網絡賦能與IP 定制：長篇科幻小說創作趨勢

□ 彭 超

科幻題材小說《紅石》封面

電影《流浪地球2》在春節檔全國院線的熱映，電視劇《三體》在央視電視劇頻道等平臺熱播，再一次掀起關于科幻的熱潮。關于“下一個劉慈欣”在哪里的討論，又被提出來。近年來我國科幻小說創作情況如何？如何促進科幻創作與科幻產業的融合發展？通過對2022 年長篇科幻小說的盤點，或可提供參考。

2022 年中文長篇科幻小說整體發展態勢良好，保持了較高的創作水準，從創作內容上看，呈現出以下特點：一是經典科幻題材依舊是熱點，比如江波的《紅石》對太空題材的書寫，鄧思淵利用計算機行業前沿技術知識創作的《先知機器》，都可視為對經典題材的延續與開拓；二是“元宇宙”成為長篇創作的熱門選題，出現大量相關作品，但亮眼之作較少，作品質量還有較大的提升空間；三是歷史科幻的逐漸升溫，作為舶來品的科幻與本土文化結合，凸顯中國科幻特色，兩部年度重磅作品《不動天墜山》《天啟》均為歷史科幻；四是網絡科幻成為不可忽視的力量，網絡小說以紙質圖書形式出版，實現跨媒介傳播，科幻元素也成為網絡文學創作的重要賦能點；五是科幻創作的產業化傾向，出現不少IP 定制科幻小說，其或成為今后科幻文學發展的新態勢。

從作者分布來看，既有成熟的科幻作家，如江波、梁清散、燕壘生等，他們均有新作發表；又有新人作者，比如雷思杰、賈樨、雷鈞等，他們的長篇處女作給讀者帶來驚喜。中文原創科幻小說的出版渠道多元，如香港山頂文化出版了黃海峰的《虛擬時光旅行》，新加坡新文潮出版社推出了雷思杰的《巴別塔紀元》。

2022 年中國科幻小說主要作品有江波的《紅石》、鄧思淵的《先知機器》、梁清散的《不動天墜山》、燕壘生的《天啟》、天瑞說符的《我們生活在南京》、賈樨的《異時之夏》、雷鈞的《希望你是人類》、袖側的《攻略不下來的星辰》、黑山老鬼的《從紅月開始》等。這些作品也代表著近年來科幻創作的發展趨勢，既有對經典科幻題材的傳承與創新，又體現出中國科幻的本土化創作特色。

江波的《紅石》和鄧思淵的《先知機器》對經典太空歌劇、信息技術等題材進行延續和開拓?！都t石》延續了“銀河之心”系列三部曲的宇宙架構，具有太空神秘主義色彩，“紅石”的設定也致敬了阿瑟·克拉克筆下的“黑石”。紅石是正二十面體的紅色寶石，來自蠻荒星，被真理教視為圣物，其守護者可以用紅石引導和控制人的思維，紅石也可以為宇宙艦隊提供驅動能量。因此，紅石成為宇宙各勢力爭奪的對象，上演了一場場奪寶大戰。小說行文流暢，情節跌宕起伏，圍繞紅石爭奪展開敘事主線，十分具有可讀性。雙男主的設定、對不同文明等級和階層的思考、對命運選擇和人生價值的探討等，也讓作品頗具深度。而不足之處在于，這部小說更像是系列作品的開篇之作，重要設定尚未充分展開，略顯拖沓?！断戎獧C器》的作者是科技行業從業者，他利用當下計算機行業前沿知識“超算”來構思情節，體現出技術審美趣味。故事節奏緊張，開局即懸疑，拋出一個“抓捕前總能消失的嫌犯”，是典型刑偵小說的開頭。而后抽絲剝繭地引出幕后故事，將“神諭機”的技術內涵一一道來?？此破胀ǖ木W絡犯罪案件，在調查中逐漸揭開神秘面紗，總體來看是一個驚險曲折的科技驚悚冒險故事。但在小說的結尾處，平行宇宙的未來人憑空出現，強行解決緊張沖突，略顯突兀和生硬。

一、元宇宙的“虛假繁榮”

