論王原祁山水畫的藝術特色

趙天琪

清代“四王”之一的王原祁在繪畫領域師承眾多名家，其在繼承董其昌、黃公望的衣缽基礎之上，將筆墨技法融會貫通，“仿古”而出新意，形成了獨樹一幟的繪畫風格，對后世畫壇影響深遠。本文主要對王原祁的山水畫進行探究，其中涉及王原祁的繪畫師承關系、繪畫特點、藝術思想等。

一、王原祁山水畫藝術特色的形成與發展

（一）王原祁生平及王時敏對其影響

王原祁（1642-1715），字茂京，江蘇太倉人。其幼年在祖父王時敏的指導下學習繪畫，康熙九年（1670）中進士。在任官的同時，王原祁完成了畫論著作《麓臺題畫稿》與《雨窗漫筆》，亦留下大量畫作。

“北宋之荊、關、董、巨、二米、李、范，元之高、趙、四家，俱祖述其意，一燈相續，為正宗大家……董思翁一掃蠶叢，先奉常祝承衣缽，余髫齔時承歡膝下，間亦竊聞一二?！贝藶橥踉钤凇斗峦蹙S輞川圖》中的題跋。王時敏受董其昌繪畫思想的影響很深，且“仿”了很多黃公望的作品，其“守法”“仿古”的繪畫主張影響著王原祁，且以“宜專心畫理，以繼我學”告誡王原祁。王原祁受到了王時敏很大的影響。

（二）“承董繼黃”

“明季一代，惟董宗伯得大癡神髓，猶文起八代之衰也”，這是王原祁對董其昌的藝術成就給予的高度贊譽。黃公望的山水畫氣勢恢宏，在畫面布局與經營位置方面反映了元代文人畫家借山水畫表現淡泊隱逸的內心世界。董其昌的繪畫作品呈現了“平淡天真”“淡雅秀潤”的風格，他將黃公望的山水畫奉為圭臬，并強調“師法古人”，認為摹古是延續文人山水畫文脈的有效途徑。董其昌的繪畫思想影響著王時敏，王時敏也以此指導王原祁。王原祁繼承了董其昌的藝術思想與繪畫技法，繼而對宋元繪畫進行揣摩。

王原祁的早年作品以臨摹為主，從他畫面中細長且變化多端的線條與遠近樹木的處理可見，他在向黃公望學習。這些畫作從表面構圖來看千篇一律，實則每幅作品都有它特別的筆法變化，王原祁領悟到了黃公望的山水精神。

（三）“仿”出新意

王原祁雖“仿古”，卻并非墨守成規。他在臨摹的基礎上對傳統繪畫進行研究與傳承，開拓了一條嶄新的繪畫之路。王原祁的“仿”是對諸多名家作品的臨習，使自己不局限于一種固定的模式。

以王原祁的《仿倪瓚山水圖》為例，進一步了解其如何“仿古”而出新意。倪瓚的《疏林遠岫圖》采用平遠法，群山高低起伏、連綿不斷;王原祁所繪山勢則稍顯平緩，體塊有所減弱。倪瓚畫中之山以正面姿態呈現，而王原祁將視角進行轉移，表現山石的側面，看起來較為圓潤。從王原祁畫中題跋可知，其山水畫創作靈感是對自然的觀察與感悟，將前人的繪畫精髓與自然造化相融。王原祁的“仿”絕非古人窠臼，更多是在繼承古人畫法技巧的基礎上進行創新。

二、王原祁山水畫的藝術特色

（一）筆墨靈活多變

“世人論畫以筆墨，而用筆用墨，必須辨其次第，審其純駁”，“筆不用繁，要取繁中之簡;墨須用淡，要取淡中之濃”。王原祁繼承并發揚了董其昌的用墨方法，推動了墨法的發展。王原祁的作品帶給人一種舒適之感?！坝霉P忌滑，忌軟，忌硬，忌重而滯，忌率而溷，忌明凈而膩，忌叢雜而亂?！贝藶橥踉钤凇队甏奥P》中所述的筆墨禁忌，需慎重掌握，方可在矛盾中尋求最適宜的方法。

