基于色彩構成與視覺心理下的現代服飾研究—以重陽節為例

張子悅/青島科技大學藝術學院

0 引言

重陽節作為中華民族傳統的重要節日之一，具有悠久的歷史和豐富的文化內涵。服飾作為人們日常生活中不可或缺的一部分，不僅僅是一種物質的外在表現，更是一種文化符號和個體身份的體現。在服飾設計中，色彩是一種重要的元素，它能夠直接影響人們的視覺感知和情感反應。本文旨在通過對色彩構成與視覺心理的關系進行研究，探討在現代服飾設計中如何合理運用色彩，以提升服飾的視覺效果和情感表達。文章以重陽節為例進行研究，探索重陽節色彩在現代服飾中的應用與意義。通過本研究的深入探討，希望能夠為現代服飾設計提供有益的指導和啟示，推動重陽節文化的傳承與創新。

1 色彩構成與視覺心理的關系模式

色彩構成是指通過不同色彩之間的組合和相互作用，創造出具有視覺效果、表達主題和情感共鳴的視覺形象或設計。通過選擇、搭配和組合不同的色彩元素，合理運用色彩的屬性和關系以達到特定的效果或表達特定的意義。人作為表達視覺心理的主體對象，而色彩構成作為視覺設計中的重要要素，可以直接或間接地對情緒和認知、文化差異等產生重要影響。[1]

1.1 色彩對情緒和認知的影響模式

情緒和認知是內部體驗和外部表達的過程，也是心理和生理的直觀反應。不同的色彩可以直接引發特定的情緒。例如紅、橙、黃等暖色調通常被認為能夠激發活力、快樂和溫暖的情緒；而藍、綠、紫等冷色調則常常與冷靜、安詳與和諧等情緒相關聯。但受到成長環境、生活方式、文化水平等外界因素影響時，面對色彩所產生的情緒也會有所差異，從而轉換成色彩認知。人們對于色彩的感知和理解過程，伴隨著文化和環境的影響以及情感和聯想的促使。例如，紫色在中國傳統文化中意味著吉祥的征兆，權力的象征，而在西方文化中常與神秘和邪氣相關聯；綠色與自然和健康相關聯，黃色與快樂和活力聯系在一起（表1）。德裔美籍作家、美術和電影理論家、知覺心理學家魯道夫·阿恩海姆在《藝術與視知覺》中就提出：“色彩能夠表現情感，這是一個不可辯駁的事實?！?/p>

表1 色彩對情緒和認知的影響（圖片來源：作者自制）

1.2 色彩的文化差異模式

對于色彩文化差異模式的理解，我們可以通過文化、社會、符號和語言等理論進行研究和解釋。文化相對論認為色彩的意義是相對于特定文化而言的；社會構建主義強調社會和文化背景對色彩理解的塑造作用；語言學符號學認為色彩是一種代表著特定意義和概念的符號；語言學探討了不同文化中對色彩的描述差異。這些研究能夠幫助我們理解為什么不同文化對色彩有不同的理解和賦予不同的意義，使得我們能夠更好地在跨文化交流和設計中考慮到色彩的文化含義。

2 傳統重陽節的色彩應用現狀

2.1 季節之色的應用—契合傳統色的獨特氛圍

在國際時尚界的熱門話題之一是由美國人卡洛爾·杰克遜提出的“四季色彩理論”，隨后由佐藤泰子引入日本并研究出適合亞洲人獨特的色彩體系。1998 年，于西蔓女士將其引入中國時根據中國人膚色、發色、喜好等因素進行調整和改造。該理論是一種將色彩與季節特征相關聯的設計理論，用來指導在設計中選擇適合季節的色彩搭配。它基于對自然界中四個季節的色彩變化和氛圍觀察，將春、夏、秋、冬與特定的色彩群關聯起來，以表達季節的特征和情感。[2]重陽節在農歷九月初九的秋季舉行慶祝，秋季是一個豐收和成熟的季節，因此在重陽節的季節之色常呈現出金黃、橙紅、暖棕的色調。這些色調的運用不僅與秋天的氣息相呼應，讓人們在慶祝重陽節時感受到季節的變化和節日的獨特魅力；同時可以創造出富有層次感的視覺效果令重陽節變得更具溫暖、充滿活力和與自然相連的特征。在“四季色彩理論”中，亞洲人的膚色、眼睛、發色也更偏向于暖色系的秋季型人，是成熟而華貴的代表。