“元宇宙”對于科幻而言，并非全新概念，早在1992 年，美國科幻作家尼爾·史蒂芬森就在《雪崩》一書中創造了“元宇宙”（Metaverse）一詞。2021 年10 月28 日，馬克·扎克伯格正式宣布 將Facebook 更 名 為Meta，即“ 元 宇 宙”（Metaverse）的“元”，這讓“元宇宙”概念大熱，成為業界新的增長點，也成為科幻創作的熱門選題。2021 年，中篇和短篇科幻小說已經對元宇宙展開想象，如糖匪的《你的每一句話都是雙重編碼》，以不足萬字的篇幅探討虛擬世界的發展給人類帶來的影響。2022 年，多部長篇作品圍繞“元宇宙”這一概念展開，比如李翦的《零宇宙：賽博法則》、唐袁的《營地》、樊迦的《矩陣之下：真相》、高澤龍的《元宇宙2086》、X 程序的《與光與影與空》等。長篇科幻小說進一步回應“元宇宙”這一話題，嘗試著反思虛擬世界及其多重倫理困境。

2021 年的“首屆全球元宇宙征文大賽”，旨在以優質科幻IP 加速元宇宙內容世界的繁榮。該項比賽分為“科幻”和“文學”兩個賽區?？苹觅悈^側重對“元宇宙”的科技設想，“科幻硬核度、文學性、娛樂價值”是科幻賽區對作品考核的三大標準，要求將VR、AR、區塊鏈等與元宇宙相關的技術作為必要元素內置于作品中，并且要邏輯自洽，具有可讀性，而不是“技術說明書”；文學賽區圍繞“元宇宙”概念展開，注重文學性，側重對故事的雕刻。2022 年，該項比賽結果公布，科幻賽區的《鐵鏡》《面孔》《卞和與玉》等11 部作品獲得“奇想獎”，文學賽區的《永生世界》《我是劍仙》《最終序列》等10 部作品獲得“開元獎”，作家偽戒的《永生世界》獲得“最佳人氣獎”，“90 后”科幻作家東心爰憑借《卞和與玉》獲得“元宇宙獎”。大賽評委姬少亭評價《卞和與玉》，“以物理算法錨定虛擬世界，以數學的確定性賦予虛擬世界的物品以價值的大膽設想，給予了現實中元宇宙技術的發展方向有價值的啟示”。據筆者觀察，已出版的“元宇宙”相關作品，從技術設想和內容框架上尚未超越經典賽博朋克所達到的高度。以《與光與影與空》為例，這套書共三冊，號稱“以賽博朋克為名，寫一個當代神話”，演繹東方神秘主義宇宙法則。作者“X 程序”是編劇孫健敏的筆名，其跨界創作了這部科幻小說?！杜c光與影與空》對虛擬世界進行構想，將新唐城設定為多文明宇宙業力的樞紐，悟空寺修理廠內蘊含的“曼荼羅”構成虛擬世界，容納宇宙中所有事物的素材，正如佛經所云的“納須彌于芥子”。新唐城里的細微變化會導致宇宙劇變，宛如蝴蝶振動翅膀，產生蝴蝶效應。在與宇宙規則、強權階級進行斗爭的過程中，“光”“影”“空”三人尋找各自生活中的那道光，并引導讀者去思考：當人類被權力和金錢改造異化，淪為低級物種的棄民時，是否存在自救可能性，作為共同體的人類社會是否還有重建的希望。故事渲染東方神秘主義，但情節略顯拖沓，并無太多新意，也沒有更為深刻的反思。在小說每一章節的末尾，用“本章回顧”來總結該章內容，用“小貼士”專門解釋該章出現的專有名詞，在降低讀者閱讀難度的同時，也降低了閱讀樂趣和思考樂趣。

科幻題材小說《先知機器》封面

現有的“元宇宙”相關作品，更多是受到資本驅動，根本目的在于，借文學作品推動元宇宙概念的普及和推廣，以助推元宇宙產業的發展。這也導致，盡管圍繞“元宇宙”進行創作的長篇作品從數量上頗為可觀，但值得肯定的并不多。究其原因，可能是對“元”的理解存在誤區而讓作品缺少對技術的反思與批判。何為“元”？“元”本身意味著對世界本質的研究，是亞里士多德所創造的形而上學的重要組成部分，旨在打破虛構與現實的界限，揭示出虛構性，并對現實進行批判性反思。在認識論的層面上，以理性的態度對傳統認識論進行改造，試圖帶來對世界的新的理解方式。隨著信息技術、生物科技等的發展，真實與虛擬、現實與科幻之間的邊界正在被打破，現實往往比科幻更科幻，如果沒有對“元”的真正理解，沒有對技術的警惕，沒有深切關注技術變化給人類情感、精神、文化、價值觀等帶來的沖擊，而只是單純地描摹虛擬世界或是未來人類生存圖景，或是想象某種技術，可能已經無法滿足讀者的閱讀期待了。

