幽夐獨立，疏寒自得：蔣確其人其藝

殷志遠

摘 要：松江古稱華亭，歷史上在這里走出了大批書畫家，并形成了以董其昌為代表的“松江畫派”，影響深遠。時至今日，淵源不斷，彬彬輩出。清末，集詩、書、畫“三絕”于一身的海派畫家蔣確就誕生于此。蔣確挾“三絕”之才，躋身滬上，鬻藝為活。他的詩、書、畫，守法度而不拘泥，辟新境又不失古意，清雋秀韻，古拙淡雅，片紙只字，皆有真意，洵稱“逸品”。他滿腹才學，曾得名師指點，游歷四方，交蘇滬名流。他傲俗善飲，客至默然對酌，彌日不亂，表露性情又合乎中庸。他如鶴之孤高，如梅之冷逸，是鶴耶？是梅耶？真高士也。

關鍵詞：蔣確 海派 松江書畫

松江古稱華亭，“ 瀕海為郡， 控引婁淞， 襟帶湖浦，其山川逋遒而清妍，其人物軒豁而俊偉”。1 在這蔚為“東南之望”的地方孕育了大批書畫家，如顧正誼、莫是龍（1537 ～ 1587）、董其昌（1555 ～ 1636）、陳繼儒（1558 ～ 1639）、趙左（1573 ～ 1644）、沈士充等人。后來，逐漸形成了以董其昌為代表的“松江畫派”。直至今日，淵源不斷，彬彬輩出，“經學詞章，以至書翰，咸有師法”。

清末，松江書畫家常常朅來上海，并寓居于此，其中以胡公壽（1823 ～ 1886）最為成功。蔣確與胡公壽、沈铦（1829 ～？）、仇竹屏（1821 ～ 1895）合稱“笏東四子”。胡、蔣兩人的書畫在松江時就名聲在外，沈铦曾作詩云：“華亭谷外雙溪口，胡蔣才名已卅年?！? 日后，兩人在上海畫壇同是聲名藉甚。因性格迥異，所以他們的書畫各具一格。胡公壽自辟蹊徑，氣格超渾；蔣石鶴孤秀，下筆如其為人。3

一、蔣確其人

道光十八年（1838），蔣確出生于松江，家在景家堰（今上海市松江區）。他與胡公壽為鄰，在荇溪、笏溪之間。關于蔣確的生平，史料多付闕如。記載較為詳細的是《松江府續志》，《上?？h續志》《海上墨林》皆錄自此書。此外，還有蔣確友人為其撰寫的墓碣和小傳，散見于個人詩文集中。

蔣確初名介，字于石，同治五年（1866）改字叔堅，4號石鶴，齋號笏溪草堂、聽雨軒等。附貢生。自幼工書畫，性孤冷。懷奇負才，離俗高遠。好友沈祥龍（1835 ～？）說他“家貧以筆墨為生，從不乞貸”，5 故“挾所藝出游”。蔣確在松江這片土地的熏陶漸染下，早年也欲求取功名，卻未能考中，之后便寄情詩、書、畫，鉆研藝術，最終造詣頗深。其好友胡公壽挾藝游滬，聲名大震，潤金尤多，所以生活富足。與之不同，蔣確耿介，不汲汲于富貴，即使出游鬻畫，“稍稍獲食，即脫然歸，雖強之不作”，故一生清貧。不僅如此，他還無妻無子，“敝廬窮巷中”。雖如此，但他仍以讀書作畫自娛，真如梅花之獨立也。關于蔣確的生活窘況，在沈祥龍的詩文中已有描述。另外，在一封蔣確寫給篆刻家陳還（還之）的信札中，亦可略窺一二。札云：

去秋弟自虞山歸，得讀手札，悉從者作金陵之行。弟以足下既不在滬上，迄今未復，罪甚。想歲莫必來滬上。武林王君潯葭書來，說遇君于潤州道上，果否？若果，必旋滬矣。抑又他適也。念甚。比來不知以何時消遣。弟于客歲之杪，作吳興之行，聊以卒歲而已。今歲仍理故業，然仍須出游，出門尚惘惘也?？嘤昶囡L，寂寥殊甚，疏燈孤館，頗念故人。倘憶及，便中?；菁臄敌?。余俟續悉。春寒唯珍衛不宣。

“今歲仍理故業，然仍須出游，出門尚惘惘也”一句概括出蔣確的生存狀態，居無定所，只能靠出游賣畫來維持生計，信中透露出一種辛酸與無奈。

然而，天妒英才，1879 年閏三月，蔣確乘鶴而去，只留下梅花朵朵。蔣確逝世后，老友孫點（頑石）作《吊蔣石鶴》絕句六首發表，詩云：

蔣生三絕詩書畫，仙骨姍姍早出群。想是玉樓人擱筆，故教飛召趣修文。驀然疏雨雜風雷（永訣時雷雨大作），天為斯人遍告哀。今夜不知何處宿，大招詩賦鶴歸來。一病蕭然竟不支，素車白馬動人悲。那堪腸斷天涯際，又賦臨歧哭友詩（昔將之津右）。半生艱苦已親嘗，垂死猶教客異鄉（病歿海上豫園）。

