藏鋒
- 我的詩意遠方
行事上應該適當“藏鋒”，由此想到法國著名作家莫泊桑的故事，進而思考自己應該具備怎樣的品質。最后，應當以倡導式結尾作結，呼吁大家心中有詩意和遠方，一路遇見最好的自己?！局v稿展示】遇見最好的自己遼寧省實驗中學（初中部）2408班? 白晏寧尊敬的老師、親愛的同學們：大家好！通過這次游學之旅，我想跟大家分享我所遇見的美好和最好的自己。伴著夏風，我來到了聞名天下的壺口瀑布。這里“湍勢吼千?！?，這里“山鳴谷應”。下了車，遠遠望見黃河對面的山巒，雄奇俊偉。我想：距離百十
初中生學習指導·提升版 2023年8期2023-09-12
- 《復官帖》北宋·米芾
”下筆緩慢，起筆藏鋒，中鋒行筆，結體穩健，筆酣墨飽，充分顯示了米芾的書法功力。從第二行開始，則有了明顯變化，起筆不再處處藏鋒，而是或藏或露；行筆不再遲緩，而是加快速度，增加了草書的成分，且多有枯筆。這些不僅增加了字的動感和力度，而且增加了整幅作品的氣勢。在用墨方面，則燥潤相映、濃淡相宜，給人以強烈的節奏感和震撼力。釋文：一年復官，不知是自申明，或是有司自檢舉告示下。若須自明，作一狀子，告詞與公同。芾至今不見沖替文字，不知犯由，狀上只言準告降一官，今已一年。
老年教育 2023年4期2023-05-01
- 《復官帖》北宋·米芾
”下筆緩慢，起筆藏鋒，中鋒行筆，結體穩健，筆酣墨飽，充分顯示了米芾的書法功力。從第二行開始，則有了明顯變化，起筆不再處處藏鋒，而是或藏或露；行筆不再遲緩，而是加快速度，增加了草書的成分，且多有枯筆。這些不僅增加了字的動感和力度，而且增加了整幅作品的氣勢。在用墨方面，則燥潤相映、濃淡相宜，給人以強烈的節奏感和震撼力。釋文：一年復官，不知是自申明，或是有司自檢舉告示下。若須自明，作一狀子，告詞與公同。芾至今不見沖替文字，不知犯由，狀上只言準告降一官，今已一年。
老年教育(老年大學) 2023年4期2023-05-01
- 善藏
書法藝術講究藏。藏鋒，是書法技藝的一項基本功。傳世的書法作品，沒有不注重這一功夫的。蔡邕說，藏的要點為“藏頭護尾”;王羲之說藏鋒的真諦是“存筋藏鋒，滅跡隱端”。他的作品《蘭亭序》被譽為天下第一行書，是藏鋒的范本。米芾作品《致伯修老兄尺牘》，“無垂不縮，無往不收”，鋒自能藏，古拙自生;因此顯得穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥，端端然，穆穆然，如胸有丘壑的隱士。 中國畫，也講藏之妙?！吧接?，盡出之則不高，煙霧鎖其腰則高;水欲遠，盡出之則不遠，掩映斷其脈則遠矣。
婦女 2022年6期2022-07-02
- 善 藏
書法藝術講究藏。藏鋒，是書法技藝的一項基本功。傳世的書法作品，沒有不注重這一功夫的。蔡邕說，藏的要點為“藏頭護尾”；王羲之說藏鋒的真諦是“存筋藏鋒，滅跡隱端”。他的作品《蘭亭序》被譽為天下第一行書，是藏鋒的范本。米芾作品《致伯修老兄尺牘》，“無垂不縮，無往不收”，鋒自能藏，古拙自生；因此顯得穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥，端端然，穆穆然，如胸有丘壑的隱士。中國畫，也講藏之妙?！吧接?，盡出之則不高，煙霧鎖其腰則高；水欲遠，盡出之則不遠，掩映斷其脈則遠矣?！?/div>