歷史科幻題材小說《天啟》封面

二、歷史科幻與“中國性”

歷史科幻是近年來的熱門題材，是用想象來建構“或然歷史”，設定某些假設性條件，進而描述其給歷史演化帶來的后果。故事主人公可能會進行時間旅行，或是進入平行宇宙，不同的世界演繹出不同的歷史，極具傳奇色彩。2022 年，燕壘生的《天啟》、梁清散的《不動天墜山》、唐晉的《鮫典》、黎幺的《從始至終》等長篇科幻小說調用了歷史傳說和傳統神話等資源來重構歷史，帶給讀者新奇的閱讀體驗。

《天啟》是燕壘生在“武功院”系列短篇小說的基礎上創作的?！拔涔υ骸北蛔髡咴O定為明代錦衣衛分支、高科技研究所，以第一指揮使姚平道為最高首腦，下轄天、地兩組。天組以第二指揮使王景湘為首，地組以第三指揮使羅辟邪為首。武功院日常工作是開發新型武器，兼顧諜報、暗殺等任務。小說主人公是王景湘的弟子方子野，為破落傳教士的私生子，因混血而有藍眼睛，外號“碧眼兒”?！拔涔υ骸毕盗邪ā短炖谉o妄》《天與火》，以及外傳《無根草》《飄零花》等。2007年，作為“武功院”系列開端之作的《天雷無妄》在《科幻世界》甫一發表，便引起“科幻迷”的熱烈討論，燕壘生以扎實的科學素養、豐富的歷史知識和大膽的想象，為讀者講述明代天啟年間“王恭廠大爆炸”的來龍去脈。2022 年，《天啟》以長篇小說的形式構建更為完整的世界，想象新的技術路徑和新的歷史進程。唐代一行大師設計的“光合發動機”，利用光合作用驅動的動力裝置帶來中華科技大爆炸，及至明代，社會科技昌明、文化繁榮，呈現嶄新的大明王朝。天啟二年，承載通信功能的寄生植物“信藤”接連遭到破壞，方子野被卷入其中。為自證清白，其意外發現平行時空，進而來到相對落后的另一個明代，兩個方子野在不同時空相遇，讓故事極具戲劇性?！短靻ⅰ返木什粌H在于扣人心弦的故事、流暢的閱讀體驗、章回體小說的風格，更在于打開了理解中華文明的全新視角，引領讀者去想象另一種歷史可能性。

《不動天墜山》是梁清散的最新歷史科幻作品。梁清散熱衷于將科幻小說背景設定為歷史朝代，《新新新日報館》系列（2016）、《濟南的風箏》（2018）、《沉默的永和輪》（2021）都是以晚清作為故事的時代背景，《不動天墜山》則來到唐代。作者以數學概念“不動點定理”展開想象，小說中，武則天登基之前，大唐遭遇時空異變，發生天墜，一座山城裂變為一模一樣的十座山城，在十座山城的中心是不動山。由于相同物質同處一山時，所在世界會徹底湮滅，因此十座山城僅剩下羅山、彭山、咸山。小說主人公顧然能夠借助“不動羅”測算山城與不動山接觸的方位，自由穿梭于不同山城。小說中的“云瑟石”是令人驚喜的設定，不動山、山城和大唐的時間長度不同，“云瑟石”是時間在不同世界留下的痕跡。小說熔科幻、武俠、懸疑為一爐，顧然是俠士一般的人物，不幸陷入離奇兇殺案，當他從不動山進入羅山時，剛好穿越到大祭司被殺現場，唯有查出真兇方能洗脫嫌疑，而案件真相又關系到整個世界的安危?！恫粍犹靿嬌健返臉祟}頗有趣味，“天墜”和“不動山”是小說的重要設定，將其組合成“不動天墜山”，在讓人感到矛盾的同時，又使人忍不住調動想象力與邏輯能力，分析推理情節的種種可能性，從而進入波譎云詭的小說世界。

