墓室
- 西藏林芝市波密縣曲孔墓地2019年清理簡報
及墓向基本一致,墓室四壁均用塊石砌筑,墓底由礫石、塊石與墊土稍加平整,石板封頂(圖3)。曲孔墓地共清理出土有人骨、2件殘陶罐、料珠、陶片等。其中,編號M6墓室人骨保存較為完整,為明顯的側身屈肢葬,但無隨葬品。遺物集中出土于M4墓室,包括陶罐、珠子及陶片。通過對6座石室墓中出土的動物骨和碳屑樣品進行C14測定,這批墓葬的年代在距今2050至2180年之間,約公元前1—2世紀左右。圖3：M1-M6墓室未清理前平面示意二、遺跡與遺物(一)M1墓室M1墓室位于此次
西藏研究 2023年2期2023-07-30
- 陜西西安長安區唐嚴公貺、盧淑墓發掘簡報
道、封門、甬道、墓室四部分構成（圖二、三）。圖二 嚴公貺墓（M2）平、剖面圖圖三 M2、M3 俯視圖墓道 位于墓葬南側。平面呈梯形，南窄北寬，口大底小，斜直壁，壁面較光滑，斜坡底?？陂L3.1、寬0.92～1.56米；坡長2.92、底寬0.8～1.46米，自深1.04～1.54米，坡度10°。內填黃褐色花土，土質較疏松。封門 位于墓道北側。土坯封門，殘存6層，最下層豎砌，向西略傾斜，豎砌以上為5層錯縫平砌。封門寬1.4、厚0.21、殘高0.55米，土坯長32
考古與文物 2023年2期2023-07-02
- 山西襄垣發現金代壁畫墓系多代人分室合葬
由墓道、甬道、主墓室和9個洞室組成。主墓室內仿木構磚雕精美，采用磚雕和彩繪相結合的裝飾手法。磚雕主要用以表現門窗、立柱、鋪作和合瓦屋面等。墓室內經過整體白灰打底并于四壁空白處施繪25幅彩畫，內容應為“二十四孝”故事。楊柳說，墓葬壁畫線條流暢，一些人物的關鍵性表情栩栩如生，同時繪有樹木、屋面等渲染背景。比如，在丁蘭“刻木奉親”故事中，其妻子探頭窺視，身旁還放著掃把，人物行動軌跡躍然紙上。墓葬主墓室和9個洞室巧妙相連，且規模較大，是金代長治地區最具代表性的多代
文物鑒定與鑒賞 2023年8期2023-06-20
- “愛開玩笑”的?；韬?/a>
搜尋地下王陵的主墓室，而后從地面向著主墓室正中打洞。這是因為主墓室是存放墓主棺槨的地方，也是隨葬品最為豐富的地方，而按照慣常的禮制習俗推斷，墓主的主棺就擺放在棺室的正中間，如此打下去，就能直通棺木。盜墓賊很快便打到了木結構，歡呼雀躍之后卻發現木頭下面還是木頭。難道是有好幾層棺??？那里面的東西豈不更可期待？因為根據古代典籍的記載，棺槨有嚴格的等級限制，棺槨的層數越多，墓主的身份越尊貴。帶著這樣的熱切，盜墓賊越發激動起來……然而，當探出木頭厚達一米多的時候，盜
北方人 2023年3期2023-05-30
- 基于環境監測的南京上坊孫吳墓環境風險評估
境因素發生波動,墓室磚壁畫較易出現表面泛鹽、霉菌及苔蘚生長、粉化剝落、片狀起翹等病害問題。環境監測是分析、建立建筑遺址病害與依存環境關聯的重要基礎,也是預防性保護的必要前提和實施依據。Graue等[1]通過研究石灰巖的巖石學特征,利用環境監測等方法揭示了材料特性、氣候等與底比斯古埃及Neferhotep(TT49)墓的巖石結構損壞和鹽害等劣化間相關性;Benavente等[2]針對西班牙波斯特米烏斯墓的鹽害問題,對墓室內的溫度、相對濕度,以及墓室巖石表面溫
文物保護與考古科學 2023年2期2023-04-24
- 河南新鄭正商智慧城宋代磚雕壁畫墓M7發掘簡報
道、封門、甬道和墓室組成，坐東朝西，方向275°（圖二）。圖二 M7平、剖面圖1.墓道 位于墓室西面，為帶臺階斜坡墓道。平面呈長方形，近封門處呈喇叭口狀逐漸增寬。東西長8.8、南北寬0.6、近封門處寬0.82～0.85、最深4.72米。墓道內臺階寬0.45～0.55米。2.封門 位于墓道與甬道之間，青磚砌筑而成。通高1.9、門寬1.1、門楣寬1.2米。兩側門柱各用3塊青磚橫豎間隔三層壘砌，封門內以青磚呈“人”字狀交錯疊砌，弧形拱頂。門楣用磚平鋪，其上嵌入用
考古與文物 2022年5期2022-11-16
- 魏晉南北朝時期穹隆頂墓室結構與牟合方蓋