思維與智慧 2022年10期2022-04-08
- 藏的智慧
房花木深…… 藏鋒，是書法技藝的一項基本功。書圣王羲之說藏鋒的真諦是“存筋藏鋒，滅跡隱端”，其作品《蘭亭序》被譽為天下第一行書，為藏鋒的范本。米芾作品《致伯修老兄尺牘》，“無垂不縮，無往不收”，鋒自能藏，古拙自生。因“藏”技的運用，中國書法“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，端端然，穆穆然，如胸有丘壑的高士。 中國畫，也講藏之妙?！吧接?，盡出之則不高，煙霧鎖其腰則高;水欲遠，盡出之則不遠，掩映斷其脈則遠矣?！薄盁熿F”“掩映”藏一藏，便出了深幽，添了余雜文月刊(選刊版) 2022年2期2022-03-03
- 執筆與運筆技巧圖解
而成圓?？瑫嘤?span class="hl">藏鋒起筆，使起筆力度感更強，而行書多用露鋒起筆，顯得輕靈、簡便。2.提筆、按筆與頓筆提筆是指在行筆過程中，邊行邊把筆稍微提高，但筆鋒不能離開紙面，寫出稍細些的筆畫;按筆是指向下用力的用筆動作;頓筆是比按筆用力更重的用筆動作。提、按、頓在書寫筆畫的過程中是連續的動作，如寫“一”字，起筆處用按筆，接著就要用提筆，至收筆處則用頓筆。再如寫筆畫捺時，起筆處線條較細，用提筆;邊行筆邊下按，線條漸粗;近捺腳處是線條最粗的地方，用頓筆;緊接著又是漸漸把筆學苑創造·C版 2022年2期2022-01-29
- 高古稚樸 書鋒天然
善藏其質，當然，藏鋒亦是其中精妙。隸書蠶頭燕尾，許多人的表達是鋒尖突出，而朱秀利卻是以藏鋒為最，幾幅隸書作品均是起筆藏鋒而入，收筆回鋒或干脆利落提起，猶如彈琴琴弦陡斷那般，亦如奔跑之人突然于崖前停步，有力而不失陷，剛剛好，這種表達就是一種精到。再觀他隸書作品中的點，有著《爨寶子碑》的味道，呈三角形狀，若不同方向的小石塊隨意地擲在其中，自然和諧，在曠野上不與天爭、不與地爭，十分享受自然，微風吹來，仿佛每個小石塊都在自我陶醉，愜意卻又透著生機，每個小石塊都有著名家名作 2021年11期2021-12-15
- 藏鋒見真如，去利示淳美
少女。此為非主動藏鋒。撒貝寧，央視主持大咖。逢綜藝節目，則言其“保送北大本科和研究生”經歷。其實，相比于保送北大，他學生時代成績非凡，工作時代成績絕塵。保送北大者，年年皆有。成績絕塵如撒者，鳳毛麟角。此為主動藏鋒。主動藏起更優秀的鋒芒，展示最次“優勢”。令人看到自信又謙虛，搞笑又真實的撒貝寧。反觀所謂竹林七賢，人多稱其放誕瀟灑，卻不識其惆悵迷惘。外在之“賢”為“光華”，千年來掩蓋了本來面目。阮籍猖狂，窮途慟哭;嵇康鍛鐵，言語沖撞。二人豈真是蔑視禮法，不通人作文與考試·高中版 2021年31期2021-11-17
- 秋水馬蹄
距離，看清自己;藏鋒去利，自然淳美……學生運用示例“人生得一知己，足矣?！比缡强梢?，茫茫人海，遇見理解自己者，是何等困難？然而，這種難是由于人知己本身即難，還是己令人難知呢？張宗子在《秋水馬蹄》寫道：“藏起一部分，以便更好被理解?！痹瓉?，被理解、得知己是有方法的。藏起一部分，藏起的是自設的藩籬，自戴的面具;藏起一部分，藏起的是自以為利器的技巧，自以為榮光的修飾;藏起一部分，是把生活的榮利一時放下，讓自己的臻萃鮮亮。毛澤東是偉大的政治家，人所共知，然其知己多作文與考試·高中版 2021年29期2021-10-25