記否空樓存問日，傷心兩字說凄涼。記得黃金贖石頭（予前為售石卷，病篤時，亟典衣贖回），畫圖權當爪鴻留。吉光片羽彌珍惜，寂寞無人淚暗流。不堪細雨濕黃昏，獨倚窗唇拭淚痕。何日扁舟載蕉荔，橫云山下吊孤魂（聞松郡諸友已與卜葬矣）。6

同時，龍潭吟侶也發表了《挽華亭蔣石鶴明經》：超然蔣石鶴，海上忽騎鯨（病故上海邑廟中）。能忍一生困，空留三絕名。文章動耆宿（興化劉融齋、南匯張嘯山兩先生首助喪費），品望重公卿（蒙江南提督李、上海邑尊莫贈賻）。旅館凄涼日，彌征故友情（如金陵孫研農、陶詠裳，杭州高雍之，嘉定朱湘洲，金山張子翔，上海沈挹甫，同里胡公壽、耿思泉、韓揚生、胡叔云及遠近諸友，均鳩貲經紀其喪。吳門李厚卿，金山姚叔文，同里王野鴻，病中料理醫藥）。7

蔣確的同鄉朱昌鼎（子美）也作有挽詩并小序，云：

同邑蔣君石鶴（確），狷介士也。賣畫來滬，寓邑廟飛丹閣。因感天花痘癥，遂致不起。江南李軍門、龍門書院山長劉宮詹師、上?？h莫邑尊以下，出貲助其喪。南匯張嘯山、華亭胡公壽、婁縣沈約齋、上海沈挹甫等經濟其事。昌鼎亦與奔走焉。善人不永，詩以哭之。

長身鶴立本無儔，只合騎鯨赴玉樓。世界何堪羈五濁（素有潔癖），煙云矧足壽千秋（尤善畫梅）。傾襟朗若通禪悅，旅櫬蕭然動客愁。風雅云間更寥寂，幾人慟哭向糟邱。8

之后，沈祥龍為蔣確作《蔣石鶴墓碣》，文曰：華亭蔣君石鶴，余舊友也，光緒五年卒。諸與石鶴交者，咸共悼惜，贈賻舉其喪，葬邑之石五圖。時以其渴葬也，未及制銘掩諸幽。顧其行誼，不可以不書。石鶴諱確，字于石，邑諸生，懷奇負才，離俗高遠，鍵戶吟嘯，忘懷得失。工詩，藝于書畫。其畫倚興灑筆，澹然清逸，蒼然古秀，一縑脫手，有識競寶。尤以畫梅聘譽，嘗曰：“假我數年畫梅，其庶乎?！鄙w其幽夐獨立、疏寒自得之趣，與梅近也。糧絕，間挾其所藝出游，稍稍獲食，即脫然歸，雖強之不作。顧余時時持尺楮往，笑而立應。余固懵于書畫者，然石鶴于斯術，卜其必傳矣。性嗜飲，百觚不亂，或強挽入俗子座，呼歌姬侑酒，則執斝默默徐酌，如平時號呶僛舞，若未聞見，亦未嘗心忤也。余偶有酒，必邀石鶴共醉。今春煮奈山新筍，佐飲酒罷，閑步白龍潭畔，循徑入佛庵，同話往事，感喟久之，蓋余昔與石鶴定交于此庵也，忽忽將二十載，石鶴憔瘁益甚，而余亦寥落鮮進，豪氣消矣。越日，石鶴去之上海，不半月病卒。檢其篋，有贈余古詩屬稿，猶未定也。傷哉！石鶴幼聘于雷，未娶卒，與石鶴合葬。無子，以族兄子繼成為嗣，才二歲。余恐其后不復知石鶴之詳，乃伐石紀辭，表于墓道，且以寫余之悲焉。9

又由好友沈铦為書墓碣。

數年后，老友沈祥龍又作懷人詩云：

人稱裴邈是清才，鎮日無言對酒杯。

同探好春游古寺，歸來為我寫寒梅。

嘉興張鳴珂（1829 ～？）作懷人詩云：

能書李北海，寫蘭王覺斯。

但憑一枝筆，可以療朝饑。

忽赴玉樓召，思君空歔欷。10

張鳴珂與蔣確亦有交往，蔣確曾為其畫《綠天庵圖》，并錄湯貽汾（1778 ～ 1853）詩。張鳴珂評蔣確“畫筆沉厚不及公壽，而挺秀過之”，“橐筆滬上，聲名藉甚，惜早去世，未竟其業也”。11

二、蔣確行年考略

蔣確在二十五歲左右，就開始挾藝出游。他從松江出發，鬻藝于上海、蘇州、南京、嘉興、杭州等地，直至病逝。

1862 年，蔣確來到上海，賣畫奉母。在這里，他初識老鄉楊葆光（1830 ～ 1912），并為之畫梅。楊氏贈詩云：

清才有蔣詡，勁立比孤松。

未向云間識，翻從海上逢。

問家同有母，處世若為容。

愿得佳山水，思鄉當泖峰。12

1863 年，楊葆光又作詩贈蔣確，稱他“妙墨溢精采，清言挹滿襟。感茲絕世態，獨抱古人心”，“亂日不辭醉，相逢更苦吟”。13 是年正月，蔣確在上海與胡公壽相見，胡氏以胡震（1817 ～ 1862）所貽《隸書八言聯》轉贈之，并題：

