論中西方美術發展過程中的異同點

程玲 張夢消

摘要：中西方藝術有極大的差異，體現在不同的歷史淵源、社會環境、人文信息、精神需求、邏輯思維、設計方式等。這個差異導致東西方美術的發展有巨大差異，造成了東西方繪畫觀念和表現各具特色。中西方藝術所體現的形態上的差異，一定意義上反映了雙方截然不同的的精神觀念。我們應抓住中西方美術雙方獨一無二的特性，總結它們差異的原因，學習其觀念上、表現上的優異之處，來建設中國當代藝術文化，建設中國的現代藝術設計。

關鍵詞：東西方美術;差異性;共同性;觀念與表現

一、中西方美術差異的原因

中西方藝術有極大的差異，中國的歷史悠長，其經濟模式是男耕女織的小農經濟，原始古老的耕作方式使古代人民極其重視農業，重視自然，更為和諧。中國古代人的世界觀更多的是一元論，設計思維上傾向于感性主義。而西方古代人民世界觀主要是二元論，思維上偏向于理性主義。另一方面來看，東方是集權統治，西方是民主統治：東方邏輯思維具有唯心主義，西方邏輯思維體現唯物主義，二者表現為中西方藝術的不同表達方式。中西方藝術所呈現的差異導致東西方美術的發展不同，造成了東西方繪畫觀念和表現各具特色。

二、中西方美術差異

（1）中西方美術具有表現上的差異

中西方藝術所體現的形態上的差異，一定意義上反映了雙方截然不同的的精神觀念。在東西方美術范圍下，以中國繪畫為主要的東方美術和以法國為首的西方美術具有很大差異性。究極原因，是因為東方中央集權統治，藝術設計發展歷史悠久，在這漫長的長河里，從石器到陶器，從青銅到瓷器，藝術是美和實用并存，講究天人合一，師法自然的崇高境界。而西方民主政治，人們崇尚自由，認為模仿是人類的生存本能，主張掌控自然、改造自然。在自然與人的相處上，東西美術的表現有很大差異。

例如在繪畫上，中國畫講究構圖的疏密表現，注重畫面上的留白，繪畫中的留白是整個作品充滿了表現力，通過此抽象的表達給人留下遐想空間，“此處無聲勝有聲”，很多時候并不是真的實在刻畫人物或景色，而是超越時空的羈絆，在描述一個崇高的，意味深長的意象，幫助觀者了解到作品要 表達的意境和感覺。西方繪畫情感上對比中國畫表達得更直接[3]，構圖以所述事情發展情況為基調，將真實的故事場景描繪下來，追求視覺上的真實性，注重透視感在美術繪畫作品中的應用。如法國畫家米勒的《拾穗者》中蒼藍的天空與黃金色的麥田優美又寂寥，畫風質樸，人物形象上感人真摯，具象的形象描寫與中國人物嚴肅又縹緲的形象相區分。

（2）中西方美術具有觀念上的差異

中西方美術是在不同地理自然環境下、不同的人文、社會差異下上發展的。

比較鮮明的是傳統觀念有所不同， 西方認為，“人是萬物的尺度”，人是宇宙的核心， 是世界的主宰，人類能夠掌控自然[4];而東方特別是中國則認為，天、地、人是一個整體，主張“師法自然”，天人合一，人與自然和諧相處相存。

在中國藝術觀念里，自然是先于人形成于世界的，人必須依靠自然生存，人是自然的一部分。這個觀念在靈異故事、東方傳統神話中顯示得淋漓盡致了。中國的藝術之美是不可說的，中國的傳統藝術精神追求優美而溫和，精致又含蓄。中國畫講究“意象”、物隨心動。一幅優秀的人物畫，畫師畫人不照人實畫，而是根據當代的社會評價，重視體現人物內在與品德。與東方美術不同，西方古代美術在美學上講究邏輯性，從古羅馬時代就開始尊重事物的邏輯性，是能夠辯證和總結的?！拔鞣降乃囆g精神，黑格爾總結為‘靜穆的哀傷’”[5]。西方繪畫藝術理論從浪漫主義到現實主義、從印象主義到后印象主義，西方繪畫藝術都有闡述一種觀點的論證，有其邏輯性。西方美術在藝術的表達上喜歡追求真實的感受，在描述上熱衷于表現繪畫的情境。從而表現出繪畫者對人生的思考，它在一定程度上體現了出繪畫者對西方人文主義思想上的追求。