- 胸有成竹的畫家
觀察，胸有成竹。藏鋒和露鋒： 藏鋒和露鋒是指筆畫起筆和收筆處的形態，以筆畫起收時是否出現鋒尖來區別。 藏鋒的筆畫顯得穩重厚實，露鋒的筆畫顯得靈巧輕快。 藏鋒和露鋒可以根據書寫需求，靈活運用，它們在楷書中的運用往往與字的大小有關系。一般來說，小字多露鋒，大字多藏鋒。當然書法家在書寫時也往往有自己的偏好，有的多用露鋒，有的多用藏鋒。書法家小故事： 鄭板橋為清代知名的書畫家，經常能創作出絕妙的詩詞。一位鹽商為了巴結京里來的大官，心想：若能請知名的鄭板橋寫雪豆月讀·中年級 2020年12期2020-09-10
- “屋漏痕”簡析
，屋漏痕欲其勻而藏鋒，錐畫沙欲其無起止之跡，壁坼者，欲其無布置之巧?！蔽萋┲貕ο伦?，水少則留、水充則流，有積點成線之意，無左沖右突之鋒，所以，姜夔把“屋漏痕”用筆解釋為起收筆的“勻而藏鋒”。藏鋒，即起筆時逆勢入紙反毫折返運筆，以含蓄內斂、不露鋒芒且淳厚遒勁為其審美旨歸，不同于流宕外張且便捷精致的露鋒用筆，而是呈現出圓潤渾厚的點畫形態。宋代《敘書》中說：“大抵皆藏鋒隱骨，含蓄態度，謂屋漏痕，錐畫沙，皆言此意也?！泵鞔S坊《書訣》中有：“無垂不縮，無往不收江蘇教育 2020年29期2020-05-15
- 書法用筆“八鋒”
鋒有中鋒、側鋒、藏鋒、露鋒、實鋒、虛鋒、全鋒、半鋒等八種……中、藏、實、全，只是一鋒;側、露、虛、半，亦是一鋒?！睆膭⑽踺d的論述中可以看出，書法用鋒大致不出這八種筆法，而且其中的中鋒與側鋒、藏鋒與露鋒、實鋒與虛鋒、全鋒與半鋒又是互相對應，且完全相反的筆法。清代另一位書法家周星蓮在《臨池管見》中說：“作字之法，先使腕靈筆活，凌空取勢，沉著痛快，淋漓酣暢，純任自然，不可思議。能將筆正用、側用、順用、逆用、重用、輕用、虛用、實用，擒得定、縱得出、遒得緊、拓得開，學苑創造·B版 2020年12期2020-01-07
- 露鋒與藏鋒
我們需要既露鋒又藏鋒。露鋒還是藏鋒要看對象。在我們周圍，既有賞才重才的開明君子，也有嫉賢妒能的狹隘小人。開明君子會因你外露的才能而賞識你、尊重你，而狹隘小人卻會因你外露的才華而傷害你、掣肘你，“直木先伐，甘井先竭”的情況就有可能發生在自己身上。漢武帝時，有位將軍叫灌夫，能文能武，才華橫溢，他對沒有多少才華的丞相田蚧甚是不服。當時，文武百官都去巴結田蚧，但灌夫不但不親近田蚧，還經常在他面前耍槍弄刀，賣弄技藝。有一次，他在田蚧面前鋒芒畢露，出言不遜：“你靠奉承雜文月刊(選刊版) 2019年7期2019-11-09
- 簡析《張遷碑》用筆美學特征
的方起筆取峻勢，藏鋒逆入，頭部方中帶圓?！?span class="hl">藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾?！盵3]康有為《廣藝舟雙楫.綴法》謂：“錐畫沙、印印泥、屋漏痕，皆言無起止，即藏鋒也?！盵4]中國古代處事哲學，偏向于隱忍、內斂，以“藏”為主要追求。藏鋒的目的是藏力、藏氣。蔡邕《九勢》又謂：“藏頭護尾，力在字中?！盵5]藏鋒寫出的線條骨力雄強堅韌，線條豐滿渾厚，這也是《張遷碑》筆畫的一個特點。方起筆的點有方點、側點、橫點、豎點、撇點挑點，其美學特征表現為筆畫厚實，有塊面感書法賞評 2019年3期2019-10-23
