景觀設計中廢舊陶瓷的再利用

馬彩鋒

（陜西省西安市西安翻譯學院,西安710105）

1 前言

景觀設計即風景與園林合理規劃設計，需就生態學與美學原理局部規劃，促使周圍建筑與自然景觀高度契合、彼此呼應。在經濟高速發展趨勢下，人們生活水平日趨攀升，對于生活環境舒適度的要求也隨之提高，因此近年來景觀設計蓬勃發展，很多不同元素逐漸融入景觀設計。作為中國傳統文化元素，陶瓷元素的組成部分廢舊陶瓷應用于景觀設計不僅可以傳承傳統文化，還可以被賦予更深層涵義與底蘊。

2 景觀設計與廢舊陶瓷的關系解析

景觀設計是相對具備綜合性的戶外環境建設學科。一般人們將建筑外部空間開展的環境設計統稱景觀設計，其所存在的真正價值可滿足人們日常生活多元化功能需求，還可提高人們的精神生活品質。廢舊陶瓷在景觀設計中的再利用所反映的經濟環保的必然要求，是景觀設計趨向于藝術性的主要路徑。景觀設計與廢舊陶瓷之間息息相關，作為重要個體，廢舊陶瓷實現自我價值的方式是基于景觀設計和景觀環境加以呈現，而景觀環境的宜人性也是以廢舊陶瓷多元造型、設計安排、排列組合等實現升華的。隨著人們對于生活質量要求的持續提高，廢舊陶瓷具備傳統文化元素的雅致，其自身便是獨特材質，且釉色多姿多彩，排列組合手法非常靈活，以此便構成了多樣化的呈現形式，而正是由此給人們帶來了舒適休閑、愜意輕松的生活情趣，既豐富了景觀環境，又促使人們感受到了樸實無華的美感。

廢舊陶瓷也會深受景觀環境影響。其一，基于景觀設計要求與用途，廢舊陶瓷不可過于隨意或者不契合，而是應在形式層面順應景觀環境要求與多元化環境結構、空間形態，還要與景觀設計構圖高度適配。其二，基于景觀設計美觀性，廢舊陶瓷色系與色彩應與周圍環境相契合，以此才可使得景觀設計環境舒適感倍增。其三，廢舊陶瓷就景觀設計來講不只是建筑材料，還是裝飾媒介物，可與景觀環境融合，使得陶瓷文化藝術形式與景觀文化藝術形式相結合，促使廢舊陶瓷真正意義上滲透于景觀環境中，從而使其獨具藝術性。

日常公共場所景觀設計不可或缺。景觀設計的表現方式為景觀設計實用性- 功能可用性、景觀設計藝術性- 視覺享受與沖擊。在城市化進程持續加快的趨勢下，景觀設計隨之創新，要求也逐漸提高，既講究實用性，又關注藝術性。為順應城市規劃與環境保護要求，景觀設計中合理利用廢舊陶瓷勢必成為新趨勢，甚至引領景觀設計新潮流。

3 景觀設計中廢舊陶瓷的特色

3.1 材料特色

陶瓷耐腐蝕性可使得陶瓷元素應用于任何景觀設計。例如海邊城市特殊環境會導致金屬裝飾腐蝕，導致經濟損失，再加上景觀小品需與噴泉搭配呈現藝術效果，若一般材質也會發生氧化，而陶瓷可避免上述情況，陶瓷色彩豐富多變，更具優勢。另外陶瓷原料是泥土，原料獲取方便且環保健康，在景觀設計中若遇到不滿意的狀況可重新設計，而泥土也可二次利用，不僅節約成本還綠色環保。例如景德鎮陶瓷大學的景觀墻便是以碎瓦片拼接生成，不僅廢物利用，且設計靈動。在景觀設計中添加廢舊陶瓷等陶瓷元素與可持續發展戰略相契合，可保護環境、節約資源。

