自我研磨 傳承有溫度的大漆

陳博文

首先，要用心做。其次，應以中國傳統文化為精髓內涵、為核心來進行創造。第三，你的作品要讓你不舍，這說明你投入了很大的感情。其實我覺得藝術品不需要去評判，不需要劃分等級，只要是你用心創造的作品都具有無可替代的價值。

我覺得自己只走到了漆藝學習過程的中間。人一生有三個要點：看天，看地，看自己。我要先去尋找行業內最好的那個人，這是天。然后我進入到這個行業，看看周邊跟我一樣的人，這就是看地，你要知道高山有多高，才能知道天地之間的差距有多大，才能為此去努力奮斗。而你在這天地之間需要平衡你自己，這也就是看自己，我現在還沒有看到我自己，我也正在看地，然后慢慢地修煉，往天上去努力。

漆藝的技法有很多，我個人比較推薦生漆脫胎，就是中國佛像特有的造像方法。我大學畢業的時候用這種技法做了一尊佛像，叫作《參水猿》，這也是我比較滿意的作品。初次體驗者可以選擇自己感興趣的點，融入進去。漆藝具有千年不腐的特性，完全可以當成傳家之寶傳承下去。另外還要留意的就是漆會引起過敏。

聽說我是理科生，很多人會好奇地問：你怎么會選擇做藝術的？我就給他們講列奧納多·達·芬奇的故事。達·芬奇是大藝術家，但又有很強的理性思維能力，做出過不少科學發明，這說明科學與藝術原本并無隔閡。與此類似，我從事的漆藝工作在用料調配等環節也會用到化學、物理等學科的知識。

2011年，我與漆藝的緣分悄然開始。那年魯迅美術學院首度對理科生開放招生，我順利地踏入了藝術的殿堂。雖然我在魯美原本的專業是陶瓷，但從第一年開始，我就追隨自己的內心，以幫師兄師姐打雜的名義，成功接近了漆藝。記得第一次跟著學長進入了漆藝工作室、看到漆的一瞬間，我就發現它不同于陶瓷和陶土的生硬、冰冷，大漆表面那種柔和的光澤，仿佛肌膚一樣，是有溫度的，讓我倍感親切。那天，我再一次遵從內心的呼喚，決定選擇漆藝專業，也或者說，是漆藝接納了我。

大漆其實是漆樹上分泌出來的一種液體，接觸到空氣后會氧化，逐漸變黑且堅硬起來，它具有耐酸耐堿等特點，甚至可以千年不腐，而漆里的漆酚會使一些人有過敏反應，一般生過三四次漆瘡后，體內逐漸會產生抵抗力，就不會再過敏了，為了早日讓大漆與我和諧相處，我把大漆涂滿自己的胳膊，幸好，我的過敏不算嚴重，只是胳膊紅腫瘙癢了一陣就過了關。不得不說，大漆與我緣分匪淺。

隨著我對漆藝的了解越來越深，我也就對它愈加迷戀。

追溯漆的歷史，跨湖橋遺址出圖的八千年前的“漆弓”，被認為是中國的“漆之源”;田螺山遺址出土的距今六七千年的黑漆木桶形器、黑漆繪木蝶形器;以及浙江省余姚河姆渡遺址第三文化層（新石器時代）中發現的朱漆木碗，都距今有幾千年歷史，由此可推，我國對漆的發現和使用更早于這個時期，因為從發現使用到調配成朱漆都需要相當一段時間的認識和探索過程。中國漆藝的歷史相較于陶瓷還要久遠。

雖然中國古代漆器的工藝出現較早，到了夏代也曾深受王室貴族們的喜愛，但到了唐代之后，由于瓷器的高度發展和普及，對漆器形成了巨大的沖擊，直到如今，漆器幾乎退出了普通百姓的生活，漆器工藝的傳承也已經衰落。