盡管這三個墓葬的墓室受到了不同程度的嚴重遭擾, 但其基本建筑結構大體上保留了下來, 特別是M3的前室與后室, 除了頂部的盜洞, 都保持了原始的建筑形狀[1]。 圖1保存了M3前后兩個墓室的外觀影像, 可惜的是, 圖中建筑的隆頂部分已被拆除。這些墓室建筑的形制是類似的, 每個墓室都是由底部的立方柱和上部的穹隆頂構成, 如圖2所示, 墓室四壁微外弧, 以條磚錯縫平砌而成, 頂部有寬約0.5米見方的透氣孔。 M 3的后室穹隆頂部有一個盜洞。有趣的是這些墓室穹隆頂
西北大學學報（哲學社會科學版） 2022年5期2022-09-13
- 山西翼城老君溝墓地元代墓葬發掘簡報
、甬道、封門磚和墓室組成，方向182°。 該墓曾被盜擾，墓室頂部無存。 （圖2）圖2 M4 平、剖面圖墓道 位于甬道南部，長方形，直壁，平底。 長1.6 米，寬0.55 米，深1.04 米。甬道 位于墓室南壁中部， 長方形。下部平磚順砌，0.72 米起券，上部拱頂，僅留北部頂磚。 寬0.43 米，高0.92 米，進深0.45 米。封門磚 青灰條磚封堵于甬道后部，封堵方式為一丁一伏，殘留9 層，高0.75 米。墓室 近方形。 南北長1.8 米，東西寬1.86
黃河·黃土·黃種人(華夏文明) 2022年5期2022-07-12
- 洛陽初唐棺床墓研究
一。一座由墓道、墓室兩部分組成，棺床上有葬具；另一座由墓道、甬道、墓室等3部分組成，棺床上無葬具。洛龍區關林鎮唐墓M1267[8]，位于隋唐洛陽城外郭城南部，北距外郭城南城墻約1.5千米。M1267由墓道和墓室兩部分組成。墓道斜坡式，長5米，寬0.8米。墓室東西長2.25米，南北寬1.8米，頂高1.7米。墓室北部有高0.2米、寬1.1米的生土棺床。棺床上放木棺一具，已朽。棺床上，遺存骨架兩具。北面的為女性，仰身直肢，頭部放有鐵剪、銅釵，盆骨處有一枚銀戒指；
洛陽理工學院學報(社會科學版) 2022年3期2022-06-14
- 敦煌第302窟佛座方格紋圖飾的表里漫談
運用于漢代方磚、墓室及敦煌洞窟形制、藻井圖飾等象征空間，反映此平面圖案有象征天國空間的表里文化之意。關鍵詞：回格四線圖；四神磚；墓室；洞窟開鑿于開皇四年（584年）的隋朝302窟北壁中央彩繪一說法圖（圖1），中心的主尊結跏趺坐，兩側站脅侍菩薩，腳踩覆蓮，背景為娑羅雙樹與繽紛落花。主尊坐具為“工”字形的高臺大座，中間束腰裝飾為四個方格紋二方連續圖案，方格特征為兩“口”形方格同心平行層疊，大、小“口”之間有四斜線連接四角，小“口”方格內勾四葉花，指向四角，整體
收藏與投資 2022年5期2022-05-31
- 放線菌“登堂入室” 打虎亭漢墓微生物爆發
近年來打虎亭漢墓墓室墻壁上爆發白色菌斑，讓人心憂。 近日，刊發于《美國科學院院刊》上的一篇“亮點文章”，公布了關于該菌的最新研究發現：打虎亭漢墓內的溫濕度穩定的黑暗環境，吸引彈尾跳蟲攜帶放線菌進入到地下墓室，而放線菌在墓室內又大量繁殖，讓墓室墻壁“菌跡斑斑”。 作為論文的共同通訊作者，馮有智說：“通過監測墓室內水分和溫度變化，發現溫濕度穩定的黑暗環境，吸引了周邊土壤中的彈尾跳蟲入住?！瘪T有智介紹，彈尾跳蟲是一種原始昆蟲，廣泛分布于全世界各種土壤和落葉層中，
文萃報·周二版 2022年14期2022-04-09
- 世界墓室壁畫研究體系建構
汪小洋墓室壁畫是一個普遍存在的藝術現象，世界各地都有遺存；同時，墓室壁畫以圖像直接表現墓主人和相關者的彼岸信仰，又是一個普遍的宗教現象。但是，學術界至今沒有一個描述世界墓室壁畫整體性面貌的研究成果。這首先緣于遺存數量的統計存在巨大困難，世界各地都有遺存發現，但目前只有中國有完整的數據統計，其他分布區的數據都不完整；其次是因為學術界有多種墓室壁畫的定義描述，這顯然會影響到墓室壁畫的界定和統計。因此，我們有必要對墓室壁畫予以明確定義，并以此為據對世界墓室壁畫的
四川大學學報（哲學社會科學版） 2022年6期2022-03-02
- 漢墓風華
——從藝術語言的角度解析漢代墓室壁畫