- 圖說小楷技法（四）
小楷發筆法一、藏鋒的發筆圖1 所謂藏鋒，即起筆時不露鋒芒，滅跡隱端，藏鋒斂鍔，不見起止之跡。這種方法就是王羲之《書論》（傳）中所說的：“用尖筆須落筆渾成，無使豪露浮怯?！?span class="hl">藏鋒的發筆，能給人以一種渾厚、蘊藉、沉著的美感。藏鋒起筆，可用“逆入平出”，即與行筆方向相反，先輕輕逆入，作一圓點狀，然后反折行筆。逆入的目的是為了藏鋒鋪毫，中鋒行筆，如一次不能將鋒調中，可往復二次。（圖1）這是書寫篆書的方法，故又稱為篆法。書寫小楷時，雖可借用此法，但亦有所區別，由于小老年教育 2019年9期2019-10-11
- 露鋒與藏鋒
的田蚡，如果適當藏鋒，就不至于招來殺身之禍。露鋒與藏鋒要看時機。在當今競爭激烈、個性張揚的時代，我們若是讓才華爛在肚里，那是智慧和資源的浪費，不合時宜。然而，倘若我們不把握好露鋒的時機，也會敗走麥城。三國時的楊修，就因為在曹兵進退維谷，曹操本已心煩意亂時，大肆露鋒，擅自命士兵們收拾行裝準備回撤，拂逆了曹操之意，殺身之禍倏然降臨。露鋒與藏鋒要看環境。一個人才能的顯露，要有相應的平臺和合適的環境才能夠發揮到極致，要適當顧及其時其地人們的感受，不要把周圍的人們搞意林彩版 2019年4期2019-09-10
- 露鋒與藏鋒
我們需要既露鋒又藏鋒。露鋒還是藏鋒要看對象。在我們周圍，既有賞才重才的開明君子，也有嫉賢妒能的狹隘小人。開明君子會因你外露的才能而賞識你、尊重你，而狹隘小人卻會因你外露的才華而傷害你、掣肘你，“直木先伐，甘井先竭”的情況就有可能發生在自己身上。漢武帝時，有位將軍叫灌夫，能文能武，才華橫溢，他對沒有多少才華的丞相田蚡甚是不服。當時，文武百官都去巴結田蚡，但灌夫不但不親近田蚡，還經常在他面前耍槍弄刀，賣弄技藝。有一次，他在田蚡面前鋒芒畢露，出言不遜：“你靠奉承雜文月刊 2019年14期2019-08-03
- 書法《橫撇》教學設計
位置的關系。認識藏鋒與露鋒。教學重點 認識橫撇的基本形態特征。學習橫撇的寫法。教學難點 認識橫撇的基本形態特征。學習橫撇的寫法。教學準備 筆墨紙硯教學過程及方法 學生活動及設計意圖一、導入新課要求學生準備好書寫工具。直接導入，板書課題。二、復習坐姿、執筆法。三、認識橫撇的基本形態特征1、出示書法作品，引導學生認識書法中的繁體字。2、讓生找出橫撇，說說橫撇基本形態，了解書法中橫撇的形態變化。四、學寫橫撇1、學念練習歌。2、師講解橫撇的起筆、行筆、收筆書寫要點學校教育研究 2019年4期2019-06-11
- 露鋒與藏鋒
我們需要既露鋒又藏鋒。露鋒還是藏鋒要看對象。在我們周圍，既有賞才重才的開明君子，也有嫉賢妒能的狹隘小人。開明君子會因你外露的才能而賞識你、尊重你，而狹隘小人卻會因你外露的才華而傷害你、掣肘你，“直木先伐，甘井先竭”的情況就有可能發生在自己身上。漢武帝時，有位將軍叫灌夫，能文能武，才華橫溢，他對沒有多少才華的丞相田甚是不服。當時，文武百官都去巴結田，但灌夫不但不親近田，還經常在他面前耍槍弄刀，賣弄技藝。有一次，他在田面前鋒芒畢露，出言不遜：“你靠奉承權勢起家幸福家庭 2019年5期2019-05-28
