室內設計中現代纖維藝術的創新與應用

方柏琪

摘 要：現代纖維藝術在室內設計中起著重大作用，也是不可或缺的重要組成部分，它能更好的在城市中交融藝術，使之不斷孕育出新奇別致而有價值的理念。纖維藝術的魅力就在于它能以不同的形式、樣式和材質等融合在室內設計中，也能進一步的應用在室內空間，能使人們的生活環境在精神上以及功能上得到提高和滿足。纖維藝術在室內中的應用，不僅能使纖維藝術設計和室內設計快速發展，還能提供更好的生活品質。纖維藝術可以通過新材料、新技法和新理念結合室內設計的理念，使纖維藝術在室內設計中得到更好的推廣，并且能更好的融入室內設計。

關鍵詞：材料；創新；表現形式；裝飾

1纖維藝術的創新

1.1創新表現

1.1.1突破材料方面的限制

材料是纖維藝術的基礎，材料的選取對創作的作品起著至關重要的作用。傳統的纖維材料多指自然纖維（毛、絲、棉和麻等）和人造纖維，但是傳統材料會限制和約束藝術家們的創作，使其作品不能更好的傳遞思想?，F在隨著社會科技的發展，創造出更多的材料，如：金屬纖維、化學纖維、合成材料、復合纖維等，各式各樣的材料給藝術家更多的創作空間，可以結合自然纖維和復合纖維從而帶來更多不同的感官體驗和效果。例如：棉絲材料的藝術品會讓欣賞者感到柔軟自然的感覺，而鋼絲有力度等材料卻形成富有力量的藝術形象。

1.1.2設計理念的創新

中國傳統纖維獨具中國特色，也能傳達出藝術家的想表達的內涵。但現代纖維藝術也有借鑒新的文化，并不是摒棄傳統而是推陳出新，取其精華棄其糟粕，在基礎上不斷進行創新，賦予傳統文化新的生命力。具體表現為：將中國傳統特色抽離出來進行變形、聯想等與現代藝術相結合，既能進一步將中國傳統文化中的某種理念寄托出來，又能更好的表達情感。后來抽象表現主義派興起，使人們的審美又得到了一次發展，此時，纖維藝術家們吸收過往經驗，不再是刻板的模仿或者循規蹈矩的機械創作，而是將抽象派的概念化為己用，從而創作出屬于自己的獨特產物。利用豐富的想象力將材料編制處理成夸張的形象，例如：打亂重組，給人造成視覺沖擊，傳達出個性的理念，從而達到設計理念的創新。

1.1.3表現形式的創新

纖維藝術設計改變了表現形式，不同于以往執著于平面形態，逐步朝著立體空間方向發展。立體化更能挖掘材料本身的結構和形態美，平面形態的纖維藝術主要以掛毯、毯畫、地毯為主，表現形式略顯單調，可以進行作畫或者運用抽象的形態進行拆分重組在平面形態中，立體化形態的纖維藝術作品也被稱為“軟雕塑”。它有著雕塑藝術品的結構美，因為材料的不同會有著獨特的感官效果和觸感，也舒緩了雕塑原有的堅硬冰冷的特性，讓忙碌的人們在生活有了點親近自然的感覺。纖維藝術作品不僅僅是獨立的作品，還要與周圍環境緊密聯系，藝術家在創作的時候也不能單純依靠自己的想象為主，也要觀察周圍環境和整體的結構、布局、格調，與其相融合，才能更好的起到點睛的作用。

1.2現代纖維藝術設計的創新特征

1.2.1技法及形式的多元化

在現代纖維藝術技法中展現了相當刻意的深加工變形處理。在相同一類的圖形和圖案中，不斷重復、漸變起伏和技法會產生非常強烈的視覺沖擊，這是抽象的一種表現，會使纖維藝術作品更加鮮活，也能使人們更好的感受最真實的美?，F代纖維藝術的材料、展示形態、色彩關系和裝飾風格等都密不可分的。另外，可以利用纖維的組織形態不斷變換產生視覺對比效果，例如：發散與集中、凌亂與整齊、曲線與直線等。

1.2.2纖維的創新

打破傳統思維不斷創新。邏輯性思維和非邏輯性思維，邏輯性思維是具有理性分析的，更適合科研等；但非邏輯性思維更適合藝術創新，現代纖維藝術也離不開非邏輯性思維，這可以打破常規思維，有更多的靈感去創作藝術，不必拘于具象思維，因而它更注重感性能力的開發。非邏輯性思維是現代纖維藝術家使用最多的思維方式，藝術家在此空間進行不斷加工、變形、聯想等藝術思維創造活動，從而創作出更具有創新性的藝術作品。