卜千秋壁畫墓漢代墓室壁畫發掘于20 世紀初，而大規模的發現和發掘是在新中國成立以后。從現有發掘上來看，這些漢墓大多位于長江以北地區，其中以河南為中心的中原地區最為密集，發掘的研究資料也最為豐富。另外，東北和西北也發現了10 余座少數民族壁畫墓，繪畫風格上也具有很強的特點。近一個世紀以來，大量漢代壁畫的發現和發掘給研究者提供了豐富的資料。這些壁畫作品一經傳出，就引起了考古、歷史、美術史、天文史等諸多不同學科的很多專家、學者對其關注及研究。就美術方面而言，漢代
新疆藝術 2021年5期2021-11-21
- 明代湖北地區宗藩墓葬的墓室特點
地區宗藩墓眾多。墓室是墓葬的核心部分，是探究陵寢制度的重要參照。這里根據湖北地區已公布資料的宗藩墓，對其墓室部分進行分類和分析，從總體上了解湖北地區明代宗藩墓葬墓室的特點。墓室分類依據墓室數量可將湖北地區宗藩墓葬墓室分為5類：七室墓；五室墓；雙室墓，包括單墓道雙室墓和雙墓道雙室墓；單室墓；土坑豎穴墓。其中七室墓、五室墓這類多室墓，主要為始封王所使用，只見于明代初期，1425年以后親王墓葬不見多室墓。單墓道雙室墓（兩室橫向排列）兩墓室之間不見通道，且壁龕彼此
大眾考古 2021年3期2021-09-05
- 新疆鄯善縣楊家溝墓地發掘簡報
長斜坡道洞室墓，墓室由墓道、門柱、雙耳室、泥俑、二層臺、尸床組成。發掘過程中發現墓葬有盜擾及后期借用跡象，主要反映于墓葬原始封門上壁有盜洞及封門最外壁為近現代土坯封堵，可能為晚期埋葬人后封堵。2020年7月為配合當地道路建設，清理墓葬8座。其中M2-M8均為斜坡道洞室墓，M9僅開挖了墓道，墓室沒有開挖。此次發掘墓葬較2018年發掘的M1，墓道較短、墓室面積小，僅M8墓室面積墓葬形制結構與M1接近（圖二）。圖二 楊家溝墓地墓葬分布圖三、墓葬形制楊家溝墓地發掘
吐魯番學研究 2021年1期2021-09-04
- 湖南長沙香爐洲大橋宋墓
米，深1.4米。墓室內填土為黃褐色，土質疏松，包含有少量破碎磚塊。墓室券頂不存，四壁緊貼土壙，為青磚錯縫平砌，墓底青磚“人”字形席紋平鋪。墓磚尺寸為長24厘米，寬10厘米，厚4.5厘米。墓室后壁有一頭龕，內有青瓷罐2個。墓室內出土有銅錢30枚、網墜1個、銅鏡半邊。銅錢經除銹及拓片，可辨錢文有“開元通寶”“熙寧元寶”“皇宋通寶”“乾元重寶”“大觀通寶”等10種。據此推斷，墓葬年代上限為北宋末期。墓葬出土器物雖然不多，但是由于時代相對明確，可為同類墓葬斷代提供
大眾考古 2021年11期2021-05-09
- 西漢時期墓室壁畫淺析
王劍西漢時期的墓室壁畫繼承了戰國中晚期開始出現的具有特定功能的喪葬繪畫中的部分內容與圖像系統， 在西漢早期即開創了墓室壁畫這一全新的喪葬圖像藝術形式。 隨著西漢各種社會條件的成熟和完善，到了西漢中晚期，以西安和洛陽為中心的京畿地區成批地出現墓室壁畫， 使這一全新的喪葬圖像藝術形式在內容、布局、圖像體系、藝術風格等方面得到了快速發展并逐步定型，直接推動了東漢時期這一喪葬繪畫形式走向成熟和繁榮。一、西漢時期墓室壁畫的發現與研究根據筆者對考古發掘和其他相關資料
黃河·黃土·黃種人(華夏文明) 2021年2期2021-03-23
- 河南延津宋代仿木構磚雕墓
道、墓門、甬道和墓室構成。其墓道均朝南，墓門和墓室均為仿木結構并施彩，墓室平面都呈六邊形，只是M2比M1裝飾更繁縟。墓室各壁分別裝飾有桌椅、燈檠、假門、衣架及剪刀、熨斗等模擬日常生活的磚雕。M2還繪有三位人物壁畫，其中西南壁為夫婦對坐，西北壁為一少年男子獨坐。兩座墓骨殖均堆放在棺床上，應為遷葬墓。根據地層關系及墓葬形制判斷，這兩座墓的時代應為北宋晚期，M1比M2時代略早，其墓主人應為當時的富民階層。這兩座墓葬保存完整，具有較高的科研價值，新鄉市文物考古研究
大眾考古 2020年5期2020-12-21
- 河北阜城發現一唐代中晚期古墓
5米，南北方向，墓室正南入口有一牌樓，兩側有放置長明燈的耳室，墓室內有一假窗和放置長明燈的燈臺，燈臺下放有香爐和黑釉瓷罐，陪葬貴重金屬器較少，墓室北側有被破壞跡象，疑似早年被盜。側室長2.5米、寬1.3米，陪葬物品豐富。兩墓室共出土白瓷碗、唐三彩碗、銅鏡、玉牛、瓷兔、黑釉罐、紅陶罐、三彩腰牌、扇貝油盒、角質梳子等文物20余件和唐開元通寶上百枚，以及一組用楷書墨色書寫的磚質硯式墓志銘。通過對墓室結構及墓室內出土的器物造型勘驗和分析，初步斷定為唐代中晚期古墓，
