新編粵劇《白蛇傳·情》燈光設計及其思考

張善強

（廣州市廣播電視臺，廣東 廣州 510010）

1 前言

粵劇，又稱廣府戲，既具有中國傳統戲曲的特征和韻味,又具有較濃郁的地方特色和時代氣息。重唱功、輕說表；重腔調、輕念白；曲牌板式豐富，唱腔音樂多姿多彩，悠揚動聽，深受粵語地區人民的喜愛。2009年粵劇被列為聯合國教科文組織人類非物質文化遺產代表作名錄。近年來，粵劇舞臺創演豐富，佳作紛呈，新編粵劇《白蛇傳·情》就是其中的代表。該劇一經上演，就受到專家和觀眾的一致好評和熱捧，時至今日已成為廣東粵劇院的經典保留劇目，常演不衰。筆者曾作為該劇目的燈光設計參與修改創作，本文就該劇的燈光談一下設計構思及其思考。

《白蛇傳》是家喻戶曉的傳奇故事，歷經千年，由于時代變遷，戲曲舞臺上的白蛇故事豐富多彩，各有千秋?！栋咨邆鳌で椤犯鶕髦匦戮巹?，選取“情”為切入點，通過匠心獨具的藝術手法，讓粵劇與交響樂、舞蹈完美融合，給觀眾青春靚麗、浪漫唯美的藝術享受。燈光作為視覺表達的重要手段，在導演總體藝術構思的前提下，嘗試將民族戲曲歌舞化寫意風格作為統一基調，通過動態照明、營造意境、加強節奏、表情達意等多方面的表現手法，創造自由流動的舞臺時空，為觀眾奉獻上一臺極具現代視聽享受的新白蛇傳。

2 動態照明

瑞士舞臺美術家、20世紀戲劇藝術革新運動的先驅者阿道爾夫·阿皮亞（Adolphe Appia）曾說：“人們來到劇院，就是為了能親眼看看戲劇行動，因此，演員才是舞臺演出的中心因素，人們所期待的喜怒哀樂感情，也是來自演員?！蓖瑯?，京劇大師梅蘭芳先生也說：“中國觀眾除去要看劇中的故事內容外，更著重看表演?！笨梢?，東西方的戲劇舞臺對燈光的基本要求都是一致的。要使觀眾看清舞臺上人物的表演，首先要保證演員的照度，戲曲舞臺上尤其要保證演員的面光照明，做到照度均勻、亮度適中。

但很多時候，面光運用不當會干擾破壞舞臺氣氛，尤其大面積的面光運用。它與空間氛圍始終是一對矛盾。為此，筆者嘗試運用動態的面光照明，使其配合演員人數和活動范圍的調度不斷變化，即面光配合表演處于動態的微妙變化里，最大限度保證照度的同時，減少對舞臺整體畫面氛圍的干擾破壞。如圖1，在游湖“鐘情”一場，西湖邊許仙和白娘子初次相遇，面光的亮度適中、照度均勻，光區的銜接自然細膩。隨著演員的調度，面光范圍進行區域的細微變化，時刻讓觀眾看清演員的面部表情，著重欣賞演員唱腔和形體動作的優美，同時又沒有破壞環境背景的空間氛圍，以此構成完美的審美意象，享受演劇藝術給予他們的審美愉悅?？梢哉f，動態照明的面光一直隨著表演的進行在發生變化，只是微妙細膩而不被普通觀眾所察覺。

圖1 “游湖·鐘情”運用動態的面光照明

3 營造意境

意境是中國古典美學里的一個重要范疇，指藝術作品中情與景、心與物、意與境的交融結合所產生的審美境界。從歷史的角度看，它是出自對詩歌的分析和研究，美學大師宗白華先生則將其提高到民族美學精華的高度。在作為民族藝術結晶的戲曲舞臺上，這一范疇依然適用。該劇目舞美簡潔、空靈，舞臺中間有一座由斷橋提煉的裝置結構，可以由機械控制旋轉。橫看似橋，有欄桿、梯級，豎看是平臺，通過轉動，可以成為各場中演員的動作支點，有著傳統戲曲舞臺一桌二椅的神韻。這樣的舞美空間設計給燈光營造意境留下了極大的發揮空間。

