文旅照明的研究與應用

曲國軍

(中央廣播電視總臺，北京 100859)

引言

隨著國家富強國民經濟提高和高新科技的日益進步，人民審美觀和人文意識的增強，以及消費者需求的變化升級，照明藝術逐漸由最初的“1.0亮化”向“2.0美化”再向“3.0文化”演變，于是一種適應新時代發展的照明方式，一種能夠滿足人民對美好生活向往的需求且能夠滿足人民獲得感、幸福感、安全感的新型藝術照明方式——文旅照明，應時而生。這是時代的產物，更是時代進步的標志。它是趨向于藝術性的，更是照明與文化與藝術與科技與實景與空間結合的產物。

1 文旅照明的定義

文旅即文化旅游，“文化旅游”是指專門為了某一目的地的文化人文或自然遺產獲得更深刻的了解和體驗，是一個特殊的產品化旅游形式。照明即照亮，用照明體現文化的外顯形式，讓燈光符合旅游空間場景的需求特征。文旅照明重要的是設計師內心對于空間意境的認識和項目文化主題的把握，能把文化旅游的本質體現出來。在旅游中感受文化，在文化中增強自信，在自信中得到心靈震撼，歸根結底文旅照明是文化的表達，心靈的創造。因此，文旅照明就是在旅游空間的文化藝術照明。

2 文旅照明的特點

文旅照明不同于景觀照明，最重要的區別就在于文旅照明是唯心的，是對于人物內心世界的展示，是通過文旅照明把人物的內心世界外化地表現出來。而景觀照明是唯物的，是對建筑對自然景觀機械的冰冷的程式化的照亮。文旅照明不同于建筑、商業綜合體那么的生硬、冰冷、規整劃一。文旅照明的每一處都可能是創意點，都會有創作者的熱情和溫度，都能點燃設計的激情。去研究光影變化的虛實關系，去求得載體特征的形象飽滿與規避眩光的最大化公約值[1]。千萬不能把文旅項目作為流水線施工的過程來處理。因而文旅照明是個性的，是因建筑、因場景、因空間、因文化定制的富有生命和靈魂的藝術化表達。

3 文旅照明的基本作用

(1)場景的塑造。文旅照明需要根據空間場景的文化主題，通過燈光塑造出與文化主題相符合的環境氣氛。

(2)人物形象的塑造。要講好中國故事，離不開戲劇人物的參與和表演，文旅照明需要把人物的形象和氣質準確地表現出來。用光投射的方法有面光、側光、逆光和腳光等不同的光位。

(3)交待時間及氣氛的烘托。在實景演出中，文旅照明通常會根據劇情的發展時間變化來模擬日出或日落的場景氣氛，也可以根據劇情的歡快、緊張、熱烈等氣氛進行燈光的外在化表達。

(4)人物性格的刻畫。在文旅夜游實景演藝中，文旅照明對于戲劇人物性格的刻畫也很重要，或正義、或剛烈、或反派通過燈光均可外在化地表現出來。

(5)人物內心世界的展示。通過文旅照明對人物內心世界進行外在化的展示，此時此刻，文旅照明不是對場景空間的刻畫，而是對處于場景空間中人的心理感受進行的外在化表現。

(6)舞臺空間調度的實現。文旅照明可以通過智能控制完成對于不同場景的照明，類似電影的蒙太奇表現手法形成不同場景的鏡頭場景切換，還可以在同一個時間軸中，不同的時空場景平行講故事，進行同一時間不同區域，或同一區域不同時間的敘事結構的表現手法。

(7)音樂節奏的外在化表現。音樂是舞臺的靈魂，文旅照明是旅游空間音樂的視覺等價物[2]，文旅照明會根據音樂進行編程，根據音樂的節奏、氣氛、聽覺的張力，進行視覺的外在化表現。

(8)取代演員。有些文旅夜游實景演出，文旅照明采用大屏幕多媒體技術、投影全息技術、AR增強現實技術等，采用數字人等技術取代演員，以降低演出運營的成本，取得和真人演藝等同的藝術效果。

