趙季平《鄉愁》的音樂創作評析

馬俊伊

（廣州工商學院 廣東 廣州 510801）

2017 年為了響應“一帶一路”的號召，廣東省民樂團和廣東省委宣傳部委約趙季平等七位老、中、青作曲家團隊共同創作了《絲路粵韻》，這是一部具有濃郁嶺南風格的作品?！督z路粵韻》自首演以來，反響巨大，具有較高的社會影響力?！督z路粵韻》由七個樂章組成，分別為：《開?！罚ň敖淝?；《祭?！罚n蘭魁曲）；《遠航》（張堅曲）；《異域》（張曉峰曲）；《鄉愁》（趙季平曲）；《歸來》（藍寶程曲）；《新夢》（房曉敏曲）。

筆者認為，《鄉愁》這一章對嶺南元素的運用非常有特點。本文嘗試從作曲技法的角度切入進行分析，總結該曲的藝術特征和寫作手法。

一、《鄉愁》的曲式結構

《鄉愁》是一首復三部曲式的作品。全曲分為引子、首部、中部和再現部[1]。每一部分各自引用了不同的嶺南音調。雖然這是一首結構西化的作品，但是作曲家在創作的時候卻試圖打破西方曲式的束縛，并融入中國的音樂元素?！多l愁》的曲式結構圖如下：

表1.《鄉愁》全曲曲式圖

《鄉愁》是一首復三部曲式的作品。開始十六小節是引子，引子可分為兩句，每一句八小節，節奏舒緩，音調朦朧。A 段可分為三個樂句，是一個再現單三部曲式。第一個樂句共十一小節，由二胡來演奏主旋律，曲調婉轉動聽；第二個樂句有九個小節，音樂慢慢推進，各樂器用震音演奏法使音樂情緒更加飽滿；第三個樂句一共是十一小節，再現第一樂句的內容，在二胡的基礎上加入了大提琴的旋律，兩種樂器交織在一起，仿佛在進行對話，唯美動聽。B 段可以分成四個樂句，第一個樂句一共八個小節，由原來A 段的二八節奏織體加入了三連音的織體形態；第二樂句一共八個小節，在弦樂的基礎上加入了彈撥和吹奏樂器，配器方面逐漸豐滿起來；直到第四個樂句，樂隊全奏，音樂寬廣有力，情緒達到最頂點，之后的幾個小節為補充，緊接著進入了中部。

中部可分為三個樂句，音樂情緒與首部有較大的區別。第一個樂句一共八個小節，主要的旋律由梆笛在高聲部演奏，音樂風格活潑可愛，充滿童趣；第二個樂句也是八個小節，主要的旋律由原來的梆笛演奏變成了二胡拉奏；第三個樂句與之前兩句音調相似，配器方面變成樂隊全奏。曲子的連接的部分改變了原來的速度，速度拉寬變慢。整個中部與首部對比強烈，但音樂風格一致并不顯得突兀。

這首曲子屬于減縮再現，只再現了A 段的內容。隨即進入了尾聲。整首曲子的結構清晰，三部性的特點強烈，緊扣鄉愁主題，具有意境。

二、《鄉愁》的嶺南旋律音調選擇

嶺南是指五嶺之南，目前特指廣東、廣西、海南以及香港、澳門兩個特別行政區。而嶺南音調就是指具有嶺南音樂元素的樂調。嶺南音樂是我國傳統音樂的重要組成部分，經過不斷發展和演變，形成了形態各異，風格萬千的嶺南民間音樂。嶺南音樂最具代表的是廣東音樂、潮州音樂和客家漢樂三種民間樂種。嶺南音樂在發展過程中，也融合了很多西方音樂的特點。當今很多音樂作品都采用嶺南特色的音調，將嶺南特色音調融入自己的作品中，或從地方民歌中獲取旋律素材，或從戲曲中獲取旋律素材等。嶺南音樂隨著時代的發展，被越來越多的作曲家引用。本文將以趙季平作曲的《鄉愁》為例，探究嶺南音樂的音樂特色。

