宋錦中八達暈紋樣的研究與創新應用

任海東，曾祥鶴

（1.開封大學，河南 開封 475000）

0 引言

擁有“中國錦繡之冠”美譽的宋錦，發源于宋代，與南京云錦、四川蜀錦、廣西壯錦并稱為我國的“四大名錦”，因其產地在蘇州，故被稱為蘇州宋錦[1]。隨著近年來“中國風”“國潮”的興起，中國傳統服裝服飾的傳承與創新成為研究熱點。服飾紋樣的發展能夠展現記錄不同地區在不同時代的風俗文化、人文風貌等的變化，是中華傳統文化精髓的凝結。在數字化時代，傳統服飾紋樣的傳承與應用呈現出數字化和智能化的特點。

1 宋錦

1.1 宋錦概述

宋錦質地堅固柔軟，耐磨，圖案繁復精美，具有很強的實用性。常見的宋錦主要有重錦、細錦、小錦和匣錦四類，重錦質地厚重，用料華貴、紋樣豐富多樣，常用于宮殿、室內陳設等。細錦薄厚適中，圖案變化多樣，圖案具有美好寓意，常用于服裝制作或書畫裝裱等。匣錦紋樣多為小型幾何花紋或小型寫實形花紋，專作裝裱囊匣之用。小錦結構簡單質地較為輕薄常用作制作錦盒[2-3]。

宋錦在紋樣方面豐富多樣，紋樣繁復精美但其構圖方式充滿規律，給人繁而不亂的感覺?！鞍诉_暈”是宋錦中比較常見也比較有代表性的一款幾何圖案，它也被叫做“八答暈”“八搭暈”。這款圖案是以“米”字型作為圖案的結構框架，在框架內輔以骨架圖案，填充圖案等，因其圖案復雜精美，且又有四通八達的美好寓意，深受皇家貴族的青睞[4]。

1.2 宋錦研究現狀

目前關于“八達暈”紋樣的研究較少。主要研究有顧春華從八達暈圖案的框架、骨架線等元素出發，對八達暈、四達暈圖案的構圖規律進行了分析，總結出八達暈圖案主要由圓形、矩形、菱形等幾何框架交叉組合而成[5]。李葉紅通過對八達暈紋樣的結構、用色、內飾進行分析，從形變、移色、新意三個方面進行創新設計，并使用數字化技術進行圖案虛擬，提出了在掌握傳統圖案的的造型規律基礎下可以使用新視角、新技術使傳統圖案重新煥發生機[6]。張玉杰分析了八達暈紋樣的構成規律，總結了紋樣的美學特征等，利用數字化技術建立了八達暈紋樣庫，最終構建了八達暈App 現代應用傳播平臺模型，為八達暈紋樣的傳播和設計提供了新思路[7]。

這些關于“八達暈”研究主要集中在八達暈紋樣的構成規律及紋樣的創新設計，這些研究的關注點是紋樣本身，對于紋樣的實際應用涉及較少，文章通過對傳統八達暈紋樣進行創新設計，結合數字化技術將創新設計的八達暈紋樣應用于服裝設計中，最終利用3D 虛擬技術完成展示。

2 宋錦中“八達暈”紋樣的研究分析

八達暈紋樣構圖嚴謹繁復，同時充滿規律，繁而不亂。對前人關于八達暈的研究進行總結歸納得出，八達暈紋主要有：骨架、骨架紋樣、裝飾紋樣、填充紋樣、紋樣色彩五個要素組成。文章對八達暈構圖的五個要素進行分析，將圖案的各個元素利用數字化軟件進行矢量化繪制，總結各要素的構圖規律。在遵循傳統八達暈紋樣設計規律的基礎上進行創新設計使傳統紋樣在現代服裝設計中得以傳承和發揚。

2.1 骨架

骨架是圖案構成的基礎，八達暈紋樣構圖骨架特征明顯，它是以垂直、水平、對角線朝八個方向輻射，最終形成“米”字型骨架。此類型骨架具有良好的對稱性和平穩性反映出宋代美學嚴謹簡約的特征，同時兼具四通八達的美好寓意。

2.2 骨架紋樣

骨架紋樣主要分為兩類，一類是線條骨架紋樣，另一類是幾何骨架紋樣。線條骨架紋樣常表現為兩條帶有暈色邊飾的兩條平行直線構成，線條顏色多為青、藍、黑。這類紋樣具有簡潔大方之感。幾何骨架紋樣多以中心對稱和軸對稱組合式，圖案主要為直線、矩形、圓形或不規則幾何圖案構成。中心對稱式骨架紋樣，分別是以直線、矩形與不規則圖形以直線為中心對稱軸組合形成的骨架紋樣。無論是骨架紋樣的構圖還是用色無不反映出宋代審美嚴謹、簡約的特點。