文物鑒定與鑒賞 2020年15期2020-10-26
- 墓室壁畫：封閉空間中的幻像狂歡
小洋教授的《中國墓室壁畫史論》發行面世，這部通史性的著作很快受到好評，當年就獲得2018年度國家社科基金中華學術外譯項目。這部書是作者十年磨一劍的成果，理論性強，材料豐富，并且有目前最完整的墓室壁畫遺存年表，為讀者提供了工具書的幫助。從審美維度看，我們更加關注的是作者在秉持歷史立場的同時，突出強調墓室壁畫的此岸色彩，在中國墓室壁畫中創新性“發現”長期被遮蔽的“重生信仰”，并以此作為史論基點，燭照中國墓室壁畫發展歷程，異于既往墓室壁畫史論，引人注目。汪小洋教
貴州大學學報（藝術版） 2020年3期2020-07-10
- “重生”與不朽
，完成一部重要的墓室壁畫通史，在宗教美術的視角中建設出一個嚴密、完備的“中國墓室壁畫”學術體系，為學術界做出了新的貢獻。一、中國墓室壁畫研究現狀中國傳統文化中，墓室壁畫是美術考古的重要研究對象。長期以來，美術考古界對墓室壁畫的關注向來十分密切。對考古學家而言，作為墓室壁畫的美術品是還原當時社會政治、經濟、文化和政治制度的一把鑰匙，也是了解墓主人身份的重要證據;但是對藝術史家而言，墓室壁畫卻是一件具有藝術家靈魂和“原位性”的藝術作品?？脊殴ぷ髡邥?span class="hl">墓室壁畫切
貴州大學學報（藝術版） 2020年3期2020-07-10
- 重生之路
紀以來，中國古代墓室壁畫受到美術史和美術考古研究者的高度重視，其表現為，不僅有若干斷代研究的博士論文相繼出版，通史式的著作就筆者所見至少也有兩部：一是高等教育出版社2009年出版的，中央美術學院賀西林和廣州美術學院李清泉兩位教授合著《永生之維——中國墓室壁畫史》;二是科學出版社2018年出版的，東南大學汪小洋教授著《中國墓室壁畫史論》。前者認為：“中國古代的墓室壁畫，最終向我們展現出中國古人終極關懷中的永生之維，昭示出中國古人對幽冥世界和生命本身的求索精神
貴州大學學報（藝術版） 2020年3期2020-07-10
- 圖像與重生：我國第一部墓室壁畫通史的構建
——《中國墓室壁畫史論》書評之一
先生是近幾年國內墓室壁畫研究領域比較多產的一位學者。前年剛面世百余萬字的《中國絲綢之路上的墓室壁畫》（七卷本），去年又出版五十余萬字的《中國墓室壁畫史論》一書，此書是國內學術界第一部中國墓室壁畫通史著作。此書還被列入2018 年國家社科基金中華學術外譯項目，作為中華學術優秀成果向國際學術界翻譯傳播，為海內外學者研究中國墓室壁畫提供了豐富的史料信息和獨到的理論支撐。一、體例構架《中國墓室壁畫史論》一書開宗明義，在總論部分詳細論證了中國墓室壁畫的宗教屬性問題。
河西學院學報 2020年3期2020-07-06
- 合川鎮宋墓石刻藝術探秘
座聯排宋墓。每座墓室均長4.1米、寬1.6米、高2.5米。所有墓室均在墓門、墓室側壁、后壁多處施以雕刻，其工藝技法嫻熟精湛，有的雕刻內容為巴蜀宋墓中僅見。三座墓室的墓門，共計六扇，無一例外以浮雕方式雕造了神將形象，刻畫生動傳神。值得注意的是，墓門神將的浮雕技法，與慣常所見的平面淺浮雕技法有所不同，為宋代流行的雕刻技法之一種——減地平。這是一種平板式的浮雕，地下凹在一平面上，母體凸起的表面也是一個平面。一般而言，以這種雕刻技法雕造的圖像，凸出平面3厘米以內，
尋根 2020年3期2020-06-27
- 盜墓者
當他點著蠟燭摸進墓室時，不由得大吃一驚：眼前只有一堆白骨和幾塊拆散的棺木，其他什么都沒有！周圍是用條石砌成的拱形墓室，石壁上全是一些他看不明白的圖畫。他要的不是這些，要的是能讓他發財的珠寶玉器。從墓室的規模上看，這分明是一個上檔次的大古墓，怎么一點兒陪葬品也沒有呢？顯然是有人“捷足先登”了。他灰心喪氣地坐在冰冷的墓室地上，欲哭無淚。他不是一個純盜墓賊，幾年前，他開了一家工廠，因經營不善陷入困境，背了一身債務。要債的人天天不離門，妻子憤然離家出走，母親也因病
