畬族織繡紋樣在文創產品中的創新設計

劉平平，余美蓮

（嘉興學院 設計學院，浙江 嘉興 314000）

畬族織繡作為非物質文化遺產，是畬族人民創造的重要藝術形式之一，也是了解畬族歷史文化和精神特質的重要載體，有著獨特的藝術特征以及豐富文化內涵。這些歷史悠久、工藝精美的傳統手工藝的傳承和發展，應當引起人們的探討和思考。當前，國內部分學者對于畬族非物質文化的繼承發展已經展開了研究，但對將畬族織繡紋樣這一類的非物質文化與現代產品間相結合的研究和嘗試仍然較少。

基于現代產品對傳統優秀文化傳承和發展的重要性，本文選取畬族織繡紋樣這一傳統手工藝為研究對象，從畬族織繡紋樣的文化特征、審美分析、應用實踐等方面，探索畬族織繡紋樣在文創產品中的創新設計表達。

1 畬族織繡紋樣的文化特征

畬族是位于我國東南地區的少數民族，自稱作“山哈”，“山哈”意為山里的人或是在山里的客人。畬族織繡紋樣的題材大多來源于大自然和畬族人民的生活，早在《后漢書·南蠻傳》有記載，古代畬族人民“織績木皮，染以果實，好五色衣服”。畬族織繡紋樣的設計所蘊含的意義，記錄著其民族歷史發展，展現出其特定的文化內涵。其織繡紋樣伴隨著畬族人民對美好生活的向往和展望，由開始單一的色調，后形成豐富的色彩，表現出其民族特有的個性。

1.1 工藝美學

編織從構圖上來看大致分為單獨紋樣以及帶狀紋樣。以一個獨立“單位紋”構成的紋樣常被稱為單獨紋樣，單獨紋樣主題突出，簡潔明了，有較好的形式美。主要由單位紋按一定規律進行排列的被稱為帶狀紋樣，在浙江西南山區的畬族傳統帶狀紋主要是在骨線上以45°的傾斜角排列單位紋，相同的單位紋排列是構成的主要方式之一。通過單位紋間連續排列有無接縫，從而可以形成帶狀紋樣的差異。

刺繡從題材上大致分為植物裝飾紋樣和動物裝飾紋樣兩大類。畬族服飾在古代就有卉服之稱，畬族植物紋飾多以寫實為主，并經過概括、夸張、突出，與自然原型相比已有所不同。

1.2 人文價值

畬族先民們始終保持著民族服飾特色，維護著服飾文化精神。畬族服裝的紋樣設計、顏色組合、造型寓意等，均記錄著其民族特定的生活水平和社會狀況[1]。圖騰崇拜是畬族人民的歷史決定的，龍犬勇士的傳說在畬族中被廣泛流傳，他被畬族人民視為始祖，視為神圣的民族信仰。此外畬族人鳳鳥傳說，對鳳鳥類有著美好的向往，鳳鳥崇拜在他們的紋樣中被充分地體現出來。盤瓠神話和鳳鳥傳說影響著世世代代的畬族人，畬族的服飾文化中有著濃郁的民族文化內涵。在織繡紋樣中，注重人本與藝術符號達成精神上的和諧統一，畬族的紋樣不僅僅代表著本民族的風格和審美，也是不同于其他民族的重要體現。

2 織繡紋樣造型審美分析

2.1 形態之美

編織幾何形紋飾主要有云紋、萬字紋、水紋、犬牙紋、蜈蚣腳紋等吉祥寓意的紋樣。大多采用以單位紋組成二方連續的構成，有時也作為單獨的紋樣進行使用。畬族中也有不代表任何含義，主要為單純的裝飾類的紋飾，如大多的線性紋飾。線性紋樣以曲線、折線、波浪線、旋渦線等圖案呈現。字符紋是根據甲骨文、漢字筆畫以及抽象的圖形演變而成的類似字符的紋樣[2]。

主要紋飾有石蓮花紋、卷草紋、忍冬草紋、石榴紋、牡丹紋等。長期以來畬族過著游耕生活，使得狩獵成為了古畬民的重要生產活動，因此動物紋飾在畬族紋樣中也有較大占比，動物紋飾主要有“鳳鳥紋”“鳳尾紋”“蝶紋”“虎紋”等。在紋樣結構上，有單獨紋樣、連續紋樣和角隅紋樣等。

2.2 色彩之美

畬族的彩帶，兩邊不織花紋，線以紅、綠、黃、紫等色線與白線相間，浙江西南山區的畬族傳統編織紋飾在色彩上大多采用對比色，給人以強烈的視覺沖擊，但色彩運用仍較單一化。畬族刺繡同樣也非常強調顏色的對比，用色多為原色類和第二次色類，灰調子用得很少，繡品顯得鮮艷明快，反映了畬族人民獨特的色彩審美情趣。

3 織繡紋樣在現代文創產品中的創新與實踐

3.1 圖案設計和工藝手法的創新

3.1.1 圖案設計與創新

3.1.1.1 直接引用

直接引用是指在文創設計的過程中將畬族織繡紋樣直接與產品進行結合，或經過簡單設計后直接應用于產品上。對于畬族織繡紋樣中經典的圖案可以直接將其嫁接在方巾、地毯等文創產品中。如圖1 所示，利用畬族織繡紋樣中經典的元素，直接提取其原始造型和色彩，繪制出數字圖形，制成方巾，巧妙地將傳統圖案移植到現代生活用品之中。