2纖維藝術在室內設計中的表現形式及應用

2.1表現形式

2.1.1墻面壁飾及平面裝飾形態

壁毯藝術最早是源于古老的西方，通過使用不同形式的壁掛纖維藝術裝飾品展示出來，這就是纖維藝術的墻面壁飾形態。早期并沒有很多樣式的藝術形態，都停留在平面表達上，墻面壁飾形態的裝飾方式也是較為單一的，這個時期大多數人們會選擇動物的皮毛或蠶絲等，更注重的是裝飾效果，是能表達出藝術材料本身的質感?，F在纖維材料比較豐富，主要有自然纖維、人造纖維和動植物纖維等，通過這些材料的不同形式進行解構重組等手法，盡情展現不同的材料美，同時增添了實用性。在使用比較柔軟的纖維材料時，裝飾時可以運用其柔軟的特質進行重新塑形、扭曲和變形等方法，使其展現不同的形態，找到更適合當下環境的墻面壁飾形態，展現出不同風格的肌理美。在家庭中的纖維藝術品側重于地毯、窗簾、床單、坐墊和門簾等，最常見的表現形式是懸吊、擺放倚靠、疊加擺放等。（懸掛的藝術裝飾品現在不僅僅是照片、刺繡等，高比林編織也逐步進入人們的視野。）地毯的材質多為純棉、羊毛等，窗簾的材質多為紗、滌綸、麻、棉等。

2.1.2立體裝飾形態

通過三維立體形式展示出來的裝飾作品就是纖維藝術設計的立體裝飾形態。藝術家們根據纖維材料的可站立性，塑造出了更多的三維浮雕和半浮雕作品?，F代更受人們喜愛的是軟雕塑這一類型，軟雕塑的造型多變，色彩也多樣，它本身就是創意感十足的裝飾作品，運用在室內中也是不錯的選擇。大型軟雕塑和小型纖維裝飾都屬于立體形式的纖維藝術作品范疇，它們最大的特點就是擺脫了對墻體的擺靠，形成了獨立的藝術裝飾品。使用懸掛、堆掛、圍放等形式能更好的融入室內環境。室內設計和纖維藝術設計密不可分，根據室內空間的環境、特點和裝飾的需要，進行選擇相符的纖維材料、軟雕塑或纖維藝術裝飾品，這樣可以給人們舒適感覺，為室內空間增添生氣和藝術感，也使纖維藝術品更加富有感染力。纖維藝術裝飾品有各式各樣的，也突破了傳統纖維，尋找到了新型材料和創新材料，能更好地根據室內環境的變換而隨之找出適合的纖維藝術裝飾，削弱和規避室內中直線的冷感和壓縮感，讓空間充滿靈動感，也可以展現出不同纖維藝術帶給人們的感官效果。

2.1.3裝置藝術

裝置藝術是大眾喜愛的一種藝術形式，將材料、創意、環境、場地、科技等相結合的藝術形式，不受傳統思想的局限，主要在傳統材料和現代科技結合上體現，可以給人帶來不同的感受。動態形式的裝置藝術分為兩種形式，一種是在室外展出借助自然的量來完成最終的成果；另一種動態形式是借助現代科技和材料來完成的，將激光、電、水流、聲和光源等甚至添加現代新型合成材料進行結合，來完成藝術家們在作品上的突破，從而把靜態的藝術作品表達的更具有靈動性。纖維材料它表現形式有很多也很靈活，與裝置藝術的廣泛、發散的特點相吻合，兩者產生了強烈的共鳴。纖維材料的應用延伸了裝置藝術的材料內容，豐富了裝置藝術的表現形式，促進了裝置藝術極好的發展。

裝置藝術結合新媒體技術能更好的表達創作意圖，從而達到作品想要的效果。比如，在傳統纖維和現代纖維基礎上運用新媒體進行肌理、溫度、聲以及光影色彩的處理，不僅使纖維作品得到了升華，也能呈現出更加絢麗多彩的視覺效果，表達了傳統纖維材料實現不了的氛圍和意境。在不同的燈光下也能展現出多個層次，既豐富了外在的美觀，又提高了整體感官效果，使纖維作品在獨立的同時又與室內空間形成聯動關系，相互呼應。