耿父老弟問字于鼻山吾友，甫匝月，鼻山仙去，

欲得其遺墨，瓣香奉之，即以此聯為贈。14

“耿父”也是蔣氏早年的號，與其性格相契。蔣確逝世后，所藏的胡震《隸書八言聯》輾轉至契友沈維裕（1842 ～ 1879 后）處。1880 年，胡公壽再次展卷，慨然并題：

吁！鼻山、石鶴均作故人，今皕琴適有燕薊之游，

匆匆言別，重展遺墨，為黯然者久之。

沈維裕，字揖甫、挹甫，號皕琴，家本巨富，當亂后中落。

浮沉郎署二十余年。善撫琴，畫學南田，書仿漢隸魏碑，精鑒賞。詩宗西昆，喜為新雋之語。15 沈維裕與蔣確相交至契，嘗得《沈石田隨興十二冊》，蔣氏為之署簽，蔣氏病卒滬上，沈氏為經濟其喪。沈祥龍曾稱維?！澳仙浇鸨M俠腸留”，甚為貼切。

1863 年四月，蔣確為王韜（1828 ～ 1897）之師江翼云（駕鵬）畫梅花軸，并題詩兩首。這一時期，胡公壽已經寓居上海，并以書畫聞名滬上，與上海名流常有往來。而王韜就是其一，胡、王二人經?；ハ嗟情T造訪，胡氏也為王韜作畫不少。蔣確應在胡公壽的引介之下，結識了上海的這批文人。

1866 年9 月10 日，蔣確在蔣節（1844 ～ 1880）的介紹下，帶著自己所畫梅花并題詩去吳門拜見莫友芝（1811 ～ 1871），請為門弟子。16 莫氏收此弟子，并作篆書五言聯答之，聯曰：“廣望周千里，卓犖觀群書?！?7 蔣確二十九歲成為莫友芝弟子，對蔣氏在文學和金石上的修養有所增益。同為莫氏門人的蔣節，此時也就二十三歲，他曾拜師何紹基（1799 ～ 1873），在詩、文、書、金石考據上造詣頗高。蔣節為上海人，蔣確在上海時已與之結交，故這次拜訪莫氏，兩人一同前去。蔣節曾作《夢蔣確》一詩，云：

揮手江滣別，音書日夜遲。

如何入我夢，猶似送君時。

暝色孤帆遠，潮聲極浦馳。

晨雞鳴不住，欹枕益凄其。18

他們有位共同好友，也是上海人，即沈維裕。

1866 年七月廿二日，蔣確與姚叔文一同拜訪張文虎。七月廿七日，張文虎往考市，晤蔣確等人。八月十一日，張文虎往視姚叔文，知蔣確不進二場。蔣確落第后，于八月十九日，與孫澂之、錢二泉、徐古香同往張文虎家辭行。19 張文虎稱蔣確“清雅絕俗，以詩書畫自娛。書效李北海，畫梅石尤勝，筆情高淡如其為人”。20

1866 年十月，蔣確為周殿卿畫《紅藕香中顧曲圖》并題詩，其同鄉、故交顧蓮（香遠，1841 ～ 1910）也賦長詩一首。21 翌年五月，蔣確為上海人郁晉培（建伯，浙江候補通判）臨《君謨水檎帖》《長公保母碑》。同月，蔣確觀褚遂良《同州本圣教序》拓片22 于滬上并跋。

1867 年仲秋，蔣確來到金陵（今南京），寓朱履巷，嘗為倬云一兄畫桂花，并題詩：

縹緲清虛十二樓，吳剛月斧有誰修。

乞將一粒黃金粟，散作人間萬斛秋。

1868 年夏五月，蔣確畫《蘭石翠竹》扇面，題“月嬌有此幽秀”。23 同年立秋，為同鄉雷夏叔書東坡中隱堂詩五首之一。雷氏原名雷維浩，雷葆廉之子，婁縣諸生，工畫，“粵匪之亂”，隨祖、父寓居張澤八圖里。七月，蔣確題胡公壽所贈胡震《隸書八言聯》，云：

胡鼻山師隸書遒勁宕逸，近世鮮有匹偶，惜乎早（下）世。此聯乃公壽所遺，寶藏篋笥已六易寒暑。

1869 年五月廿九日，歸安凌霞（1820 ～ 1890）自廣陵郵寄《日下題襟合集》給蔣確，蔣氏于次年題記。24 仲冬，為袁蓮叔畫梅石。

1870 年八月下旬三日，蔣確于滬上聽雨軒畫梅花，自題舊作。深秋，與陶詠裳、胡鐵梅（1849 ～ 1899）同寓滬上，蔣確與陶氏為胡氏合作梅花美人。此間，陶氏也為周殿卿作有《紅藕香中顧曲圖》。十月下旬一日，題虛谷（1824 ～ 1896）為胡钁（1840 ～ 1910）所畫梅花，云：“虛谷是帙，蒼蒼莽莽，予所見虛谷畫，此為第一?！?5 約在此間，胡钁（匊鄰）為蔣氏刻“確”白文?。▓D1），并署款“贈于石良友文房”。26 1871 年立夏， 蔣確再次來到嘉興， 在吳滔（1840 ～ 1895）晚翠亭作客，為其畫石并作書。四月，他前往蘇州，拜訪了收藏家、金石家李嘉福（1829 ～ 1894，笙魚），并為其畫紫芝。之后返回老家。七月，秋雨甚涼，于笏溪草堂為雷夏叔寫珍果兩種，并錄湯貞愍詞兩闋。十月，楊葆光訪之，蔣確為其畫扇冊。27