(9)互動。文旅照明燈光的作用已經不簡單地只是照亮，以及人物內心的刻畫，場景氛圍的描寫，它已經參與表演，和演員和觀眾互動，成為演員、觀眾的視覺等價物，和演員、觀眾一起共舞。

4 文旅照明設計方向的三個層次

4.1 文旅照明1.0——亮化

第一個層面是基礎照明亮化設計，也就是常常所說的公共設施功能照明，通過基礎照明可以滿足居民以及游客的基礎燈光需求，有些文旅項目在某個區域要塑造一個靜謐的感覺，就可以通過基礎照明來實現，不用過度的渲染，通過基礎照明來展現空間生活的悠閑與寧靜。譬如：室內的功能照明、室外的路燈、建筑的泛光照明、綠植的照亮等等都是為了解決夜晚黑的問題而采用的基礎功能性的照亮，如圖1所示。

圖1 亮化設計圖Fig.1 The picture of lighting design

4.2 文旅照明2.0——美化

第二個層面是裝飾照明美化設計，一般是指在滿足建筑及場景功能亮化需求的基礎上的美化設計。這種照明的手法可以根據文旅項目的特色，進行有針對性的構思、規劃、設計夜晚燈光的呈現樣式，根據建筑場景的特點，可以在解決基本的照明需求功能下追求繁華之感，追求光影藝術的美化。根據項目特色，有些文旅項目是美麗質樸的山水古鎮，是很多人心中的詩和遠方，對于這類型的文旅項目文旅照明要體現靜雅、別致；有些文旅項目是城市的核心地段、城市的CBD中心、城市的名片，文旅照明的設計就需要設計的繁華有視覺張力，成為城市的爆款產品和城市網紅地標，以期引流，從而讓游客留下，拉動消費，提高城市經濟增長點，如圖2所示。

圖2 美化設計圖Fig.2 Beautify design picture

4.3 文旅照明3.0——文化

第三個層面是在旅游空間根據文學劇本的文化藝術照明。時代發展到今天，燈光以往的照亮和美化功能已經不能夠滿足現在人們對于美的需求，人民不僅要看，還要參與，還要互動。因而現在很多的文旅項目，通過在某個點開展一個有故事主題的光影秀，來匯集整個區域的人群，通過合理的線路規劃，以燈光、水景、噴泉、投影、音響、激光、互動裝置等設計一整套的主題燈光演繹秀，以及可以通過掃描景區二維碼來進行燈光互動，或者通過手機AR技術和場景進行互動，例如選擇燈光的展現方式、燈光顏色，在立面結構上投影，輸出影像如人物照、動物照等，既可以豐富夜間游玩項目，也可以設計成網紅打卡地，成為年輕人參與互動的求婚圣地，如圖3所示。

圖3 文化藝術照明設計圖Fig.3 The design picture of cultural and art lighting

5 文旅照明設計的七大要素

5.1 亮度

在文旅照明的打造中，文旅照明的亮度取決于文學劇本劇情的場景需求，不同于傳統的亮化，滿足的是人對于照度的功能需求。景觀照明的照度和亮度，這是明確的基本條件，除了在照明設計中應劃分照明等級區域，做好色溫和亮度的統一標準，匹配令人舒適的光色，在舒適的基礎上提升藝術性，照明設計要注意跟周圍環境亮度協調。因為當人們看到一個物體時，眼睛的注視范圍與物體周圍的亮度有關，如圖4所示。

圖4 樓體與周邊樓體亮度關系圖Fig.4 The picture of luminance relationship between building and surrounding buildings

5.2 觀賞性

保證景區安全性和引導性照明的基礎上，應該利用燈光挖掘每個景區不同的特點和特色，通過投影、多媒體、藝術燈光裝置等先進技術，結合文化及藝術方面的創意，營造一種夢幻動感般的交互體驗，讓游客在游覽的過程中享受文化的魅力，收獲藝術觀賞價值，如圖5所示。

