回憶與謝之光先生的交往

□王培南

《福祿圖》謝之光

第一次有緣與謝老見面是在1973年初，當時我剛剛大學畢業，在湖南的一個小縣城教書。放寒假時，我回上海探親并看望了中學時代的老朋友于長壽。長壽和許多書畫家都有交往。在他家里，我看到了謝老畫的山水和花鳥畫，頓時眼前一亮。我是學理科的，但從小就對書畫有著濃厚的興趣。雖然小時候我見過謝老畫的月份牌，但我并不喜歡那一類。這次再見其畫，謝老的畫風早已大變，有了自己獨特的風格。他的簡筆山水意境幽遠，大寫意花卉水墨淋漓、線條蒼勁，令人喜歡極了。沒想到謝老雖已過古稀之年，卻仍在探索創新自己的繪畫風格，說明他對藝術的熱愛是深植于靈魂深處的。長壽見我如此喜歡謝老的畫，便說有機會帶我去拜訪他。

不久后的一天傍晚，長壽帶我去拜訪了謝老。謝老矮矮的個子，面目清秀和善，精神很好，見到長壽帶我來，笑容滿面。兩人先是聊起了評彈，長壽念中學時是學校評彈組的，彈得一手好琵琶，有一肚子評彈界的傳聞逸事，聽得謝老哈哈大笑。聊完了評彈，謝老拿出一本小冊頁對長壽說：“給你畫好了?！遍L壽接過冊頁展開一看，整本冊頁是謝老畫的簡筆山水，精彩極了，每一幅都是不同的構圖，寥寥幾筆便把山、水、松、石畫得出神入化，用最簡單的筆墨畫出山水的神韻，看似簡單，實所不易，是需要智者獨悟的。

《松帆圖》謝之光

看完冊頁，謝老對我說：“今天給你也畫一幅吧，不過畫好以后要請我到綠楊村去吃一客鮮肉湯團?！逼鋵嵾@哪里是什么要求，分明就是謝老有意要送我這個后生作品，而又不想讓我覺得不好意思罷了。老先生的良苦用心可見一斑。他問我想要畫什么。我說畫幅菊花吧。因為在我進門時就看到了墻上掛著的一幅菊花圖，非常中意。于是，他走到案桌前鋪開宣紙，一邊取筆一邊對我說：“現在朱砂太貴，我都是用馬利牌廣告顏料畫畫?！比缓髮㈠a管顏料擠在調色盤中。大約十分鐘左右，一幅色彩厚重、水墨氤氳的菊花圖便躍然紙上。謝老又對我說：“我的畫顏料厚重，一般人都裱不好，只有長壽最有本事，我都是請他裝裱的?！碑嬐暌院?，我們三人冒著寒風步行到綠楊村，要了三客湯團，邊吃邊聊。冬日的夜晚，配上一碗滾燙的湯團，真是又家常又暖心。謝老隨和豁達，平易近人，從來不計較來客的貴賤長幼，令人感動。想到他給我畫的菊花，不禁讓我想起“心清似水，人淡如菊”兩句話，這不正是謝老為人的寫照嗎！

受了謝老的畫，總覺得應該回報他點什么。那時，我正隨徐璞生先生學篆刻，于是就為謝老刻了兩方印章，一方“之光”，一方“栩栩齋”。我把印章給謝老送去的當天，他正在給家里的來客畫畫?？戳宋医o他刻的印章，謝老評價我的篆刻水平不錯，但也毫不避諱地指出了問題：“為畫家刻印，印風需要與畫家的畫風相契合，而你這兩方印與我現在的畫風并不相配?！蔽衣犃艘院笕珲囗?，恍然大悟，謝老的教誨我至今銘記于心。

隨著年齡的增長，我的閱歷也在不斷加深，對謝老所說的道理也理解得更深刻了。仔細觀察許多名家書畫中，款識的字體及印章的風格、大小與位置都是有講究的，都與畫面的風格很妥帖地相配在一起。畫面上的所有元素如果不能很好地搭配，就好比一幅好的書法作品蓋了一方蹩腳的印章，或者穿著一件名牌西裝配了一條地攤領帶一樣。所以，我后來在寫字用印的時候就很注意印章的大小、風格、內容甚至印泥的顏色，因為印泥的顏色對不同顏色紙張的效果也是不一樣的。

那天下午，謝老站在畫案邊一刻未停，足足畫了兩個多小時，我也癡迷地看了兩個多小時?？粗x老作畫是一種享受，那支筆在他的手中仿佛有了生命一樣，線條的靈動和蒼勁，墨色的濃淡和滲化，都那么恰到好處?？粗涔P飛快而又談笑風生，似乎很隨意，其實整幅畫早已成竹在胸。那天，謝老為我畫了一幅梅石圖和一幅山水。畫中的梅花花朵是用手指蘸著紅色顏料點出來的，還特地把我給他刻的兩方印章蓋在畫上，盡管我的印章與他的畫風并不相配，但我依然感到欣慰。

那年，謝老已經74歲，精力之旺盛令人佩服。時間過去快五十年了，而我業已過了從心之年，然而當年的情景依然歷歷在目，難以忘懷。