1872 年首夏， 蔣確為金山書法家蔣樹本（1832 ～ 1915，卓如）畫竹石水仙于笏溪草堂。又因激賞樊榭（1692 ～ 1752）“遙遙四詩人，漾入梅花煙”十字，作《探梅圖》。

1873 年冬至后一日，蔣確于長洲（今蘇州）彭氏之食舊齋畫《六君子圖卷》，28 并郵奉胡钁。食舊齋為彭蘊章（1792 ～ 1862）齋號，此時彭氏已去世，而蔣確與其子彭慰高（1811 ～ 1887）相識。

1874 年季冬，蔣確晤書、畫、篆刻家吳儁（子重）于苕上，為其所得鐵泉山石作圖。

1876 年五月， 蔣確試西洞石硯， 為書畫家高邕（1850 ～ 1921）畫梅花，并意臨蘇軾手札。同月，為仁甫畫太湖石，題記：

平江府太湖石產洞庭水中，性堅而潤，有嵌空穿眼宛轉崄怪勢，多坳坎，蓋因風浪沖激而成。29

秋七月，蔣確自嘉興魏塘將還云間，剛齋諸君堅留一日，出蔣節等人合作的《歲朝清供圖》，又續寫一種。

1877 年正月，蔣確畫石并題記：

道州永寧縣所產石，大者十數尺，或二三尺，至有尺余、數寸者。散處地上，莫知其數，率皆奇怪，多為泥土、苔蘚所積，以水漬一二日，用磁末痛刷。其質堅潤，多坳坎，頗類太湖石。峰巒巉巖，四面多透空。崄怪萬狀，或有數尺若大山氣象，千巖萬壑，群峰環繞，或類諸物象，不可概舉，非人力能為之。又嘗畫石、菖蒲和靈芝，并錄文同詩“焦頑與圓潤，無一不精者”。蔣確不僅擅畫石，還喜銘石、藏石，嘗銘《漢大吉祥磚硯》曰：

蘇子美嘗言“窗明幾凈，紙墨筆硯皆極精良，自是人生樂事”。能得此樂者甚稀，其不為外物移其好者，又特稀也。余晚知此趣，恨字體不工，不能到古人佳處。若以為樂，則自足有余。

又為章耒（1832 ～ 1886）端硯銘“紫云”二字，章氏銘：“一丸紫泥，封即墨侯；膚寸云氣，雨吾田疇?！?0 從此，可以看出蔣確在賞石方面頗有研究。

1877 年秋七月下旬，蔣確為蔡鴻鑒（1854 ～ 1880）書東坡詩，蔡氏在上海有寓所名碧玉壺，常邀同仁雅集，如蔣節就是座上客。同月，應高邕之請，為其所輯《錢叔蓋先生印譜》作序（圖2 ～圖6），文曰：

余嘗讀劍人丈所為《泉唐叔蓋錢先生父子夫婦死難本末》，未嘗不想見其為人。先生草莽伏處，固可以不死，乃激于忠義，不惜捐軀以殉國難。而若子若婦咸能從容就義，視死如歸，其平日之能齊其家可知。

及觀先生藝事，愛慕不能釋手。其摹印尤為高古，直逼漢人。蓋忠義之氣蘊乎中，發為翰墨，嵚奇歷落，出乎尋常蹊徑之外，非貌似者所可同日語。先生同里高君邕之，博雅好古，嘗于嘉興范氏得先生摹印若干，方匯印成冊，以永厥傳。夫摹印薄技耳，先生大節卓著，是豈足為先生重邪。然非得先生手澤，亦無以寓高山景行之思。邕之以印本見寄，且索余一言，余既景仰先生之高風，復多邕之能搜羅鄉先生遺跡于廢墜之余，嗚呼！可謂難已。31

八月下旬一日，蔣確又題《錢塘叔蓋先生印存》于薇山僧舍之聽雨軒，云：

武林高君邕之嗜古不倦，嘗于禾中得錢先生摹印若干方，匯印成冊，以永厥傳。去秋以印本見寄，且索余序其簡端。辭之不獲，謹題數言，以志景仰。今年秋，遇邕之于滬上，復以此本見贈，邊款蓋其手拓者。邕之以鄉先生遺跡，不忍聽其湮沒。嗚呼！此豈嗜好之私情也哉。

同年，他為何之鼎（1840 ～ 1909，詠華）畫《寒梅圖》團扇。何氏于同治初年，以諸生肄業于上海龍門書院，師從劉熙載（1813 ～ 1881），兩人當在此相識。