歷史科幻題材小說《不動天墜山》封面

這些具有中國本土特色的歷史科幻作品，用復古懷舊與先進科技碰撞出獨特的美學風格，容易讓讀者將之歸類為“蒸汽朋克”，在筆者看來，或許用“絲綢朋克”更為合適，這是華裔科幻作家劉宇昆在創作“蒲公英王朝”系列時提出的概念。竹子、貝殼、珊瑚、紙、絲綢、羽毛等構成技術設想的核心。作為功能性后綴的“朋克”，也讓作品帶有了對傳統的反叛、反抗、改良與復興，以及對權威的蔑視。近些年歷史科幻的崛起，基于中國自身歷史與國情，通過想象一種新的技術演進路線，進而重構中國歷史發展進程，這是國力逐漸強大、文化不斷自信的中國在科幻創作中的顯影。這也讓中國科幻的“中國性”問題成為值得思考的議題?？苹梅峭鈦砦念?，中國古代就有之，以往的中國科幻在潛意識中不自覺地將西方科幻作為比較和對話的對象，以“西方/現代文明”作為參照范本，而隨著中國現代化進程的加快和中國科幻掀起的熱潮，現在的中國科幻試圖對這一范本進行超越，從而建構具有“中國性”的“東方/傳統文化”范本，這也是近年來中國科幻不斷嘗試從中國歷史和中國傳統文化中獲取創作資源的重要緣由。

三、網絡科幻的崛起

網絡與科幻逐漸成為雙向賦能點，越來越多網絡作家轉型創作網絡科幻作品，將科幻元素融入作品中，滿足讀者多樣化的閱讀期待。網絡作品紙質出版也成為2022 年原創科幻長篇小說的重要組成部分。比如，起點中文網熱門作品《我們生活在南京》，由中信出版集團于2022 年正式出版。黑山老鬼的《從紅月開始》是2021 年完結的網文現象級作品，也在2022 年推出紙質版。鸛耳的《遷宿者》先在豆瓣連載，獲得“豆瓣閱讀長篇拉力賽”幻想組冠軍后，于2022 年正式出版。樊迦的《矩陣之下：真相》在出版之前也是先在咪咕閱讀連載。晉江文學城人氣作品《攻略不下來的男人》，在2022 年更名為《攻略不下來的星辰》出版。

天瑞說符是頗受矚目的網絡科幻小說作家，他的《死在火星上》獲評第三十屆中國科幻銀河獎最佳網絡文學獎（2019），《我們生活在南京》獲評第三十二屆中國科幻銀河獎最佳網絡小說獎（2021），《泰坦無人聲》獲評第三十三屆中國科幻銀河獎最佳原創圖書獎（2022），天瑞說符獲評第十三屆華語科幻星云獎“2019—2021 年度新星”銀獎（2022）。作為風頭正勁的“95 后”網絡小說作家，他的三部獲獎作品在2022 年都推出了紙質版?！犊苹檬澜纭犯敝骶幰＼娬J為，天瑞說符“這樣的硬核科幻作家正在改變網絡科幻的樣貌”。

以備受好評的《我們生活在南京》為例，小說是以無線電為題材的硬核科幻作品，生活在2019年南京市的高三男生與生存在2040 年同一地理位置的女生，通過無線電進行跨越時空的交流，繁華的現代都市與荒涼的未來廢土形成對比，兩個身處不同時空的中學生承擔起拯救世界的重任。硬核的科幻設定、精彩的構思、細膩的情感，加之以現實城市南京為背景，以及相對節制的篇幅，讓作品在網文圈和科幻圈都頗受好評。小說在敘事技藝方面，也表現出較高追求，嘗試采用“元敘事”的手法，故事敘述者名為天瑞，與小說作者同名。小說正文包括兩部分，一部分是按照故事發展線索，講述少年白楊與少女半夏拯救世界的歷險故事；另一部分是“天瑞”所做的采訪實錄節選，包括艱難的時光慢遞、摸索與總結中的三大定律、人類歷史上最后一場抵抗戰役等章節。這種結構，讓閱讀過程充滿張力，當讀者試圖獲得沉浸式閱讀體驗時，敘事者將其從虛擬幻象中拉扯回來，不僅提醒讀者作品的虛構性，也讓讀者獲得思考的空間。