民間故事選刊·上 2020年1期2020-04-27
- 古代墓室建筑的視錯覺應用
侍奉觀念，地下的墓室建筑常作仿寫地上宅邸的藝術處理，甚至觀者會產生墓室如家宅的視錯覺。墓室建筑的藝術模仿活動，如陳望衡說：“審美往往并不看重認識通常的目的——真，有時也未必看重意志論所關注的善，審美自由它的一套不受真善控制的邏輯，這種邏輯很大程度上來自于人的獨特的審美心理以及與之相關的人的生理機制?！盵1]的論述，可見地下建筑的審美是受生者觀賞（祭祀）時的生理機制與心理活動決定的，關于審美對象本身的真實性就退居其次了。墓葬建筑的視覺藝術應用，“我們討論日常
建材與裝飾 2020年7期2020-03-21
- 山西大學東山校區考古勘探簡報
，寬0.9 米，墓室位于墓道北部，南北長 3.1 米，東西寬 1.9 米，深度 2.1 米，墓室底部發現人骨。M4 位于M3 西北15 米處。南北向，形制為刀形土洞墓，墓道南北長4.5 米，東西寬1.1 米，墓室位于墓道北部，南北長4.3 米，東西寬2.3 米，深度3 米，墓室底部發現人骨。3.北朝墓葬編 號 為 M5，M7，M13，M14，M16，M17，M19，M20，M22，M23 的 10 座北朝墓葬分布于校區多處位置。M5 位于校區東南角，M4
文物季刊 2020年1期2020-03-01
- 地方墓室壁畫與中原文化的關系
——以高句麗墓室壁畫為研究對象
面。據專家考證，墓室壁畫已經有兩千多年的歷史，我國仍然是世界上保存壁畫最多的國家，各種洞窯及墓室壁畫遍布全國，如敦煌洞窯壁畫、洛陽卜千秋漢墓、永樂宮墓室壁畫等，在東北邊緣地區，長白山下鴨綠江邊的小城集安市，也有豐富的墓室壁畫，墓室壁畫在東漢中期前后就已經從中原傳入東北，直到東漢晚期中原戰亂，大批內地漢人遷徙，以致盛行于中原地區的墓葬繪畫形式在當地全面推廣，并形成壁畫創作。2007年集安市政府申請高句麗墓室壁畫為當地遺址，申請成功后，才熟知東北地區有同樣不亞
大眾文藝 2019年3期2019-07-12
- 漢代墓室壁畫的圖像藝術分析
的集大成者，漢代墓室壁畫作為一種具有特殊功能的墓葬藝術，通過具有時代標志的圖像表現形式，用最直觀的方式表達了漢代獨有的喪葬文化與習俗觀念。漢代墓室壁畫的內容廣泛，題材豐富，既有享受人生的神仙背景，又有儒道兩家的禮教思想，不僅形象的展示了漢代精彩的民族文化，也為中國古代的繪畫藝術譜下了不朽的詩篇。一、漢代墓室壁畫的圖像藝術特征（一）再現性與表現性再現與表現，是藝術創作中的兩個基礎屬性，二者在藝術形象中有著相輔相成、缺一不可的作用。通過藝術的發展實踐不難發現，
文藝生活·中旬刊 2019年8期2019-04-08
- 涼城縣古城梁遺址周邊的遼金墓葬
厘米。墓道位于墓室西壁正中，距離南、北壁約75 厘米。墓道殘，長度不明?？芍獙捈s110 厘米，距離墓室開口約122 厘米。墓室長256、寬252、深274 厘米。墓道與墓室垂直，墓室保存不佳，墓壁四壁均有砌磚，但大多殘缺不全。東、南壁尚可見到砌磚，一至六層不等，北壁東北角殘存，西壁則基本不存，僅在墓道口部殘存砌磚。砌磚與墓壁間存有約0.5 厘米厚的白泥。墓室底部未見鋪砌磚塊，為生土底，較為平整，從墓道處至墓室內部略微有所下斜。墓主人人骨凌亂，應為雙人合葬
草原文物 2019年2期2019-03-23
- 冥獸
石獅子一樣守護在墓室兩邊，只要一聞到血腥氣，就會醒過來，興奮發狂，將血源吃得連骨頭都不剩。張三李四商量一番，覺得有三點值得他們冒險：一、一旦挖掘成功，里邊的財富能讓他們花幾輩子;二、冥獸一說只是傳言，畢竟誰也沒見過，不排除當初陵墓的建造者為了防止盜墓故意傳出的謊言;三、即便那冥獸是真的存在，它是聞到血味才會復活，那他們做好防護，不讓自己出血就行了。這么一想，兩人決定擇日開挖這座漢墓。文章開頭說了，此時正值清末，朝廷昏庸，外敵來犯，盜賊橫行，人人自危，誰還管
小小說月刊·下半月 2019年11期2019-01-06
