我演“岳飛”

錢勇

摘 要：錫劇《望岳情》是靖江錫劇團多方搜尋歷史素材，深度挖掘靖江歷史故事和地域文化，以岳飛和靖江的故事為題材，講述的一段靖江尋根的傳奇故事，既是一部愛國主題大戲，也是一本地域文化教材。在大型原創歷史錫劇《望岳情》中，我扮演岳飛一角。

關鍵詞：錫劇;《望岳情》;有感

《望岳情》是一部大型歷史劇，當決定由我來演岳飛一角時，我的心情是喜憂參半的。喜的是，很榮幸領導讓我來演這樣重要的角色，感謝領導對我的信任;憂的是，我意識到至此身上所承擔的責任重大。在國家一級導演俞克平的鼓勵和肯定下，我靜靜地進行了思考和分析。岳飛是民族英雄抗金名將，同時也是一名書法家和詩人，所以這部戲中角色的定位是名將岳飛、文人岳飛。扮演岳飛我經歷了太多精神和肉體的楚與痛，因此，我對劇中岳飛一角的體會和認識是由膚淺到深入且有著不同一般的感受。

錫劇《望岳情》講述了南宋高宗建炎四年（1130），岳飛奉命馳援楚州，楚州失守，撤師南下，途中一大批難民跟隨岳家軍而來。為了妥善安置難民，岳飛決定尋找一塊好地方。通過夜訪，他在孤島上結識了民間藝人陳百全，把目光定在陰沙（明成化七年，陰沙建縣，賜名靖江），并帶領部下與百姓同甘共苦，幫難民在陰沙重建家園，繁衍生息。三個月后，岳飛奉命南下過江，百姓揮淚相送，岳飛以白袍相贈。十年后，陰沙已是一片嶄新氣象，岳飛卻再未踏上這片土地。這是一部匯聚了錫劇界眾多知名人士力量打造的精品力作，陣容非常強大，特地邀請了江蘇省著名劇作家楊東標擔任編劇。楊老師多次來靖江采風，走訪了岳王廟、孤山、白衣堂等靖江歷史名勝，深度挖掘靖江歷史故事。這部劇還特邀了國家一級導演俞克平擔任總導演，靖江籍著名錫劇表演藝術家、國家一級演員倪同芳擔任藝術顧問。

全劇共分“求生、夜訪、渡口、成親、送別、思岳”六場戲?！锻狼椤愤x擇了愛民這一主題，通過岳飛與小人物生動感人的故事，塑造了一個與以往不同，更加溫情、更加溫暖的岳飛形象。

而在排演過程中，我感覺對所扮演人物的內心理解和體會還是遠遠不夠的。起初表現在我的內心體驗和外部動作處理上的不一致。比如在劇中第一場，岳飛得知跟隨岳家軍的難民忍饑挨餓快活不下去時，便省下午飯讓老參軍去送燒餅，百姓的哄搶和哭聲以及很多難民投河自盡都讓岳飛心痛不已。我原先在處理這場戲時，上場就焦急地勸百姓“不要急不要搶每人都有燒餅”，然后開唱。我想這樣既表現了岳飛對百姓的同情，也表現了他此時此刻的悲痛心情。我在處理這一動作情景時，總感覺還是有所欠缺，效果不夠理想。在這樣的情況下我主動向導演請教，深入地對角色進行揣摩，并在表演路線的處理上有所改動，在勸說百姓后，走上高平臺查看江邊情況，當百姓啃了幾口燒餅突然醒悟下跪并深情說“岳元帥，你也吃吧”時，我猛轉身，深情地看著難民，將他們一一扶起，飽含深情說“鄉親們，你們受苦了”，然后接唱“面對鄉親心愧疚……我與你們風雨同舟”。這樣處理后將劇中岳飛的“憂民”就表現得淋漓盡致。由于有了對角色的進一步理解和把握，我對動作和情緒都做了調整。劇中我心情沉重，緩緩地走向平臺。當聽到百姓呼喊時，我再也不能移步，背對百姓擦去傷心的眼淚，強忍悲痛，轉身卻安慰鼓勵地道出“你們放心，只要軍營還有一口糧食，就有你們的一份”，給百姓帶來活下去的希望和勇氣。這雖是一個小小的細節改變，在演出效果上卻是很明顯的，臺下觀眾被我的情感表現所感染。至此，臺下觀眾或悲泣或拭淚，情緒一下就被調動了起來。