- 《玄秘塔碑》名跡賞析（二）
皆為露鋒。筆畫為藏鋒者，如“寺”字長橫的起筆，“畔”字“田”旁第二筆橫折的起筆。另有很多筆畫我們不能簡單地判斷其原本的狀態是藏鋒還是露鋒。比如“莫”字長橫的起筆，“露”字第一筆短橫的起筆，拓片上沒有呈現出鋒芒，而書丹時有可能是藏鋒，也有可能是露鋒。隨著落筆時筆毫與紙面接觸的不同狀態，藏鋒與露鋒的表現自然有所不同。藏鋒的寫法有兩種:一是入筆時直接切下然后運行，二是入筆時逆鋒起筆然后運行。入筆直接切下，如果鋒芒不露，自然可稱為藏鋒,關鍵在于如何逆鋒起筆。在很多老年教育 2019年2期2019-03-14
- 露鋒與藏鋒
我們需要既露鋒又藏鋒。 露鋒與藏鋒要看對象。在我們的周圍，既有賞才重才的開明君子，也有嫉賢妒能的狹隘小人。在開明君子面前，他們會因你外露的才能而賞識你、尊重你;而在狹隘小人面前，他們卻會因你外露的才華而傷害你、掣肘你，那么，“直木先伐，甘井先竭”的現象就會在你身上發生。 漢武帝時，有個將軍叫灌夫，能文能武，才華橫溢，他對沒有多少才華的丞相田蚡甚是不服。當時，文武百官都去巴結田蚡，而灌夫不但不去親近田蚡還常在他面前耍槍弄刀，賣弄技藝。有一次，他當著田蚡的面鋒作文評點報·高中版 2019年5期2019-02-18
- 《玄秘塔碑》名跡賞析（一）
》筆法諸問題1．藏鋒與露鋒關于柳體楷書的藏鋒和露鋒問題，古來就有爭議。歐陽修云：“唐世碑碣，顏柳二家書最多，而筆法往往不同。雖其意趣或出于臨時，而模勒鐫刻亦有工拙。公權書《高重碑》，余特愛模者不失其真，而鋒芒皆在。至《陰符經序》，則蔡君謨以為柳書之最精者，云‘善藏筆鋒’，與余之說正相反，然君謨書擅當世，其論必精，故為志之?！睔W陽修看到摹刻的工拙對筆畫的形態造成了不同的影響，并認為有鋒芒的筆畫才是柳體的原貌，沒有被碑刻所改變，而蔡襄則喜愛那些不露鋒芒的碑刻，老年教育 2019年1期2019-02-15
- “錐畫沙”解析
筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。當其用筆，嘗欲使其透過紙背，此功成之極矣。真草用筆，悉如畫沙，點畫凈媚，則其道至矣。如此則其跡可久，自然齊于古人。這里的張長史，是指顏真卿的書法老師、唐代草書大家張旭；張旭的書法老師、表舅陸彥遠則是初唐書法四大家之一虞世南的外孫、書法大家陸柬之的兒子。張旭為顏真卿講解筆法，轉述陸彥遠的學書心得，用“錐畫沙”來形容用筆的方法，其權威性毋庸置疑，所以一直被奉為用筆妙訣。然因歷經久遠，其具體所指為何，則見解各異，莫衷一是?，F代書法江蘇教育 2019年93期2019-02-11
- 書法伴我成長
鍵的一筆，要寫出藏鋒才好看。這一筆看起來簡單，寫起來可沒有那么容易，我反復練習，也總寫不好。說心里話，我也泄氣過，但是又想想將來自己可能會比爸爸寫得還要好，信心又來了。通過一段時間的學習與了解，我不僅知道了書法有多種字體，還知道了一些書法家，看了書法家們寫的作品，又激起了我的好奇心，同時更堅定了學習書法的信心?，F在，盡管學習很緊張，我也會每天抽出時間來練習書法，老師還讓我參加了學校舉辦的書法比賽，這使我的信心大增，我暗暗下決心：以后的日子里要持之以恒地練字小學時代 2019年10期2019-01-11
- “藏頭護尾”，貽害無窮