3.2 人文特色

景觀設計是城市規劃的藝術品，可展現城市文化。在景觀設計中需充分考慮所在城市歷史、環境、人文等相關因素，綜合多重因素加以設計，景觀設計還具備一定的人文特色?，F代化社會背景下人們不僅可以以書本、電視、網絡等為載體了解傳統文化，還可在景觀中身臨其境般感受傳統文化和地域文化，以此便可促使人們更具代入感，深切感受陶瓷藝術魅力。陶瓷文化是我國優秀傳統文化，將其滲透于景觀設計，可實現傳統文化與現代生活的融合，促使傳統文化在現代化社會中傳承與發揚光大。因此在景觀設計中應充分結合地方特色、歷史文化等再利用廢舊陶瓷，以呈現所想要闡述的文化底蘊。

3.3 歷史特色

陶瓷作為我國古代偉大發明，其主要劃分為陶器與瓷器，瓷器前身為陶器，經過長期發展由陶器轉變為瓷器。中國上千年的發展歷史進程中，陶瓷始終居于獨特地位，古代人以智慧發揚光大陶瓷藝術，促使其發展為中國代名詞。在現代景觀設計中，文化底蘊深的重視，摻入廢舊陶瓷等陶瓷元素可豐富景觀設計內容，深化景觀設計文化底蘊。將獨特歷史文化、地理特色、陶瓷元素有機結合，可使得景觀更具藝術魅力，進而提高城市形象，使得我國優秀傳統文化得以傳承，還可為景觀設計提供新思維。

4 景觀設計中廢舊陶瓷的再利用

4.1 在拼貼鋪裝的再利用

四川美術學院美術館位于虎溪校區，其以鄉土景觀為主體與導向，保留了既有農舍、水渠、田地、山丘，依山而建，景觀設計十分獨特，且應用了大量廢舊陶瓷材料，彰顯了校園別具一格的景觀，強化了空間層次感。校區正門位置可看到墻面上充分融入了彩色瓷磚拼貼鋪裝，構成了馬賽克瓷磚墻。同時校園石堡門外的梯田景觀也采用了彩色陶瓷碎片拼貼，既增強了景觀空間層次感，豐富了景觀色彩，且與美術館交相呼應。廢舊陶瓷的拼貼鋪裝使用不僅可以豐富景觀，還可以順應綠色設計理念。廢舊陶瓷屬于難以分解的材料，粉碎加工耗時耗力，但若是再利用于景觀環境設計，可在節約成本、保護環境的同時發揮裝飾性作用。

廢舊陶瓷再利用于馬賽克鋪裝時，無需禁錮思路于固定形狀，破碎陶瓷片與拾撿的瓶瓶罐罐或者其他天然材質，均可為景觀設計的馬賽克創作提供豐富材料資源，還可將其與傳統材料結合使用，促使景觀更為生動形象。大部分馬賽克圖案即使是最為復雜的作品也是由多種規則小陶瓷塊組成的，其中五彩梯田鋪裝便采用了不同形狀的陶瓷塊。陶瓷塊流動線條不論光滑輪廓線設計或鋸齒狀生動填充，均在形狀與顏色以外打造了新視覺維度，這些皆是設計師以獨特方式在馬賽克作品中創造的效果。值得注意的是，完美的景觀馬賽克設計應遵循兩個要點，即設計階段仔細斟酌；設計時絕對精確切割與放置陶瓷塊，以此才可結合為有機整體。

利用彩色陶瓷塊拼貼時還需科學合理搭配顏色，色彩在環境中可傳達多種情緒情感，有機融合所要表達主題與景觀環境，以顏色和諧搭配，使得人們深切感受陶瓷拼貼獨特魅力。不同地方需針對性采取相應顏色，例如當地文化代表色彩、場所主題色彩、周邊環境色彩，應因地制宜，呈現不同地區特點，重視當地歷史文化，彰顯地域特色才可促使廢舊陶瓷在景觀設計中充分發揮作用。