2.3 裝飾紋樣

裝飾紋樣多以外框和內部填充紋樣組合形式呈現，外框常表現為矩形和圓形，裝飾紋樣主要分布在“米”字骨架的端點上起到裝飾骨架的作用。外框和“米”字骨架的組合方式有五圓四方、五圓十二方、八邊四方四圓三種組合方式?；A幾何圖形搭配“米”字骨架的組合使得整體構圖具有極強的秩序感和對稱感。

骨架端點上的裝飾紋樣外框內常以團花、寶相花、龍、鳳等圖案進行填充，象征吉祥美好的寓意。團花外框以圓形或矩形呈現，內部填充有對稱、八方放射狀的花瓣。寶相花紋是比較典型的一款內部填充紋樣外框常為圓形，花瓣呈“米”字狀向各個方向散布，花瓣多重層疊，該紋樣給人一種富貴華麗之感。動物組合裝飾紋樣以黑色規則的圓形為外部框線，內部填充有龍鳳等瑞獸圖案，紋樣整體大氣美觀。

2.4 填充紋樣

八達暈紋樣的“米”字型骨架將空間分為八個部分，八個部分中以填充紋樣進行填充。填充紋樣變化多樣象征人們對美好生活的向往。它可分為四方連續幾何填充紋樣和單獨組合紋樣。幾何填充紋樣多表現為銅錢紋和“卍”字紋，圖案線條簡潔規范，有升官發財、吉祥如意的美好寓意。單獨組合紋樣主要是以花卉、祥云或幾何紋樣等組合形成的單獨紋樣。

2.5 紋樣色彩

“八達暈”紋樣在色彩搭配上常以一到兩種主色為基本色調，另外選用一到兩種其他色彩作為點綴色出現。使整個紋樣統一而又不失變化。在色彩選擇上主要呈現兩種類型，一種是使用青、綠、褐、黑等冷色調表現出一種優雅嚴謹、冷靜理智的理性之感。另外一種與冷靜理智嚴謹之感正好相反，整個織物中多使用黃、金、朱、赤等明度較高的暖色來搭配組合，并以此表現明麗、歡快的色彩個性。

3 “八達暈”紋樣創新

文章通過對收集到的“八達暈”紋樣進行數字化采集與圖片矢量化處理，對紋樣中五種要素逐項進行分析整理，并對每種要素進行設計和變化，形成紋樣組成素材庫，便于紋樣的創新設計。

3.1 骨架設計

“八達暈”的特別之處就在于其“米”型的構圖方式，這是紋樣構圖的核心，所以在進行創新設計時沿用了紋樣的這個特點。裝飾紋樣的矩形、圓形的框架與“米”型結構相組合的方式主要有五圓四方、五圓十二方、八邊四方四圓三種，在保留三種組合方式的基礎上可以對其矩形和圓形的框架進行一定的創新設計。所以筆者對圓形和矩形做了外形上的改變，將圓形改為花瓣狀，將正方形改為圓角或菱形。通過復制、旋轉、交叉等操作將變化后的圖形組合起來，在三種傳統組合方式大框架的基礎上設計出三款創新組合，如表1 所示。

表1 組合方式Tab.1 Combination mode

3.2 骨架紋樣設計

線條骨架紋樣形制相對簡單，其主要設計點是暈色。筆者以藍色和青色為主色調，通過漸變過渡的方法創新設計了四款線條骨架紋樣，如表2 所示。藍色和青色作為主色調，呈現出一種冷峻嚴謹的特點，符合宋代的用色習慣。幾何骨架紋樣相對更為復雜，相應的創新設計的點較多。對幾何圖形元素提取及紋樣構成方式分析，通過菱形和圓形復制交叉的排列組合，設計出四款幾何骨架紋樣，如表2 所示。

表2 骨架紋樣Tab.2 Skeleton pattern

3.3 裝飾紋樣設計

裝飾紋樣由外部框架及內部圖案組成，外部框架多為圓形、矩形、花形，內部圖案常見的是花卉、動物紋樣，如團花、寶相花、龍鳳等。筆者通過對團花、寶相花紋樣形制的分析，提取主要元素，重新組合設計繪制出了團花、寶相花圖案各兩款。裝飾紋樣再設計如表3 所示。

表3 裝飾紋樣Tab.3 Decorative pattern

3.4 填充紋樣設計

筆者在保留金錢圖案和卍字紋兩種經典圖案的基礎上，用圓形復制交叉創新設計了三款金錢紋，將卍字紋復制錯位、復制旋轉繪制出了兩款卍字紋樣；單獨紋樣設計上選用了蓮花和祥云圖案的組合，象征純潔和吉祥。填充紋樣再設計如表4 所示。