天我們先來講講“藏鋒”和“藏頭護尾”這個話題。每個人在一開始學習書法的時候，幾乎都接受到“藏鋒”的概念。這個用筆方法早已經深入人心，以至于成為無人不知的“常識”。但正由于常識無人不知，一旦出錯，往往影響就很惡劣。一般理解的“藏鋒”，大體就是要求在用筆上起止不露痕跡——起筆藏頭，收筆回鋒。中小學書法教材中所標示的行筆路線圖，幾乎無不如此。對于每一個初學書法的人來說，這就像一種秘訣，成為進入書法之門所必需掌握的用筆要領。但問題是，這個筆法上的秘訣，其實根本就是大觀(書畫家) 2018年3期2018-09-08
- 芻議清華簡《說命》之筆法和體勢特征
主要表現為露鋒與藏鋒的結合使用。在金文中，由于工藝的影響，金文的起筆較多的為藏鋒。但在楚簡中，由于是使用毛筆書于竹簡之上，所以起筆更加豐富，結合使用了露鋒與藏鋒。如“吉”字的前兩筆橫畫，書寫時直接往右下方切鋒，然后再調鋒往右行筆，這種切鋒的寫法在《說命》中很常見。但同時，并不意味著每一筆都如此，而是會有藏鋒結合使用，如“吉”的豎畫和下面口部的第一筆就表現為藏鋒。收筆上的特色除了楚簡明顯的較為尖細而外，《說命》里面出現了一些收筆時的連帶動作值得關注。如“?！?/div>大眾文藝 2018年15期2018-08-20
- 《顏勤禮碑》名跡賞析（六）
法的結果。(3)藏鋒：氣蘊字中，筋骨內含筆法由風格決定?！额伹诙Y碑》字形較大，且刻于碑板，內容記錄其曾祖事跡，更增添了其莊嚴、神圣的格調，托樸茂莊重之氣才能較好地實現這一效果。具體到筆法上，就不能太過刻露，而須在含蓄凝練中表現一種謙恭的敬仰和低調的張揚。這種筆法在魏晉時期并不常見，或者說表現很不明顯。原因也在于魏晉時期多尺牘和小幅作品，風格以妍美為主，以精巧、雅致、空靈、流暢為主要風格基調，如果用藏鋒表現，則無法做到率意從容，甚至可能會平添累贅之感。當然，老年教育 2018年6期2018-07-06
- 非“藏鋒”
王義軍一“藏鋒”一說，作為學書者的“常識”，幾乎無人不知。然而其中原委、是非，卻始終是一筆糊涂賬，常識而被扭曲，扭曲而被視為常識，貽害無窮。一般理解的“藏鋒”，大體都是要求在用筆上起止不露痕跡—一起筆藏頭，收筆回鋒，都被具體解釋為“藏頭護尾”、“欲左先右”之類的用筆方法。（圖1）各類書法教材中所標示的行筆路線圖，幾乎無不如此。然而自魏晉直到宋元以來的書法傳統，卻未嘗以此為法則。我們從傳統經典書法作品中，不難看出，露鋒比比皆是，無所不在。無論是王羲之、智永、東方藝術·書法 2018年2期2018-05-08
- 《顏勤禮碑》名跡賞析（四）
的出鋒效果。一般藏鋒起筆（如起筆與其它筆畫銜接，可不藏鋒），形成“蠶頭”，再轉筆向右下；中鋒行筆，逐漸鋪開筆鋒，使筆畫漸粗壯；鋪鋒達到充分時，短暫停筆，迅速收攏筆鋒，并順勢回筆輕壓；最后，筆鋒慢慢提起，適當轉動筆管，將筆鋒送出，形成尖狀，完成收筆。(2)捺畫的形態變化根據捺畫的伸展角度，《顏勤禮碑》中的捺畫可分為斜捺和平捺兩種。斜捺斜捺向右下傾斜，角度在45度上下，不能獨立支撐整個字，需與撇畫搭配。所以在一個字當中，斜捺總是與撇畫一起出現。一般有兩種情形：老年教育 2018年4期2018-04-21
- 《顏勤禮碑》名跡賞析（三）
