淺談紫砂壺作品“鈺碩提梁”的藝術個性

錢 衛

紫砂壺藝術如今已是一顆立于中國傳統陶瓷藝術之林的參天大樹，通過代代傳承，紫砂壺藝術之樹枝繁葉茂，偶有開拓和創新，便使這樹上開出許多燦爛的花朵，為這古樹注入了新鮮血液，所以歷經百年的紫砂壺藝術至今仍充滿活力，在中國人及各國愛茶人心中都是最完美的茶壺。

這件“鈺碩提梁”就是一件有著古典氣息，又具新時代風貌的紫砂壺作品，通過這件作品，可以看出新時代制壺工匠思路的開闊和對傳統工藝規范的堅守，充分激發了紫砂壺優良傳統的活力，彰顯了紫砂壺藝術的民族魅力，使作品的個性表現有“根”所依，展示了紫砂壺藝術的價值與智慧。

一、紫泥：穩重之美

紫泥是紫砂壺創作中常用的一種泥料，但并非所有的紫泥在燒制后都會呈現出同樣的顏色和質感，創作的調和方式和燒制溫度、時間的不同都會使紫泥產生不同的效果，也表現不同的主題和氣質。

此壺便運用紫泥制成，所呈現出的是穩重的效果，與其四方的造型是很相稱的。泥料色彩呈青灰色，是典型的冷色調，能夠給人以清爽、開闊的感覺，對于紫砂壺藝術來說，這樣的色調與飲茶時的心境是很相稱的。泥料的質感是一如既往的細膩無暇，無論是寬闊的壺面還是結構連接處都找不到任何瑕疵，這是紫砂壺創作最基本的工藝要求，是中國工匠精神與職業精神的反映。

二、造型：四方端莊

四方壺是紫砂壺方器中的典型造型之一，其與圓器共同展示了中國傳統審美的兩個維度。在分析此壺造型之前，要對“鈺碩”二字有所了解。在漢語中，“鈺”指珍寶，“碩”指龐大、堅固或博學，就此壺來說，“鈺”代表了紫砂壺的工藝價值，象征紫砂壺藝術是中國的珍寶；“碩”則與作品的形態相關，代表了作品沉穩、雄健的氣質。

壺身共分為六個面，筒身可見清晰的四面與四棱，體現了四方壺的典型特征。筒身四面是完全一致的長方形，長度要大于寬度，鑲嵌成型后就使筒身看起來比較寬大，有氣勢。在鑲嵌筒身四面時，創作者作出了改動。四個面并不是完全垂直的，而是微微傾斜，這樣壺身的頂面就要略小于底面，呈現出梯形結構，寬大的底部使壺的重心更低，整件作品看起來也就更加沉穩有力。

頂面與底面是兩個正方形，與筒身各面鑲嵌成型后整件作品的線、面、角特征就完全呈現出來了，創作者對棱與角也進行了調整，將之打磨得稍顯圓潤，增強了面與面之間的流暢度，使作品包含溫潤的氣質，不至于太過凌厲，讓人覺得不好親近。在使用效果上，銳利的棱角也會降低人的手感效果，調整后的棱角便能解決這一問題，便于人們賞玩和使用。

壺身上部是方方正正的壺蓋，簡約平整，與壺身造型的融合效果極佳。橋型的子鑲嵌在壺蓋頂面中央，創作者將這一的子打造成三瓣式，有花的形態。的子的線條是四方形的，與壺蓋之間的空間則是一個橢圓，外方內圓的效果使這一壺鈕更加精美耐看，使用起來也是非常順手的。壺身左側鑲嵌著三彎流，同樣是四方形的，線條的流動卻是柔婉的，是在線條上實現了方圓統一，增加了作品的溫和感。

作品的端莊是在方圓統一中形成的，方是端正、踏實；圓是隨和、大氣，這樣剛柔相濟、不卑不亢才是作品的端莊之美。

三、提梁：空間效果

此壺中的提梁也是梯形的，它的兩端鑲嵌在壺身左右兩側頂面的中央部分，向上延伸并逐漸內收，至頂部連接橫梁，首先與壺身造型相呼應，其次，創作者在提梁兩側做出一個“小波浪”，與的子頂部兩側的設計是相呼應的。

創作者在壺身中運用了紋線裝飾，在壺身上部，一條紋線環繞壺身，在中央部分向上凸起一個尖角，與的子、提梁那種向上提的節奏和氣勢是一致的。在壺身底部邊緣，創作者運用立體的窄長方形線條環繞壺身，與上部線條及提梁之間構成了線性層次效果，使作品具有了幾何美感，充滿現代氣息。

提梁與壺身造型、的子及壺身內部的紋線裝飾構成了空間效果，上下如同倒影一般，形成了巧妙的對稱，如果說壺身造型表現了“碩”之龐大，那么提梁則表現了“碩”之智慧，配合精湛的工藝，便展現出作品獨特的“鈺碩”之美。

結語：“鈺碩提梁”是一件充滿現代氣息的紫砂壺作品，創作者對作品的空間效果是格外重視的，作品上下、內外之間的配合相當精妙，層層遞進，節奏均衡。提梁作為紫砂壺創作中的重要造型之一，有著重要的探索價值，創作者發揮聰明才智，利用好這一空間，便能進一步彰顯提梁價值，促進提梁紫砂壺的發展。