“數字敦煌”：把過去獻給未來

趙丹平 閔捷 張文靜 馬莎 賈釗

炎炎夏日，飛機一路向西，飛過綠色植被，越過大片戈壁荒漠，終于又看到綠洲的時候，敦煌到了。

這里，曾是古代東西方文明交匯之地和古絲綢之路重要驛站，商業繁華，石窟密布。

敦煌莫高窟，藏在中國西北大漠深處的藝術瑰寶。風沙掠過，繁華散盡，歷經磨難的莫高窟寂寞、孤獨地矗立千年，靜觀世代更迭、風云變幻。

一撥又一撥探險的、淘寶的、研究的人，來了又去。一些人留下了，傾盡畢生精力，記錄、保護并詮釋著敦煌文化。

從常書鴻、段文杰到樊錦詩，再到今天敦煌研究院的新生力量，一代又一代人遠離都市繁華，矢志不渝地守護著世界文化遺產莫高窟。

隨著數字化技術的廣泛應用，將文化品牌與數字化相結合是讓文化遺產在當代延續的必然選擇。敦煌這樣的文化產業領先品牌，其數字化建設早已在路上，“數字敦煌”正在從夢想變為現實。

“數字敦煌”：三代人薪火相傳

在敦煌莫高窟數字展示中心，大型球幕電影《夢幻佛宮》以180度視角的逼真畫面、全方位立體聲音效，帶領游客漫游千年佛國世界。鏡頭拉近、再拉近，那精美絕倫的彩塑、壁畫似乎觸手可及。

2014年8月投入運營的敦煌莫高窟數字展示中心，是莫高窟保護利用工程的核心項目。依托數字化資料制作的4K超高清寬銀幕主題電影《千年莫高》和8K高分辨率球幕電影《夢幻佛宮》，給人們帶來洞窟游覽疊加高科技數字游覽的新體驗。

“我們這些人用畢生的生命所做的一件事就是與毀滅抗爭，讓莫高窟保存得長久一些、再長久一些?！狈\詩說。

20世紀80年代末，時任敦煌研究院常務副院長樊錦詩首次提出“數字敦煌”，希望利用數字化技術永久地、高保真地存儲莫高窟內的文化遺存。30多年來，一批又一批人才投入到數字化保護工作中來，將青春和熱愛獻給了莫高窟。

吳健1981年來到敦煌研究院，以光影為筆，為莫高窟“作傳”。2006年4月，敦煌研究院數字中心成立，吳健帶領團隊攻克一個個技術難題，數字化保護工作日益高效精準。從75DPI到150DPI、再到300DPI，圖像采集精度不斷提高；從膠片拍攝到數碼采集，文物保護方式不斷豐富。

“每平方米壁畫需要拍攝80多張照片，完成一個中小型洞窟的拍攝大約30到40天，后期拼圖還需要時間?！备毖芯筐^員安慧莉正在和同事搬設備、鋪軌道，準備對第341窟壁畫做數字化采集。

“采集周期與洞窟大小不成正比，小型洞窟采集難度更大。如果壁畫有煙熏、起甲等問題，會影響采集質量和效果，采集周期更長?！卑不劾蛘f。

文物保護就是與時間賽跑。安慧莉和同事們在反復試驗中追求最佳效果，每張照片的色彩、光線都盡量保持一致。

“孿生世界”：窟內文物窟外看

2008年，中國美術館和敦煌研究院聯合主辦的“盛世和光——敦煌藝術大展”在北京展出，源自莫高窟第61窟、以高保真復制技術完成的《五臺山圖》，吸引觀眾駐足鑒賞。

《五臺山圖》長13.6米、高3.6米，是莫高窟規模最大的山水人物壁畫，以鳥瞰式的透視法描繪了五臺山全景?！皬牟杉狡唇?，這張照片用了我們3個月時間，四十多平方米的畫面完整復制，連一個發絲都不會缺少?！爆F任敦煌研究院文物數字化研究所所長、當年參與《五臺山圖》數字化采集的俞天秀說。

俞天秀從事數字化工作近20年，利用攝影采集、3D建模、構建智能知識庫等形式記錄下莫高窟全貌?；凇皵底侄鼗汀钡暮Ａ繑底仲Y源，結合空間定位、虛實融合等技術，敦煌研究院相當于在莫高窟創造了一個虛擬“孿生世界”，實現“窟內文物窟外看”。

如今，可視、可聽、可感、可觸的敦煌文化，在數字化技術“加持”下開啟充滿想象力的文化應用：

——2016年，“數字敦煌”資源庫平臺上線，首次通過“互聯網+”實現30個經典洞窟整窟高清數字化圖像及全景漫游的全球共享。

——2018年，敦煌研究院聯手騰訊地圖推出智慧景區小程序，打開一扇扇遠程感知莫高窟的窗口。

——2020年，首個集探索、游覽、保護敦煌石窟藝術功能于一體的微信小程序“云游敦煌”上線，至今已有超2億人次參與線上互動。

——2022年，敦煌研究院與騰訊公司聯合建立“文化遺產數字創意技術聯合實驗室”，發布敦煌莫高窟官方虛擬人“伽瑤”，啟動“數字藏經洞”項目。

——2022年，全球首個基于區塊鏈的數字文化遺產開放共享平臺“數字敦煌·開放素材庫”上線，來自莫高窟等石窟遺址及藏經洞文獻的21類壁畫專題、6500余份高清數字資源檔案向全球開放。

“莫高千窟列鳴沙，崖壁紛披五色霞?！苯柚冗M的數字技術，更多人走近莫高窟，了解燦爛的中華文化。

數字化團隊：讓莫高窟“容顏永駐”

“見到莫高窟的第一感覺是震撼、感動，但是也有迷茫，因為不知道來了以后能做什么?！被叵氪髮W畢業初來敦煌研究院，安慧莉說那時自己對敦煌還談不上熱愛，后來在工作中逐漸了解莫高窟，慢慢地建立起了一份沉甸甸的責任心。

6月的敦煌，窟外高溫酷暑，窟內寒氣逼人，長時間在窟內作業，老一輩敦煌人大多患有風濕病。安慧莉和她的年輕同事們用厚厚的棉衣把自己“武裝”成“太空人”，在窟中一干就是一整天。

文化需要傳承創新，文化守護者也要薪火相傳。敦煌研究院年輕的數字化團隊以“堅守大漠、甘于奉獻、勇于擔當、開拓進取”的莫高精神，與時偕行、推陳出新，讓敦煌文化走入更多百姓家。

截至2022年底，敦煌研究院已完成289個洞窟的數字化攝影采集，178個洞窟的圖像處理，45身彩塑、140個洞窟、7處大遺址的三維重建，162個洞窟的全景漫游節目制作，以及5萬余張檔案底片的數字化。

敦煌研究院融媒體中心副主任杜鵑說，研究院2022年度全媒體平臺瀏覽量達4億人次，訪客覆蓋120個國家和地區，真正實現了藝術與數字相結合，讓洞窟里的文物“活”起來、“走”出來。

盡管莫高窟數字采集工作已持續30余年，但也只完成了洞窟總量的不到一半。敦煌研究院院長蘇伯民表示，研究院將不斷提高科技創新能力，為每一個洞窟、每一幅壁畫、每一尊彩塑都建立各自的數字檔案，讓敦煌壁畫、彩塑信息永久保存、永續利用。

“我們愿意和前輩一起，共同守護歷史的真實，留住人類的文化遺產，讓它永不消失?！卑不劾蛘f。

文化產業數字化建設任重而道遠。