如圖2，開場戲“鐘情”一場，西湖邊上，白娘子首次出場亮相，站在舞臺中間的臺階上，這時除了舞臺天幕的背景，就是群舞演員。燈光著重營造西湖美景，模擬陽光通透揮灑在湖面，波光粼粼中群舞演員仿佛荷葉在搖曳，畫外音唱到“藍藍天，水漣漣，一葉蓮舟劃過水里天……”燈光色彩取黃綠通透的色調，空間中鋪以霧化的光束圖案，跟隨音樂節奏慢慢旋轉。這種意境的營造一來表現湖水荷葉的自然氣韻，二來襯托白娘子此時的明媚心情。同樣在西湖邊，如圖3，斷橋重圓的“續情”一場，這時白娘子為救許仙被天兵天將打傷逃逸至斷橋邊，心灰意冷。此時斷橋殘雪，燈光色彩用陰郁的深藍色調，地面鋪以霧化的水紋圖案，投射在結冰的湖面上。這種意境的營造既表現大雪紛飛的寒冷，更映襯白娘子內心的悲涼之情?？芍^景語皆情語，讓觀眾為之感傷。

圖2 黃綠通透的燈光色調展現西湖美景與白娘子此時的明媚心情

圖3 陰郁的深藍色調營造大雪紛飛的寒冷及白娘子內心的悲涼

對于意境的營造，在戲曲舞臺上有著非同尋常的意義，甚至可以影響一部劇目的品相。由于中國戲曲不把舞臺作為截取生活實景的鏡框，不強調表演的再現功能而強調它的表現功能，那么舞臺上的意境就不是表現孤立的客觀的具體形象，而是表現虛實結合的情境，是具象基礎上形象與情志的融合。因此，燈光在舞臺意境的營造上具有極大的施展空間，它有象無形的光色表達，不單單表現客觀自然形象，還可以超越直觀的具象，進入人物的內心世界表達多重的情感，即燈光表現的是存在于人們精神空間的形而上的東西?？芍^“意”不在形中，而在形外，“境”不在象內，而在象外。

4 加強節奏

中國戲曲有一個特點就是節奏性強，如表演、音樂等。節奏性強，可以鮮明地刻畫出人物及其感情，在對比之下收到強烈的藝術效果。作為視覺手段的燈光也可以參與到舞臺節奏的進程中，推波助瀾，通過音樂的激發和強化，依附音樂的節奏、韻律和情感內容進行同步展示，使三者（表演、音樂、燈光）在時間線上高度地協調一致，將燈光的視覺力量表現到最大化。

如圖4，水漫金山“傷情”一場，一群水族舞蹈演員舞動長水袖來表示水浪洶涌，隨著鑼鼓音樂的節奏，燈光將水紋圖案投射在演員服裝上，旋轉閃動，營造一種水浪濤天的緊張感。該處用光突破傳統戲曲用光的慣例，讓光、色能動地配合舞蹈動作，緊緊依附在演員身上，與演員相伴相生，相得益彰，使光束隨打擊樂的節奏變幻，召之即來，揮之即去。這里燈光的節奏變化完全融入到戲曲音樂和表演中，發揮出巨大的藝術表現力，贏得觀眾一片喝彩。

圖4 燈光的節奏變化與戲曲音樂和表演融為一體

筆者認為，此處的燈光有別于單純的表現主義燈光。表現主義燈光是脫離了舞臺原有的中心，變成了主觀夸大表現個人情感的一種形式。它是脫離戲劇本質而遁入純粹的形式領域里去的，以形式偷換內容，為了給予燈光以孤立存在的意義而產生的夸大做法，這應引起燈光設計者足夠的重視。

5 表情達意

眾所周知，戲劇情緒主要依靠演員的表演傳達給觀眾，而燈光在表情達意方面具有獨特的優勢。因為，燈光一旦與表演與音樂融為一體，戲劇情緒的張力就會得到空前的凸顯，燈光的精神力量就能感染觀眾，極具生命力。

