五律

五律·秋情雨洗乾坤碧，江彎綠水悠。蒹葭情未老，鏡影鬢先秋。莫道家山遠，長懷歲月稠。指間多少事，歌罷付東流。五律·秋吟夜雨聽三更，雞鳴起早行。但看紅葉秀，莫負碧江清。鳥舞云天醉，人歌季節榮。欣逢堯舜世，福庇萬民生。五律·秋月幾點梧桐雨，秋涼一夜生。閑階人獨立，苑樹影雙橫。往事因風起，鄉音入耳明。遙望天上月，圓缺總關情。五律·閑吟鳳闕探珠玉，蟾宮摘桂枝。榮枯憑勢路，禍福接荒池。運命蒼天定，姻緣月老期。淡看凡間事，過往寫成詩。五律.夜雨有寄昨夜連宵雨，今晨霧鎖樓

五律·聽李令賢女史昆腔斷續落檐花，遙遙駐鈿車。纖歌凝骨力，逸氣濟云霞。飛燕惟能媚，韓娥只解嘩。鄭音長供耳，聞此一何奢。五律·四月廿七雨聞伊合昏有感飚涼孤自臥，葉響濟人眠。枕近檐聲滑，窗搖翠意濺。相思輕雨外，余恨夕陽前。記取年時樂，書緗照若仙。七律·三年白頭最好親猶在，篷首無辭侍盥巾。已是三春能秉燭，何妨十載作淹淪。七言古絕·前日前日南郊投名刺，今日東郊投名刺。聞道長安似弈棋，如何局外為棄子。長知落月花前暈，不遇朝霞薤上珍。反哺今生終未悔，琴書收拾再為人。

潔高品魅亦恢宏。五律·夏夜遙夜韻魅新，徐風拂翠蘿。螢閃草碧葉，蛙唱野疇頭。池月瀉大地，風青拂溪流。清河漪漣遠，朦月羞水落。五律·秋夜秋深明月懸，晚風送楓彤。寒山歸夜鳥，鳴旋巢梧桐。桂露滴清響，栗熟樹下童。江清月娥舞，繭棲竹籮筒。五律·春色紅霞輝秀嶺，白霧繞山村。葉翠颼颼響，煙霧裊裊升。祥云催布谷，瑞氣笑芳春。玉筍梳新綠，勞燕舞雨晨。七律·旗袍若水閑情趙燕腰，端莊委婉錦絲袍。媚眼脈情嬋娟美，東方韻魅馨裝豪。錦緞華貴顯窈窕，柔綾綿性展苗條。曼妙性感妝雅隱，旗裝

五律·返鄉村外曲徑青沙走，登坡近故鄉。樹高鶯語細，風定蟬鳴長。池水傍林碧，茅檐映日黃。學童才歇暑，早地捉青螳。一九六五年七月五律·虎頭吟哨所風云度，虎頭青嶂橫。汀沙尋鶴跡，柳陌聽鶯鳴。蘆花夾岸蕩，水霧順江生。此乃仙居地，何多要塞名。二〇〇一年九月五律·五國城遺址懷古未雪靖康恥，王師帝望穿。夢縈故國事，井仰片云天。河洛腥膻烈，西湖歌舞連。清明上河景，泣淚憶當年。二〇一五年五月五律·山居十月飛霜急，忽聞歸雁聲。孤云側嶺暗，弦月半窗明?？占呸r家圃，冷清書卷情。心

欣觀兒女盡英賢。五律·歲末感懷祥云愁暮色，白雪臥梅旁。塵滿青衫舊，人窮萬里行。孤生同隙影，失路好山光。見我平生愿，懸知返故鄉。五律·初冬煙波明似鏡，淥水繞牙床。歲月聲彌怨，詩詞韻更長。潮寒生遠吹，云暗透新霜。心字千般繞，為誰著曉妝。五律·歲末感懷總被虛名誤，人生少幸時。樽前回水影，枕上出花枝。碧簟時流說，紅裾道者知?；仨@歲別，半醉漏聲遲。（責任編輯 王瑞鋒）

意識，代表中晚唐五律的中間一派。從審美心理上看，張籍心態介于劉禹錫、白居易的自在悠游與孟郊、賈島的衰疾苦貧之間，表現為一種冷官雖貧卻獲閑暇的自我慰藉。這種貧病卻閑適的學官生涯構成“張籍體”五律主要的題材來源。就藝術特征而言，張籍創造性地構建了“以古求淡”的詩學邏輯，將深苦運思融化于古淡詩風之中，通過破除工切的對偶，強化疊字、虛字的使用，對苦吟與平易二派加以調和。這種藝術創新對諸多中、小詩人產生巨大感召，最終在晚唐形成可與賈島分庭抗禮的“張籍派”。隨著姚合宗

