穿越黑暗的微光

文/[澳]瑪格達·海靈格

作為10號實驗區的區囚犯長，我的一項自由便是可以在某些情況下外出，這是那些作為實驗對象的女孩不允許做的事情。除了從被封掉的窗戶的縫隙中透進來的陽光外，她們看不到任何日光。

某個星期日，當沃斯醫生和我說話時，我決定再碰碰運氣。我指出女孩們見不到光——我可以帶她們出去呼吸一下新鮮空氣嗎？

“好吧，瑪格達，如果你非要這么做的話?！彼饬?。我在心中暗喜，沒有表現出來。

那是非常完美的一天——可以讓我們暫時忘記自己身處何處的一天。女孩們在路邊的縫隙中發現了一些小花，一個女孩甚至認出了一些可以熬湯的野菜。在一個小時左右的時間里，我們的精神狀態發生了這么大的變化，真的是令人驚奇。

還有一次，我一個人走在10號區外面的馬路上。我走過了將10號區和11號區的庭院隔開的磚墻。我們經常聽到類似槍聲的聲音從這個方向傳來，但是封上的窗子讓猜測變得不確定。直到戰后，我們才了解到這個院子的真面目：那是一座刑場，一個數百起兇殺案的現場。

透過墻上的鐵門朝院子里看時，我呆住了。

地上躺著三具年輕女子的裸尸。我認出了其中的一個，想起她們是前一天被送去做實驗卻沒有回來的三姐妹。突如其來的悲傷淹沒了我，我幾近崩潰。

一直以來，盡管暴行、死亡和魔鬼般的虐待一直圍繞著我，盡管我的心一直在滴血，但我始終保持著冷靜。我下定決心，不會向黨衛軍表現出任何的軟弱和恐懼；我下定決心，向所有苦難中的女孩展示堅強的一面。但此時此刻，在一剎那的時間里，面對曾經健康如今卻被當作腐爛尸體拋棄的三個女孩，我內心的最深處被擊中了。

奇怪的是，我們總能在最黑暗的時刻發現微光。

10號區的夜晚相對平靜。每天晚上六點，大樓的門會被鎖上，黨衛軍守衛返回自己的營房，這里只剩下了我們。他們的離去，再加上被封上的窗戶，聲音很難傳出去，這讓我們有了難得的娛樂時光。

米拉·波塔辛斯基是著名演員、舞蹈家和歌手，她在這兒是一名護士。當我知道她的才藝后，有了一個主意——成立一個歌舞團。她同意了，然后挑選了一些女孩，開始教她們唱歌跳舞。

在阿爾瑪·羅斯到來之后，歌舞表演被打磨得更加成熟了。

1943年7月中旬，身為第57批被運送的囚犯中的一個，阿爾瑪經由法國抵達奧斯維辛。在同一火車上的1000個人中，她和其他11名女性被選中，在經過“處理”后被送到了10號實驗區。

其中一名囚犯護士認出了她，指著她跟我說，她是一位著名的維也納小提琴家。我對她的名字并不熟悉，但當護士告訴我阿爾瑪的前夫是瓦薩·普里霍達（捷克小提琴手，小調作曲家）時，我開始注意她了。

這對她來說是個機會。我還不知道具體要怎么做，但如果我可以為阿爾瑪找到一把小提琴，或許她就可以不用參加實驗?；蛘咦钇鸫a，她的演奏可以讓10號實驗區的女性的精神受到鼓舞。

通過我們的地下消息組織，我將自己的想法告訴了海倫·齊皮·斯皮策，后者是卡特婭在行政辦公室的助手。齊皮本人也是一名音樂家，所以她知道我的建議有多重要。在包括齊皮、卡特婭和在“卡納達”倉庫工作的其他囚犯形成的網絡的助力下，我們拿到了一個成色不錯的小提琴。這很可能是從一個不幸的新犯人手里沒收的。

當我把小提琴交給阿爾瑪時，我感覺很滿足。

仿佛有一種魔力，那天晚上，這個地方簡直換了一種模樣。

黨衛軍守衛把我們鎖在里面離開后，我就會派兩個年輕女孩站在門口守著，以防有人靠近。阿爾瑪拿起樂器，調好音，開始演奏。她演奏的是什么我不記得了，但在那個連鳥叫聲都聽不到的灰暗世界里，我們夢回美好的舊時光。

從那天晚上開始，阿爾瑪的演奏就成了常規項目。她也會加入米拉的節目，為我們歌唱或者朗誦詩歌。有了小提琴，米拉的歌舞表演變得更加生意盎然。

隨著時間的推移，在一次又一次的實踐中，我們的表演被打磨得非常成熟——直到被黨衛軍發現。很可能是一名囚犯護士對某個醫生透露了消息。但是，我們發現，“懲罰”我們的方式是在一群黨衛軍軍官面前表演。野蠻了足夠久，他們似乎也在懷念有文化的生活。

最后，在聽完阿爾瑪的演奏后，瑪麗亞·曼德爾決定將她轉移到比克瑙。她希望她能領導一支由女囚犯組成的管弦樂隊，從而與男子營已有的管弦樂隊相抗衡。阿爾瑪將領導女子管弦樂隊度過1943—1944年的冬天，直到她于1944年3月下旬病倒。盡管曼德爾下令黨衛軍醫生為阿爾瑪治病，但她還是于4月初去世了。

米拉活到了戰爭勝利的一天，她的丈夫莫伊舍也是如此。他們搬到了澳大利亞，并在墨爾本創立了一個意第緒語劇院。

作為奧斯維辛-比克瑙集中營最殘酷的地方之一，10號實驗區被載入了歷史。盡管如此，我們的人性從未被剝奪，音樂給了我們力量。

（摘自東方出版社《納粹知道我的名字——奧斯維辛集中營中的勇氣與生存》）