人物畫

丁云鵬擅長佛道人物畫，他所刻畫的佛祖、菩薩、羅漢、老子等形象自然生動、栩栩如生，夸張的造型賦予人物趣味性。丁云鵬的佛道人物畫脫離了程式化的因素，有著鮮明的個性特征和情緒化色彩，同時融入了文人的審美情趣。其人物造型古拙、氣質端莊文雅，體現了明后期文人畫注重表現個性的風尚，足見丁云鵬佛道人物畫水平之高。 關鍵詞：丁云鵬；佛道；人物畫在明代，山水畫、花鳥畫發展興盛，人物畫較前兩者發展相對薄弱，但明后期也出現了許多具有創造力及影響力的人物畫家，如丁云鵬、陳洪綬、崔

摘 要：唐代人物畫與早期人物畫相比，功能性轉變為世俗性。唐代人物畫作品多無背景配置，旨在突出人物活動。探討與早期人物畫相比，唐代人物畫如何運用各種元素來強化主題，具體從人物畫基本形式出發，對構圖、道具、線條、色彩等方面進行分析。關鍵詞：唐代；人物畫；構圖；線條；色彩一、唐代人物畫的發展狀況唐代社會穩定，經濟繁榮，人物畫作為中國傳統繪畫藝術的一種，在唐代得到發展，由早期人物形象符號化發展成為強調形神兼備、氣韻生動。唐代人物畫吸收早期人物畫的表現方式，表現人物

，陳洪綬的變形人物畫以古質奇崛的風格沖擊著傳統的人物畫觀念，其作品的人物造型與現實差距很大，怪異獨特的樣貌給觀者帶來強烈的非現實感。對此，有人贊同欣賞他，也有人“只覺其丑獰耳”。而對于一種藝術現象的評判，并不能只簡單地觀其視覺表面，更應深入其藝術精神核心。陳洪綬的變形人物畫在對傳統人物畫的傳承上獨具一股反叛精神，其人物畫中的變形美也為許多人所不能接受。文章從陳洪綬人物畫中變形美的表現和他畫中的美學精神這兩方面進行分析，以期幫助人們更好地認識這位晚明的人物畫

”的問題始終是人物畫家繞不開的核心問題。在這個繪畫素材泛濫的時代，怎么畫、畫什么是人物畫家需要思考的問題，且在這之中，將“神”的體現貫穿到畫面中是重中之重。由于對社會價值觀的理解不同，以及對生命感知的差異性，不同畫家作品的畫面呈現效果有著明顯的區別。結合幾位近現代畫家的作品，討論他們對“神”的具體呈現，并對此進行反思與學習。關鍵詞：中國畫；人物畫；傳神中國的繪畫史至今已有七千余年的歷史，可上溯到原始社會的新石器時代。所謂的中國繪畫，在初期是以巖壁、陶器、地

他的作品對中國人物畫創作及對后續創作者的影響。關鍵詞：黃胄；人物畫；藝術特色一、黃胄的藝術道路黃胄早期藝術思維深受趙望云、韓樂然、司徒喬三位老師的影響，黃胄曾隨韓樂然到八百里秦川寫生，在此過程中黃胄學會了以現實的眼光看待世界，用真實的情感來反映世界。黃胄拜趙望云為師后，跟隨其師赴青海祁連山和新疆少數民族地區寫生，這對黃胄后來的藝術創作影響深遠，新疆成為他后續藝術創作的靈感源泉。在與司徒喬同行期間，黃胄欽佩司徒喬嫉惡如仇的精神，被其強烈的民族自尊心和愛國之情

言；宗教藝術；人物畫；水陸畫Abstract： Water and land ritual painting is a traditional art form originating from our country， and also representsthe divine image of the Buddha， its content and display have certain rules. Since the birth of water