斜體加粗”標識的五律詩篇，按照先後順序與《草堂先生杜工部詩集》卷一四一一對應吻合。第二，“附録1”黃氏《補注杜詩》卷三三至三六中“下劃線”標識的五律詩篇，未能按照一一對應的規律依次出現在《草堂先生杜工部詩集》卷一四的編次中。第三，“附録2”《草堂先生杜工部詩集》卷一四中“宋體加粗”標識的詩篇，在《補注杜詩》卷三三至三六中沒有對應出現。1. 黃氏《補注杜詩》卷三三至三六卷三三上巳日徐思録林園宴集(大曆三年；五律)；奉送蘇州李二十五長史丈之任(大曆三年；五言長

弇州）”這就說明五律加兩字變為七律，是多么的不容易。整個盛唐寫得特別出色者，不過數人，杜甫、劉長卿、李益等少數幾位而已。所以李白一生寫的七律極少，有的且不標準，以李白之才，非不能為，乃不愿為，不喜為。故論太白的近體詩，舍之不論可也?。ǖ幸皇撞荒懿徽?。）歌德曾言：“在限制中才顯示出能手?！庇盅裕骸爸挥幸幝赡芙o我們自由?！笔紫任艺J真研究過李白最著名的舊體詩作《夢游天姥吟留別》與《蜀道難》，寫過一篇論文《舒卷自如，金聲玉振——談李白雜言詩的音樂美》，發表于《名

充與完善。戈曼新五律是對阮氏五律的補充、延伸和發展。三、21世紀的創新期。圖書館學家與時俱進，將新興信息、通訊元素融入圖書館學五定律，對其內涵和外延進行創新性拓展。2003年，美國信息學家Mentor Cana提出“軟件圖書館學五定律”(Five Laws of the Software Library)； 2004年，美國女圖書館學家Virginia A.Walter提出“兒童圖書館學五定律”(Five Laws of Children’s Librar

4）論唐代的仄韻五律 ——兼論仄韻律詩的歸屬問題葉汝駿（上海師范大學 人文與傳播學院，上海 200234）仄韻律詩既不是入律的古風，亦不能簡單判定為古風式的律詩，它是近體詩歌體裁系統中特殊的一員。仄韻五律是仄韻近體詩中最早成熟的一體，其生成于六朝，定型于初唐，發展于盛唐，鼎盛于中唐，衰落于晚唐。但就總體而言，唐代仄韻五律發展緩慢且成就有限，仄韻一格也始終未能成為五律的正格，這主要是其先天不足、后天不良的緣故。唐代；仄韻；五律；律詩引論：仄韻律詩的歸屬問題近

10125)杜甫五律的創變與特征魏耕原(西安培華學院人文學院, 陜西西安 710125)五律是盛唐最為流行的詩體，也是杜甫寫作最多的詩體。杜甫的五律創作在繼承前代詩學遺產的基礎上，對唐人既有的風格予以革新。主要表現為大量運用敘述與議論的手法，不以寫景為意。同時，杜甫五律結構復雜多變。把五古敘事大篇與歌行體的開合縱橫，施之于五律之中。因而，在盛唐眾多的五律中，獨出諸家之上，這也說明了杜甫兼擅諸體而能集大成的原因。杜甫； 五律； 詩格風格杜甫五律多達630首，

農時七絕五律詩詞(五)芒種(七絕)梅子黃時芒種邊，忙收麥類趕插田?；ㄉ褚殉宿癸L去，點化枇杷如蜜甜。芒種(五律)仲夏起熏風，榴花相映紅。禾苗何處綠？麥穗幾時豐？稅賦早已免，糧倉滿囤充？青梅已黃熟，誰與論英雄？夏至(七絕)夏至白晝最為長，頭九手中羽扇張。蓮朵含羞藏碧葉，千重稻浪把花揚。夏至(五律)晝晷今為最，明宵又始長。蛙鳴遠尤近，蟬噪抑還揚。浩浩星空燦，田田菡萏香。拋開名利事，心靜自然涼。(待續)武岡市迎春亭農技推廣站(422400) 楊自重

農時七絕五律詩詞(二)驚蟄(七絕)一聲霹靂滾驚雷，半夜淋漓喜雨肥。萬木有心舒筋骨，百蟲著意諾春歸。驚蟄(五律)二月暖風行，桃華鸝鳥鳴。瀟瀟酥雨膩，滾滾悶雷驚。萬木萌新葉，千蟲試嫩聲。老牛牽犢子，催我去耕耘。春分(七絕)相半陰陽晝夜勻，鶯飛草長暑寒均。風箏放走陳年恨，布谷吟來萬象新。春分(五律)陰陽相半日，晝夜暑寒平。雷電辰時驟，雨風午后輕。肥蚯饞紫燕，萌犢戲黃鶯。布谷猶催我，孜孜莫輟耕。(待續)武岡市迎春亭農技推廣站(4 2 2 4 0 0) 楊自重