如圖5，盜仙草“求情”一場，為救許仙，白娘子用真情訴說感動了仙童。當兩個仙童將靈芝仙草送給白娘子時，為了表現白娘子的內心感受，隨著音樂響起，燈光發生了巨大的光色變化，由此前冰冷灰暗的藍色變成溫暖明亮的橙色，連續的光色變化很好地揭示了角色的內心感受，給人物的情感注入了溫度。這時高聳云霄、鳥獸絕跡的巍巍昆侖山不再寒冷，而是具有溫情的美好世界，引來現場觀眾的一片喝彩。在結尾“未了情”時，雷峰塔內是繼續修煉的白娘子，塔外是永世相伴的許仙，此處把無限的空間融化在了演員的表演里。這時燈光的運用，如圖6，光色夸張浪漫，塔內塔外完全是人物內心世界的顏色，一種不離不棄、長相廝守的抒情化表達，呈現出該劇以“情”為主線，核心精神是“情”的內涵，升華了“情”這一永恒主題。

圖5 冰冷灰暗的藍色變成溫暖明亮的橙色以渲染溫情美好的世界

圖6 夸張浪漫的光色表現塔內塔外長相廝守的堅貞愛情

由此可見，燈光必須遵循戲曲的美學原則，與音樂、表演相結合，在抒情詩化的世界里，揮灑光色，以光色表達感情，將燈光的情感力量抒發到最大化，從而發揮其抒情的、易于感人的特點。

值得一提的是，在表情達意方面，捷克的舞臺美術家約瑟夫·斯沃博達（Josef Svoboda）曾提出“心理造型空間”這一概念，在今天演劇理論里被經常用到。但在中國戲曲藝術里沒有相對應的概念，比較相近的是“超逸性審美意識”。筆者認為，西方演劇中的“心理造型空間”是被外化的、可見的，而中國戲曲的“超逸性審美意識”是觀眾一種“意會性”的創造，看不見、摸不著，有時也外化成一種情緒的表露，如笑、哭、叫好等。這恰恰體現了中國戲曲藝術獨特的美學觀，這種美學觀決定了戲曲欣賞的特點是臺上演員在進行藝術創造的同時，臺下觀眾也在同步進行審美創造。它極大釋放了觀眾的深層潛意識，賦予觀眾更多的藝術想象自由。燈光設計也要為這種觀演互動的“意會性”推波助瀾，讓燈光在演出中與音樂、表演相結合，去取得表情達意的抒情效果，給觀眾以超逸性的審美愉悅和精神享受。

6 結語

綜上所述，新編粵劇《白蛇傳·情》具備中國戲曲藝術所應有的寫意性、空靈性和抒情性。燈光設計也嘗試一種民族戲曲歌舞化的寫意風格，在動態照明、營造意境、加強節奏、表情達意等方面進行了探索，創造了自由流動的舞臺時空，獲得了良好的藝術效果。

筆者認為，燈光作為戲曲舞臺藝術手段之一，不只是對表演藝術的消極陪襯與烘托，而是燈光的藝術創造能與表演、音樂相伴相生，共同創造戲曲舞臺自由流動的時空。燈光在舞臺上的表現力是戲曲中各個元素恰到好處的結合所迸發出來的，而不是燈光自身所能傳達的，燈光只有在戲曲藝術的整體中才能發揮作用。

燈光的審美也不僅僅拘于視覺上的審美需要，它要依據劇本的文學性，用有邏輯的燈光語匯進行美學表達，從本質上促進戲劇精神的升華，實現由舞臺“畫筆”到舞臺“靈魂”的飛躍，由視覺外表的“象”而進入情感內心的“意”。如魏晉經學家王弼所言“得意忘象”，即在審美觀照中，當捕捉到某種深遠意趣的瞬間，人們擺脫了日常概念，處于一種忘象的境界。也就是說人們通過“象”認識了“意”，明白了“意”，就不再執著于“象”，不執著于“象”，才能得“意”。在戲劇藝術中，與之相近的是英國導演彼得·布魯克（Peter Brook）所說：“只有當演員和觀眾完全一致的時候才會出現的絕對的信服。這時候，形式就完成了它的使命，把我們帶到了這個獨一無二的、不可重復的時刻。這時候，門敞開了，我們的視界改變了?！惫P者認為這是燈光設計所追求的最高境界。