- 壁畫保護技術在大同遼代壁畫墓整體搬遷中的應用
小型磚室壁畫墓，墓室穹頂部分已坍塌，墓室呈圓形，內部環四周繪有壁畫，圖案清晰、色彩分明且畫面完整。歷史信息含量頗豐，藝術、科學研究價值極高。另外，通過現場初探對其保存現狀評估，唯有將墓葬整體搬遷，方為保護上策，經研究決定，先對其進行考古清理、發掘，之后將對壁畫墓實施整體搬遷。該墓（編號M1），坐北朝南，由墓室、甬道和墓道三部分組成，墓室底部距地表深約4米，墓室高約1.5米，直徑1.1米，甬道長0.4米，寬0.4米，墓道長1.1米、寬0.4米。但是在發掘過程
文物季刊 2018年6期2018-11-29
- 中國絲綢之路地下圖像體系的建構
中國絲綢之路上的墓室壁畫》是汪小洋教授絲綢之路墓室壁畫研究的一部頗具規模的叢書，對絲綢之路中國境內11個省份2000年來古代墓葬壁畫遺存面貌及藝術特征進行了系統梳理和深入剖析。該著主要成就有三：一是完成了墓室壁畫在絲綢之路語境下隱喻的轉換性傳達；二是對中國絲綢之路地下圖像體系進行了梳理與建構；三是語圖互文的文本呈現以及文本審美效果的串場效應，具有一定的范式意義。關鍵詞：中國；絲綢之路；地下圖像；體系建構；范式意義。中圖分類號：J20-02文獻標識碼：A文章
貴州大學學報（藝術版） 2018年2期2018-09-10
- 山東濟南東王墓地發現宋金時期墓葬
道、墓門、甬道、墓室四部分組成。墓道位于墓室南端，平面呈梯形，直壁，現存6級臺階，長4.5米、寬1.26～1.68米、深0.6～2.9米。墓門為仿木結構門樓，兩側下部長方形基座，座上兩側砌出槫柱、立頰，立頰上置中部設兩枚四瓣花形門簪的門額。其上為普柏枋，枋上斗拱兩朵、加工不甚規整，均為補間鋪作、殘存部分為重拱六鋪作。墓門中下部辟有雙層縱券頂門洞。甬道為券頂，兩壁錯縫平砌。墓室在墓壙內用青磚砌筑，平面近圓形，直徑2.7米、高2.8米。穹窿頂，底部設有棺床，墓
文物鑒定與鑒賞 2018年23期2018-01-07
- 我鉆進了千年古墓
臨摹新發現的遼代墓室壁畫，這是一次奇特有趣的古墓之旅。有壁畫的遼墓一共發現了兩座，平面均為圓形，穹隆頂，一座周長六米有余，一座周長八米有余，墓室中央是棺床，因為是火葬墓，并沒有棺槨，墓主人的遺骨直接擺放在棺床上，雖然清理過，仍有碎渣殘余。我跨進這其中一座墓室的門，不由感慨：千年時光，一步之遙?？匆姲卜拍怪魅说墓状?，后來臨時被當作桌案使用了……磚仿木結構的斗拱，歷經千年，還很結實地忠實值守，結結實實地撐住這埋在地下的一片天地，千年陰陽光陰。已經嚴重斑駁脫落的
婦女之友 2017年6期2017-08-01
- 用藝術趕走黑手黨
—圣真納羅的地下墓室?，F在，一名當地牧師正嘗試將黑手黨與藝術拉到一起。唐·安東尼奧·洛夫雷多（牧師）：（通過翻譯）這里是貧民區。記者：唐·安東尼奧·洛夫雷多是薩尼塔的教區牧師。他在大約十年前來到這個教區，在社區里垃圾遍地的街道之下，他發現了有三層的壁畫、小禮拜堂及地下小隔間。那是一處公元2世紀的墳地，而且是意大利南部此類墓地中最大的。但在那時候，游客會出現在這個區域往往是因為迷了路，洛夫雷多看出這個是機會。唐·安東尼奧：（通過翻譯）可以這么說，我們接收的孩
瘋狂英語·新悅讀 2017年8期2017-07-31
- 唐代墓葬形制和墓室壁畫等級研究
）唐代墓葬形制和墓室壁畫等級研究張宇軒 ZHANG Yuxuan 王美艷 WANG Meiyan武漢理工大學，武漢 430070（Wuhan University of Technology ， 430070 Wuhan）唐代墓葬屬于貴族文化，受到儒家思想的影響，體現了森嚴的等級制度。唐代墓葬的形制承襲了漢魏墓葬，并在此基礎之上有所簡化，被認為是對地上皇城府邸的模仿。往往等級越高的墓葬，其規模也越大。墓葬之中所繪制的墓室壁畫，根據墓主人身份等級的不同，在其
設計藝術研究 2016年5期2016-11-12
- 高句麗墓室壁畫中的裝飾圖案及其對現代設計的影響
