淺析蠟染工藝在現代設計中的應用

陳興昊

（天津美術學院，天津 300000）

在現代社會中，人們對生活的藝術性需求越來越大，裝飾性也緊跟著現代設計走進現代人的生活中，現代設計中的色彩、材質、風格等表現出強烈的裝飾美感，同時也滿足人們的審美需求。其中傳統工藝在現代設計中的功能逐漸被放大化，隨著市場認可度及群眾喜愛的熱度直線上升，傳統工藝制作慢慢成為新的國潮，眾多工藝開始走進大眾的視野里。傳統蠟染工藝作為中國傳統染色工藝之一，雖不及扎染工藝那般熱度火熱，但也開始有許多人去認識并發掘它的美。

1 蠟染背景起源

通過查閱蠟染早期歷史和記載資料，結合目前蠟染在歷史文化遺產中的工藝品少之又少的現象，以及中國少數民族關于蠟染的文獻記載不全，導致了探索研究受限，不同地區關于蠟染的起源也是有所不同。

蠟染，又稱蠟纈，是我國西部少數民族傳統印染工藝，是民間工藝中一個重要的工藝種類。源于春秋戰國時代，流行于漢唐，興盛于宋元。最早記載少數民族蠟染工藝的文獻是宋代朱輔的《溪蠻叢笑》：“溪峒愛銅鼓，甚于金玉。模取銅紋，以蠟刻板印布，入靛漬染，名‘點蠟?！盵1]。其中苗族民間就流行有《蠟染歌》，早在秦漢時代，苗族的先民就已經掌握了蠟染技術，據《貴州通志》記載：“用蠟繪畫于布而染之，既去蠟，則花紋如繪[2]?！泵缱迦艘韵炄緸檩d體寄托自己的精神和情感，凝聚自己的文化象征意義，蠟染技藝的熟練程度是衡量苗族婦女智慧和財富的重要標準，蠟染技藝也成為苗族婦女爭相學習的生活技能之一。

2 蠟染發展現狀

當今，傳統蠟染的技藝、產品、功能以至工藝美觀性，包括材料上的應用諸多方面都未曾改變。如今隨著時代的高速發展和科技的快速進步，傳統蠟染逐漸淡出人們的生活，只在部分西南少數民族地區存在。紡織品市場目前追求個性化，其他工藝紡織品占據著主要市場，傳統蠟染織品一直處于劣勢，這更加說明了傳統蠟染織品在現代社會中需要創新。伴隨時代經濟的發展和人們審美水平的提高，傳統蠟染工藝技術與藝術風格融入于不同表現形式中，亟待繼承和創新來滿足現代人的審美需要。

3 蠟染工藝在現代設計中的應用

“現代設計”在不同的設計領域中具有完全不同的含義。在20 世紀西方國家一直追崇科學技術，力求物質和現代性，它的發展過程一直處在繁榮、危機、耗盡、創新的循環中。從廣義上看，有學者認為文藝復興之后的西方文明，其整個發展時代都被稱為“現代”，因為從那以后，藝術界的價值追求不同以往，開始追求以人為本。從狹義上說，“現代”藝術是與工業現代化緊密相關的，是二十世紀以來跳出模仿古典而新出現的主要運動潮流，比如表現主義、超現實主義、功能主義等[3]。在現代社會文化背景下，多文化與各領域的結合，使蠟染工藝出現在紡織品、服裝設計等現代設計中。

3.1 紡織品中的蠟染

不同時期的蠟染藝術品不僅提供了觀賞性，也表達了創作者的豐富情感。

傳統蠟染藝術品大部分都屬于貴州遺址的出土文物，由于織物不易保存的原因，蠟染文物出土的數量少之又少，被挖掘出來實為不易，更具有保存價值。古代蠟染藝術品多具有裝飾性和敘事性的特征。如圖1 所示是中國境內發現年代最早的蠟染之一，關于它的說法有學者認為是由“絲綢之路”帶入新疆，借助蠟染畫來宣傳古印度佛教傳入中國后對其圖案進行“本地化”的創作，使之具有了本土化風格特征，多用于裝飾馬車、騎墊。蠟染不僅可以在棉布上繪制圖案，也可以在毛織品中運用相同的裝飾方法。如圖2 所示為中國出土于北朝時期的藍色蠟纈毛織物，幾何紋樣構成的花卉風格樸質，體現了古代的蠟染作品的裝飾性文化底蘊，提高了蠟染的裝飾價值。