《鄉愁》共運用了三首具有嶺南特點的音調，分別是：《落水天》《月光光》與《彩云追月》。

《落水天》落水天在客家話中是下雨天的意思，這首歌描述了一個下雨天發生的故事?！多l愁》引子部分引用了廣東民間音樂《落水天》（譜例2-1）的音調?！堵渌臁愤@首民歌歌詞簡單，表達了封建社會窮苦人家遇到了下雨的天氣，沒有雨傘、沒有辦法遮雨的可憐境況，曲調優美傷感。這首民歌只有八個小節，分為上下兩句；最高音是e2，最低音是a1，音域較窄。整首民歌圍繞著三度音程進行展開，開頭和結尾部分都是三度。節奏以八分音符和前長后短的符點節奏為主。整個音調充斥著淡淡的傷感、惆悵的情調?！多l愁》這首作品在引子部分，將《落水天》的節奏改變后直接引用了它的音調。這一段由弦樂演奏，整體給人朦朧輕柔的感覺。在《鄉愁》引子部分中，節奏被拉寬拉長，原譜的八分音符都變成了四分音符，更加突出了凄婉的音樂情緒。這段旋律在開始由弦樂部分奏出以后，高音笙和揚琴又再次八度疊奏移調，鐘琴和鋼片琴奏六連音鋪在下聲部，營造出夢幻之感。

譜例2-1 《落水天》譜例：

在首部的音調中，引用了廣東傳統粵語兒歌《月光光》（譜例2-2）?！对鹿夤狻肥且皇自趲X南廣泛傳播的童謠。據學者的研究可知，《月光光》有35 個版本[2]。雖然版本很多，但其基本音調一致。作曲家在引用時只做了微小的改變：保留了原有的八分音符節奏，將大切分節奏型改成了大附點節奏型，用二胡獨奏演奏更顯哀傷悲涼。音調方面跨度較大，有出現八度大跳，連續十一小節引用《月光光》的音調后的連接部分多采用三度進行，與引子部分的音調相似；隨即出現了豎琴和弦，演奏較為自由。后面一段柔板，再現了《月光光》的音調，二胡II 與大提琴形成了卡農對位。B 段大提琴部分加入了三連音節奏，上方二胡I 與二胡II 齊奏出現《月光光》的音調，隨后四小節出現了《彩云追月》的音調，二者相融合，將思鄉情緒表達得淋漓盡致。B 段一共有四段，b1 在之前的基礎上添加了曲笛、高音笙等吹管樂器和琵琶等彈撥樂器；在b4 的時候達到了B 段的高潮并進行樂隊的全奏。梆笛、曲笛、嗩吶和弦樂演奏旋律，其他樂器進行三連音節奏的和聲伴奏，使音樂慢慢回歸平靜。

譜例2-2 《月光光》譜例：

中部的寫法和首部形成了鮮明對比，其音樂情緒、音樂風格都有比較大的變化。原來傷感凄婉的情緒變得生機勃勃、充滿童趣。在第一樂句中旋律由梆笛的高音聲部演奏，節奏輕快明亮，多由前八后十六、附點節奏和四十六節奏型為主。這段旋律第二次出現由二胡I 演奏，其他聲部做和聲伴奏。樂器由梆笛變成二胡，整體旋律有音色的變化和對比，更顯生動活潑。在所有樂器全奏達到高潮之后進行了一個一小節的休止。休止過后速度變成突慢，整體節奏被拉長，變成四分音符的震音，前后對比明顯。再現部的開始與開頭相似，但屬于減縮再現，只再現了A 段，將《彩云追月》和《月光光》的音調結合起來，顯得柔情朦朧。

嶺南音樂作為我國傳統音樂文化中獨具個性的存在，經常能激發作曲家們的創作欲望。[4]《鄉愁》這部作品就奇妙地將《落水天》《月光光》《彩云追月》結合在一起。整首曲子有一種懷舊的情愫。作曲家將嶺南風格的音調與西方浪漫主義的風格融合，是整首曲子具有創新性之處。

在我們現在的新時代，嶺南音樂迎來了全新發展，最顯著的就是傳播途徑發生了改變。當下出現了網絡傳播、電視傳播、參演嶺南相關文化演出等傳播手段，這些都是發展和傳播嶺南音樂的有效途徑。隨著嶺南音樂的發展，越來越多的人開始關注嶺南文化，大家開始走入民間鄉間感受民風，有關部門也開始建設嶺南文化展覽館。嶺南音樂以其極強的文化包容性迅速發展，受到越來越多的人關注。嶺南音樂在發展中也不斷融合其他外來文化，使其風格獨樹一幟。嶺南音樂在當今多元文化背景的支持下，定會不斷傳承，持續發展。

三、《鄉愁》的交響音色布局

《絲路粵韻》作為一部民族交響套曲，由七位不同的作曲家來創作不同樂章，因此每個樂章的編制不同?！多l愁》中有獨特的樂隊編制。作曲家將西方樂器，如大提琴和低音大提琴與中方樂器相結合，讓本來單調的旋律變得豐富多彩。[3]《鄉愁》的編制如下：吹管樂器組有梆笛、曲笛、高音笙、中音笙、低音笙、高音嗩吶、中音嗩吶、低音嗩吶；彈撥樂器組有柳琴、琵琶、揚琴、中阮、大阮、豎琴；打擊樂樂器組有定音鼓、大軍鼓、三角鐵、鈸、大鑼、鐘琴和鋼片琴；拉弦樂器組有獨奏二胡、高胡、二胡I、二胡II、中胡、大提琴和低音提琴。