三、中國美術的未來發展

中西方傳統美術的發展是從原始藝術到現代藝術的發展，吸收了各自的優秀歷史文化。在差異中傳遞發展藝術文化，這些藝術文化攜帶著各自的文化特色，潛移默化地影響著人們來認知、學習和接受，在被人們經過長期的繼承過程中得到創新。

（1）中國美術應從差異性得到發展

中西方傳統美術均有著各具特色的表現，藝術特色是區分藝術作品的重要方法，如一名優秀的藝術家與設計師創作的作品應保持自己的風格，中國美術想要脫穎而出，就應保持其原有的純粹的藝術特色與風格，減少現代美術發展中急躁、功力性的面貌，保留中國式“仆之所謂畫者， 不過逸筆草草 ，不求形似， 聊以娛而”[6]的從容。藝術愛好者要從內心的熱愛出發，帶著真摯的情感，擺脫中國傳統藝術思維中的消極因素——受傳統藝術的影響作用，注重秩序之美、中庸之道，具有穩定性的特征，利弊相生，這也造成了傳統藝術中保守，藝術上個性的發展受到抑制。

同時藝術間的創作形式可能會不同，表達藝術美的方法也許會千差萬別，探索藝術創作的過程也會有曲折和直徑，但是人們的追求是一致的。在藝術探索的過程，人會直覺性表達對“真、善、美”的喜愛。

（2）中西方美術應從共同性得到發展

中西方美術內化的精神是相通的，這是一種殊途同歸，藝術的形式具有差距，內容也有差別，但藝術對人類內心的追求和探索情感上是一致的。而中國未來藝術就是應該從中西方美術中找到連接點，尋找這一體現中國美術內在本質的精神力量，來付諸于藝術表現。中國未來美術在發展過程中，首要目標是保持中國傳統繪畫所含的內在特征，不但需要做到保護并維持中國繪畫藝術的原有純粹的風格特色，在不斷發展過程中汲取西方優秀藝術表現形式和方法的表達。在這多元化的藝術環境下，中西方藝術二者互相學習，取長補短，互相對比。剔除糟粕。

四、結語

中西方藝術所呈現中西方不同的精神理念，在東西方美術范圍下，以中國繪畫為代表的東方美術和以法國為首的西方美術具有很大差異性。二者相互對比、相互碰撞在現代藝術上迸發出新的火花。我們應抓住東西方藝術雙方在傳統文化中表現得獨一無二的特性，學習其觀念上、表現上的優異之處，轉變當代藝術局勢應，吸收中國傳統藝術的核心，剔除其與時代相悖的過分守成，結合現代藝術發展時代性特點，來建設中國當代藝術文化，建設中國的現代設計。

參考文獻：

[1] 程卓，馬衛平.淺析中西方古代人物畫的藝術表現差異[J].藝術評鑒，2020（07）：43-44.

[2] 樊佳琛，趙玉琢.中西水彩畫之差異與融合[J].藝術科技.2015，（8）.108-108.

[3] 王建榮.美學理論視域下的中西藝術精神本體論比較研究[J].戲劇之家，2019（22）：217-218.

[4] 梁紅燕. 傳統美學范疇”逸”的辨析[D]. 北京：北京師范大學，1998.

作者簡介：程玲，1997.4.18，女，漢族，河南省滎陽市，中原工學院 2019級在讀研究生，研究方向：室內設計;張夢消， 1995.10.05，女，漢族，河南省周口市，中原工學院 2019級在讀研究生，研究方向：室內軟裝