淺析新石器時代彩陶紋飾對中國畫的影響

摘要：本文主要通過早期彩陶紋飾的藝術形式、表現內容和表現手法與早期中國畫中所出現元素以及表現手法進行對比、分析，從中尋找出兩者之間的關聯，可以發現新石器時代彩陶紋飾傳達出的藝術思想對中國畫一直有著深遠的影響。

關鍵詞：彩陶紋飾;中國畫;藝術思想

彩陶在我國有著悠久的歷史，新石器時代彩陶紋飾體現了我國原始繪畫的藝術形式和美學思想。人物紋、動物紋、幾何紋等紋飾對中國早期繪畫有著最質樸的美學意義，對后世中國畫有著深遠的影響。國畫一詞最先源于漢代，有著山水、人物、花鳥三科之分，其講究線條美感，在畫面大多以線條塑造對象。而早在原始彩陶的器具上，就出現了許多以線為主的彩陶紋飾，也許早期彩陶的裝飾紋樣的藝術思想影響了中國畫的發展，早期中國畫才會出現許多以線勾勒表現對象的藝術作品，這也就意味著藝術之間是相互傳承、相互融合的。

一、彩陶上的“裝飾紋樣”

質樸明快、繽紛多彩是新石器時代仰韶文化和馬家窯文化的紋飾特征。彩陶上紋飾的分布與中國畫有著類似表達藝術的方法，我們能夠從彩陶上看到中國畫布局、留白，甚至是意境等傳統藝術思想。就拿西安半坡出土的三魚紋彩陶盆、人面魚紋彩陶盆和內彩四鹿紋盆以及廟底溝類型的花瓣紋彩陶盆來說，不管是魚、花瓣還是鹿，許多都是以相對具象的圖案作為內容呈現出來，這為早期花鳥畫的萌芽提供了基礎。而在山水畫中的云、水元素也能在彩陶中找到與之大致對應的紋樣。例如，馬家窯類型的紋樣—漩渦紋、波浪紋等。在這些藝術思想和藝術形式中，我們不難看出其藝術思想對后世的巨大影響。新石器時代彩陶具備其一定的時代特征，器物造型和紋樣記錄了那個時代的人文背景和審美思想，所有的彩陶所呈現出的內容都與其器物造型有著高度的和諧統一。其紋飾圖案是在實用的基礎上作為附加的存在，以提高器物的觀賞性，圖案往往用于記事或象征。例如，鸛魚石斧缸，器身外壁繪畫著一只鸛、一條魚、一把斧，這些所繪內容必然反映出了當時原始文化，或存在著某種原始信仰，比如崇拜魚圖騰、祈求捕魚豐收、石斧意味著權力。無論怎么解釋，這些圖案與紋飾傳達出的思想都是耐人尋味的。不可否認的是，彩陶上所有紋飾圖案美感形式以及其傳達出的藝術思想為后世提供了更多的可能，促進了中國畫和其他藝術形式的發展進程。