1878 年人日（正月初七），蔣確受邀參加仇炳臺（竹屏）笏東草堂雅集，繪《笏東草堂人日雅集圖》并作詩紀事。此次匯集了松江一帶的文士名流，除仇炳臺和蔣確外，另有魏槃、尹子銘、郭友松（1818 ～ 1887）、顧香遠、吳佩生、張仲音、何瑾、章耒、沈祥龍、張菊莊、李爵卿共十三人參加，張文虎（1808 ～ 1885）、沈铦、馮樹卿三人有約未至。他們在主人仇竹屏的請求下，各自為此次活動作詩、作畫紀念，后被編為《笏東草堂人日雅集圖冊》。其中有沈铦畫兩幅，郭友松、蔣確畫各一幅，仇炳臺、郭友松、蔣確、何瑾、沈铦、沈祥龍、楊葆光詩各一首，極一時之盛。五月，寓滬書畫家王寅（冶梅）將游“海東”（日本），臨行時，蔣確為書東坡文。

1878 年七月二日，蔣確畫墨梅長卷，錄王元章詩。仲冬，蔣確畫《蘭芝水仙圖卷》，題：“俟齋徐先生，明季逸民，隱居靈巖山中，賣畫自給，不通交際……”32 仲冬，凌霞寄影海上，為《錢叔蓋先生印譜》作序。蔣確為其畫梅花，凌霞為蔣氏作硯銘三則，曰：

詩百篇，酒五斗，狂吟奮筆蛟龍走，石鶴冷抱石

田守，厥田惟上上，取給于此無不有，石耶、鶴耶兩長壽。（方端硯銘）

惟石有骨，惟骨不可屈，是為笏溪草堂之長物。（小端硯銘）

蓮葉何田田，不承珠露承松煙，幽人夜拂青苔箋，

飲水讀仙書，不為俗塵憐，片石摩挲成古緣。（蓮葉硯銘）33

臘月除夕前三日，來安孫點（頑石）作《歲暮懷人詩》，

其中詠蔣確云：

海濱秀靈地，最好數峰泖。吾友蔣公琰，書畫運神巧。諒得山水助，風云生指爪。詩味近淵明，不賺庾與鮑。處世忘窮通，吟情不屈撓。足跡遍吳越，苦被征塵攪。倦游返家山，梅花手自抝。明春愿重訪，風滿蒲帆飽。34

1879 年三月五日， 相傳夏禹生日， 耿伯齊（1854 ～ 1932）招楊葆光、張嘯山、仇竹屏、郭友松、沈铦、蔣確、張澹人、陳杏生、章耒置酒古香書屋。此間，蔣確還曾為婁縣篆刻家張定（1851 ～ 1924，叔木）畫石。閏三月，蔣確病痘，歿于上海豫園（邑廟），年僅四十二。劉熙載、張文虎首助喪資，孫研農、陶詠裳、高邕、朱湘洲、張子翔、沈維裕、胡公壽、耿思泉、韓揚生、胡叔云鳩資經濟其喪。葬于邑之石五圖。沈祥龍致沈铦信札，提及治喪一事，文曰：

元咸先生閣下。承示稼甫贈書及墨，感謝無既。書即留在鄴架，寄滬恐不便，且亦不急也。墨二方，祈即寄下，因伯齊前有信來，正屬買墨帶京，即擬以此送之，亦物得其所。昨由胡叔云寄到公信一函，內言石鶴事，列名者吾兄及祝平、思泉、韻之諸君。信系韻老大筆，措辭頗謬，疵病百出，想未與諸人酌商。茲已易去，另擬一信。其稿他日奉閱。此信原為再鳩撫孤之金計，宜詳明懇切，不宜引用泛泛典故。乃韻之既以石鶴之葬比唐六如葬桃花塢，又以靜君比柳如是，殊失體要。柳如是云云數語，可發一笑。尤謬者，既稱靜曰夫人，復又稱曰靜公，夫人不可妄稱，靜公亦不必提起。夫人者，國家封典也。若以此信遍示同人，豈不笑話乎？現弟擬置手折一二，敘明原委，并公信托挹甫、公壽籌辦。公壽自言尚可鳩洋二三十之數，而挹甫及朱湘舟亦必能出力也。此上，即請文安。弟祥龍頓首。35為了蔣確的喪事，沈祥龍如此盡心盡力，真其摯友、知己也。

三、蔣確的書與畫

與胡公壽、虛谷、高邕一樣，蔣確的書法也學李邕（678 ～ 747），筆力清古，獨有心得。1864 年，畫家倪耘去世，董燿（1800 ～ 1883）為撰小傳，蔣確書丹，胡钁刻石，時稱“三絕碑”。倪氏、董氏、胡氏都是嘉興書畫、篆刻名家，卻請蔣氏書丹?？梢姶藭r，蔣確的書法已經得到同行認可。蔣確師從莫友芝，莫氏精于文字、金石之學，蔣氏書法必定受到其影響。當時流寓海上的書畫家，多半接受碑學熏陶，書法多碑帖結合。蔣確亦在師友的熏陶下，其書法既有李北海的造型，又有北碑的線條和用筆，加之自身的氣質與修養，金石氣與書卷氣溢于筆端。蔣確善行楷書，多見于其畫作題識，小字長題，偶成韻語，與畫面自然一體。大字灑落，寓巧于拙，相較于金農（1687 ～ 1763），略遜拙意，然古意卻足。