表4 填充紋樣Tab.4 Filling pattern

3.5 色彩選擇

在宋錦中，八達暈紋樣的用色主要有兩種：一種是使用藍、青、綠、褐、黑等偏冷的色調，顯得冷峻、嚴謹、理性；另外一種是使用黃、金、朱、赤等偏暖的色調，通常以一種顏色為主色調，選用鄰近色作為點綴，使畫面具有歡快、明亮、不沉悶的特點，同時點綴色的使用也增加了畫面的視覺沖擊力。筆者綜合兩種用色方法，以青、藍、黑、灰為主色調，黃色和玫紅色為點綴色進行紋樣設計，使畫面整體效果嚴謹理性，又不失明亮、活潑。

3.6 紋樣創新

筆者從八達暈紋樣的構圖、骨架紋樣、裝飾紋樣、填充紋樣、色彩五個方面對八達暈紋樣進行了分析和再設計，總結了八達暈紋樣的構成方式、形制、構成規律，使八達暈紋樣創新設計變得有跡可循。最后，筆者將上述元素進行組合排版，設計出了一款新的八達暈紋樣，如圖1 所示。

圖1 新八達暈紋樣Fig.1 Originalbadayun brocade

4 “八達暈”紋樣在服裝設計中的應用

宋錦是中國織錦的代表之一，是民族文化的一種傳承，具有很強的民族性，八達暈紋樣作為宋錦中具有代表性的紋樣之一，在服裝中的應用要民族性與時代性兼顧，這樣才能使傳統文化煥發新的生機與活力。同時要注意傳統紋樣與服裝款式，面料，工藝等要素之間的和諧搭配，只有這樣設計出的作品才會有層次感有創新性符合現代需求[8-9]。

4.1 款式設計

為了更好地凸顯傳統文化的魅力，筆者選擇傳統旗袍為設計對象?！耙詥纹沸问秸蔑@服裝的華貴與高級”的旗袍作為中國傳統服飾的代表之一，具有很強的中式風格，在凸顯東方女性美的同時給人一種華貴端莊之感，這源于其旗袍的絲質面料以及面料上的精美繁復的圖案。八達暈紋樣的構圖形制正好符合精美繁復的特點，因此，筆者選擇將八達暈圖案完整用于絲質面料上，借此來突出此旗袍的優美和華貴。

4.2 三維虛擬制作

三維虛擬技術是數字化技術的一種，其迅速的發展為服裝行業的數字化發展賦能，它使服裝制作擺脫了面料、工藝等因素局限，能更直觀地展現設計師的設計想法。筆者使用Adobe photoshop 和Adobe illustrator 兩款設計類軟件完成了八達暈紋樣創新設計，結合“ET2008”服裝制版軟件完成了旗袍的樣板繪制，最使用后“CLO 3D”服裝虛擬軟件制作了八達暈面料和旗袍虛擬展示圖。

4.2.1 旗袍規格尺寸及樣板繪制

筆者選擇了一位身高177 cm 的女性作為試衣模特，此模特凈體胸圍84 cm、腰圍68 cm、臀圍88 cm。采用CAD 繪圖軟件“ET2008”完成了此款旗袍的結構圖和樣板圖的繪制。

4.2.2 旗袍3D 虛擬

隨著科技的快速進步，服裝數字化虛擬技術已成為服裝設計領域不可或缺的一部分，其人體模型編輯、服裝面料模擬，立體視覺呈現等功能很好的實現了服裝結構的可視化，極大的縮短了服裝設計的周期。文章通過將樣板導入虛擬軟件、編輯縫紉線、虛擬面料等操作，最終完成了服裝的虛擬展示，如圖2 所示。

圖2 旗袍最終效果展示Fig.2 Effect display ofthis cheongsam

5 結語

宋錦中的“八達暈”紋樣在經過創新設計后，在現代服裝設計中仍然具有很強的生命力。從紋樣的構成方式和構成規律入手對傳統紋樣進行分析和創新的方法是切實有效的，對于中國傳統紋樣創新設計具有一定的指導意義。

在紋樣創新，服裝設計，服裝展示等環節中數字化技術手段的應用對整個過程能起到事半功倍的效果，極大的節省了時間且增加了服裝設計過程的嚴謹性和便捷性。3D 虛擬技術的介入極大的縮短了成衣制作的周期，節省成衣制作中的各種花銷，此項技術是目前服裝領域的熱點，可以大范圍的在服裝設計教學中應用和推廣。