圖5 夢幻般交互體驗花海設計Fig.5 Design of fantastic interactive experience flower sea

5.3 避免眩光

在文旅照明設計時，由于根據燈光場景的亮度分布，不同材料在光環境中的亮度也不同，因此我們應該注意分析，形成一個豐富的亮度水平，要始終避免眩光，應避免視野亮度分布范圍不合理、亮度對比度大，避免造成不適感，降低觀察目標的能力。在設計文旅燈光時，應該要達到主次分明、理性用光、回歸景區的文化特色。風景名勝區燈光展示的設計內容應體現歷史人文、自然環境、空間尺度等方面的內容，以創造出符合景區氣質和個性的照明藝術作品，如圖6所示。

圖6 避免眩光的文旅照明設計Fig.6 Design of cultural and tourism lighting to avoid glare

5.4 合理選用燈具

在燈具的設計和選用中，功能性照明統一了形狀和照明效果。在夜晚，它是一個具有連續性和統一性的視覺線索。每個特色區域的景觀照明從視覺上連接了公園的不同區域。景區的照明顯示不能與其他景觀照明相分離，如夜間游覽景區，應考慮自然景觀照明與建筑照明形成合理、統一的聯系，如圖7所示。

圖7 文旅照明合理選用燈具圖Fig.7 The picture of reasonable selection of lighting fixtures for cultural and tourism lighting

5.5 特色化、個性化產品的開發

景區照明設計是一種流行的、新穎的夜景表達方式，如表現燈光表演和交互式安裝照明，具有強烈的視覺沖擊力，可以發揮視覺沖擊、沉浸式互動效果，是增加游客傳播和提高景區品牌知名度的利器。注重特色化、個性化產品的開發，利用夜間產品的差異化，快速形成品牌效應，提高夜間旅游經濟效益，如圖8所示。

圖8 《巔峰震撼—西游歸來》文旅照明圖Fig.8 Lighting picture of culture and tourism “Dianfeng Zhenhan-Xiyou Guilai”

5.6 以人為本

文旅照明的設計應該有生命力，而不是虛幻，因此文旅燈光展示的設計應當遵循以人為本的原則，創造與游客產生共鳴的作品，如圖9所示。

圖9 與游客產生共鳴的文旅照明圖Fig.9 Lighting picture of culture and tourism that resonates with tourists

5.7 舒適性

許多文旅景點是很多人心中的詩和遠方，不可一味地追求繁華之感。這就需要照明設計師對于空間意境的認識和項目主題的把握，進行有針對性地構思、規劃、設計夜晚燈光的呈現樣式，展現自然資源的古樸秀美，讓人感受悠閑與寧靜之美，如圖10所示。

圖10 舒適性文旅照明圖Fig.10 The picture of comfortable cultural and tourism lighting

6 文旅照明藝術表現形式及應用

6.1 文旅照明對于“自然主義”的舞臺表達

“自然主義”是在歐洲19世紀浪漫主義運動后產生的自然主義文藝思潮中形成，它是以否定古典主義和浪漫主義戲劇的面目出現的。其基本特征是：反對采用歷史題材和神話傳說，主張再現現實生活的片段；反對按理性原則或個人感情將人物性格抽象化或理想化，主張以觀察到的事實對人物面貌作記錄式的描寫，并要求精確地分析環境和生理遺傳對人物性格形成的影響；反對運用詩的語言和獨白，主張用生活化的對話作為戲劇語言的基本形式；反對演員作過分矜持或夸張的表演，主張演員在對自然觀察的基礎上進行藝術創造；主張舞臺布景藝術要制作出“盡可能確實的畫面”[3]。