（一）配器布局

《鄉愁》這一樂章中，多為線性織體，以弦樂為主，下圖為《鄉愁》配器布局：

從上圖可看出《鄉愁》這部作品的微觀配器布局。首部中引子的開頭部分以弦樂為主，A 部分中的第一句是二胡獨奏，第二句為彈撥樂與弦樂，第三句再次再現第一句的配器布局。B 段一共可分為四級。第一句為彈撥樂加弦樂，隨著這一段的發展，直到B 段的最后一句達到高潮，進入了樂隊的全奏。隨即，音樂恢復平靜，再次回到弦樂部分。中部的三句，以彈撥樂為主，中間搭配打擊樂和弦樂使用，到第三句再次進入樂隊全奏。再現部的兩句與開頭相似，都是以弦樂為主的演奏。

從上述整體與細節的配器布局能夠看出，《鄉愁》這部作品配器手法精妙，作曲家重視音色、音響在作品中的布局。

（二）音色表現

在《鄉愁》這個樂章中，打擊樂的音色使用尤為搶眼。在引子部分第六小節中，鐘琴和鋼片琴演奏第一次以六連音的方式出現，音樂氣氛悠揚深情。隨即三角鐵在首部的第二樂句出現，琵琶和揚琴演奏長音，三角鐵演奏最后一拍進行補充，使整首音樂動人、空靈。在中部開始鐘琴、鋼片琴和豎琴齊奏，搭配梆笛、曲笛、高音笙的和聲。再現部再次出現鐘琴和鋼片琴的六連音節奏型?！多l愁》這部作品中打擊樂的使用雖然沒有很頻繁，但基本每一次使用都能起到畫龍點睛的作用。

在首部的B 段，經常會有同度或者八度的配器寫法。第一次同度演奏是二胡I 和二胡II 演奏主旋律的部分（譜例3-1）。兩把二胡的齊奏使整段旋律更具懷念之情。緊接著下一次主題的陳述是八度的配器寫法，高胡、二胡I 和曲笛演奏上方八度，二胡II 演奏下方八度的旋律，加入吹奏樂器進行同度的混合音色，使整個音樂旋律明顯、清晰。緊接著下一句梆笛、曲笛、柳琴、琵琶、高胡、二胡、二胡II 分成兩個八度演奏同一旋律，將樂曲推向高潮。

譜例3-1：

《鄉愁》這部作品的音樂主題共出現過八次，每一次出現，音樂主題都采用不同的配器音色。第一次的主題陳述是二胡獨奏（譜例3-2），速度較慢，力度為強；第二次主題陳述由二胡I 和大提琴進行復調式寫法，兩個樂器相互交融，將思鄉情緒表達得淋漓盡致；第三次主題陳述是由二胡I 和二胡II 齊奏，是第一次主題陳述的上二度模進；第四次主題陳述加入了管樂曲調，拉弦樂高胡，音樂達到了高潮；第五次主題陳述進一步發展音樂主題，配器方面加入了梆笛；在第六次的主題陳述中由原來的二胡獨奏逐漸變成了現在的樂隊全奏；第七次主題陳述再次變成高胡和二胡的合奏；第八次主題陳述再次回到二胡的獨奏，音樂逐漸回歸平靜?！多l愁》這部作品表達了創作者對家鄉的思念，作曲家用了豐富的配器語言一一陳述音樂主題。這部作品配器精煉，音樂主題充滿歌唱性，讓人聽完回味無窮。

四、結語

嶺南音樂中以民族管弦樂隊的形式表現各種豐富多彩的嶺南特征音調，在曲式結構的不同部分分別采用《落水天》《月光光》和《彩云追月》的音調，并結合其精妙的配器手法將這三種音調展現給大眾?！多l愁》作為《絲路粵韻》中的一個樂章，音樂情緒傷感柔美，在音樂創作上體現了文化的傳承和發展?！督z路粵韻》這部交響套曲緊跟時事，以“一帶一路”為引導。筆者通過分析這部作品的第五章《鄉愁》的曲式結構、作品中嶺南音調的發展和配器，進而發覺其中西語言的融合，并鞭策自己在繼承和發展民族音樂的過程中，精益求精，行穩致遠。