圖1 畬族傳統花卉圖案的提煉

3.1.1.2 化繁為簡

如今簡約的設計手法深受人們的歡迎，在現代人生活中的許多產品都有著簡約的設計理念，簡約不意味著簡單，簡約是用最少的設計元素卻能夠達到最大的傳達效果，在設計的同時保障其該有的功能性。比如簡體字的演變就是化繁為簡的例子。在進行文創產品設計時，將具有傳統文化價值的圖案加以簡化提煉從而運用到產品中，可以創造出既簡約又不失文化內涵的產品。如圖2 所示，提煉出畬族織繡紋樣中經典植物題材元素的局部造型，將寫實的形態簡化，進行扁平化處理，用色彩將其概括。在保留畬族織繡紋樣藝術性的同時，也不失文創產品的現代性，既實用又美觀。

圖2 畬族傳統花卉圖案化繁為簡

3.1.1.3 多元素組合混搭

多種元素的組合與混搭，主要是體現在同一主題下的圖案的形態設計以及色彩上，將兩種或兩種以上的圖案通過再設計和組合混搭的手段可創造出符合現代審美的新意圖案。如圖3 所示，將多種造型優美的花卉紋樣結合，紋樣整體裝飾強，設計的包具整體采用明度撞色的色彩搭配方法，具有自然、優雅的美感。

圖3 多元素組合混搭包具

3.1.2 工藝手法的創新

3.1.2.1 繡繪結合

繡繪結合是表現紋樣平面效果和立體效果結合的重要工藝手法，將紋樣中部分的元素通過繪畫印刷等形式表現出來，再根據一定的規律對部分元素采用刺繡等技藝，使其呈現一定的立體感，表現平面與立體相結合藝術效果。如圖4 所示，將花卉圖案運用在方巾中，花朵部分通過刺繡的工藝加工成單片花瓣，其余部分可采用繪畫或印刷工藝，再結合整體圖案將花瓣拼貼組合，實現平面與立體造型的巧妙結合，使之具有更強的裝飾效果和視覺美感。繡繪結合的工藝手法可以運用在個性化的產品表達上。

圖4 繡繪結合的方巾設計

3.1.2.2 燙壓工藝

如圖5 所示，燙壓工藝需要利用圖案制作專用的燙印銅模，包括位于上方的燙印版以及位于下方的底版，在燙印版上形成的多個獨立的燙印部與壓凸部，底版凸部與燙印版的凹進部分配合，燙印部的端面作為平面，相鄰的燙印部形成凹凸直至燙壓成型。圖6 為經過燙壓工藝制作的筆記本封面和書簽，圖案與產品巧妙的結合，在平面的基礎上增加了立體感，使得產品更有質感。

圖5 燙壓工藝示意圖

圖6 燙壓工藝運用于文具

3.1.2.3 印花工藝

印花工藝是指在紡織品上印上各種顏色的花紋圖案，將設計好的圖案進行版式制作，隨后進行調制色漿、印制圖案、蒸化和水洗等步驟。印花的工藝有直接印花和防染印花兩類。直接印花：印花色漿直接印在淺色織物上，工序簡單，適用染料和織物廣。防染印花又可以分為防白印花和色防印花，防白印花色漿印花處不能夠上色，呈白色花紋；印花色漿中加入不受防染劑影響的染料印彩色花紋，染料的品種多樣。如圖7 所示的印花鼠標墊，色彩豐富，圖案細膩，產品不僅美觀而且實用價值高。

圖7 印花工藝運用于鼠標墊

3.2 織繡紋樣在現代文創產品中的應用實踐

本文以女性服飾品發卡為例進行織繡紋樣在現代文創產品中的應用實踐探討。發卡作為裝飾品，往往成為女性著裝中的點睛之筆或是出彩的細節。隨著流行趨勢的不斷變化，個性別致的時尚設計成為主流[3]，現代文創產品的設計要汲取傳統文化的精髓用于創作，找到兩者之間的契合點，將傳統文化與現代產品結合，使傳統文化借助文創產品走進現代人的日常生活[4]。

3.2.1 圖案設計

通過選擇性觀察，從畬族織繡紋樣中提取花卉元素作為設計元素，提取其局部，簡化造型，形成一個獨立的圖案；通過扁平化的設計手法，得到抽象感的花卉造型和圖案。

3.2.2 工藝手法

將平面的圖案轉化為文創產品，使圖案立體地呈現在文創產品的設計中顯得尤為重要。冶煉金屬和琺瑯彩上色是實現平面圖案具有立體感的方法之一，設計其金屬模具制作立體造型，使平面圖案轉化為立體的產品造型，再對其進行琺瑯彩上色，形成色彩艷麗、造型生動的立體花卉呈現在文創產品中。

3.2.3 結合發卡款式結構巧妙應用

如圖8 所示，將花卉圖案作為元素巧妙地運用在女性服飾品上，其作為服飾品的主要裝飾元素具有立體花卉綻放的獨特視覺感受。對傳統織繡紋樣進行提煉和再設計，使其實現服飾品個性化以及時尚化的轉化，有利于提高產品的附加值，滿足當代人的審美需求，從而實現對于畬族織繡紋樣發揚傳承的創新運用。也正是這種具有地域特征的設計產品才能更好地傳遞出質樸的人文鄉土氣息，喚起人們最本質、最原始的文化記憶和鄉土文化認同感[5]。

圖8 結合畬族傳統花卉圖案設計的發卡

4 結語

將非物質文化遺產與文創產品相結合，關鍵在于將現代人的審美和需求作為設計的出發點，以傳承和發展優秀傳統文化的初心為前提，關注產品的時尚性和實用性?；诋屪蹇椑C紋樣設計的文創產品應該從生理以及心理上解決購買者的需求，發揮出自身的使用價值和文化價值，從而更好地傳承和發展畬族織繡。