《松江府續志》稱蔣確作花卉、山水，用焦墨勾勒，再以濕筆渲染，清逸古秀，天然高潔，迥異時流?！逗Ｉ夏帧氛f他尤善畫梅，繁花密蕊，于金壽門、羅兩峰外，別開蹊徑，雅秀清健，突過前賢，題識亦極精妙。36 蔣確的畫風整體以小寫意為主。如1868 年畫的《竹石幽蘭》（圖7），淡墨勾染，用色典雅。他畫竹石，竹用勾勒法，石則大筆揮灑而成，兩相對比，形成一種視覺沖擊。用焦墨勾勒，再以濕筆渲染的繪畫技巧，是他的典型畫法，在其晚年所畫的《笏東草堂人日雅集圖》（圖8）中運用得特別純熟，尤其是圖中樹枝的畫法。這類技巧，在虛谷和高邕的畫中也有出現，工整細密之外，凸顯筆墨趣味。蔣確喜歡畫石，勾勒、皴染，空靈而渾厚，嘗題畫石詩云：

夢時良是覺時非，汲水埋盆固自癡。

但見玉峰橫太白，便從鳥道絕峨眉。

秋風與作煙云意，曉日令涵草木姿。

一點空明是何處，老人真欲住仇池。

他畫石多為太湖石，常常配以菖蒲、靈芝或水仙等，以示志趣。他的山水畫作較為少見。另外，其設色多淡而不妍，體現出清雅、質樸的風格，似不經意，卻合法度。蔣確同鄉古文家閔萃祥（1849 ～ 1904）曾題沈敦庵藏蔣確畫石，贊云：

人心誰能無點瑕，黠者往往善掩遮。譬入五都沽美玉，贗物曾不留瘢痂。不知白圭本有玷，貴在攻錯斯光華。吾生也晚學殖落，身心抱愧恒河沙。今睹茲石意良快，他山毋乃在是耶。石為石鶴之手作，巨靈一擘何?齖。宜為敦老所寶藏，賞鑒信不虛名家。二君文余夙所契，惜哉已往流風遐。長留片紙貽厥謀，陸氏郁林堪比夸。而我因之忽有慨，逆旅過客爭前車。豈若長安三尺紙，堅同此石傳無涯。噫嘻！此石誠能傳無涯，切磋之益愿拜嘉。37

從前人著述和傳世畫作看，蔣確最擅畫梅。他的好友胡公壽早年亦以畫梅著稱，張鳴珂曾評價胡氏所畫梅花“老干繁枝，橫斜屏幛，對之如在孤山籬落間也”（《寒松閣談藝瑣錄》）。蔣確的梅花與胡公壽異趣，胡公壽乃參軍出身（曾作“此翁年少喜談兵”詩句），故其畫多雄渾之氣，而蔣確則平生清貧，更多一股清逸之氣。前人稱蔣確的梅花師法金農、羅聘（1733 ～ 1799），從蔣氏的畫作看更接近金農的風格，繁花密枝，清雅絕塵。金農的畫作能贏得大量鹽商的追捧，與富商巨賈保持著良好的關系。而蔣確若不斷糧則不出門鬻畫，即便如此，求其畫者，也未必皆應，真如其名之“介”，這也是他的作品存世量少的原因之一。不過，蔣確和金農一樣，一生“以梅為師”，愛梅、畫梅，金農喜作豎幅，蔣確喜畫橫卷，金農重梅之稚拙、冷艷、奇古，蔣確重梅之清雅、秀韻、疏落，各臻絕妙。

蔣確對金農的梅花亦有過深入研究，他曾畫墨梅長卷并記：

微雨竟日，涼甚。篋中適有舊紙，弄筆窗下，不覺彌卷。余嘗謂畫梅以秀韻第一，頃年以來，稱畫梅當咸推冬心，第冬心古拙有余而秀韻不足，非畫梅正宗也。嘉道間，松壺先生畫梅頗得王山農遺意，而人反不道，何也？

蔣確在題記中表達了他的畫梅思想，并指出了金農畫梅的弊病，認為“秀韻”才是畫梅的最高境界。其實蔣確畫的梅花在秀韻之外，也有古拙之趣。同時，蔣確對整個畫梅的歷史非常了解，并以元代王冕（1310 ～ 1359）為正宗，所以他的畫梅長卷上常常會錄寫王冕的詩作。蔣確在這則題記提到了錢杜（1764 ～ 1845），認為錢氏的梅花得王元章的遺意，然因金農、羅聘的梅花一直占據主流，故人們皆以古拙為尚，屬于正統的“秀韻”之梅反不被人稱道。蔣確以歷史的眼光檢視了畫史上的畫梅大家，并取法正宗，博采眾長，獨抒己意，形成了自己獨有的面貌和特點。蔣確對自己所畫梅花頗為自信，他拜師莫友芝，就是以梅花畫作并題詩作為見面禮。另外，從其傳世作品看，能得蔣確梅花者，多為其師長、摯友，這也是他與金農之間的區別。蔣確至交沈祥龍曾得其畫梅，沈氏遂欣然提筆，為賦長句云：

石鶴吟心似梅靜，石鶴畫筆共梅冷。蕭然棲隱窮巷中，時擘生綃繪疏影。我從古寺探梅歸（時偕同人觀梅慧日寺，石鶴未赴約），冷香拂拂猶凝衣。道逢石鶴話游興，更以詩句夸芬菲。石鶴顧而笑，愿為梅寫照。呼酒先滌胸襟塵，人與此花素同調。毫端忽覺香風生，縞衣仙子來娉娉。一株兩株郁古趣，千點萬點含奇情。圖成題句更清快，滿幅春痕共月掛。轉疑前度巡檐時，林中景色遜斯畫。卓哉石鶴之畫非畫梅，一寫平生幽夐獨立之清才。凌寒從不沾俗埃，山陽聞笛梅忽落，鳴呼斯人安在哉（石鶴今夏卒于上海）！笏溪濱，谷水側，招魂愁見繁花白。歸來獨酌對畫空太息。38