中國首部大型實景民族史詩光影劇《巔峰震撼—滿秀》，就是采用了“自然主義”戲劇表現手法進行創作的?！稁p峰震撼—滿秀》尊重歷史，真實而不矯飾，在戲劇處理中赤裸裸地沒有任何修飾，編劇也如實地接受“自然”，而無須通過“想象”來“安排一系列戲劇效果”；舞臺表演去掉了“裝腔作勢的朗誦、夸大的語言和過火的感情”；舞臺布景制作出了“盡可能確實的畫面”。2017年9月該劇在河北承德寬城花溪城首演，獲得了巨大成功。

該劇致力于運用全球領先的智慧光影科技技術，為城市旅游量身定制核心震撼性奇觀，深度結合當地的人文與自然條件完成旅游爆點的設計創作。在《巔峰震撼—滿秀》的設計中，超寫實的暴雨山洪席卷而來，超寫實逼真的特效，讓游客仿佛身臨其境，進行了很好的沉浸式災難體驗，薩滿祈天盛大神秘，凄美絕戀觸碰心靈，裸眼5D沉浸體驗與世界頂級舞臺制作帶來超乎想象的感官刺激，觀眾反響熱烈，如圖11所示。

圖11 《巔峰震撼—滿秀》效果圖Fig.11 The effect drawing of “Dianfeng Zhenhan-Manxiu”

另外行進式文旅夜游，也是“自然主義”的舞臺表達的典型應用案例，游客直接坐船體驗，深入真山真水的大自然中，文旅照明深入挖掘當地文化資源，通過聲光電，借助5D成像、AR/XR等高新技術手段，高科技重現不同時代、不同場景、不同氛圍的虛擬影像，達到了文旅夜游藝術重現形式的新高度。代表項目有：《悟道·漢仙巖》、《塘河夜畫》等，如圖12、圖13所示。

圖12 《悟道·漢仙巖》效果圖Fig.12 The effect drawing of“Wudao·Hanxianyan”

圖13 《塘河夜畫》效果圖Fig.13 The effect drawing of “Tanghe Yehua”

6.2 文旅照明對于“象征主義”的舞臺表達

象征主義戲劇的基本特征是：否定真實、客觀地描寫現實，強調表現直覺和幻想，注重主觀性與內向性，追求所謂內心的“最高的真實”。他們稱自己的藝術是對平淡無味的自然主義的反撥。

象征主義認為宇宙萬物與人類的精神之間存有某種互相契合的“對應”關系，主張將宇宙萬物作為各種人類精神或社會觀念的象征來加以表現。象征主義戲劇也基本體現了這種精神[4]。在這派劇作中，有時通過奇特的想象把抽象的觀念和有形、無形的事物，都化為具有特征的象征形象。

象征也是以物喻義，是一種顯喻。但是只有當具體的物象比喻的是一項抽象的概念和思想時，才成為象征。如白鴿象征和平，紅旗象征革命，象征從某種意義上是對現實的一種抽象[2]。

世界首創高塔光影秀《巔峰震撼—西游歸來》就是采用了“象征主義”戲劇表現手法進行創作的。該劇位于張家口市下花園區蝶戀花小鎮。三座120 m高的工業用冷卻塔做影像載體，連結天地，寓意著孫悟空的金箍棒立于天地之間，又寓意著取經路上的重重困難。將耳熟能詳的大IP《西游記》與下花園當地故事傳說相結合，演繹一場氣勢恢宏的“西游歸來”故事。以文化為魂、科技為脈、實景為骨，構造有血有肉的靈魂文化產品；達到了為下花園制作一張由工業遺存向文化新生轉變的城市名片，如圖14所示。

圖14 《巔峰震撼—西游歸來》實景劇照Fig.14 The picture of the “Dianfeng Zhenhan-Xiyou Guilai” live show

6.3 文旅照明中對于“構成主義”的舞臺表達

現代藝術思潮之“構成主義”是指由一塊塊金屬、玻璃、木塊、紙板或塑料組構結合成的雕塑。強調的是空間中的勢，而不是傳統雕塑著重的體積量感。構成主義接受了立體派的拼裱和浮雕技法，由傳統雕塑的加和減，變成組構和結合；同時也吸收了絕對主義的幾何抽象理念，甚至運用到懸掛物和浮雕構成物，對現代雕塑有決定性影響。