2.2應用

2.2.1編造手法在室內設計中的應用

纖維藝術的編造手法具有多樣性，既有傳統的編造手法，也有現代藝術家不斷摸索的新型編造手法。編造藝術也需要和所處實際空間環境相適應，不同的編造手法會反映出不同環境的性格特點。錯落有致的纖維藝術形態，會突出環境的生動活潑，充滿活力；整齊有序的纖維藝術形態，會突出環境嚴謹干凈整潔及主人的性格。在不同環境下使用不同纖維編造手法，能夠真真切切的改善室內環境的氛圍，不僅能展現纖維藝術的生命力，滿足現代人的審美要求，也能夠真正的提高室內藝術感。

2.2.2纖維藝術色彩在室內空間的運用

色彩不僅是室內主色調的基本要素，也是重要的構成部分，色彩更在纖維藝術中有著很重要的作用。在運用纖維藝術的時候，盡量將其與室內空間環境的主色調保持一致，合理運用色彩組合和搭配，從細節入手可以尋找到色調之間微妙的變化，這樣可以更好地調節視覺色彩，使其更加明朗清晰，也可以防止室內空間內纖維藝術裝飾品較多從而導致空間環境整體效果受到影響。在室內設計中運用一些壁掛等有著鮮明色彩的小物件，會起到錦上添花的作用，給人們的視覺帶來不一樣的感受。

2.2.3纖維藝術的質地與室內環境相適應

不同質地的纖維使用時會有不同的效果，對人們的感官視覺也會產生不同的效應，例如：棉、絲等有肌理的自然纖維材料，本身就富有很高的審美價值，在應用的時候自然而然的符合當代人的審美。由于纖維藝術富有彈性、豐富性和創造性的特征，所以可以巧妙的運用其特征將各種材料有機結合，將纖維藝術的魅力充分展現出來。同時，藝術家也可以反復拼接、編織、重疊等纖維原材料，以便藝術作品更加具有意蘊。需要注意的是，凡事要有度，過分的使用纖維材料，則會導致整體雜亂無序。

3纖維藝術作品分析

高比林編織是指壁掛織也叫歐洲毛緙織壁掛。高比林原本是法國巴黎高比林家族的羊毛染色作坊，在路易十四時，這個工廠由皇家家具制造所直接管轄，在皇家的資助下，高比林的織技不斷提高，在歐洲名聲大振。其編織原理是將經線固定在織機上，經緯交織，用不同顏色的緯線來起花，最終完成一幅幅作品。

3.1孫亞茹《浮》

孫亞茹《浮》為纖維編織壁毯創作，《浮》這個作品主要圍繞著彩墨意象這一主題，用現代抽象的表現手法進行了一系列的創作，運用彩墨意象的隨意和交融的特性將畫面中的點、線、面用抽象的表現手法表達出追尋自由的象征，畫面背景做出粗糙的肌理效果，以此來表現追求自由中遇到的艱難險阻和困頓。

在作品材料的選擇上，使用了兩種不同質感的編織材料：棉線與羊毛線。運用棉線為底，做出粗糙的肌理效果，打造一種強烈而又清晰的印象，同時以此能更好的襯托出羊毛線編織部分的柔軟與細膩，通過棉線與羊毛線不同質感，所營造出肌理效果的反差美感，表現出視覺的張力。使用高比林的編織技法不僅能將傳統彩黑意象和現代纖維編織相結合，還能更淋漓盡致地表現作品的材料美、色彩美以及肌理美。

3.2《塵·囂》

韋賢該系列的作品以《塵·囂》為題，運用高比林編織手法，由367根經線與無數緯線相互交織、纏繞而完成的。選用都市的生活環境為主題進行創作。如今城市環境污染越來越嚴重，生活污水的排放、工業廢氣、機動車尾氣的排放以及光污染等惡劣現狀無不在我們的生活里。因此人們都渴望得到一個清新自然的空氣，在舒適的環境下享受安逸的生活。

《塵·囂》創作選用羊毛線為材質，以羊毛線柔軟、細膩、溫和的特性來展現溫馨濃郁的畫面，采用高比林與緙絲相結合的編織技法表達了紙醉金迷、斑離繁華的都市，側面揭示人們對環境污染的焦躁。通過采用大量的跳躍而又穩重色彩表達形式、疏與密空間旋律，抽象與具體的表現手法，展現整個都市生活的欣欣向榮。

參考文獻

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