一個詞語都是存活在生活中的,否則,是生造。
而生活中的每一個詞語都是有張力的。在你的詩中,你使用的這個生活中的詞語有張力么?
20
詩創作。這個詞組,值得玩味。
像其它文體一樣,“創”在先,“作”在后,否則就是作文、作詩了。
我無意反對“填詞”,非要說是反對的話,古典詞牌有上千個,第一個詞牌出來后,那是誰填錯了,或填出了格,才填出了二、三、四……以至上千個詞牌???
21
我聽到一只鳥在對我說話,我聽懂了。也許,我找到了詩的感覺。
我將鳥語譯成詩歌語言,也許,我可以成為詩人了。
譯得恰不恰當,是衡量詩人好歹的標準。
23
真正的詩讀者,有腦袋、有思想、有個性。
試問:一首詩要嵌制一種想象嗎?一行詩呢?一個形象呢?
癡問:讀者對詩的理解,你一定都懂?
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是詩人,誰不想捕獲心靈的閃電。
那曇花一現雖短促,但很美。給人的印象也更深刻呀!
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我看達芬奇的原作《蒙娜麗莎》,肯定敬佩,否則,說我不懂美術。
我讀凡高的《向日葵》復制品,也跟著敬佩,否則,作為詩人,我不懂美術。
在《向日葵》原作前,我不由自主地跪下了,這也許是我對詩的理解。
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詩,需要激情。
激情是天使,更是魔鬼。
天使與魔鬼是不可分割的鄰居,一扇薄薄的墻隔在詩與非詩之間,稍有偏向,不是詩就是非詩。二者只能取其一。
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拖著自己的影子走,雖然面向光,但回頭卻是黑暗。
追著自己的影子走,雖然背著光,前途卻永遠沒有希望。