4002）高句麗墓室壁畫中的裝飾圖案及其對現代設計的影響劉亞非 （通化師范學院美術學院，吉林通化134002）高句麗墓室壁畫裝飾圖案在傳統裝飾藝術領域中具有鮮明特色，在其不斷發展和演變過程中所創造的審美價值和文化內涵也是高句麗墓室壁畫中的瑰寶。蓮花紋作為突出的代表，它印證了不同時期高句麗人對美的追求，它所包含的各種象征符號、吉祥寓意深入人心，具有鮮明的特色。以高句麗墓室壁畫中裝飾圖案作為研究對象，分析了圖案種類以及不同時期的特征與演化，在此基礎上探析其對現
通化師范學院學報 2016年7期2016-09-06
- 圖坦卡蒙墓最新發現：暗門中的娜芙蒂蒂墓
究論文《娜芙蒂蒂墓室？》（The Burial of Nefertiti？）。在這篇文章中，瑞維斯教授通過多方論證，認為KV62號墓并非完全屬于小法老圖坦卡蒙（Tutankhamun），而是之前為娜芙蒂蒂（Nefertiti）王后所設計并使用，墓室西側和北側墻壁后面通過隱藏的暗門與其后的密室相連，西墻壁后的密室為儲物間，而北墻壁后的密室為娜芙蒂蒂的墓室，這番論斷引起國際上埃及學學者們的激烈討論。圖坦卡蒙墓室及四周壁畫帝王谷墓葬分布帝王谷與KV62號“圖坦卡
大眾考古 2016年1期2016-09-02
- 鄭州市區幾座唐墓發掘簡報
”字形，由墓道、墓室相連的兩部分組成，上部被建筑基礎破壞嚴重，僅剩近墓底部分?？傞L3.7米，殘高0.5米，方向170°。墓道位于墓室南端中部略偏西，平面呈長方形，南端被擾，殘長1.9米，寬1.06米。底部南高北低，呈斜平底，殘深0.5米。墓室在墓道北部，上部被擾毀，僅剩近墓底部分，平面呈近長方形，土洞狀，長2.06米，寬2.48米，深0.4米。墓壁平直規整，墓底為平底，略高于墓道北端底部。于墓室北部見有朽棺痕，清理出骨架3具，腐朽嚴重，骨架上半部多呈粉末狀
黃河·黃土·黃種人(華夏文明) 2016年10期2016-08-23
- 墓中長明燈不熄是古代黑科技
羅馬王子派勒斯的墓室中發現一盞還在燃燒的燈，據說那盞燈在被發現的時候已經在墓室中燃燒了兩千多年，無論是風還是水都不會影響燈的燃燒，只有抽掉燈碗中的神秘液體它才會熄滅。古人認為人在死后會跟生前一樣繼續生活，因此考古學家在古墓中發現的陪葬品除了珠寶等貴重物品之外常常還能看到與古墓主人在同一時代的生活用品，古墓就是古人認定的死后居所，帝王貴族對這種視死如生的觀念更加執著。因此在有些古墓中甚至能看到殘忍的奴仆陪葬，這些王公貴族希望自己在死后可以像在生前的時候一樣生
鳳凰資訊報 2016年5期2016-05-30
- 重慶城區發現東漢墓 上下墓室跨越百年
區發現東漢墓上下墓室跨越百年近日，重慶江北區核心商圈四周環繞的高樓中央，發現了一處距今1900多年的東漢時期墓葬。墓葬共有4座墓，分上下兩層，相隔不到1米，年代卻跨越了上百年。據透露，4座墓室均有被盜痕跡，由于上層磚室墓室易被發現，已被基本盜空，而下層的土坑墓，尚遺存有狗、雞等動物陶俑，以及碗、酒杯、米缸等日常陶器?？脊磐诰蛲量幽箷r發現，陪葬品按生活場景從外至內擺放。最外面的是狗、雞等代表圈養牲畜的動物陶俑，中間擺放有案臺，上面有酒杯、酒壺、碗等陶器，最后
藏天下 2016年1期2016-04-12
- 大連鞍子山積石冢墓室出土隨葬玉器50件
限，確定了積石冢墓室為73個。罕見的是，其中一座墓室出土玉珠與玉環達50件。遼寧省文物考古研究所副所長李新全說，大連鞍子山積石冢于2014年10月由中國社會科學院考古研究所、遼寧省文物考古研究所、大連市文物考古研究所、遼寧師范大學聯合正式挖掘。2014年共發掘面積900平方米，出土陶器以小珠山五期文化為主。2015年共發掘面積800平方米，目前已發掘有30座墓室。endprint
文物鑒定與鑒賞 2016年3期2016-03-22
- 唐代墓室壁畫仙鶴圖像研究
10013）唐代墓室壁畫仙鶴圖像研究陳岑（南京藝術學院，江蘇 南京 210013）仙鶴圖像，在我國古代乃至現代都是作為一種常用的繪畫題材，因為其表現形式豐富，在中國形成了一種獨特的文化內涵和豐富的象征意義，除了文獻記載和地上現存的資料，在地下還存在著更為豐富的資料——墓室壁畫，早在中國西漢墓室的壁畫中就已經發現了一些有關仙鶴題材的圖像，在唐墓壁畫中尤為盛行，文章將主要以唐代墓室壁畫為研究對象，著重研究唐代墓室壁畫中大量出現的仙鶴圖像在墓室中的功能。仙鶴圖像