時出鋒一般寫法是藏鋒起筆，自右下向左上逆筆蓄勢，再向下按筆略頓，然后向左略頓或回鋒收筆。收筆回鋒（有時只需有回鋒意識，未必有回鋒動作）的點，筆鋒藏在點中，含蓄凝練。(2)收筆時回鋒一般有兩種情況：一是向右上出鋒。書寫技法是：藏鋒起筆，略頓，向右下行筆，并回帶蓄勢，再向右上迅速出鋒，“三點水”的最后一點即是此種寫法，如“沈”字；另一種情形是向左下出鋒，書寫技法與第一種相似，只是出鋒方向相反——藏鋒起筆，略頓，向右下行筆，再向左回帶蓄勢，迅速向左下方出鋒收筆。老年教育 2018年3期2018-03-31
- 論書法用筆的重要性
筆、行筆、收筆；藏鋒、露鋒、中鋒；提筆、按筆、轉筆、折筆和行筆速度等。寫任何一種筆畫都必須有起筆、行筆、收筆三個過程。起筆提點畫開始，行筆是指下筆后筆鋒的運動，收筆是指一畫結束。學會了用筆也就掌握了書法的關鍵。執筆康有為《廣藝舟雙楫》中說：“學書有序，必先能執筆?！眹鵀椤皶霉P，猶解牛之用刀，剖術之用鋸。執刀無法，不能批卻導 ；執鋸無法，不能準繩中規；執筆無法，不能指毫運墨，應手得心?！笨梢妶坦P這重要。（一）運腕運腕即腕法，就是以指和運用腕力寫字的方法。成長·讀寫月刊 2017年12期2017-12-26
- 《曹全碑》技法分析
往逆鋒入筆，圓頭藏鋒，與小篆的起筆基本一致，收筆處往往任其自然，以圓筆藏鋒為主，露筆出鋒為輔。1.普通筆畫a.橫畫：圓起圓收或尖收，和波磔筆相較偏細小。筆畫形態往往左右略低，中部向上微拱如扁擔狀，這與楷書橫畫左低右高的差異是很大的。如“金”（圖24）“費”（圖25）“計”（圖26）“云”（圖27）等字中的橫畫。b.豎畫：圓起圓收或尖收，相對較粗，在字中起到支撐整體，穩定字勢的作用，如“中”（圖 28）“和”（圖 29）“或”（圖 30）“服”（圖 31）中少兒美術·書法版 2017年9期2017-06-28
- 適度性思辨
人論書法時說：“藏鋒以包其氣，露鋒以縱其神?！爆F代人則認為，“善藏者”，“善露者”，皆成大器。你對“藏鋒”或（和）“露鋒”有什么想法，寫一篇文章。例文一露鋒以縱其神古人論書法時說：“藏鋒以包其氣，露鋒以縱其神?！爆F代人則說：“善藏鋒者”與“善露鋒者”皆成大器。我認為，所謂的“鋒”是指內在獨特的思想和創新的意識?！奥朵h”則是展現，發揮內在的思想和創新意識。生活，要不斷地創新，要不斷地展現自己與眾不同的一面，生活才會更加豐富多彩。在我看來，“露鋒”要遠勝過“藏新作文·高中版 2017年5期2017-06-10
- 《九成宮醴泉銘》名跡賞析(八)
寫法要領：①左上藏鋒；②右下略頓；③右上輕回；④中鋒向右上行筆，逐漸均勻提筆出鋒。因用筆的輕、重、提、按、轉折、傾斜等方面的力度不同，可將提分為以下兩種類型：6．折折畫是橫和豎的組合體。書寫時尤其要注意橫豎結合部位的書寫，切忌出現聳肩、圓肩等書寫錯誤。標準折寫法要領：①左上藏鋒；②右下略頓；③右上輕回；④中鋒向右行筆；⑤右上輕仰；⑥右下頓；⑦左下輕回；⑧中鋒至折底；⑨左上輕行；⑩右上回鋒。書寫折畫時，因折畫橫豎夾角的大小及橫豎位置的不同，可將其分為以下三種老年教育 2017年3期2017-06-05
- 《蜀素帖》單字選析(四)