整體而言，網絡科幻小說和傳統科幻小說在敘事方式上還是存在一定的差異，主要是由于媒介的不同。傳統科幻小說篇幅有限，對作者的敘事能力要求更高，要在一定篇幅內進行合理的故事構思；網絡科幻小說則是動輒百萬字篇幅，比如“無限流”這一熱門網絡小說分類，主人公在平行世界快速穿越，完成任務，作品容量更大?！豆ヂ圆幌聛淼男浅健肥菚x江文學城女頻網文作家袖側的作品，既是“無限流”，又是“快穿文”①，作品有著邏輯合理的科幻設定，宇宙中存在高等文明，高等文明從其他星球掠取擅長世界觀構建的人類，去喚醒某種意義上死去的高等文明個體。小說主人公韓煙煙原本是晉江寫手，被外星科學家抓到飛船上成為構建師，在“系統”的陪伴下穿越到不同世界完成任務。在不同的世界，韓煙煙擁有不同的身份，小白領、異能者、大小姐、臥底女警、女大學生、家族繼承者等。當她得知快穿是假象，實則是被外星邪惡科學家綁架奴役后，便展開自我拯救，從被世界操控，逐漸變強到控制世界，最后絕地反殺。小說開頭是常見快穿套路，容易讓人棄讀，中后段情節高潮迭起，給人驚喜。小說將女主人公的疑惑與痛苦、掙扎與反抗這些精彩部分都放在中后段，對比開頭的平庸，形成較大反差。與《我們生活在南京》不同，《攻略不下來的星辰》作為“女性向”網絡科幻小說，“科幻”只是單純的設定，并不構成敘述的核心要素，愛情仍占據作品的中心位置，盡管其在這部作品中是被解構的對象。作者從女性視角諷刺套路，解構愛情，賦予作品難能可貴的清醒感和批判色彩。

網絡科幻小說的迅速崛起成為網絡文學發展轉型的重要趨勢，起點中文網、晉江文學城等頭部網絡文學網站也在不斷加大對科幻題材的支持力度。與傳統科幻小說相比，網絡科幻小說更擅長融合其他元素，比如將科幻元素有機融入玄幻、仙俠、都市等不同類型中，這種融合不僅為網絡文學發展增添了新的生長點，也為中國科幻發展打開了新的局面。

四、IP 定制與創作的產業化

熱門科幻IP 的開發，如《三體》《流浪地球》等，先有科幻小說發表出版，而后改編為電影、電視劇、動漫，同時周邊衍生品也在不斷地開發。2022 年的科幻長篇小說出現多部影視、動漫、游戲的IP 定制作品，即根據IP 來創作相應文學作品，如灰狐的《火星往事》和《終鑰戰紀》、碎石的《刺客信條：長安望》等。這是科幻文學創作產業化的新動向。

《火星往事》是融創文化自主研發孵化的機甲類科幻IP，講述在未來火星上，人與機甲、人與AI 之間的互相依存、互相斗爭的故事。在AIGC（生成式人工智能）技術賦能下，融創文化擬同步開展小說、動畫番劇、電影、線下場館、元宇宙平臺等不同內容的生產制作，以期實現資源互用、效率提升、成本優化。故事由灰狐創作完成，機甲形象由融創文化旗下制作公司設計完成，動畫番劇已和嗶哩嗶哩網站（簡稱B 站）達成戰略合作，院線電影預計2024 年開始制作。與此同時，通過IP 授權、社區運營、線下體驗館等形式，進一步打造品牌。故事主角赤紅機甲也將作為數字虛擬偶像進行授權和運行。這種科幻IP 的開發和長鏈條運營模式將深度改變科幻小說的創作模式，預計會有更多IP 定制科幻小說出現。從2022 年的情況來看，幾部IP 定制作品得到的評價并不算太高，熱門元素的堆砌、科幻設定的欠缺、油滑套路的情節，讓很多科幻讀者對此持保留態度。

