莫扎特歌劇二重唱選段音樂特征與演唱藝術研究

汪笑怡

摘要：二重唱作為歌劇重唱中常見的表現手法，在抒情類和愛情類的歌曲中較為常見。本文以莫扎特歌劇中的二重唱音樂作品為例，對各種二重唱的音樂特征與演唱處理進行了分析和總結。其中，《啊，妹妹你看》是莫扎特歌劇《女人心》的選段，屬于第一幕第二場的內容；《待到微風輕輕吹過》是莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》的選段；《你已和我訂了終身？》是莫扎特歌劇《魔笛》的選段，三個選段均為莫扎特二重唱的經典作品。為了更好地解讀經典，傳承傳統音樂文化，本文對莫扎特二重唱這三個選段的音樂特征及演唱藝術展開了探究，在領略莫扎特歌劇魅力的同時挖掘作品的音樂特色。

關鍵詞：莫扎特? 二重唱? 音樂特征? 演唱處理

中圖分類號：J805 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2023）12-0159－05

莫扎特是古典主義時期德奧藝術歌曲創作的代表性人物，他對德奧藝術歌曲發展有著十分重要的意義。莫扎特歌曲風格多樣化，運用了大量和聲，其音樂語言既有多變性，又有戲劇性，以精致而又典雅的藝術風格推動了德奧藝術歌曲的發展。

一、莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》演唱藝術研究

《啊，妹妹你看》是莫扎特歌劇第一幕第二場的選段。歌劇將場景設定在海濱花園，由女主角費奧迪麗姬（姐姐）與多拉貝拉（妹妹）的一首花腔女高音二重唱開場。在劇本創作時，為了區分姐妹之間的個性特點，姐姐被設計為注重內在美，而妹妹則比較欣賞外在美。姐妹二人以嬌羞姿態等待自己愛人時，唐阿方索告訴姐妹二人她們各自的愛人要奔赴前線作戰，于是姐妹二人便與各自的愛人告別。在這樣的劇情中分析作品的音樂特征和演唱處理，能夠充分體會莫扎特歌劇的藝術魅力。

（一）莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》音樂特征

1.曲式結構

莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》的曲式結構詳見表1所示：

2.抒情二重唱

抒情二重唱以揭示人物內心世界為主，借助音樂美感表達人物性格與特點，從而彰顯二重唱的作用，讓人在美妙的歌聲旋律中感悟不同角色的情感特點，使得人物性格刻畫得更加惟妙惟肖。抒情二重唱能夠借助不同性格特點，借助優美旋律，達到抒發情感的目的。姐妹二人在抒情二重唱《啊，妹妹你看》中，借助優美旋律，表達了各自對心上人的向往。妹妹表示喜歡褐色胡須的男人，即莫迪莉吉未婚夫古烈諾，而姐姐則喜歡金發男子，即費南多。在這首抒情二重唱中，故事情節通過莫扎特設計的美妙旋律被詮釋了出來。

3.聲部創作手法

在聲部創作手法中，采用了主調性重唱與復調性重唱相結合的方式。其中，莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》采用的是主調性重唱，在旋律感聲部之外，其余聲部的作用就是襯托和輔助和聲，從而更好地對姐妹二人的情感進行共同描繪。

4.調式調性

莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》在A大調中進行，音樂情感突出，蘊含了豐富的音樂色彩，能夠實現對調式調性的布局，從而為戲劇沖突的表達埋下伏筆。

5.節奏速度

莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》中，行板3/8拍，姐妹二人將各自對愛人的喜愛和仰慕之情表達了出來，當出現花腔部分之后，姐妹二人的情緒開始變得濃烈，進而轉向快板2/4拍，將二人情感帶入高潮。

（二）莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》演唱處理

以下就莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》的演唱處理進行分析。

1.氣息處理

呼吸對于歌唱有著十分重要的作用，在演唱莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》時，既要保持聲部氣息的連貫柔和，又要做到剛柔并濟、力度統一，嚴禁斷音情況的發生，需要始終保持優美而又連貫的旋律。