圖1 尼雅出土藍白印花棉布（引自《貴州蠟染》）

圖2 新疆出土北朝藍白蠟染毛織品（引自《貴州蠟染》）

3.2 蠟染在現代服裝的表現

傳統蠟染在現代社會主要應用于服裝。在現代服裝局部中常以蠟染紋樣進行裝飾，通過采取對稱和均衡等不同的方式，將蠟染紋樣靈活分布，讓圖案的裝飾性體現得更加完美。而在現代服裝中，蠟染圖案不再以寫實為重點，而是趨向于抽象化，色彩也不再單一，豐富多樣的元素給人一種新的視覺效果（如圖3所示）。

圖3 現代服飾中蠟染表現形式

3.3 蠟染藝術家

傳統是會被遺忘的，隨著生活越來越現代化，人們的觀念和審美因為接受不同文化的沖擊而做出了改變。傳統蠟染想要重新廣泛地出現在大眾的視野里，它應該開創出一條屬于它自己的路。劉子龍，中國科學院管理學院蠟染藝術研究所所長，是中國彩色蠟染藝術的專利發明者，被譽為“中國彩色蠟染第一人”“中國現代蠟染繪畫之父”。他的蠟染工藝成功運用于棉、毛、化纖、皮革和陶瓷上，其新穎的思想和實踐精神推動著蠟染成為一門新的、獨立的畫種，也稱“子龍蠟染”（如圖4 所示）[4]。其《涅槃》作品最為直白地詮釋了藝術家即興創作的靈感和激情，打破了單色調圖案平面又雷同的工藝慣例，從傳統色彩對比中釋放出來，前衛與傳統共存，時尚借助了傳統，顯示出了時代潮流的美學（如圖5 所示）。

圖4 劉子龍《狂歡的星期天》（土布蠟染）

圖5 劉子龍《涅槃》（紙本、蠟質、油畫）

“蠟染與現代設計相結合是一種創新性的發展模式?！盵5]“多元藝術形成的融合是蠟染設計創新的生力軍[6]?！闭且驗橛辛诉@些概念，在社會的不斷發展與進步下，社會文化環境變得更加多元多樣，各種設計、藝術之間不再有明確的界限，傳統蠟染工藝逐漸開始與其他的應用領域相互交融。傳統蠟染工藝在現代設計的發展中能夠繼承工藝的基礎，并且能將不同藝術表現形式兼容，創作出既能體現中國傳統文化特色，又符合人們審美與實用需求的現代設計，探索出一條蠟染工藝發展的新思路，使中國傳統蠟染工藝再放異彩。

結語

如今正處于多元文化碰撞和高速發展的時代中，人們的審美理念越來越高、市場種類繁多使傳統蠟染面臨著巨大挑戰。為了使蠟染重新回歸到大眾視野中，設計師應該在傳統文化的繼承中創新，充分了解傳統蠟染這門工藝的操作與性質。其次，可以在蠟染過程中的創作題材以及表現形式上，打破“傳統”枷鎖，不再局限于圖案的平面形式和單一的工藝材料，用多樣的表現形式進行結合創新創作。最后，可以增多蠟染產品的種類的可能，使蠟染貼近并融入現代人的生活，提高蠟染的市場?！皬膫鞒兄袆撔隆笔窃诂F代設計工作道路中一項任重道遠的目標，讓人們了解這個傳統工藝的獨特魅力，使之符合當代人們生活與審美的需求，才能令其廣泛地應用于大眾生活。