《終鑰戰紀》是騰訊動漫科幻IP《終鑰之歌》的主線內容小說?！督K鑰之歌》由陳楸帆擔任設定總創作，構思宏大，講述未來千年人類文明的延續與變革，“終鑰”指的是改變未來的高精尖端科技，圍繞“終鑰”發生的故事匯聚成《終鑰之歌》?！督K鑰之歌》將未來千年劃分為七個時代，分別是黃金時代、混沌時代、重啟時代、蛻變時代、降臨時代、終耀時代、輪回時代，《終鑰戰紀》聚焦于“終耀時代”，將故事重點放在人類與超級AI 的關系上?！敖K鑰”系列涵蓋賽博朋克、廢土、蟲穴、機甲、星球爭霸等多種熱門元素，動漫、主題曲、影視、游戲、音樂劇、劇本殺等正在同步開發。在資本和平臺的多方運作下，科幻小說的內容創作既受惠于IP，又受制于IP，如同戴著鐐銬跳舞，如何在既定的世界觀框架下完成具有新意的創作將成為挑戰。

《刺客信條：長安望》是科幻游戲《刺客信條》的衍生小說?！洞炭托艞l》是由育碧蒙特利爾工作室研發的動作冒險類游戲系列，第一部發行于2007 年。玩家在游戲中控制刺客完成任務，在任務中穿插重要歷史人物和歷史事件，時間跨度從古希臘到現代，該游戲以超高自由度和精良制作贏得了全球游戲玩家的喜愛?！洞炭托艞l》主系列有十二部，延伸系列、衍生影視、衍生漫畫與主系列一道豐富“刺客信條宇宙”，《刺客信條編年史：中國》是其中涉及中國元素的外傳性質作品?！洞炭托艞l：長安望》是本土原創衍生小說，并沒有對應的《刺客信條》游戲參考，小說以唐代武則天時期的長安為背景，將《刺客信條》的科幻設定有機融入中國歷史。作為《刺客信條》中國原創系列的開篇之作，《刺客信條：長安望》的出版也為國內科幻創作和產業發展提供了新思路，即與游戲產業進行跨行業、跨媒介合作，實現融合發展。

科幻產業的發展給科幻小說的創作帶來機遇與挑戰，在改變創作生態的同時，也為科幻小說提供更多“破圈”的機會。

結語

近年來，長篇科幻小說創作保持平穩上升的趨勢，除了傳統科幻小說外，網絡科幻小說成為重要成長力量?！翱苹?”或將成為未來融合發展的新路徑，科幻元素與熱門類型結合，出現“科幻+武俠”“科幻+懸疑”“科幻+推理”等新形式。在可以預計的未來幾年，傳統科幻與網絡科幻之間的差異將逐漸減少，科幻產業對于科幻創作的影響將不斷加大，更具有本土化特色的作品將持續受到歡迎，這些將構成科幻發展的新業態。

或許，對于中國科幻而言，擺在面前的緊要問題不單是如何發現“下一個劉慈欣”，而是建立起高度有效的評價反饋機制。從“灰姑娘”（1986）到“寂寞的伏兵”（2010），再到劉慈欣獲得雨果獎（2015），中國當代科幻受到越來越多的關注與認可。如今從事科幻創作的群體不再發愁發表和出版的機會，有越來越多的出版社、報刊、網絡平臺、寫作比賽致力于發掘優質的科幻小說和有潛力的科幻作家。問題在于，作品出版之后呢？是否有來自讀者、評論者或是市場的有效反饋？當下科幻的熱鬧，是真實的繁榮，還是虛假的幻象？從長遠來看，科幻的發展，需要形成創作、出版、閱讀、評價的良性互動，將作者、編輯、讀者、評論家都納入科幻生態圈，以高質量的評價促進高水平的創作，以扎實的內容贏得長期市場。

注釋：

①“快穿文”是由穿越小說延伸出來的網絡文學類型。主人公由于某種原因從原本生活的年代離開，帶著系統或任務穿越時空，到另一個時空展開活動，結束之后前往下一個時空進行活動。主要分為系統快穿、任務快穿，系統快穿是主角意外死亡攜帶系統穿越時空，任務快穿是主角要在不同時空完成任務?？齑┪牡墓澴嘞鄬^快，缺點是多次穿越容易讓讀者覺得乏味，有流水賬之感。