戲曲化妝造型與人物形象塑造研究

□ 高 蕓

在戲曲舞臺上，劇中的人物是最關鍵的因素。在所有戲曲的劇本中，人物角色都是靜態的，是演員個體對人物形象的塑造、是演員的高水平表演賦予了劇中人物以生命和靈魂，所以一出戲的成功與否，主要取決于演員的表現技巧。但是在演員展示表演功底的同時，如果能依托于精準且高效化的化妝造型以及人物形象塑造手段，就更能提升劇中人物的表現感染力度，更能夠切實有效的展現戲曲表演的魅力。尤其是表演水平一般的演員，要想取得比較好的舞臺效果，就需要更加重視妝容技術。因此，戲曲化妝造型與人物形象表現之間具有緊密的關聯性，在實踐過程中，演員應該依托于戲曲劇目的內容有效地優化人物形象的塑造，積極依托于精準的化妝造型手段，以取得理想的演出效果。

一、戲曲化妝造型對塑造人物形象的作用

如上所述，我們已經知道在舞臺的表演實踐中，塑造好人物形象是非常重要的內容。只有整體優化以及提升人物形象的創造力，只有不斷優化人物形象的整體水平，才能夠更好地彰顯戲曲舞臺藝術的魅力?？梢哉f，精準的化妝造型工作，對于塑造人物形象具有至關重要的作用。一方面，依托于化妝造型，能夠讓受眾更好地了解人物的性格。在戲曲表演的過程中，人物形象可以說是貫穿于整個戲曲表演的進程之中的，每一個環節的人物形象都是經過精心設計的。為更好地刻畫人物性格，同時，也為了全方位優化人物的表現力，應該進行科學的化妝造型工作。對于觀眾而言，他們在觀看演出的過程中，是最直觀的通過觀察人物形象來感受劇情、獲得通感、享受戲曲藝術的。通過化妝造型工作，能夠引導觀眾直觀全面地認知人物形象，更好地提升人物形象的整體藝術魅力。另一方面，依托于化妝造型，還能夠引領演員更好地塑造舞臺角色。在整出戲的表演過程中，所有演員都是非常關鍵的，戲曲俗話常說：“生、旦、凈、末、丑，神仙、老虎、狗”，紅花綠葉相互映襯才能更好地詮釋編劇和導演的意圖，才能更好地把觀眾引入到戲曲表現的情境中去，才能更全面地展示舞臺戲曲藝術的魅力。精準的化妝造型，能夠給予演員必要的輔助和支持，有效地引導他們進行角色塑造，切實把握好舞臺實踐中角色演出的尺度。演員在準確把握劇本內容以及人物情感的基礎上進行演繹、再現，最終都會通過化妝造型等技術手段表現出來。所以，演員在舞臺表演實踐中借助高效化的化妝造型，能夠更好地表現角色的獨特個性，更大地提升戲曲舞臺演出的觀賞性。

二、戲曲化妝造型在人物形象塑造中的運用

在戲曲表演的實踐過程中，人物化妝造型始終具有關鍵性的作用。全國眾多戲曲劇種各大劇目的舞臺演出證明，在人物形象的塑造實踐中，精準的化妝造型，能夠更好地表現人物形象，提升人物情感認知，有利于全方位優化人物形象的力度。因此，人物形象塑造應該綜合全面地發揮戲曲化妝造型的關鍵作用，有效地提升戲曲化妝造型的整體質量。