2.聲音處理

莫扎特二重唱具有較強的律動性，因此在演唱莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》時，既要做到氣息連貫柔和，又要保持聲音的彈性，借助較強的腰腹力量，使得聲音從腔體管道的頭聲發出，始終保持較高位置。聲音表現力應結合力度、速度、表情符號來分析。在演唱倚音時，應根據古典時期倚音的演唱要求來演唱；在演唱延長音時則不能太長，嚴禁隨便延長時值。

3.語言處理

演唱時每個聲部都要確保意大利語的準確度。因此，在演唱前，演唱者需要使語言表述流暢，這樣才能更好地將吐字與音樂結合起來，唱清楚每個聲部演唱的內容。

4.人物把握

人物把握是莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》的關鍵所在，只有確保每個聲部都能將人物內心情感世界表達出來，才能確保人物形象與劇情發展相符。因此演唱者在聲音技巧訓練過程中，要注意揣摩人物內心，研究人物性格，使得演唱技術與舞臺表現完美結合，將姐妹二人對愛人的仰慕之情表達出來。

在莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》中，姐妹二人被賦予了不同性格，結合所在環境，人物性格被刻畫得十分細膩，這也是推動劇情發展和揭示矛盾沖突的需要。通過洞察姐妹二人的內心，演唱者能夠將音樂與戲劇結合起來，給人物賦予更多新的生命與活力，而音樂旋律的烘托，更能使得人物形象栩栩如生，這是在刻畫喜劇人物形象方面的進一步嘗試。

在演唱莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》時，為了將姐妹二人的形象演繹得更加完美，演唱者需要準確理解和明確歌曲譜面的表情符號，不要僅利用譜面來刻畫人物，而是要結合對人物性格的了解，創造相應的人物形象。雖然在演唱莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》時，演唱者各自的理解難免會存在差異，但是共同點是，他們需要在演唱時注重人物的二度創造，并以創新思維、審美價值為基礎，提出對他的獨特見解與自我認知。因此，演唱時不能只借鑒某一版本來刻意模仿，這樣將導致表演形象僵持，自然感缺乏。名家大師雖然能為演唱者提供一定參考，但是這是建立在名家大師自身對人物理解的前提下的表演。因此，在演唱時要在每次舞臺表演中學會賦予人物新的生命力，避免表演枯燥乏味。

二、莫扎特二重唱《待到微風輕輕吹過》演唱藝術研究

（一）莫扎特二重唱《待到微風輕輕吹過》的音樂特征

1.音色特征

伯爵夫人（以下簡稱夫人）的女高音具有高貴而又矜持的特點，蘇珊娜（以下簡稱仆人）的女高音具有簡單明亮、活潑樸素的特點，主仆二人一前一后從模仿到齊唱，既有抒情配合的過程，又有融入各自情感的過程。

2.旋律特征

莫扎特二重唱《待到微風輕輕吹過》演唱時旋律流暢而又舒緩，具有較強的歌唱性，有著平穩的旋律線條，且偶爾有一定的波動。其中，八分音符的三拍子旋律音經常采用復滑音，在復調音樂中通過運用模仿、重唱相結合的手法，增加了旋律感。例如，作品中的連續三度下行短倚音的方式，起伏的復滑音和四度跳音的總和應用，其旋律就是在平穩中波動的過程。而在第12～13小節，夫人的樂句中出現了連續下行的兩次二度音程和倚音，以詮釋夫人的內心悲傷。而在第15～21小節，首先是聲部三度上行和波動二度連續下行，起伏旋律彰顯了仆人寫情書時的竊喜。

3.節奏速度

莫扎特二重唱《待到微風輕輕吹過》采用小快板速度，6/8拍，3拍節奏。在速度上具有舒緩的特點，在節拍上具有輕柔的特點。尤其是附點音符的運用，增強了演奏的節奏感。以第33小節為例，為了抒發人物情感，其中的休止符的運用，就是為了彰顯夫人內心的猶豫與擔心。

