詩性審美在服裝設計里的特征和未來

【摘要】 詩性設計的本質是以一種詩意體驗、表達自我具有韻律美感的方法進行的設計。衣食住行中“衣”作為人的基本需要成為詩歌中常見的被描繪對象，因此服裝的設計在漫長的演化過程中不可避免地帶上了詩性設計的色彩。詩性設計在服裝中具有形式極簡、注重韻律、多重意蘊、同構思維及自由語序等鮮明特征。隨著社會科技迅速發展，未來在新材料新技術的加持下，服裝造型、材料和款式定會使詩性服裝設計再次得到改進。

【關鍵詞】 詩性設計;服裝設計;詩性美

【中圖分類號】J50? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）08-0066-02

詩性可被狹義地解釋為“詩歌的特性”。廣義來講是指與邏輯性相對的藝術性和審美性。意大利學者維柯最早提出了“詩性”概念，他認為詩性是出于人的本性，越是原始時期的智慧和語言，越是以一種詩性的方式來展現。維柯認為，那種與人的理性和反思相對立的，人的心靈機能所表現出來的本原性的活動方式就是“詩”。人的原始感覺、感情、想象力、創造力等機能都是詩性的。外國人屈力韋林這樣評價中國的古典詩歌：“中國古詩抒情，從不明說，全憑暗示，不激動，不狂熱，少辭藻、形容詞和比喻?！弊鳛橥鈬怂岢龅摹霸娦浴彪m與中國所說的“詩性”在強調方面有所不同，但其內核卻保持一致，即詩性是建立在人所特有的性格特征與審美習慣的基礎之上，表達人對外在世界的詩意體驗的方式。詩性設計在這個名詞出現之前就早已存在，他和理性設計一同隨著各種流派與主義的輪流登場而處于起起落落之中。

簡而言之，詩性設計的本質就是以一種詩意體驗、表達自我、具有韻律美感的方法進行設計。它帶有人文主義情懷，剝去了用以設計的媒介，可以看到作者的浪漫思想。

一、服裝中詩性設計的特征

“云想衣裳花想容……”衣食住行作為人的基本需要成為常見的被描繪對象，服裝與詩有解不開的淵源，因此服裝的設計在漫長的演化過程中不可避免地帶上了詩性設計的色彩。它使得服裝顯得更加意蘊深邃、回味無窮。

設計有自己的語言體系，詩性設計作為設計的子集也有，這個語言體系中相對于其他的設計語言而特有的部分就是詩性設計的特征。正如詩歌有婉約派和豪放派之分，詩性設計也有不同的表達方式。比如直觀感相、傳神達意或借物詠懷。如果用詩歌的特征類比詩性設計的特征，那么在服裝領域詩性設計有鮮明特征。

（一）形式極簡。如同一首不過幾十字詩歌卻比翻譯后幾百字更具有無限意境一般，形式的極簡不同于內容的極簡，相反，作者通過推敲將意蘊高密度地藏于設計中。如畫論所述：“一墨大千、一點塵劫”“看得少了，想得卻多了”。在服裝中的形式極簡通常表現為對造型的濃縮精簡，裝飾品的省略等。

例如三宅一生以東方傳統折紙藝術為基礎，用不同的折疊方式創造不同的服裝樣式，用同一種布料創造出人體穿著舒適的衣—身空間，對不必要的繁瑣的裝飾物的省略以突出傳統折紙本身的禪意，可以在穿著過程中感受這種意境的美感。

（二）多重意蘊?？档略f過：“模糊概念要比明晰概念更富有表現力……美應當是不可言傳的東西?！币粋€作品可以有多重解釋方法，從不同視角可以看到作品不同的形態，在服裝上的典型為多功能服裝。比如Angela Luna為敘利亞難民設計的系列多功能服裝，經過巧妙折疊或變形可以成為一頂帳篷、一個睡袋或者可以充氣的浮力外套。Angela Luna將服裝與生存需求結合，在白天可以將行囊穿在身上，夜晚變形使用。

（三）同構思維。兩種或兩種以上的事物經過聯系，會形成一種意境空間中的強作用力，生出無限可能性。在詩歌中，《天凈沙 · 秋思》將不同景物進行串聯，九個名詞意象之間沒有其他句子成分進行修飾和連接，反而給讀者想象空間。類比到服裝中，侯賽因 · 卡拉揚2000年“游走的家具”系列，沙發變成了行李箱和連衣裙。沙發套和服裝具有相同的內在性質：通過布料對人或物達到穿著功效;沙發底架和行李箱具有相同的內在性質：堅硬、容納人或物品。這些相同的內在性質讓看起來無關的兩樣事物有了內在聯系，使同構成為可能，成就了秀場從家具到服裝的變形。