》 清·任伯年人物畫是一種以人物形象為主體的繪畫，在夏商周之前就有。人物畫在漢朝開始興盛，漢武帝曾命人繪制過許多人物畫并且分類，將鬼神類畫像藏于甘露殿，將忠臣孝子類畫像藏于明光殿。漢宣帝讓人將已故的功臣霍光、張安世、蕭望之、蘇武等十一功臣，繪巨幅畫像于麒麟閣供人瞻仰。漢宣帝之后的各朝各代，也多采用這種方法來表彰功臣的忠誠并教育眾人，比如漢光武帝時繪有鄧禹等二十八人畫像，南宋時繪有張俊、韓世忠、劉光世、岳飛等中興四將圖。漢明帝時佛教傳入中國，人物畫便多了一個

）一、引言中國人物畫追求一種模糊朦朧的美感，以及一種似是而非的趣味性，“意象”造型是中國人物畫的本質特點，也是中國人物畫所獨具的一種特色，這一特征形成的主要原因就是在中國古代人物畫繪制過程中，大部分沒有固定的參照物，需要靠想象以及需要靠記憶去繪制，通過自我的理解去繪制，人物繪制的精準性不高，以及人物繪制的相似度也各有不同，是一種不科學的不準確的造型，這是于西方人物繪畫對照而言的一種結論，而恰恰是這種不嚴謹，這種不精準，造就了中國人物化的獨特性，生動性以及趣

——淺談寫意人物畫的發展與突破文/王楠楠寫意人物畫，顧名思義就是以線描為主要造型手段的一門傳統繪畫藝術。寫意人物畫有著極其悠久的歷史，其產生的時間遠遠早于其他畫科。追本溯源，中國繪畫的發展歷程最先成熟的就是人物畫，而人物畫在不斷發展中逐漸分成筆跡周密的“密體”和筆跡簡練的“疏體”兩種，由此可見隨著時代的發展，繪畫技法已趨成熟，風格開始從質樸古拙朝著多樣化發展。從古至今，寫意人物畫經歷了幾個階段，在歷史的長河中不斷地發展和變化，而本文主要就是談一談寫意人物

）關于現代水墨人物畫的寫意性探析徐亞男（中央民族大學美術學院，北京 100000）水墨人物畫產生的時間雖然不長，然而水墨人物畫卻具有豐富的文化積淀，是中國傳統繪畫的重要組成部分。水墨人物畫最大的特點為寫意性，強調造型的寫意性和用筆的書寫性。本文從現代水墨人物畫的造型和筆墨兩個角度分析現代水墨畫的寫意性。水墨；人物畫；寫意性水墨人物畫也被稱為寫意人物畫，主要通過人物造型寫意結合用筆的抒情性達到寫意性。水墨人物畫是我國最早的畫科之一，也是我國數千年文化的重要積

000）對水墨人物畫現代性的思考何勇 （西華師范大學美術學院，四川南充637000）中國水墨畫歷史悠久，起于五代，盛于宋明，但在二十世紀時受到“西風東漸”的影響而逐漸式微。后經過徐悲鴻、蔣兆和等人將西方繪畫與傳統水墨畫融為一體，形成了現代水墨人物畫。本文以中國現代水墨人物畫的起源出發，對水墨人物畫現代性的表現進行詳細分析，旨在引起人們對中國水墨人物畫的現代性進行思考。水墨人物畫；現代性；思考一、水墨人物畫現代性的起源與發展二十世紀初，西方文藝思想大量涌入中

0046）工筆人物畫是我國傳統藝術的瑰寶，其起源于我國的商周時期，為我國的繪畫事業做出了巨大的貢獻。經過長期的文化演變，工筆人物畫取得了較好的發展，體現出多元化的風格和鮮明的時代特色。因此，加強對國畫工筆人物畫的發展研究，可以給繪畫事業帶來啟示，進而可以促進我國繪畫事業的發展。一、工筆人物畫的概述工筆人物畫是我國傳統人物畫的表達形式，經過數千年的演變，已經逐漸形成了完善的繪畫體系。包括寫意人物、破魔人物和白描人物等，我國工筆人物畫的早期特征是通過線條來表達