守護傳統 開拓創新“藝苑擷英
——2023 全國優秀青年雜技人才展演”述評

文|柴瑩

新時代的雜技藝術，無論發生了何種變化，對于傳統的傳承從未改變。雜技創作者們通過回望、利用、發展、創新雜技資源而走向全國、全世界。此次“藝苑擷英——2023 全國優秀青年雜技人才展演”的12 個節目，多為傳統色彩濃郁的雜技節目，地域特質明顯，風格多樣。

雜技《蹦繩》是國家級非物質文化遺產“達瓦孜”的形式之一，“達瓦孜”內地少見，是維吾爾族傳統的高空走繩雜技形式，其特點是把多種多樣的雜耍技藝搬到數十米高空的繩索或鋼絲上演練，觀賞起來驚心動魄，多見于喜慶節日期間在室外高空中表演?！斑_瓦孜”有多種形式，“蹦繩”是其中之一。演員站在高空中彈性很強的長繩上，隨著繩子大幅度上下彈動，做出各種上下跳躍翻騰的動作。雖然只有一位演員，卻場面熱鬧，雜技技巧與維吾爾族音樂舞蹈融為一體，極具民族特色，有一種單純中的簡潔，干凈、利落、明快。

中國鐵路文工團有限公司曲藝雜技團的《京味古彩戲法——雙四亮》是國家級非物質文化遺產京津地區傳統的戲法表演形式。傳統戲法技藝以藏、掖為特點，分為小戲法、中戲法和大戲法?！肮挪蕬蚍ā庇址Q為“落活兒”，是典型的大戲法，非常吃功。在無依無靠的舞臺上，彩單在演員肩上一披一撤間，相繼變出各種東西，其奇妙之處就在于大家都知道藏在身上，卻無法知曉比演員還重的道具是如何藏、怎么取，才能做到藏而不露、取而無痕?！毒┪豆挪蕬蚍āp四亮》原汁原味地繼承了京津地區“大落活兒”的表演程式、道具、音樂、服裝，一舉手一投足間，盡顯傳統技藝的講究與精巧。與傳統的節目相比，這個節目“成雙成倍”，道具總數多達60 件，進一步提升了節目的“難”和“驚”。

四川省遂寧市雜技團的《景泰藍的遐想——頂碗》是一個體現南方品格風味的節目，由一位女底座演員駕馭兩位女尖子頂碗演員來表演，柔韌、力量、平衡、跟頭等多種技巧有機融合，以雙人技巧為主，又兼三人組合技巧。組合性的技巧、造型性的過渡、舞蹈性的形體，文活兒文演，把傳統雜技的靜態美、造型美表現到極致。與《騰韻——十三人頂碗》中拋接技巧和頂碗技藝相結合的動態美迥異，呈現頂碗發展的多重維度。

黃岡市雜技團的《一片羽毛——雙人吊子》既是高空雜技，又具備擬態雜技的特征，以南方地域居多。通常雙人吊子節目為男女配合表演，因為男子與女子的力量配比更能確保吊子節目各種高難動作的完成度，而《一片羽毛——雙人吊子》節目是由兩個同齡女孩表演完成，這種組合表演形式增加了難度。兩位女演員的表演少了北方雜技的粗獷、豪邁、力量，多了南方雜技的柔美、細膩、靈動，加之表現羽毛、鳥類的動作形態，更有一種輕靈、躍動之美。

一段時期以來，雜技節目熱衷于主題創作，有意識地朝敘事、內涵和意義方向發展，以期彌補雜技長于技藝、拙于敘事抒情的短板。然而，對于一個雜技節目，短短幾分鐘，既要展示人類極限技藝，還要講清楚一個完整故事，往往顧此失彼。因此，雜技節目的藝術生長點和創新點開始轉向聚焦于本體技巧的創新迭代。本屆展演就有這個特點，創新于技巧本體，即使有主題，如《揚帆追夢·浪船》《逐夢空天——男女集體爬桿》，也是尋求雜技語言與主題精神的契合，不再將重點放在故事表達。