4.2 在景觀小品的再利用

景觀小品主要包含藝術裝置、雕塑、壁畫、座椅、崗亭、垃圾桶、座椅、運動設施等等，除了自身功能性作用之外，其還具備美化環境、體現地域文化素養、展現文化特色等多重作用。韓國著名女藝術家Yee sook yung 的翻譯花瓶系列作品基于廢棄陶瓷重組而成的雕塑構成，其中主要工藝便是金繕工藝，以純天然材質修補殘缺器物，要求具備一定審美，起源于中國，經過時代變遷與傳承，在日本與新加坡等國家均形成了相應的金繕流派。由于金繕修復主要采取大漆的黏性粘接碎片，因此適配于胎體粗糙的陶器或者紫砂等器物。翻譯花瓶系列作品以金繕工藝，通過三維拼圖游戲將廢舊陶瓷罐拼接于一體，以黃金覆蓋裂縫，從而形成成品，賦予了廢舊陶瓷新生命，由此可見廢舊陶瓷再利用具有多重性，可不斷創新以賦予新生命與價值。以廢舊陶瓷進行景觀小品設計應基于景觀環境根據周圍環境形狀樣式構思造型，且陶瓷為易碎品不可做的過大，形狀大小應與周圍環境協調，防止形成視覺異物感。同時還應重點突出主題表達，順應潮流，以日常生活中可啟發設計思路的自然景物與人造物體獲取靈感。

4.3 在景觀建筑的再利用

廢舊陶瓷應用于建筑中已有悠久歷史，且實現了傳承與發揚，尤其是歐洲國家，早在新藝術運動時期，西班牙建筑風格便大膽創新，尤其是西班牙巴塞羅那的奎爾公園，被列為世界文化遺產，除了入口之處的糖果屋，以色彩繽紛的馬賽克拼貼最為著名。公園不論臺階、石柱或者噴泉均配置了各種形式的馬賽克拼貼陶瓷磚，突破了傳統水泥磚的應用，在保留原生態的前提下添加了藝術感。

目前國內民間將廢舊陶瓷碎片應用于景觀建筑中的實例隨處可見，例如景德鎮千年瓷宮，位于景德鎮市浮梁縣的村莊內，千年瓷宮外形類似于圓形土樓，建筑墻面主要以色彩鮮艷明亮的陶瓷片拼貼而成，具體包括青花、粉彩、顏色釉等各種瓷瓶與瓷具等等，此建筑不僅呈現了陶瓷和建筑的有機結合，還將景德鎮獨特的瓷器文化以全新藝術形式呈現于建筑。

國內外對于廢舊陶瓷在建筑設計中的應用起步早，均展示了獨特風格的建筑樣式與國家的藝術風格，但是建筑多數是為裝飾而裝飾，大部分均是打碎完整陶瓷之后拼貼裝飾，其與廢舊陶瓷在景觀設計中的環保底蘊存在顯著差異。對此為促使建筑獨特特色與環保性，以廢舊陶瓷裝飾建筑設計時可充分采用廢舊陶瓷，以此不僅可以呈現獨具歷史底蘊的陶瓷，喚醒人們對于傳統文化與古人生活的回顧和展望，還可以宣揚推廣環保理念，促使人們深切感悟廢舊陶瓷藝術美感。

5 結語

綜上所述，綠色發展與人與自然和諧共處是現代化社會發展的必然趨勢。廢舊陶瓷的再利用是對于資源的節約和環境的保護。陶瓷承載著濃郁的優秀傳統文化，無論是否破碎均值得被敬重，將其回收利用于景觀設計中，可防止景觀環境的趨同化。廢舊陶瓷在景觀設計中的再利用可有機結合陶瓷元素與景觀環境，凸顯歷史人文氣息，服務廢舊陶瓷全新生命，增加環保效益，減少資源浪費。值得注意的是景觀設計中廢舊陶瓷的再利用不可單純停留于建筑表面與景觀小品，還應不斷創新將其推至更新高度。