（四）自由語序。杜甫《秋興八首》中“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”體現了自由語序的趣味性，既沒有破壞詩歌整體的可讀性，又因為語序對詩歌進行“加密”，使其內涵更上一層，和設計中的解構有異曲同工之妙。在設計中這種自由語序的加密提高了設計的完成度，增加了設計的細節量和趣味性。Y/Project Menswear Fall 2020突破了服裝刻板版式的限制，為服裝注入了生命的活力，達到了沖擊視覺的效果。對自由語序的探索體現了人類個性，并與機械、理性做出劃分，使設計脫離理性的枷鎖，通過這種探索了解新的可能，也許會由此開辟出服裝新的穿著方式。

（五）抒情詠懷。不論是豪放派，還是婉約派，詩歌都是為了承載情感。詩性設計為表達感知而作。Maison Margiela 2021春夏男女混合系列秀場以探戈舞作為切入點，主旨在于詮釋人的和諧關系。人與人之間相互獨立是現代社會的標志，但人需要與他人產生連接，此次大秀就是一場“破冰行動”，探尋人與人之間的相互依賴，就像由本能與信任引發，不可或缺的雙人探戈。同時Margiela再造服的概念也把舊衣的靈魂重新體現：成衣由布料拼合成，外露出原有的結構。將自己對社會的思考用獨特的方式呈現。

（六）注重韻律。詩性設計通過元素間的排列組合，包括方位、大小、明暗等，讓作品充滿張力。在服裝上主要是靠色彩、配件搭配、服裝層次感體現。

在上述每一個特征中被舉例的服裝，不僅僅只有那唯一一個特征，而是服裝中詩性設計的特征都有所體現。好的詩性設計是包含全部特征的，這些特征之間互相關聯，將作品編織成一張溫柔含蓄的網。

二、科技引領下的服裝詩性設計的可能和未來

現代社會科技迅速發展，在未來將會全面影響人類生活。藝術行業也不例外，技術發展催生了新的材料和設計繪畫技術，例如3D打印，實現了人類對于“天衣無縫”傳說的幻想。雖然無法做時光旅行，只能基于當代科技發展的現狀對未來詩性設計可能走向的道路進行管中窺豹般的一瞥，但有一點是可以肯定的：在新材料新技術的加持下，服裝造型、材料和款式會就傳統裁剪和制作的基礎上再次得到改進。

（一）新科技催生出的詩性服裝

1.面料及款式的發展。未來詩性服裝在交互性、多穿性方面會有不斷發展，服裝廓形也會因技術的成熟而多姿多彩，和其他學科的聯系也越來越緊密。擅長使用3D打印技術及生物材質的設計師Iris van Herpen，以傳統手工藝與新型工業技術相結合的方式探尋并拓展時裝設計的邊界。她手下的設計未來感十足又不乏浪漫元素。像一首來自彼岸的服裝之詩;另一位中國80后獨立設計師王在實則讓服裝變得更加浪漫?？苹米髌贰度w》中“整個宇宙都將為你閃爍”在王在實這里以詩性設計的方式化為“現實”。他的“天琴座α”系列是一系列夢幻般的發光衣服。他創造了一種電子發光布料，把秀場變成了星光璀璨的宇宙;侯賽因 · 卡拉揚在“meltingclothes Spring”系列中使用面料創新，模特穿著的服裝在水簾下逐漸變形和溶解，以環境為條件實現了服裝款式的變化。

2.展示方式日趨多元化。2020年疫情讓時尚品牌們加速了虛擬與時尚的結合，高科技讓時裝展示方式被顛覆，沉浸式體驗、VR視角觀展、虛擬時裝秀在未來會碰撞出新的火花。

隨著常規走秀讓人審美疲勞，一些非常規的走秀必然如雨后春筍般出現，比如Moschino以“No Strings Attached”為主題，將大秀設計為提線木偶劇，再通過小電影的方式呈現作品。

3.對科技發展反思催生的詩性設計?？萍嫉陌l展必然導致大量浪費，時尚可持續發展及環保設計已是業界討論度頗高的熱門話題，對于反科技發展和可持續發展設計的這種趨勢未來定會更進一步。比如設計師Paolo Carzana，其作品“The Boy they stole”用具有顛覆性且多元化的純素食材料加以改造制成時裝面料。還加入許多草藥讓穿著者更為貼近大自然的氣息，仿佛在構寫一首荒誕隱喻的詩歌，觀眾可以從中感受到服裝中蘊藏的強烈詩性表達。

三、結語

詩性設計一直存在，科技進步不代表詩性設計的衰落，相反，科技的進步帶領人們在文明的臺階上更進一層，對審美會有更深刻更多元的理解，對于詩性設計的發展永遠不會停滯，因為這是人類與生俱來的本能。對于時代洪流中的每一個個人而言，未來不可知，但時代的前進卻是無人可擋的，能做的就是不斷學習和接受新知識，而生命中最原始的情感和表達也同樣不能忘記，科技和詩性設計就像兩片齒輪，只有磨合在一起轉動，才能創作出更優秀的作品。

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作者簡介：

宋雨秋，女，漢族，四川綿陽人，蘇州大學藝術學院服裝與服飾設計專業，研究生在讀，研究方向：服裝與服飾設計。