2.2 寓意之色的應用—感受傳統色的美好意蘊

古人對于節日情懷的紀念往往體現在民俗活動、詩詞曲、丹青等形式中，民俗活動在本文第三部分進行敘述。重陽節在歷史長河中尤為受到文人雅客的重視。且詩詞歌賦和繪畫寫意中就是以色彩作為傳播抒發的載體，承接著人們更內核的意蘊表達。白居易在《重陽席上賦白菊》中寫道：“滿園花菊郁金黃，中有孤叢色似霜。還似今朝歌酒席，白頭翁入少年場?！币陨暇涞慕瘘S突出下句的白色“孤叢”，滿照一詞使得白菊尤為鶴立雞群，并且“色似霜”運用比喻進一步生動地描繪出白菊皎如日星。詩人雖已年老，但仍具有年輕人的情趣，借重陽呼吁人們對于生活要充滿向往。王安石曾寫道：“金風飄菊蕊，玉露泫萸枝”，重陽正處五行屬金的秋天，因此金風是指秋風；“金”和“玉”十分珍稀、寶貴，“風”和“露”又暗指轉瞬即逝的短暫。作者通過在詩句中運用色彩比喻人世間可貴且短暫的事物，勸解人們懂得珍惜。野獸派創始人亨利·馬蒂斯曾以“如果線條是訴諸于心靈的，色彩則是訴諸于感覺的”來描述色彩與繪畫的關系。而古人在中國畫中也常常用傳統色來呈現重陽節的寓意表達和活動習俗。宮廷畫家錢維城所作的《九秋圖》就是將在秋天盛開的秋葵、洋菊、桂花等九種花卉呈現在畫卷上；清代畫家仇英在《大富貴亦壽考圖》中呈現出年輕人為老人祝壽的畫面；清代畫家蔡嘉所繪的《層崖石屋圖》描繪了重陽登高賞景的風光，使人心曠神怡、豁然開朗。運用傳統色表達重陽節題材的詩詞、繪畫作品內容豐富淵博，色彩是詩詞和繪畫中一種豐富、靈活的藝術語言，它賦予作品生動性、表現力和藝術魅力，使人們得以體驗美的享受和情感共鳴。

2.3 文化之色的應用—理解傳統色的人文底蘊

文化色是一種將色彩與人文底蘊相結合的設計元素，通過運用與特定文化、價值觀和象征意義相關聯的色彩，來傳達深層次的文化信息和情感共鳴。[3]將文化色運用到設計中，不僅能夠豐富作品的視覺表達，還能夠引發人們對于文化傳統和價值觀的思考與感知。孫武在《孫子·勢篇》中曾提到：“色不過五，五色之變，不可勝也?！敝袊鴤鹘y色彩“五方正色”是與中國傳統五行和五個方位相呼應關聯的，正所謂東方青、南方赤、中央黃、西方白、北方黑。春物初生的東方青是木相的代表，象征著清晨、新生、希望和成長，在古代常常用于宮廷和貴族服飾；夏物半死的南方赤是火相的代表，象征著太陽、夏季和激情，在古代常被廣泛用于婚禮、宴會等重要場合的服飾中；方正大地的中央黃是土相的代表，象征著輝煌、四季交替和豐收，在古代被視為君主的專屬色彩，是帝王的象征；肅殺收斂的西方白是金相的代表，象征著寧靜、秋季和收斂，在古代被用于婚禮和葬禮等重要儀式的服飾中，白色絲綢衣裳也是貴族階層常見的選擇；閉藏無物的北方黑是水相的代表，象征著莊重、冬季和神秘，在古代被用于正式場合的服飾中，也曾是帝王之色。正色的應用既體現了中國古代人們對宇宙的觀察和理解，也體現了社會地位、身份和文化傳統的表達。

然而，在運用文化色時，設計師需要深入了解目標文化的背景和價值觀，以確保傳統色的準確性和適宜性。同時，還需注意在設計中保持色彩的協調性和平衡，以創造出整體效果和諧統一。只有在遵循文化準則的前提下，將文化色與設計相結合，才能使觀眾更好地理解和感受到文化的力量。

3 服飾設計中重陽節色彩的應用價值

3.1 保留和弘揚傳統美學和價值

傳統重陽色彩屬于自然色彩的表現形式之一，因此也是中國傳統服飾色彩文化起初的呈現形式。古人以五采之色彰施于布帛之上，而后制作成衣裳連屬或上衣下裳的服制。將植物染料進行重復浸染可以獲得豐富多樣的色彩，色彩波詭云譎的藝術魅力，讓歷代君王甚至士、農、工、商皆不懈追求、為之青睞。在古代，色彩不僅能體現體制森嚴的等級制度，還能反映出廣大民眾的日常生活和生產勞動。[4]伴隨著人們生活環境的遷移、衣食住行的變換、地域民俗的產生、文化交融的形成，傳統色彩也逐漸成為人們的精神反應和情感寄托。