不同于我國漆藝文化的境況，鄰國日本由于特殊的飲食文化習慣，漆器仍舊在人們的日常生活中非常常見，而日本對漆器文化的鉆研和發展，甚至讓“日本漆器”成了“漆器”的代名詞，正如“瓷器”是“China”一樣，日本通過海上貿易將大量漆器外銷至海外，“漆器”一度也被稱為“Japan”。而實際上早在兩漢時期，漆藝是由我國流傳到朝鮮、日本、緬甸、印度等國家的。漆藝在與當地文化的發展結合，也創造出各自不同的漆藝風格。而唐朝時期，日本的遣唐使也將大量漆藝文化帶回日本。所以盡管我們在漆的使用上要早日本三四千年，但是日本漆藝發展神速，工藝體系完整，在工藝、材料和加工諸多方面都優勢顯著。源于中國、創新于日本的蒔繪（一種表現漆器和貴金屬粉末交融的藝術效果），在19 世紀日本江戶時代達到巔峰，蒔繪技法逐漸形成日本獨特風格，成為日本傳統漆藝的一大標志。

于是我的日本漆藝深造之旅，也在畢業后正式拉開帷幕。

剛到日本的時候，首先我需要攻克的就是語言方面的難關，學習語言的同時，為了不浪費時間，加快進度，我特意央求老師把語言學習時間調到上午，而下午我就會跑到附近的咖啡館繼續看很多的漆藝資料，一方面，翻譯大量的資料對語言學習很有幫助， 另一方面，也便于積累更多日本的漆藝知識。就這樣，語言難關成功攻克后，我順利地考上了東京藝術大學讀研，而我的研究生導師是日本著名漆藝大師小椋范彥，他所擅長的就是蒔繪，這是一種利用漆的黏性將金粉、銀粉依照想要的圖樣固定在漆器上的技法。他年輕時為了學習蒔繪，師從被稱為“日本人間國寶”的蒔繪大師田口善國，拿著非常微薄的工資，勤勤懇懇地在導師身邊做了13年助手，直至導師去世。他常常對我說：“把你的想法說出來，做你自己想做的?！?/p>

漆器需要先“制胎”后“涂裝”。制胎就是制作器型，器型完成后才能進行裝飾。而漆器的裝飾手法有“雕漆”“雕填”“鑲嵌”等方式。制作一個漆器，從構想，到畫稿，到選材，每一個步驟都非常重要，哪怕一個工具都非常重要。比如蒔繪筆，其實目前已經瀕臨滅絕了，只有一個人會制作，為了掌握這門技術，我幾乎用了一整年的時間來復原磨造這支筆，目前已經復原了二十多種，我希望這門技術能夠長長遠遠地走下去，只要是我能做到的，我就會努力地將它傳承下去。

我覺得自己很幸運，遇到的導師都是非常優秀的貴人，他們并不會強迫我去學習，反而會針對我的情況因材施教，幫助我實現自己的想法。他們身上都有那種對待工藝純粹的匠心。比如筑地久彌老師，曾經受到當時的漆圣松田權六先生影響，進入東京大學漆藝系學習，后任聘于日本漆藝人夢想的殿堂石川縣輪島漆藝研修所，但他放棄了令人趨之若鶩的工作，歸隱山林，潛心打造自己理想的漆器作品。盡管筑地老師家離東京90 公里，我還是經常從東京過去向老師請教。每次看老師制作漆器，對我來說都是學習的過程。筑地老師常說，“在自然中慢慢地解放自己，讓自然中的氣韻進入你的身體，這種與自然融為一體的狀態，將自我和五感都進行磨礪之后，作品的樣子就會自然地浮現出來?！睂τ谒麃碚f，“漆如空氣，非常之重要，雖然看不見，卻長存于周身，并讓人賴以生存?！倍鴮τ趤砬髮W的我，他則一直都是“博文，你要是想學的話，我把我所有的抽屜都打開教給你……”

藝術不是閉門造車，空暇時間我也會在日本各地走走，看一看各種漆藝作品，發現各地依舊有很多人為了藝術在堅持，想辦法把這個傳統傳承給下一代，堅守自己的崗位，一點一點地努力下去，每當這時候，我都非常感動，并且堅定了自己也要堅守、傳承下去的決心。

我也走訪了很多老漆藝匠人，發現在骨子里，他們與我們這些90后是一樣的，前人可能信息沒有現在發達，但是他們更厲害——在有限的條件里創造了無限的可能。作為90后的我，還有很多東西需要去學習拼搏、勇敢嘗試，并努力下去。