廣東佛山順德大型實景光影秀《鳳起滄瀾》就是采用的“構成主義”藝術表現手法。該作品以廣東佛山文化為魂，講述順德人敢為人先的創造精神。舞臺設計創造性地采用構成主義創作手法，高度概括設計了十七根高12 m、寬2 m的機械升降柱，柱體采用了防水、防腐的鋁塑板包裹，通過機械柱體的上下升降，可以巧妙地和自然山水相結合。白天，舞臺可以消失于水底，讓觀眾感受順峰山真山真水的風景秀麗；夜晚，舞臺則從水中升起，和山水實景合二為一，組合成整體表演。這種魔術般的舞臺設計和山水實景融合，以內容創新和形式創新為重要手段，培養和滿足公眾的文化訴求，創造一場山水實景、演藝設備與文化主題視頻內容結合的視覺盛宴，如圖15所示。

圖15 《鳳起滄瀾》實景光影秀劇照Fig.15 The picture of “Fengqi Canglan” live light and shadow show

6.4 文旅照明對于“表現主義”的舞臺表達

“表現主義”這派劇作家不滿于對外在事物的描繪，要求突破事物的表象揭示其內在的本質，要求突破對人的言行的表面描寫表現其“深藏在內部的靈魂”，要求丟棄人的個性而表現其原始性的“永恒的品質”。在表現派劇作中，最引人注目的是對各種人物的潛意識的開掘，并把它“戲劇化”。為了達到這樣的目的，這派劇作家借用了象征主義戲劇的各種象征手法，同時往往大量運用內心獨白、幻象和夢境的具象化等主觀表現方式。

在舞臺表演上，表現主義戲劇常于用燈光變幻造成各種光怪陸離的夢幻效果，并喜用各種歪曲變形、抽象的舞臺美術手段，以造成能強烈震撼觀眾心靈的舞臺效果。

漢山“夜明珠”大型實景光影秀通過《漢山傳奇》、《敬天祈?！?、《大漢雄風》、《活力南鄭》、《走進新時代》五個部分輪番上演。將歷史文化傳說為主題，漢山為載體，創造性地將漢山傳說、歷史文化、秀美山川采用高科技聲、光、電一體化技術手段，采用“表現主義”舞臺戲劇手法為游客精心打造了一場別開生面、流光溢彩、精妙絕倫、震撼宏大的視聽盛宴。高品質的夜游燈光秀，極大地提升了城市夜景環境品質，延長了游客逗留的時間，如圖16所示。

圖16 “夜明珠”大型光影傳奇秀實景劇照Fig.16 The live picture of “The Pearl of the Night” large-scale light and shadow legend show

7 結語

當今世界，由于人的思維朝著高度物質文明方面轉化，無論是經濟、科技、文化都走向了一個新的開拓時代，這個時代與文旅照明發展有密切關系的文化旅游、戲劇藝術、科學技術、劇場建筑、景觀照明等方面也都得到高度發展，因而文旅照明到了前所未有的高度發展，高度被利用的時期。顯然，文旅照明是燈光發展的高級階段，他的出現是時代的產物，是社會物質文明和精神文明發展到一定程度的必然產物。它不同于傳統的“亮化”，僅僅局限于把建筑本體照亮；它也不同于傳統的“美化”，在亮化的基礎上再次增加豐富了視覺語言的表達；它更加注重對于事物的“文化”IP挖掘，在此基礎上再增加沉浸式的互動體驗，因而，文旅照明是在旅游空間的文化藝術照明，它更加注重文化表達，心靈創造。在不久的將來，文旅照明還要擔負起活化的功能，最終搞活經濟，提高老百姓的美好生活指數，朝著高質量社會發展的需求向中華民族的偉大復興邁進。