誠如沈氏所說，蔣確畫梅非畫梅，實乃一寫“幽夐獨立之清才”。金農曾在《冬心先生集》的序言中說自己“賦性幽夐”39，與蔣確之性格一致，兩人都是梅花精神之寫照。

四、蔣確的詩

蔣確的詩同他的畫作格調一致，時人評其“雅淡如韋柳”。他的詩傳世很少，多為題畫之作，代表作當屬《笏東草堂人日雅集圖》的題詩，長達二百余字。詩云：

交游事征逐，薄俗難具論。憶昔蘇與米，雅集在西園。裙屐盡名士，一笑髯為掀。先生繼芳躅，風雅夙所尊。閑淡若幽花，相對兩忘言。謂予頗不俗（用先生詩中句），折柬來荒村。人日草堂開，雪花聚雪根。子野魯靈光，能使薄夫敦。品學一郡望，道德為之藩（嘯山張先生齒德最尊）。林宗古君子，三峽倒詞源。缊袍不足恥，淡泊腐儒饗。汲古綆何修，讀書破昏曉。嗟予少失學，性野如放豚。敝廬窮巷中，落葉打我門。軒車少過從，臥病虱可捫。先生翩然來，入坐春風溫。況復集群彥，有酒喜盈樽。市近兼味多，蘋蘩間溪蓀。何當作畫圖，留此屐齒痕。蘇米雖已矣，風流今尚存。（圖9）40

詩中自述其少年失學，蝸居窮巷。他雖然物質生活貧乏，卻同顏回一樣不改其樂，心有所好。

蔣確沒有詩集刊行，遺作多已散佚，幸而有兩首五律在民國時被輯入《晚晴簃詩匯》中出版。其一為《游善應禪院》：

蕭寺最岑寂，尋幽興獨長。

林疏寒鳥聚，竹密暮云藏。

野殿丹青古，空庭草樹荒。

徘徊人不見，樓外鎖斜陽。

其二《獨坐》：

獨坐空齋里，柴門鎮日扃。

徑荒苔自綠，春近草重青。

詩不緣貧輟，愁難與酒醒。

胡笳日暮發，哀怨不堪聽。41

從蔣確的畫跋看，他平時喜讀蘇東坡（1037 ～ 1101）、白香山（772 ～ 846）等人的詩作。

另外，蔣確還有不少題畫詩作。如應酬類的，為周殿卿畫《紅藕香中顧曲圖》題：

幽人弄秋水，一舸鬧紅里。

輕把紅牙拍，恐驚鴛鴦起。

又如為友人題《秋林讀畫圖》，得絕句二首云：

西風瑟瑟雁南飛，黃葉蕭疏叩竹扉。

一種幽情禁不得，滿天涼露上秋衣。

暮靄山村淡欲無，門前煙樹正模糊。

幽人展卷竹窗下，一片秋光入畫圖。

然后，如《題自畫梅花詩作二絕》：

湖上孤山氣自豪，寒香時復見揮毫。

慚余東閣尋詩興，不似當年何水曹。

藐姑仙子鑒湖濱，雪作肌膚玉作神。

此日江南無所贈，會須同看上林春。42

又如《西泠觀梅》四首之一：

策馬尋詩興未闌，夕陽時節笛聲殘。

西泠橋畔香如海，貪看梅花不怕寒。

五、結語

縱觀蔣確短暫、窘迫的一生，可謂生前寂寞，身后凄涼。他即使生活困苦，也不輕易落墨，不像其他寓滬書畫家一樣善于運作，熱衷于宣傳。直至1932 年，有心者將所藏蔣確畫冊十二開影印梓行，他才有作品正式出版，43而他的友人胡公壽、虛谷等人早就有畫冊、畫譜印行。黃賓虹（1865 ～ 1955）1944 年給裘柱常的信中說：

洪楊之間，有數十名高出四王、八怪之上者，如張度、蔣確、翁松禪、徐頌閣輩皆深明畫旨者也。44

黃賓虹撰寫的《滬上名流之畫》一文，就將蔣確列在第四位，并稱他“尤精畫梅”。45 能得到黃賓虹的認可，足見蔣確書畫造詣之高。

蔣確挾“三絕”之才，躋身滬上，鬻藝為活，詩書畫守法度而不拘泥，辟新境又不失古意，清雋秀韻，古拙淡雅，片紙只字，皆有真意，洵稱“逸品”。他滿腹才學，得名師指點，游歷四方，交蘇滬名流。他傲俗善飲，客至默然對酌，彌日不亂，表露性情又合乎中庸。他如鶴之孤高，如梅之冷逸，是鶴耶？是梅耶？真高士也。

