白玉蘭圖案元素在中國珠寶首飾設計研究與分析

摘要：中國珠寶首飾歷史可以追溯到一萬八千多年前，經歷了歷史的變遷，從傳統的圖騰崇拜、到身份象征的改變;從功能性能到裝飾性、保值性的變化，首飾在人們的生活當中扮演了不同種類的角色，在這個過程中發揮了比較積極的作用。當前首飾變成了藝術載體，在視覺上給人們呈現出一種獨特的表現性，當前人們對首飾的關注除了首飾本身的價值之外，更重視他的創意、文化內涵。在這個時代背景下首飾設計成為展示藝術審美的替代詞。

關鍵詞：白玉蘭;海派;珠寶設計;審美藝術

在蘇富比國際珠寶設計專賣場上中國珠寶設計大師專賣品刷爆2020年的新聞，而入選本次拍賣專場的《錦雞》以底價兩倍的價格拍出，獲得驚人成就，成交價格高達945000港元。這說明中國傳統元素的珠寶設計再一次證明了自身實力，《錦雞》作品是運用宋代美學、哲學的基礎上，以宋徽宗的《芙蓉錦雞圖》為設計靈感創作出來的作品，通過珠寶的形式詮釋宋代美學精髓，表現為“含蓄雋永、空靈飄逸”。

1.中國珠寶首飾設計現狀

當前很多具有中元素的珠寶首飾逐漸成為珠寶首飾領域內備受歡迎的“寵兒”，并且成為熱潮，很多珠寶都被迫加入許多典型的中國符號，在投入市場之后備受歡迎。這些攜帶中國符號的珠寶被賦予了濃厚的東方韻味，給世人留下了非常深刻的中國印象。當前我國人民的生活水平不斷提高，當前中國已經成為消費珠寶首飾的主要國家。國內珠寶消費市場得到了高速發展，很多珠寶都與“中國元素”掛鉤，這在珠寶首飾領域內刮起了珠寶消費市場的浪潮，人人喜愛“中國風”，中國珠寶首飾市場在一段時間內受到西方國家高調奢華的影響，在經濟快速發展的背景下珠寶首飾行業逐漸回到正途，當前中國元素成為各個珠寶店設計的要點。比如人們常常在翡翠中雕刻龍鳳、祥云、花等元素，具有中國元素的造型與紋飾，更是成為引領市場潮流的中國風，與中國消費者與生俱來的文化審美相吻合[1]。

2.白玉蘭圖案元素在中國珠寶首飾設計研究

在2020年，一件《玉蘭花開》的作品為人們所熟知，《玉蘭花開》運用中國傳統的首飾制作方式，通過翡翠雕刻藝術，與法國金石鑲嵌工藝相融合，一方面傳承了中華民族傳統文化的光彩，一方面也結合西方優秀的現代工藝技術，體現出材料原本的特征，通過工藝雕刻凸顯出藝術品的價值，真正展示了中國的珠寶品牌。有人說，我們從來沒有忘記遠古的痕跡，我們從未遠離古老的回聲，人們善于挖掘過去遺留在人們內心的東西，并將這些東西展示給世人。玉石與翡翠等傳統材料面臨現代市場的需要，亟須變革發展才可以贏得更好的市場，在這個過程中新一代的中國設計師如何靈活使用這些具有傳統意義的材質、如何打造這些具備文化內涵的材質充分符合人們內心的感受非常重要。玉石與翡翠是比較日常的一種裝飾，與生活相關，有足夠的生活氣息，在現代化的發展過程中，逐漸從身份象征轉變成人們本身的故事?，F代設計理念更重視追溯古老有歷史的事物，追求獨特與新穎，珠寶設計行業也給老材料的存在帶來了全新的意義。在現代珠寶的設計中，追求典雅但是不繁復，追求簡約而不簡單。玉蘭花在中國有非常古典的象征，它象征一種典雅，給人一種風雅別致的美，白玉蘭元素自古就有人喜愛，歷代文人雅士都以玉蘭為主題進行詩詞文賦、進行丹青畫作，藝術創作數不勝數。從審美心理角度分析我國文人對玉蘭情結是出于中國傳統文人的精神特質，兩者產生精神共鳴，現代人將玉蘭與現代審美結合創造出富有現代感的首飾設計作品。