重陽節傳統色彩應用于服飾中有助于傳承中國傳統美學和價值，主要應用在象征意義、藝術表達、文化符號以及傳統價值觀等方面。重陽節傳統色彩在服飾設計中具有特定的象征意義。例如，紅色象征這吉祥和喜慶，也是重陽節傳統色彩最具代表性的顏色之一，人們常常選擇紅色旗袍、對襟上衣或配飾，以展現美好氣氛，傳遞對幸福和祥瑞的期盼；重陽節傳統色彩在服飾設計中的應用與藝術表達密切相關。在繪畫、繡品、制風箏、菊花糕等藝術形式中，人們常使用紅、黃、金色等傳統色來展現重陽節的主題和意境；重陽節傳統色彩與特定的文化符號與服飾設計緊密相連。重陽期間人們常戴菊花、插茱萸，這些裝飾物往往呈現出紅色或黃色，將此文化符號應用于服飾中，創造出具有濃郁中國風格的視覺作品，展現了傳統美學的魅力；重陽節傳統色彩經過長期的發展和演變，通過服飾體現、凝聚了人們對美的追求、理解和獨特詮釋（圖1）。

圖1 傳統重陽元素服飾（圖片來源：網絡）

3.2 為情感表達提供視覺元素

重陽節色彩情感表達的視覺元素以茱萸和菊花最具代表，人們通過它們的鮮明色彩和獨特的形態，傳遞了對合家歡樂、福壽康寧、繁榮昌盛和堅韌精神的情感表達。茱萸在中國傳統文化中被視為驅邪和辟邪的象征，在重陽節期間，人們常常佩戴茱萸或將其懸掛在門戶或衣帽中，以祈求平安和祛除不祥之氣。其鮮紅的果實和翠綠的葉子構成了鮮明的視覺元素，紅色的果實寓意著幸福和好運，而綠色的葉子則代表著生機和希望。菊花在中國藝術中有著深遠的影響，自古以來，菊花就是文人墨客喜愛的主題之一，通過描繪菊花的形態和表達菊花的意境，傳遞出秋天的深沉和菊花的高雅。菊花的金黃色的花朵代表著豐收和富貴，而其清雅和堅韌的品質則寓意著人們對美好生活的追求與堅持。通過對茱萸和菊花視覺元素的運用，我們能夠更好地理解和傳承重陽節傳統文化，將其融入現代的服飾設計、藝術創作和文化表達中，以保持其活力和影響力的持續傳承。

3.3 增強身份認同與文化交流

將重陽節色彩運用于服飾設計，不僅可以增強個體和社群的身份認同，還能促進不同國家、地域、民族、年齡層之間的交流和理解。通過在服飾中展現重陽節的傳統色彩，人們能夠更深入地體驗和傳承重陽節地文化內涵，同時也為現代社會的文化交流提供了豐富的素材和平臺。

人們穿著具有重陽節傳統色彩的服飾，個體更加能夠意識到自身是中國文化的傳承者，增強對傳統文化的自豪感和認同感。個體的增多就可以在社群中形成共同的認同感，社群的共同追求又潛移默化的影響個體，從而形成良性循環，使得彼此間產生共鳴與聯系，增強社群的凝聚力。當國人的社群凝聚力不斷增強，穿著具有重陽節色彩的服飾出現在國際舞臺或跨文化交流的場合，這些服飾就能引起他國人士的注意和興趣，為不同文化之間的相互理解和尊重提供了契機。這樣的文化交流有助于打破文化壁壘，為跨文化交流搭建橋梁。

4 結語

本文通過對色彩構成與視覺心理關系模式的探討，揭示了在服飾設計中合理運用色彩的屬性和關系的重要性。色彩的選擇和搭配對于塑造視覺形象、傳遞情感和表達主題等方面具有重要影響。其次，本文分析了傳統重陽節的色彩應用現狀。我們從季節、寓意和文化三個方面提取了重陽節代表色彩，并對其進行了探討。季節上，重陽節處在秋季，因此金黃色、橙色和紅色等暖色調成為了重陽節的代表色彩。寓意上，重陽節象征著吉祥、團圓和幸福，因此象征這些寓意的色彩如黃色、紅色和綠色也被廣泛運用。文化上，重陽節與菊花有著緊密的聯系，因此白色和黃色的菊花成為了重陽節的特色色彩。最后，本文總結了服飾設計中重陽節色彩的應用價值，并為后期的研究提供了可探索的方向。

重陽節色彩的應用不僅能夠增強服飾的視覺效果，還能夠傳遞節日的氛圍和文化內涵。未來的研究可以繼續深入探討重陽節色彩在不同群體和文化背景下的接受度和喜好，以及探索創新的重陽節色彩應用方式和策略。這將有助于更好地滿足人們對于重陽節服飾的需求，豐富重陽節文化的內涵，以及推動服飾設計與傳統文化的融合。