1 （ 清） 魏元煜：《松江府志· 序》， 府學明倫堂， 嘉慶二十三年（1818）刻本。

2 （清）沈铦：《元咸詩墨》，宣統三年（1911）印本，松江區博物館藏。

3 （清）沈祥龍：《沈元咸傳》，載《樂志簃文錄》卷三，文墨齋，光緒二十六年（1900）寫刻，第15 頁上。

4 （清）莫友芝：《郘亭日記》卷四，載張劍、張燕嬰編《莫友芝全集》第六冊，中華書局，2017 年，第332 頁。

5 （清）沈祥龍：《潭東雜識：蔣石鶴工畫梅》，《文藝雜集（上海）》1914 年第10 期。

6 《申報》1879 年5 月29 日第4 版。

7 《申報》1879 年5 月29 日第5 版。

8 （清）朱昌鼎：《屯窩詩稿》下卷，抄本，松江區博物館藏。

9 （清）沈祥龍：《樂志簃文錄》卷三，第7 頁。

10 （清）張鳴珂：《寒松老人懷人感舊詩》，交通圖書館，光緒十九年（1893）刻本，第13 頁上。

11 （清）張鳴珂：《寒松閣談藝瑣錄》，丁羲元校點，上海人民美術出版社，1988 年，第67 頁。

12 （清）楊葆光：《蘇盦詩錄》卷一，載《蘇盦集》，光緒癸未（1883）刊于杭州，第24 頁下，上海圖書館藏。

13 （清）楊葆光：《蘇盦詩錄》卷二，第3 頁上。

14 （清）胡震：《隸書八言聯》，紙本水墨，縱108 厘米，橫

18 厘米，2 聯，己未，1859 年。載易蘇昊編：《近三百年名家楹聯墨跡選集》，長城出版社，2004 年，第90 頁。

15 《文藝雜集（上海）》1914 年第10 期。

16 （清）莫友芝：《郘亭日記》卷四，第332 頁。

17 （清）莫友芝：《廣望卓犖篆書五言聯》，紙本水墨，縱126 厘米，橫27 厘米，2 聯，丙寅，1866 年，私人藏。

18 （清）蔣節：《安蹇劣齋詩鈔》卷一，同治癸酉（1873）仲冬刊于揚州旅舍，第3 頁上，嘉興市圖書館藏。

19 陳大康整理：《張文虎日記》，上海書店出版社，2009 年。

20 （清）張文虎：《懷舊雜記》卷三，光緒十九年（1893）刻本，第8 頁下。

21 （清）顧蓮：《素心簃詩集》卷上，金山高氏寒隱草堂，民國二十八年（1939）刻本，第13 頁下。

22 （唐）褚遂良：《同州本圣教序》拓片，另有沈曾植題跋，臺灣傅斯年圖書館藏。

23 （清）蔣確：《蘭石翠竹》扇面，金箋設色，戊辰，1868 年，故宮博物院藏。

24 《日下題襟合集》抄本，上海圖書館藏。

25 丁羲元：《虛谷研究》，天津人民美術出版社，1987 年，第83 頁。

26 胡钁為蔣確刻“確”白文印，松江區博物館藏。

27 （清）楊葆光：《訂頑日程》，嚴文儒校點，上海古籍出版社，2010 年，第323 頁。

28 （清）蔣確：《六君子圖卷》，紙本設色，縱28 厘米，橫172 厘米，癸酉，1873 年，朵云軒藏。

29 （清）蔣確：《太湖石圖》扇面，紙本水墨，縱18 厘米，橫52 厘米，丁丑，1877 年，無倦居藏。

30 蔣確銘紫云端硯，長13.4 厘米，寬10.5 厘米，高2 厘米，上海博物館藏。

31 高邕輯：《錢叔蓋先生印譜》，胡公壽、凌霞、蔣確、高邕作序，高邕手鈐并拓，國家圖書館藏。

32 （清）蔣確：《蘭芝水仙圖卷》，上海博物館藏。

33 （清）凌霞：《天隱堂集？ 下》，吳興劉氏嘉業堂刊刻，第18 頁。

34 《申報》1879 年2 月7 日第4 版。

35 沈祥龍致沈铦札，松江區博物館藏。

36 《松江府續志》卷二十六《藝術傳》，光緒十年（1884）刻本，第17 頁上?！渡虾？h續志》（1918）內容同《府志》。楊逸：《海上墨林》卷三《寓賢》，江東書局，民國十八年（1929）第二次續印。

37 （清）閔萃祥：《八指詩存》上卷，光緒戊申（1908）刊于海上，第25 頁。

38 （清）沈祥龍：《樂志簃詩錄》卷二，第11 頁下至12 頁上。松江區博物館藏有此詩原稿，略有出入。

39 （清）金農：《冬心先生集？ 自序》，雍正十一年（1733）刻本，上海圖書館藏。

40 （清）蔣確：《笏東草堂人日雅集圖》冊頁，紙本設色，松江區博物館藏。

41 徐世昌輯：《晚晴簃詩匯》卷一百六十七，退耕堂，民國十八年（1929）刻本，第32 頁下至33 頁上。

42 《金石書畫（東南日報特種副刊）》1935 年第30 期第3 版。

43 《蔣石鶴花卉冊頁》，上海金城工藝社，民國二十一年（1932）。

44 王中秀編注：《編年注疏黃賓虹談藝書信集》，人民美術出版社，2016 年，第172 頁。

45 黃賓虹：《古畫微》，商務印書館，1925 年，第55 頁。

（責任編輯：李紅娟）