4.調性和聲

莫扎特二重唱《待到微風輕輕吹過》為降B大調的復二部曲式，調性色彩科學，具有活潑、輕盈的特點，和聲風格采用的是大三和弦大調，行進時處于調式主音三和弦，后面兩個聲部則以三度音程為主。和聲具有簡單、明了的特點，但是音響節制時要營造音樂疏朗、空靈、飄逸、瀟灑的藝術風格，最終，夫人的聲部結束于D音，仆人的聲部結束于主音，兩個聲部之間前后交替進行，在第34小節變成三度兩聲部重合，再采用卡農多重聲部交錯演奏，在三度、六度齊唱中結束。

5.音響處理

莫扎特二重唱《待到微風輕輕吹過》采用鋼琴伴奏時，要始終契合抒情時的聲部音樂特點，常見的做法是采用更加豐富的織體增強立體感官效果。伴奏織體綜合運用半分解和弦、分解和弦，在八分音符節奏下，配合三拍子節奏旋律音響。重復多次的三度音程通過上下波動和模進，使得分解式和弦伴奏的音響處理的旋律性較強，具有圓潤而又清亮的效果。

（二）莫扎特二重唱《待到微風輕輕吹過》演唱處理

1.音樂分析

《待到微風輕輕吹過》是莫扎特在1786年完成的著名歌劇《費加羅的婚禮》中的第三幕，是一首優美的抒情二重唱。演唱時采用小快板速度，6/8拍，為降B大調的復二部曲式，卡農模仿手法。采用了古典主義風格，雖然跨度不大，但是樂句較為完整。每個小節均是3拍一個單位，按照強→弱→弱→次強→弱→弱→弱的規律，因此具有較強的律動性，其伴奏類似于人聲旋律走向，隨著人聲起伏來起伏，始終緊密結合主調色彩展開。

第一部分為主仆二人交替演唱的環節，即第1～37小節。每個樂句結束時，均設置了1到2個小節作為伴奏。而伯爵夫人唱段以正拍為主，而蘇珊娜唱段則以弱拍進行為主，二者分別采取口述與筆錄的方式，形成了鮮明的對比。為表現書寫線條，在鋼琴伴奏時運用了琶音，前奏雖然只有2小節，但是描繪了微風在樹林中吹拂的場景，既有優美動聽的旋律，又能給人營造一種身臨其境的感覺。其中，18小節屬于伯爵夫人演唱的樂句，該部分在整部作品中為最長樂句，共4個小節。在演唱過程中，既要感受音樂帶來的起伏感，又要強化強弱對比，確保氣息穩定。當伯爵夫人二次答復仆人的內容時，其間隔只有半拍，因此在演唱時要銜接好節奏，切勿停頓太久，這樣才能彰顯出伯爵夫人的堅定內心。而在演唱第29小節時，二者的合唱采用三度重疊展開，采用和諧的音程，尾音最后為主音降B，彰顯二者默契性。在第37小節，此時伴奏重復了開始時的旋律，為后續二人的重述奠定了基礎。

第二部分為二人重述第一部分的內容，在第38小節，仆人復述主人的第一段開頭。在第45小節后，樂句開始重復，語氣強化，彰顯了二人情感的融合。在第48小節，節奏也從之前的八分音符變成了十六分音符，當節奏變化后，通過樂句連續重復，使得音樂開始進入高潮，此時需要在演唱中切換節奏。

全曲最終調性為降B大調，彰顯了二人一致的決心，在重唱時，應確保節奏、情感、音色之間的和諧，確保自由延長音演唱時值應等同，具有漸慢漸弱的特點，從而確保歌曲完美落幕。在尾音時為4/4拍，且演唱時根據譜例演唱，較短結尾音應彰顯二者守護各自堅定愛情的決心。