農時七絕五律詩詞(三)清明(七絕)柳暗鶯啼花半殘，清明桑梓念凄然。聲聲杜鵑哭春老，裊裊魂香祭祖先。清明(五律)仲春斗指丁，景氣愈空明。遠山如墨黛，活水似冰清。楊柳飛花舞，子規啼血鳴。牧童無覓處，原上草青青。谷雨(七絕)停云靄靄霧瀟瀟，雀舌旗槍芽嫩嬌。今日品茗三二盞，閑聽杜鵑夜間號。谷雨(五律)暮春霜雪斷，酥雨漲青池。瓜豆墑邊點，秧苗壟上移。芽香茶吐舌，胎滿麥搖旗?；牟葺螺绿?，鐵牛鏵鏵犁。(待續)武岡市迎春亭農技推廣站(4 2 2 4 0 0) 楊自重

楊自重農時七絕五律詩詞(十)武岡市迎春亭農技推廣站(4 2 2 4 0 0) 楊自重(續第9期第2 8頁)立冬(七絕)萬物收藏水始冰，西風漸作北風行。半山樹木增顏色，滿壟蛙蟲噤吵聲。立冬(五律)雁陣渺長空，秋聲去萬重。寒霜侵百草，朔氣噤千蟲。頭共蘆花白，心猶楓葉紅。春來應不遠，但得與梅同。小雪(七絕)地寒未甚雪初賒，荷盡菊殘楓勝花。拾取庭前銀杏葉，紅泥爐火煮新茶。小雪(五律)斗柄西偏北，寒風萬里馳。荷收擎雨蓋，菊放傲霜枝。心與梅花近，情同楓葉癡。紅泥爐火

農時七絕五律詩詞(十二)(續第11期第40頁)小寒(七絕)寒冬數九雪難賒，歡鵲新巢唱落霞。干冷無端生濕冷，梅花有意等瓊花。小寒(五律)臘八起寒潮，冰天凍雨飄。雉雞方起雊，喜鵲始營巢。笑擺殺豬菜，歡斟苞谷燒。暗香招客至，聯對任揮毫。大寒(七絕)節至大寒無大寒，可憐數九鳥鳴歡。心憂蟲蟄來年橫，翹首彤云天際蟠。大寒(五律)臘盡大寒天，紅霞染小年。窗明鬧梅鵲，墻白躍魚蓮。腳步他鄉急，故園燈火煊。東風一夜至，綺夢望春圓。(續完)武岡市迎春亭農技推廣站(422400)

農時七絕五律詩詞(十一)(續第10期第40頁)大雪(七絕)南霧北霾何以堪，紛飛大雪是奢談。天公焉得重循序，凍地封河兆瑞年。大雪(五律)晨起霧靄重，午間多艷陽?？葜θ瓮回?，落葉自彷徨。千里草無盡，百足蟲不僵。詩心閑困久，盼雪送梅香。冬至(七絕)陰極之至氣陽生，試數寒天九九更。但愿上蒼加倍冷，驅除霧靄降瓊英。冬至(五律)亞歲悄然至，陽生春又回。心懷千里雪，意寄一枝梅。默默笙簫起，悠悠琴瑟追。霧靄開散處，松竹喜相陪。(待續)武岡市迎春亭農技推廣站(422400)

個案研究以及唐人五律的評點、選編、輯校、鑒賞等方面取得了令人矚目的成績，但也存在若干缺憾。在唐詩諸體的研究格局中，學界對于五律的研究仍然與其在唐代的實際地位不符。唐代；五言律詩；體裁；唐詩學作為一個理想化的詩歌時代，唐人在詩歌領域取得了前無古人、后無來者的輝煌成就。題材的豐富、形式的完備、風格的多元、巨匠的迭出、流派的紛呈，唐詩特別是盛唐詩所取得的成就，始終為后人所由衷仰望和傾力追慕。伴隨著唐詩的成長、傳承和傳播，對于唐詩的研究也逐漸形成了一項專門的學問—

1002)?杜甫五律體制研究之二吳淑玲1, 韓成武2(河北大學 文學院,河北 保定 071002)摘要：在杜甫所創作的各體詩歌中，其中五律數量是最多的，計六百余首，占他的全集的三分之一強。杜甫五律題材內容體制是：題材多樣，內容深廣，感情濃重，主要包括感時傷亂、濟世之志、親屬深情、思鄉憶故、漂泊之慨、交游酬贈、詠物寄意、山林田園、異地民俗、游寺尋僧。其詩藝體制是：風格以沉郁頓挫為主，兼具雄渾、豪健、清奇、自然之美；章法以起承轉合為主，即點題—寫景—言事—收結

