文_舒倩 冉卓
北京工業大學藝術設計學院
內容提要:趙孟是元代著名的畫家、書法家,他的“古意說”和“書畫同源”論等繪畫美學觀對后世產生了重大影響。其代表作《鵲華秋色圖》的筆墨探索更是詮釋了他所倡導的“作畫貴有古意”“以書入畫”的藝術理念。身處時代變遷中的趙孟,也是中國畫“宋元之變”的關鍵人物,他的藝術主張促進了那個時代繪畫風尚的形成,并推動了文人畫理念的進一步發展。今天重新研究他的“古意說”和“書畫同源”論,對當今中國畫發展的現狀而言也具有很好的針對性和時代意義。
元 趙孟鵲華秋色圖28.4cm×90.2cm臺北故宮博物院藏
元 趙孟秀石疏林圖27.5cm×62.8cm(畫芯)北京故宮博物院藏
觀中國書畫發展之歷程,書與畫在所用材料、表現手法和審美觀念等方面有很多相同之處。本節強調“以書入畫”在名家作品中的重要性,以及與新時代語境下對傳統文化融會貫通的現實意義。談及中國近現代書畫成就杰出者,公推“海派”吳昌碩為第一。吳昌碩將“以書入畫”這一繪畫思想體現在草書題跋之中,再用金石印章使其成為繪畫的一部分,使“以書入畫”的理論推陳出新。論及“以書入畫”的現代畫家,不得不談黃賓虹。黃賓虹從10歲開始研究魏碑、唐楷,決心將書法用筆融入繪畫,進而高度概括書法的原理和繪畫中“五筆法”,為中國畫發展及創新提供了可靠的理論依據。如今是中國書畫傳統與創新相融合的時代,各種流派、各種探索方式層出不窮,中國畫越來越缺乏筆墨的詩意和書寫性的內涵,重新重視傳統筆墨刻不容緩。當代中國畫應在汲取傳統精華的基礎上,突破思想的藩籬,使“以書入畫”的融合發展更具創造性和現代性。
“以書入畫”理論光耀畫史,且不斷適應新時代發展的要求,開拓著筆墨空間的新境界,尊古書今,實現在新時代語境下的融會貫通。