文藝生活·中旬刊 2015年2期2015-10-28
- 漢代墓室壁畫初探
00048）漢代墓室壁畫初探余丹丹 （首都師范大學 100048）本文以研究漢代墓室壁畫“天·神”圖像語言為目地，針對漢代墓室壁畫的特點，通過與墓室壁畫中其它藝術表現題材的內容進行比較，真實的再現漢代墓室喪葬壁畫的內涵。漢代；墓室壁畫；“天·神圖”引言漢代墓葬壁畫藝術是伴隨著特定時期的中國喪葬文化發展而出現的一種藝術形制，是具有鮮明的時代特征和中國特色的一種墓葬禮儀藝術。構圖簡單質樸、造型生動狂野、線條奔放灑脫、色彩簡潔明快。文章通過對漢代壁畫的題材的比較
大眾文藝 2015年17期2015-07-12
- 拉人氣，J布什開網店
看過來！去真正的墓室睡一覺，你敢嗎？美國緬因州劉易斯頓有一家阿戈拉酒店（Inn at the Agora）。酒店前身是一座教堂。所有者托馬斯·華萊士1907年去世后，在教堂地下墓室里長眠了102年，直到2009年教堂關閉，他的遺骸才被移送到附近的墓地安葬，而教堂被改造成酒店后于去年開始營業。今年8月1日，酒店把華萊士的墓室也改造成客房，里面除了放置一個可供雙人躺臥的大棺材，添置了家具、電視和恐怖電影碟片外，其余一概未動，就連墻壁上供腐爛尸體排“尸氣”的通氣
藍盾 2015年9期2015-05-30
- 山東濟陽發現唐代磚雕壁畫墓
分為一大一小兩個墓室。大墓室為圓形，高5米、直徑4.3米；小墓室呈橄欖形，高1.8米、直徑1米多。古墓由青磚壘砌而成，有斜坡式墓道和正門，墓室后面還有甬道，內壁上的磚雕造型壁畫受水浸泡出現脫落。據介紹，墓室還發現了陶罐、白瓷碗、銅錢、墓志銘等實物。其中墓志銘保存完好，青石質地，長寬各約60厘米，分上下兩塊，上面為志蓋，下面為志身，兩塊石頭合成一盒。墓志銘清晰準確地鎖定了“唐代”。據濟陽縣博物館館長王勇介紹，最引人關注的是墓室內的磚雕圖案，有窗戶、椅子、桌子
藍盾 2015年6期2015-05-30
- 南越王墓的環境監測
二十多年的歷史。墓室作為博物館的核心部分，在二十余年的開放展出過程中向中外游客展示了真實的南越國時期獨特的歷史和文化，成為最具有代表性的嶺南歷史文化遺跡經典之一。2006年12月南越王墓連同南越國宮署遺址、南越國木構水閘遺址被列入《中國世界文化遺產預備名單》。西漢南越王墓不僅是南越國文化遺址的重要組成部分，也是廣州對外宣傳本土歷史文化的重要窗口，如何保護好墓室本體，使博物館更好地承擔傳承文化的歷史重任是目前面臨的重要任務。文化遺產的環境監測作為遺產保護的重
南方文物 2014年3期2014-01-27
- 墓室壁畫在美術史中的地位
鄒滿星[摘要] 墓室壁畫，不僅體現著墓主人的身份地位，反映著人們的宗教取向，更為可貴的是通過對墓室壁畫的研究，填補早期傳世繪畫作品的缺失，能夠明確地認識古代繪畫各時期的變革及其傳承關系，構建完整的美術史教學過程。[關鍵詞] 墓室壁畫美術史教學唐代之前的中國美術史，繪畫是作為巫術或者禮教的一種儀式所存在。巫術和禮教，需要用各種手段來表現，繪畫就是一種“形象”的手段，但繪畫概念和意識未取得獨立的地位，畫家個人的地位也是不存在的。所以，唐代之前的繪畫藝術是淹沒在
陜西教育·高教版 2012年9期2012-07-09
- 盜墓者
過多久，他挖進了墓室。在墓室的墻角，他用手電照出了一個人。哪個鬼會沒事待在這陰森森的地方？他跟師父進了多次墓，從來沒有遇見過這樣的怪事?！澳闶钦l？”唐三的聲音很大，他是在給自己壯膽?！澳阏f我是誰？”那人說話的聲音怪怪的，像是故意壓著嗓子?！拔以趺粗滥闶钦l！”唐三說?！昂俸?，我是這墓的主人??！”那人轉過身來，露出一張青色的臉。唐三連滾帶爬地出了墓室。那個人在唐三走后，撕掉了臉上的硅膠面具：“小兔崽子，還想跟我斗?！睅煾冈缇椭捞迫袀€秘密沒有告訴他，所以在
小小說月刊·下半月 2012年5期2012-05-14