1002)?杜甫五律體制研究之一吳淑玲1， 韓成武2(河北大學 文學院,河北 保定 071002)摘要：杜甫五律的聲律體制是：嚴守聲律三項規則，即全詩由律句(正格律句或變格律句)構成、一聯中兩句聲調對立、鄰聯聲調相粘；完全由正格律句組成者共計283首，占總數的45%，其余則由正格律句和變格律句混合組成；其變格律句有三種類型，在創作中起到重要作用；使用四種平仄格式，而以首句仄起仄收式(458首)為主。其韻律體制是：押韻嚴格依照平水韻，總計625首中僅有一首出

體；功能；七律；五律；宮體詩收稿日期：2014-09-06作者簡介：：張一南，女，文學博士，中國社會科學院文學研究所助理研究員。中圖分類號：I207.227文獻標識碼：A文章編號：1671-7511(2015)04-0072-09摘要：七律與五律在形式、來源、起源時代等方面各不相同，早期七律在功能上與以齊梁宮體詩為代表的早期五律也有很大差異，但在元和以后，七律已承擔起了早期五律的主要功能，包括賦題、詠物、體寫女色等。中晚唐七律興起的艷情詩風可視為七律的功能

是不易之論。而于五律這一體，王維卻頗足以與杜甫相頡頏。王維五律素以精工優美、空靈淡泊著稱。對其創作特點與成就，前人已多所論及。而其文學史意義，則似乎還需要進一步抉發。關于此，我們擬從幾個方面加以說明。一、 獨構一種詩體典范站在今天的接受視域來看，五律大致有幾種范型。除去以李白、孟浩然等人所作“古風式非‘常格五律”（李锳《詩法易簡錄》）以外，王維式五律和杜甫式五律是最重要的兩種范型。王、杜五律基本都秉承“沈宋”、杜審言五律純以律法運行、句裁字密的路數，但“少

458首杜詩中，五律就有630首，是杜詩中數量最多的一類。因此，研究杜甫五律的章法，可以由此大致窺見杜詩章法藝術的全貌。一、杜甫五律的起承轉合之法詩歌章法的核心內涵是起承轉合之術。先看杜甫五律的起。古人認為，起句最難，卻最緊要，《升庵詩話》云：“五言律起句最難?！保?］（P661）杜甫善于起，其五律主要采用直起法、突起法、偷春格等手法；其中，以直起法最為常見，如“胡馬大宛名，鋒棱瘦骨成”（《房兵曹胡馬》）直接點明這匹從大宛來的胡馬；“宮衣亦有名，端午被恩榮

詠春五律新陽歸塞外，沃野締天堂。草浪追風遠，花波漫地香。蜂舒薄翅振，蝶舞秀衣張。旅盡千方勝，獨迷北大荒。登龍塔五律雨后登龍塔，松江映艷陽。千樓和盛曲，萬路譜華章。胸敞懷星月，情收系漢疆。凌空思宇宙，壯志腹中藏。武夷山七律天傾閩越武夷開，秀勝華東朱雀來。黃岡霧騰奔岳止，雨燕云落莽淵還。竹漂九曲通禪境，茶繞三彎到樂園。十億滄?？諝q月，山魂水韻入情懷。詠長白卜算子天破現長白，瑤水銀河外。欲把浮光灑玉峰，留下春常在。圣祖祭何神，龍跡承皇脈。夢念仙鄉他日歸，世過百千

陳菁怡《杜審言與五律、五排聲律的定型——兼述初唐五律、五排聲律的定型過程》[1](以下簡稱“《杜》文”)，花了很大的功夫討論詩體定型的問題，如其所言：“筆者近年通讀《全唐詩》，在作品的聲律上留心揣摩，感到沈宋近體詩的聲律合諧度并非如《新唐書·文藝傳》所云，于是下決心對‘沈宋為律詩定型’這一立論進行重新審視……通過考察，得出了另一種結論：杜審言的五律、五排的聲律合律度大大超過了沈宋，且位居初唐詩人之首，他應該享有為五律、五排定型之首功?！盵1]108左下、右

1947年的兩首五律《張冠道中》和《喜聞捷報》也很值得研究。這兩詩后注明是“根據抄件刊印”，無“作者審定”字樣。章文已指出這兩首“律詩”多處出律，并認為“或當標為五古”。但從原詩頸頷二聯都力求對仗來看，其作者是當作律詩來寫的。毛澤東雖不喜五律，但自稱“對五言律從來沒有學習過”實是自廉之辭。毛氏自幼熟諳聲律，他強調”律詩要講平仄”，指出陳毅請他修改的一組五律“于律詩稍有未合”，他給陳毅改了一首，是完全合律的。自己寫作，縱使不拘于細節，也必不至此。更可研究的，