很多人可能很享受漆藝成品完成的時候，而我恰恰相反。我最享受的其實是過程——漆藝作品剛開始擬定想法的時候，可以天馬行空地想象，然后再去刪減、反復畫稿，把一個剛開始非常復雜非常抽象、只存在于腦海中的作品，慢慢具象化，去其糟粕取其精華，最終實現自己的想法。這個自我研磨的過程讓我非常享受，每做完一件，仿佛自己也隨著作品得到了一次升華。

漆是一種不斷變化的材料，而漆性本身又很難控制。制作漆藝作品需要花費大量的時間和精力，可能一個月甚至半年才能做出一件作品。你需要在這個過程中尊敬它，跟它不斷“溝通”，最后讓它能夠為你所用，把你的所實現出來。跟漆接觸的過程，也是我不斷修煉的過程，每當一遍遍涂抹漆的時候，我必須耐心地等待漆干燥，不能心急，這讓我的性格變得更為平和，得到升華。

因為需要找到一個能夠制作作品的環境，我走訪了很多漆藝材料教室及會社，但唯有播與漆行的箕浦和社長向我伸出援手，他很感動于一個中國人對日本文化、漆藝有這么深的了解，對我說：“你到我這里做，我不要你錢，你想怎么做就怎么做?！?/p>

播與漆行是一家專門經營天然漆的百年老店，200多年來，它架起了近代日本與中國之間漆文化的橋梁。幾年下來，箕浦社長對我的信任也逐日增加。從某一天開始，漆行庫房的鑰匙就交到了我的手中。而有一天，社長對我說，你來接我班吧，做播與漆行第七代接班人，繼續把漆行干下去。

在日本，家族企業往往由家中的長子繼承，有時候也會傳給養子或入贅的女婿，但是箕浦社長的四個女兒都已經成家，他選擇把百年老店交給我這樣一個無親無故的外國人，這樣的做法在日本很少見?？墒侨撕腿酥g的緣分、人和人之間的信任有時候就是這樣簡單，不需要復雜的人際關系，即使沒有血緣的紐帶，僅僅是我們對漆藝共同的純粹的愛就構筑起了，達成了我們之間牢固的情感，并最終讓我以中國人的身份成為日本播與漆行第七代接班人。

漆藝對普通老百姓來講可能是一個高高在上的東西，日常接觸得比較少，但是它現在又如同大熊貓一樣瀕臨滅絕。我總是在想，怎么樣才能讓它恢復繁榮起來呢？

曾經有一位記者問過我，漆藝這么難，成品率這么低，是不是就該在這個時代被淘汰呢？多么尖銳的問題，尖銳到讓人感受到字里行間的悲哀?？墒俏矣X得，一個東西滅不滅，絕不在于這個東西的難和易，而在于這個東西的美?？赡苋缃翊蟛糠秩硕疾恢榔崴?，只有如同我一樣的少部分人還愛著它，了解它的美，不舍它的離去，我們不忍心下一代甚至再下一代的人感受不到這種美，所以我們還在努力著，從不肯放棄。

我覺得我很渺小，仿佛一葉扁舟，沒有人知道我是誰，但是作為一名中國人，我有責任把這個技藝傳承下去，并且帶回中國，讓中國的下一代能夠在國內就有比較好的學習環境， 讓更多的人都能欣賞到漆藝的美。

漆液是漆樹的“血液”，而干燥后形成的漆膜則是樹受傷后結的痂，用來幫助它抵抗外界的傷害。漆的制作需要遵循時間、溫度、濕度的法則。從生漆的采集、加工，直到髹涂在器物之上，這個過程以漆為骨，以技為皮，以人為魂，造就了作品的獨特魅力。

大漆是網狀結構，相較于目前市售的鏈狀油漆涂料，網狀結構更為結實，能夠更好地保護住里面的材質。船舶刷上大漆可以防銹、絕緣，而最早的蠟燭也是用漆樹籽制造的。

采漆必須選擇晴天。采集時間為日出至午前十點，割漆期在每年6月到9月，不超過140天。