這部錫劇既是歷史題材，又是鄉土題材，寫的是本鄉本土的歷史和故事，還巧妙地將靖江的地域文化特色融入其中。如《夜訪》一場中岳飛識得了張懷瓘的書法，陳百全捧出了香沙芋;《成親》一場中，又生動自然地將撣衣塵這一本土習俗呈現出來，匠心巧妙。在第二場《夜訪》中，當岳夫人得知岳飛手臂受傷，特別囑咐老參軍讓岳飛好好休息，并讓軍醫配好三七粉療傷。這里也是一段岳飛和岳夫人的對手戲，雖然只有短短幾分鐘的戲，我也反復琢磨，怎樣演得出彩。頭幾天排這場戲時總覺得比較平，在岳夫人出帳前囑咐岳飛不要忘了吃藥時，我轉身先是說“知道了”然后輕輕揮手、輕輕笑了兩聲，一下子高高在上的將軍就多了些人間煙火氣，效果很好。緊接著難民陸小混潛入軍營偷得三七粉，岳飛仔細詢問情況，得知是中了金兵冷箭受傷時，我輕聲嘆了口氣，說“走吧拿去吧，記住，做人要堂堂正正”。也正是這句話鼓勵了從小就小偷小摸不思進取的陸小混，讓他有了參加岳家軍報效祖國的想法。隨后三人劃船夜訪來到孤島，其中駕小舟一段的唱腔和動作，導演和我們主創也是反復推敲設計，最終的呈現也是效果很好。這場戲我的圓場翻身、煙霧效果的運用，三人劃船的動作、高低起伏的設計以及江水打在我們臉上時披風的遮擋，暗中發現孤山的那種興奮，我們都深入角色感同身受，仿佛我們三人當時就是岳飛、牛奇和陸小混。之后巧遇民間藝人陳百全，經他的介紹知道這里是陰沙又叫馬馱沙，臨江近海水草豐茂，可以養雞養鴨，種稻種麥，當時岳飛眼睛一亮想到這里真是一塊好地方，一段南方調的設計完美詮釋了岳飛當時的愉快、驚喜之情。這段唱詞和唱腔都非常優美，我的處理是要唱得越動聽流暢越好，表達了對幸福生活的美好憧憬。

岳飛是武將，所以這部戲對我的身段、工架要求也比較高，每次排練，我都提前到排練場，跑圓場、練云手、練翻身、練眼神等等。工架以氣勢取勝，但也要能唱，才能增強角色表現力。這部戲的唱腔設計是吳忠良老師和鄒文蔚老師。在兩位老師的辛勤創作下，整個《望岳情》的唱腔和音樂都有濃濃錫劇味，既好聽又朗朗上口，也有相當的難度。配器上更是不斷創新，民族樂器與西洋樂器的完美結合為整部劇增色不少。特別是《送別》一場，一次排練中，當我演到岳飛與舊部下江秉鐸在江邊依依惜別時，特別有感觸，為了建設好陰沙，岳飛將江秉鐸、老參軍都留下，在唱到“盡忠報國保江山，只為百姓日子甜，國是根來民是本，國與百姓緊相連……”，那種心系百姓、精忠報國之情油然而生。由于我情感十分投入，不由自主抓住江秉鐸之手高高舉起，然后果斷堅毅向前邁兩步，拍肩、轉身、換位一氣呵成，把岳飛那種不舍、無奈一連串地呈獻給觀眾，也是我真實的感情流露，這一突如其來的動作所表達的情感效果，得到了導演的肯定。

岳飛在贈白袍之前有這樣幾句唱詞：“惦念著，陰沙上的每寸土;惦念著，陰沙上的每根藤;惦念著，陰沙上的每縷風;惦念著，陰沙上的每片情?！蔽以谔幚砗们榕c景交融時確實費了很多心思，在自己的腦海里反復地揣摩人物形象和唱腔的運用，隨著對劇情的不斷推進，我將思想線連貫了起來，感情也隨之有了依據。當我念到“岳飛就此與鄉親們拜別啦”時，將情感推向了高潮，不由悲從心起，字字泣訴，將此時岳飛對百姓的不舍和對陰沙這片土地的深深眷戀，淋漓盡致地呈獻給觀眾，獲得了觀眾的認可，也是我至今值得自豪的得意之處。

最記憶猶新的是俞克平導演特別對我說的“唱戲要琢磨”?，F在來想俞導的這句話，我認為演員不光是要對劇本、對劇情、對唱腔琢磨，更要琢磨人物的情感內涵，這樣才能塑造有血有肉的、活生生的藝術形象。而俞導的另一句話“在臺上要穩得住”，也讓我頗有感觸，受益很深。

《望岳情》在我們靖江地區巡演近六十場次，贏得了觀眾的認同，場場觀眾爆滿，場場給人震撼，我也在每場演出中全身心投入，不斷進步。

以上是我在排演岳飛一角時的些許體會，我深知在藝術的道路上要學的東西還很多。新時代在激勵著我們，中國傳統戲曲藝術在呼喚著我們。為肩負新時代的重任，我將把時間和精力都放在自己所熱愛的錫劇事業上，不斷創新，不斷進步，塑造更多、更好、更加完美的藝術形象。

（作者單位：靖江市錫劇團）

責任編輯 岳瑩 王巍