技巧創新有兩種方式，一類是以精湛的雜技技藝不斷突破極限，從而達到本體創新。如江蘇省雜技團的《凌云——倒立技巧》不久前獲得了第十九屆中國吳橋國際雜技藝術節金獅獎，也是第十一屆中國雜技金菊獎獲獎節目中唯一的單人節目。表演者是一名16 歲小姑娘，她創造性地使用了“捻推進反直角組合”“俄挺前后回環組合”“單手旋轉跳把”等男演員都難以完成的高難度頂功（倒立）動作，在臻于潛力盡頭時，奇跡般超乎想象之外地推動倒立技巧向更高一層發展。表演中一般的鋪墊性技巧很少，上來就起點很高，一環扣一環向更高難度發展，看起來優雅、輕盈、自如，筆直修長的腿，緊繃的腳踝，毫無多余小動作、核心力量超強的身體，與道具配合得天衣無縫，所有力量都嚴謹而含蓄地包裹在每一個清楚扎實的技巧中，實際難度很大，卻是“難”上有“美”，“美”中見“難”。再如武漢雜技藝術有限責任公司的《揚帆追夢·浪船》從以往的一橋一人變成一橋多人，最多的時候棧橋上有6 到10名演員表演，不僅實現了可連續型翻騰，更創造了“四人連翻”“六人連翻”“單人180°飛躍跨橋”“兩周旋自落橋”“團身三周自落橋”等超高難度動作，上下左右呼應，氣勢龐大，現場觀眾毫不吝嗇地叫好歡呼。還有江蘇省海安雜技團的《逐夢空天——男女集體爬桿》推陳出新，在單桿的基礎上加入飛桿，發展了多人重疊滑下、多人躍桿、多人飛桿等集體技巧。

另外一類是與其他藝術融合，使傳統技藝發展出新的超凡脫俗的形態，如《俏花旦·集體空竹》。無論何時何地，提到雜技經典，中國雜技團有限公司的《俏花旦·集體空竹》必定位列其中，這個節目已經成為經受了時間檢驗的精品。最近，在創作20 年、獲獎無數之后，《俏花旦·集體空竹》問鼎第二屆俄羅斯“無國界”國際馬戲藝術節金獎，也說明了它長久的生命力?！肚位ǖぜw空竹》把京劇表演程式和舞蹈的身段步法，與空竹的技巧相融合，京劇的沉穩與雜技的輕快水乳交融，尤其是頭頂高高聳立的翎子，與空竹不斷在頭頂上翻騰飛舞形成應和之勢，不僅沒有影響空竹表演，反而互相成就，賞心悅目，令人百觀不厭。再如滄州雜技團、河北吳橋雜技藝術學校的《龍躍神州——中幡》?！爸嗅Α庇涊d最早見于晉代，相傳滿人入關時把“舞中幡”帶到關內，晚清時期，北京的中幡主要在香會和集市上演出?！爸嗅Α笔浅辛π秃蛼伣有徒Y合的技藝，承力型技藝重心向下，拋接類重心向上，而該節目在舞幡的同時，還加入很多蹬人、翻騰類拋接技巧，把向下和向上的力量合二為一，具有一種平衡美，同時又融入京劇、古典舞、武術的動作特點，整個表演行云流水，灑脫大氣，充滿陽剛之氣，是近年新創作品中的翹楚。

此外，南通市雜技團演藝有限公司的魔術節目《三人行》中三位女演員同時換裝，讓習慣于欣賞單人換裝的觀眾眼前一亮，再加上女演員有雜技功底，表演上雜糅雜技元素，新穎獨特。李臣鑫的魔術節目《麥克斯的奇跡》經過多年打磨完善，逐步成熟，細節處理上游刃有余。魔術師孫崢的主持表演令人驚喜，無論是創編還是表演，孫崢的個人風格愈益明顯，雜技節目的主持與串場魔術也完全不違和，活潑生動又親切自然，為展演添色不少。

習近平總書記在文化傳承發展座談會上的重要講話中強調，“只有全面深入了解中華文明的歷史，才能更有效地推動中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展，更有力地推進中國特色社會主義文化建設，建設中華民族現代文明?！绷私怆s技，學習之傳承之，才能更好地進行創新轉化，使優秀傳統文化煥發新的光彩，真正發展當代雜技藝術。