玉蘭花期美的，在每一年的寒冬未過就初綻花蕊，魯迅有文：“寒凝大地發春華”，它的品性符合中國文人的浩然正氣、開闊心胸。在玉蘭花期結束之后它會決然墜落枝頭，不期待落葉、傲然離開春天，也與中國文人的淡然豁達相符合。玉蘭花形很美，既飽滿圓潤、也清雅高貴，花開淡雅，因此古人常常稱其為霓裳，用來贊美其形態[2]?；ㄉ裁?，古人常常認為玉蘭皎潔，宛如其秉性等。當前中國社會正在以前所未有的速度發展，生活節奏的加快讓我們的審美發生極大變化，簡單快捷的生活節奏、豐富多彩的空間與速度感更符合現代人的審美心理。因此在設計上應該會給審美預留出思想與思考的空間，現代人們將珠寶設計與玉蘭下相結合，體現出動靜結合、簡約明朗的氣質，可以更好符合現代人的審美需求，讓浸潤中國幾千年文明的一抹芳香得以留存，同時在新時期更添的氣象。玉蘭元素的珠寶首飾設計在保留玉蘭圓潤高貴的同時，人們會盡可能簡化玉蘭枝條，之下六花朵盛開展示春天的光彩。在玉蘭元素珠寶的設計當中，既符合中國古人高雅淡然的清潔，也符合現代人對珠寶首飾簡單而時尚的審美需求，更受到現代人的歡迎。

3.玉蘭元素珠寶首飾的發展趨勢

珠寶企業的銷售量永遠是大家最關心的話題，但是珠寶首飾的輸贏，起點非常重要，因此在起點階段就需要找到新意，與大眾截然不同。玉蘭元素已經做到這一點，在起點、基因等各方面都得到保證之后，產品被注入靈魂，這樣的產品在柜臺上，沒有花哨的廣告推銷，也可以吸引消費者的眼球。珠寶首飾行業產品的品質，主要就是產品的藝術性、工藝性，產品材質有專門機構鑒定，款式設計決定是否可以打動消費者。運用玉蘭元素進行設計，可以保證珠寶首飾設計新穎，即使沒有營銷策略，也會受到消費者的青睞。實際上有文化特征可以讓中國珠寶首飾受到更為明顯的競爭力[3]。當前的首飾設計可以選擇題材非常多，玉蘭可以運用本身豐厚的文化底蘊、本身的價值，在市場上打造出屬于自己的風采，在強調風格多樣、色彩豐富的同時，還需要重視傳統藝術特色的發揮，讓玉蘭元素的珠寶設計更符合時代發展潮流，凸顯出本身的特征。

結束語：

綜上，玉蘭元素本身蘊含了極為豐富的文化，在歷史上備受人們青睞。在當前珠寶首飾逐漸成為日常消費品之一，人們購買能力越來越強，在這種情況下，設計師更需要找準玉蘭的定位，設計出更符合大眾市場的首飾出來。

參考文獻

[1]歐陽麗萍， 鄭真. 中國吉祥圖案在珠寶首飾展示設計中的運用[J]. 藝術研究， 2019， 000（004）：144-145.

[2]孔垂書. 論中國傳統紋飾元素在珠寶首飾設計中的應用[J]. 藝術品， 2019， 000（012）：P.84-85.

[3]鄧麗玲. 中國傳統文化元素在平面設計中的設計美學思考[J]. 教育研究（2630-4686）， 2019（5）：78-79.

作者簡介：顧青，1986--，女，漢，籍貫：上海，職務職稱：Gia美國研究寶石學家G.G/珠寶設計師J.D，學歷：博士研究生，單位：上海洵源文化，研究方向：珠寶文化產業，單位所在省市及郵編：上海，200000

（上海洵源文化?上海?200000）