二、中國畫的逐漸形成

從整個中國的繪畫來看，中國繪畫起源于史前時代，由象形文字逐漸演變而來，不管是圖形還是文字，線條成為了它們最基本的構成要素，這也是我們現在常談到的“書畫同源”。唐代張彥遠的《歷代名畫記》中記載到：“是時也，書畫同體而未分，像制肇創而猶略，無以傳其意，故有書，無以見其形，故有畫?！泵鞔_指出書畫本為一體，為了更清楚了解字的“意”和圖的“形”，將二者分開后，才有了“書”，才有了“畫”，繪畫也由此開始。線條作為中國繪畫不可或缺的骨架，它承載著中國繪畫獨特的美學意義，也是中國繪畫重要的藝術語言和表現方式。在早期畫像石、畫像磚和墓室壁畫中，我們能看到，線條貫穿于早期中國繪畫且不斷發展，其美感成為了后來中國畫所要不斷追求和表現的美學基礎。1949年，湖南長沙楚墓出土了兩幅戰國時期的帛畫《人物御龍圖》和《人物龍鳳圖》，兩幅作品都是以線條勾畫，用極其概括的線條表現出了人物和龍鳳之間的關系，雖作為陪葬招魂的作用出現，但其代表著中國人物畫的最初顯現。魏晉南北朝時期，隨著東晉顧愷之的《洛神賦圖》《女史箴圖》《列女仁智圖》的出現，人物畫成為了中國畫最先出現的一門學科。當時山水畫已顯現獨立趨勢，但只是作為背景出現在人物畫中，俗稱為“人比山大，水不容泛?！钡搅怂逄浦H，直到《游春圖》的出現山水畫才逐漸脫離人物故事而獨立成科?？梢钥吹疆敃r山水畫有些許稚嫩，山石樹木僅用線條勾勒、顏色填充，還沒有出現皴法。而花鳥的形象最早出現在新石器時代的彩陶紋樣中，后至六朝時期就已出現不少作品，直到唐代，花鳥才得以發展，且獨立成科。我們能從這中國畫三科作品中看到對早期繪畫思想的繼承。這段時期的繪畫內容、繪畫手法與最初彩陶上的裝飾畫有著異曲同工之妙，都體現出真真切切描繪自然的能力。彩陶上的紋飾和中國畫或許屬于不同的繪畫形式，其表現內容也許是代替文字用來記錄事物或者某些巫術活動，不以欣賞主要目的，但從這些藝術品之間散發出的藝術思想，可以明顯地看到藝術之間的傳承性和相通性，也正是這些緊密地聯系成為了彩陶紋飾與中國畫之間的橋梁。

三、從彩陶紋飾中看中國畫

彩陶紋飾象征著我國最古老的審美文化，為中國傳統的審美文化奠定了基礎，影響了后來中國畫發展的趨勢。從彩陶紋飾中我們能看到最基本的點線面元素，而中國畫作品最初就是以線造型，用線的造詣成為了中國畫家們最基本的追求。通過線條粗細長短變化、空間疏密的布局來表現中國畫。從戰國楚墓帛畫中我們能夠看到《人物龍鳳圖》《人物御龍圖》與彩陶盆上的舞蹈人紋彩都采用了線條來表現，不管是細腰長裙、合掌祈禱的貴族婦女，還是身穿長袍、側身擁劍、駕馭巨龍的貴族男子，以及貴族婦女頭頂上方的騰飛的龍鳳。其線條優美瀟灑，春蟬吐絲，毫不呆滯，相對于舞蹈人紋的線條更加成熟，體現了以線為主的表現手法經過了長期的發展，彩陶紋飾中的動物、人物圖案的表現手法與早期的中國畫有著技法上的相似之處。山水畫中的云水既能從彩陶紋飾中找到類似形象，也能從彩陶紋飾中找到中國畫所講究的散點透視和空間布局。彩陶紋飾的表現形式可以看作是中國畫早期繪畫形式的起源，更說明了中國畫繼承了早期彩陶紋飾所擁有的繪畫思想，且以這一思想為基礎并趨于多樣。

四、結語

新石器時代彩陶紋飾與早期中國畫所展現的藝術思想都反映著不同社會時期的審美需求，但兩者不僅有著內容上的相似，更有著表現手法和審美觀念上的趨同。從兩者之間的關聯性可以看出，以線條為主的表現方法成為后世中國畫創作的基本手段。同時，兩者的所呈現出的審美思想反映著中國藝術思想的繼承性，這也正是中國畫得以發展的關鍵所在。

參考文獻

[1]中央美術學院美術史系中國美術史教研室.中國美術簡史[M].北京：中國青年出版社，2002

[2]張彥遠.歷代名畫記[M].北京：人民美術出版社，2004.5.

作者簡介：劉凱（1998.8—），男，漢族，籍貫：湖南新寧人，廣西藝術學院中國畫學院，20級在讀研究生，碩士學位，專業：中國畫，研究方向：山水.