2.二聲部配合要點

在演唱過程中，只有通過互相成就和配合，才能完成對重唱作品的演唱。莫扎特二重唱《待到微風輕輕吹過》演唱時對聲部配合要求較高，既要確保音色融合，又要把握音準和速度，確保全曲感情基調能保持一致。在演唱時應將所詮釋角色的性格特點彰顯出來，通過對比兩種不同的情緒和融合，確保和聲音響處理的配合，旋律走向、速度、強弱與不同旋律交織時，均需要確保聲部清晰。比如，結尾部分采用二聲部作為結束句，在演唱時，既要確保音色柔和，又要融入細膩情感，這樣才能將各自承擔的聲部的特點進行詮釋處理。這就需要在聲部配合時有著靈敏的聽覺判斷，進而在表演時對聲音突發情況進行及時補救。二重唱需要表演者聽覺精準，在二人互相依托下，盡可能地減少音準、節奏偏差。在日常訓練中，應把握好音準與旋律聲部的配合，這樣才能確保得到的音響效果既清晰又和諧。

3.演唱重難點

每一首作品均有相應的歷史文化背景支撐。本研究的莫扎特二重唱《待到微風輕輕吹過》是古典時期作品，在演唱時，需要2位女高音相互配合，通過聲音搭配而營造出抒情的氛圍。演唱時不能存在明顯的大跳和滑音，要秉承古典音樂的特征，避免過于夸張的風格。夫人第一部分演唱的樂句悠長，且長時值的音樂較多，因此在演唱時應進行長線條處理，這樣才能彰顯樂句寬廣而又悠長的特色，預防發生不同樂句之間換氣的問題。而仆人在第一部分演唱時主要是八分音符，在保證樂句抒情的基礎上，其與夫人演唱之間產生了強烈的對比，將仆人活潑可愛的性格特點體現了出來。而交替聲部運行，應與伴奏之間做好配合，掌握每個樂句相應的進出點，確保交替演唱時更加自然而又連貫。而在第二部分則是采用了三度重唱，因此樂句較長，需要演唱者在演唱時進行反復磨合，確保不被對方聲部影響，同時控制好音量，不能出現突出的情況。較長樂句的演唱應做到聲腔共鳴，統一聲音位置，確保聽覺貼合。

除此之外，情感處理也是演唱的重難點所在。在演唱時應結合劇中設定的人物，表現兩位階級不同的女性為自身幸福而做出的相互扶持和努力。夫人采用了壓抑的情感，仆人的情感則更加開朗，因此需要在演唱時結合人物來塑造聲音，從而詮釋人物情感。在后半段，由于樂句、歌詞在不斷重復，二者默契度更高，需要注重內心統一，達到良好的情感表達效果。

三、莫扎特二重唱《你已和我訂了終身？》演唱藝術研究

（一）背景與劇情

《你已和我訂了終身？》選自莫扎特歌劇《魔笛》，是莫扎特的一部具有笙磬同音、琴聲共鳴特點的歌劇，采用德語演唱，為莫扎特有生之年的絕筆創作，為二幕或四幕歌唱劇。主要情節是A（名叫：帕帕蓋諾）尋找被帶走的B（名叫帕帕蓋娜），B是A的愛人，A因為找不到B而準備尋短見，A四下觀望，周圍空無一人，只好就此作罷。他數了一次又一次，但是能夠對他施救的人還是沒有出現，在無可奈何下，他將脖子套在活結上，此時出現了3個童子，提醒他采用銀鈴，A此時就邊搖銀鈴邊唱，隨后B果然出現，二人深情擁抱，唱出了一段輕快的二重唱。

（二）音樂特征

1.音色特點

莫扎特二重唱《你已和我訂了終身？》中，B為抒情花腔女高音，具有甜美而又明亮的特點，而A為深情男中音，屬于二人演奏的二重唱作品，二者音色明暗對比鮮明，使得二人情感融合生動。