1.化妝造型與人物形象的融合

在戲曲表演的過程中，化妝在人物形象上只能做到形似，還需要演員利用形似的妝容進一步達到神似的效果，將形似和神似有機統一起來，呈現出完美的藝術形象。若在戲曲表演的過程中，演員只是依賴于形式化的妝容來進行角色演繹，那么這樣的表演是相對僵化和機械的，很難真正感染啟發觀眾。因此，在角色演繹的過程中，演員除了應該精準全面地了解戲劇內容以及人物情感以外，還需要配合高效的化妝技術，彌補妝容神似方面的不足，更好地提升戲曲藝術的表現力。與此同時，對于化妝師而言，在對演員進行化妝造型的過程中，同樣應該建立在對劇本內容的深刻把握以及對人物形象、情感、意志品質的準確分析的基礎上，全面地開展化妝造型工作。若沒有這個基礎，那么化妝師在進行化妝造型的過程中，則更多地停留在技術層面，沒有真正做到藝術與技術的融合。例如，在安徽省小戲折子戲展演劇目黃梅戲《驕楊》各個人物的化妝造型設計中，我首先花了一周的時間認真研讀劇本，對劇中的每一個人物都進行了解、揣摩，特別是對于主角楊開慧被捕后內心情感世界的把握，更是反復琢磨，用代入法去體會、去感悟；同時查閱文獻、觀摩其它劇種及影視劇中對楊開慧形象的塑造，這樣，我在進行舞臺演出的人物化妝造型設計時，就做到了胸有成竹。首先確定楊開慧的發式為齊耳短發，表現她干凈利落的個性和堅定的革命性，然后根據演員的冷色調著裝色彩搭配、表演與演唱的特點、現場演出時的情緒等，再結合獄中陰森、凄冷的舞臺燈光效果，為演員量身打造了特定環境下的妝容，在演員臉部打面頰紅時使用了加法，加強了暖色的運用；而在對手戲反面人物的形象塑造上，打面頰紅時使用了減法，少打或基本不打，加強了冷色的運用。實際演出時，在燈光的映襯下，楊開慧被加強了的面部暖色正常而略帶紅潤，反面人物被加強了的面部冷色愈顯陰冷，在舞臺上形成了較強的冷暖對比，極好地表現了楊開慧堅貞不屈的革命意志與反面人物的狠毒狡詐，增強了人物形象的表現力，提升了舞臺表現效果。而在第七屆中國（安慶）黃梅戲藝術節參演劇目大型原創黃梅戲《忠魂曲》中，同樣是楊開慧的化妝造型則有了不同的設計。在這個戲中，舞臺燈光設計基本以暖色調為主，其中在獄中一場戲里，演員的服裝則是粉紅色上裝，這樣，在進行人物化妝造型設計時，如果像前文中所述在面部用暖色加法就不妥帖了，因為舞臺燈光是暖色調、服裝也偏暖、上裝映射在面部的顏色也偏暖，面部再用暖色加法，只會讓觀眾看到一片花，明晃晃地灼眼。所以在這場戲里我有意識地做了大幅度的暖色減法，使演員的面部在舞臺燈光的照射下顯得自然而圓潤，取得了很好的舞臺效果。所以，即使是同樣的人物形象，同樣的場景，一旦外部環境如服裝、燈光等發生了變化，人物化妝造型設計就要隨時進行調整、同步優化，只有這樣才能使人物形象的塑造得到完美的體現，提升舞臺現場表現效果。

2.基于演員的自身條件來進行化妝造型

在戲曲表演中，人物角色塑造的成功與否與化妝造型的成功與否息息相關。為切實有效地提升化妝造型的力度，也為了有效地提升人物角色的整體表現魅力，化妝師還應該基于演員的自身條件來進行化妝造型工作。因為每個演員的自身條件都是不同的，她們臉型的大小、長短、胖瘦、寬窄以及額頭的大小都是不一樣的，為了能讓她們在舞臺上完美地展示，就要通過我們化妝師的手根據她們自身的條件進行調節和彌補。部分化妝造型師，為了彌補演員自身的不足，往往會添加過多的裝飾來幫助演員更好地詮釋角色。殊不知，這種添加額外附件的方式，雖然能夠在某種程度上提升演員的表現力，但從整體上看，我們不難發現過多的附加物反而限制了演員自由的發揮，影響了劇目的整體效果。為此，在對演員進行化妝造型時，化妝師要將演員的外部條件和劇情結合起來進行綜合研判。如果條件不太滿足，也不建議采取添加附加物的方式，而是應該想方設法、綜合設計進行創造性的化妝造型手段，力圖實現化妝造型與演員本身形象的融合，更好地滿足戲曲舞臺實踐的需求。例如，2019年安慶“十一”黃梅戲展演周優秀劇目，同時也是中國戲曲學院表演系2016級多劇種班學生的匯報演出作品——由瑞典戲劇家斯特林堡的獨幕話劇改編而成的古裝黃梅戲《朱麗小姐》，劇中飾演朱麗小姐的那位同學很漂亮，但是臉型瘦長，如果按照古裝戲梳大頭的要求，貼片子需要貼七個小彎兩個大綹，這樣一來，整個臉型和身材就會比例失調，失去美感，嚴重影響舞臺演出效果。為了解決這個問題，我根據演員的實際情況采取了簡化的做法，只梳一個古裝頭，貼片子時只貼兩個大綹，在額頭上貼成彎月亮形狀，把大綹上面的位置固定好以后，再把下端從耳朵后面拐上去固定好，這樣就把演員的臉型完美地展現了出來，與該同學的身材比例也和諧均衡，實際的舞臺演出效果也證明了這種根據演員自身的條件進行特殊處理的方法是合情合理的，也是有效的。

結論：在戲曲表演的實踐過程中，化妝造型與人物形象塑造是相輔相成的。為切實有效地提升人物形象塑造的整體效果，同時也為了更好地提升戲曲舞臺表演藝術的整體價值，應該充分發揮好化妝造型的作用，積極有效地進行人物形象的精準塑造。

《閃婚》人物造型