王原祁的山水畫《仿黃子久晴巒霽翠圖》中，群山層巒疊嶂，林木疏密有致，筆墨秀潤，意象清雅，充分展現了其成熟的筆墨技法。相比黃公望的《富春山居圖》，王原祁的作品更具層次變化。

（二）設色與墨交融

古人論畫：“色不礙墨，墨不礙色。又須色中有墨，墨中有色?！鼻宕漆吩凇独L事發微》中言：“用色與用墨同，要自淡漸濃，一色之中更變一色，方得用色之妙?！边@說明了墨與色互不可分的關系，以及用墨、用色的方法。

王原祁在《雨窗漫筆》中指出：“設色即用筆用墨意，所以補筆墨之不足，顯筆墨之妙處”，“畫中設色之法，與用墨無異，全論火候，不在取色，而在取氣，故墨中有色，色中有墨”。王原祁將設色與筆墨置于同等地位，認為其可以補足畫面效果，提出“以筆墨補色”“以色代墨”。

王原祁在《仿王維輞川圖》中采用淺絳設色的方法對畫面進行處理，鮮艷的色塊增強了畫面的律動感。色彩作為皴擦點染中的一部分，彌補了色彩填充的單一方式，用筆、用墨與設色交融可以使畫面產生“氣韻生動”的效果。

（三）構圖層次豐富

董其昌在山水畫構圖上強調“取勢”，即“山之輪廓先定，然后皴之，今人從碎處積為大山，此最是病。古人運大軸，只三四大分合，所以成章。雖其中細碎處甚多，要之取勢為主”。王原祁將董其昌的“取勢”理論應用于自身的作品構圖之中，進一步延伸氣勢，豐富繪畫思想。

王原祁在《神完氣足圖》中題曰：“學董、巨畫必須神完氣足。然章法不透則氣不昌，渲染未化則神不出，非可為淺學者語也?！蓖踉钫J為董、巨繪畫具有氣勢磅礴的特點，要體現這種特點，須章法通透，渲染分明?！渡裢隁庾銏D》以塊石堆積成山，筆墨渾融而層次清晰，以密不透風之勢而求神完氣足。

王原祁的《論畫十則》曰：“若知有龍脈，而不辨開合起伏，必至拘索失勢;知有開合起伏，而不本龍脈，是謂之顧子失母。故強扭龍脈則生病，開合倡塞淺露則生病，起伏呆重漏缺則生病。且通幅有開合，分股中亦有開合，通幅有起伏，分股中亦有起伏?！痹谕踉羁磥?，氣勢在山水畫的構圖中尤為重要，起伏、開合是其構圖標準，以此方式構圖，平緩的山石亦可展現獨特的變化。以王原祁的《仿王維輞川圖》為例，畫中層巒疊嶂的山脈由上至下延伸，云水縈繞房屋，小橋連通兩岸，小舟劃過平靜的水面，構圖巧妙，力求打破常規，有所創新，使整體畫面具有強烈的“龍脈”走向，在起伏之間突出節奏與韻律、突出氣勢。

三、結語

王原祁的繪畫造詣深厚，其在王時敏的引導下繼承了董其昌的筆法思想與黃公望的山水精神，師于古而不泥于古，在古人繪畫精髓基礎上進行創新，對山水畫理論進行了高度的概括與總結。王原祁的繪畫作品呈現了獨特的特點，其筆墨技法更加完善、靈活多變，筆墨交融之間盡現妙處;將筆墨與設色置于同等地位，用色替墨，使畫面氣韻生動、構圖合理;在巧妙經營畫面的同時，意在筆先，胸有成竹，打破常規，有所創新。王原祁在“仿古”中意會古法，以造化為師，形成了自己的風格。

（吉林大學藝術學院）