2.旋律特點

莫扎特二重唱《你已和我訂了終身？》旋律線條平穩，給人聽起來愉悅有趣，休止符運用較多，增強了旋律的節奏感和趣味性。在旋律發展手法方面，除了重復手法外，還有模進、二度級進與同音反復等，通過二人多次重復強調情緒，在節奏加快的情況下，使得劇情情節走向高潮。例如，在第44小節中，有2次音程大跳，彰顯了人物內心激動而又欣喜的心情。尤其是B的抒情花腔女高音，具有同音重復、節奏變換、旋律歡快而又明亮的特點。

3.節奏節拍

莫扎特二重唱《你已和我訂了終身？》在歡快、幽默四四節拍下行進，演唱速度進行了多次調整，但是在調整時做到了游刃有余，這體現了創作者在節奏掌握方面的實力。例如，為了彰顯人物情緒的變化過程，在第52小節中為漸慢符號，而第60小節又回到了原來的速度，加上節奏韻律十足，彰顯了戲劇的歡愉。

4.調性與和聲

莫扎特二重唱《你已和我訂了終身？》調性布局方面采用了G大調，有著明亮而又有力的調性色彩和紅色溫暖色彩，營造了二者即將組合家庭時的溫馨與溫暖的感情基調。在和聲風格方面，采用的則是穩定大調式調性，有著嚴謹的結構和從簡到豐的和聲織體。兩種聲部時而相互追逐、交織，時而平行、重合。A和B分別終止于G音和D音，伴奏則終止于和弦主音。

5.音響處理

莫扎特二重唱《你已和我訂了終身？》在音響處理時，為達到良好的音響效果，可以選擇不同的配器。例如，在單簧管、雙簧管的基礎上增加長笛作為伴奏，在四分音符下持續活潑跳動音階，模進時呈現喜悅動人的氛圍。在前23小節后，伴奏織體開始變成分解和弦式，2段樂句重復，伴奏中以八度跨度音跳躍，使得情緒推向了高潮。而第59小節開始，伴奏呈現出強弱交替的態勢。

伴奏強度出現強弱交替，速度連續為延音線、圓滑線，伴奏高音連續在9個小節中，向上爬行，極大地烘托了二者情緒的層次性遞進。到了第70小節，伴奏速度為漸強，力度為fp，織體依次為柱式和弦+分解弦+四度和弦下降，推進了情節的發展。第78小節的伴奏持續采用的低音為清亮的跳音級進，同時四度跳躍的出現，使得情緒更加熱烈。此時的伴奏織體以柱式和弦與分解和弦為主，伴奏時與人聲同步，休止符與連音的應用使得音樂張弛有度。結尾伴奏以低聲級進+高聲部柱式和弦+分解和弦相結合的方式結束，具有圓潤、飽滿而又豐富的音響處理特點。

（三）莫扎特二重唱《你已和我訂了終身？》演唱要點

歌劇《魔笛》中運用了大量的二重唱，尤其是在《你已和我訂了終身？》中，這凸顯了人物關系與情感沖突。在演唱時，應結合各自角色所蘊含的情感、心理狀態來處理聲部與人物關系的特點和矛盾，在戲劇情節沖突方面，這屬于音樂戲劇的結構基礎?！赌阋押臀矣喠私K身？》的二重唱在第2幕第29場，由于音樂旋律具有較大的跳躍性，所以在演唱時為達到生動活潑、積極樂觀的表演氛圍，應注意將世俗中蘊含的最單純的愛和溫暖演繹出來，以獨特的音樂風格，營造二者明快而又輕盈的心情，呈現古典音樂的端莊與典雅風格。延長時采用中等音量，既要確保聲調細膩而又柔和，又要結合音樂旋律做到循序漸進，采取漸弱式，給人營造回味無窮的感覺。

四、結語

本文選取的三首莫扎特歌劇二重唱作品中的二重唱運用技巧達到了爐火純青的地步，在演唱之前，演唱者應對其進行細致的音樂特征分析，并結合音樂特征，掌握莫扎特歌劇二重唱的要點，這樣才能在演唱中將歌劇的藝術魅力展現出來。

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