，此筆較長。右部藏鋒向右上寫出一橫后，翻筆作豎，順勢向右彎折，先稍輕筆豎向再逐漸加重撇出；接筆作反捺，由輕變重，與撇交叉后漸輕收筆。這個字的左右部分空間較大，右下角“又”處的空白尤為突出。全字重筆畫稍多，與“枝”的筆畫較少有關。左右、上下的參差都很明顯，應該認真把握。葉（葉）：下筆稍輕后迅速右下轉加重寫豎，收筆后藏鋒寫橫并向右上挑出，順勢藏鋒寫豎，此豎高于左豎。提筆寫出右邊一點，并順筆勢寫出中間長橫，回鋒后連寫三個短豎，牽絲相連，三個豎的豎向、彎曲、輕重、老年教育 2017年3期2017-06-05
- 裴琰之
之詞翰⑥若此何忍藏鋒成鄙夫之過?！笔侨彰麆右恢?。（選自《太平廣記》）[注釋]①司戶：官名，主管戶籍。②閑：熟習。③系：繼，連接，這里引申為繁多。④遽者：這里指需緊急辦理的案件。⑤勉唯：勉強答應。⑥翰：毛筆，引申為文辭。1.用“/”給文中畫浪線的句子斷句（限斷兩處）。公之詞翰若此何忍藏鋒成鄙夫之過。2.解釋下列句中的黑體詞。（1）崇義謂琰之曰（2）同州事物固系（3）厲色形言（4）比四五十案（5）詞彩彌精（6）降階謝曰3.用現代漢語寫出文中畫橫線句子的意思。（作文周刊·八年級版 2016年21期2017-05-27
- 《蜀素帖》單字選析（五）
左上挑起。然后，藏鋒作豎，收筆處輕提向左挪動再藏鋒作橫，漸提筆至橫末端，提筆連帶作橫撇。折回鋒，先重后輕橫向行筆，至后段加重右斜上行筆，后收筆微挑起回鋒。這個平捺的寫法不同于一般捺的寫法，要注意其中的提按變化。右邊部分，露鋒輕下筆作橫撇，折向右短橫收筆。藏鋒作豎，行筆漸行漸重，收筆處折向右行筆，露鋒收住?！白咧钡淖詈笠黄睫嗌厦娴目瞻缀芡怀?，字中部的空白雖不大但不能忽視，包括右上“巳”部框內的空白，與其它部分形成疏密、虛實的對比。旖：露鋒重下筆，微右下行迅老年教育 2017年4期2017-05-10
- 《九成宮醴泉銘》名跡賞析（七）
寫法要領：①逆向藏鋒；②輕轉；③中鋒右下均勻行筆至捺底；④保持上沿平滑，同時下沿逐漸收筆出鋒。書寫“捺”時，因用筆的輕、重、提、按、轉折等方面的力度不同，會呈現出“千姿百態”之狀。本小節，主要將捺分以下幾類加以比較：（1）斜捺逆向藏鋒，輕轉，中鋒向右下均勻行筆至捺底，保持上沿平滑，下沿逐漸收筆出鋒。（2）彎頭捺左上逆鋒起筆，輕轉，向右下由輕至重逐漸行筆至捺底，保持上沿平滑，下沿逐漸抬起，收筆出鋒。（3）細斜捺切筆入鋒（不藏鋒），其余筆法與捺相同，捺勢修長。老年教育 2017年2期2017-03-08
- 蜀素帖析（三）
鋒完成點畫，重筆藏鋒后漸輕行筆挑出；接著寫短撇，露鋒轉而以藏鋒下筆，然后輕行筆彎弧度撇出，與提疊加收筆。在短撇的中部輕下筆，寫短橫，再轉折后重下筆輕收筆，寫另一個短撇。最后，寫出短橫反捺，完成字的上部結構。后重行筆寫短撇折，收筆處稍回筆，或作空中回鋒。由重漸輕寫撇，順勢露鋒起筆，向右上寫橫，并逐漸變輕尖收筆完成。最后一橫較長，形成左部較大的空白，與右部的小空白呼應。凌：露鋒入紙，頓筆寫點，提筆出鋒后斜向左下寫第二點，筆鋒折向右上提出。露鋒寫短橫，截筆收住。老年教育 2017年2期2017-03-08
- 書法秘訣（八）
筆也，即古人回腕藏鋒之秘，不肯明言。所謂手授口訣者，試問筆如何能留由，先一步是用腕力，腕力用得不墜之時，方才用留，筆筆既留矣，如何能轉，曰，即此提筆之果，能提筆，然又要認得換筆，自然筆筆清，筆筆渾。其法貴在窗下用熟，及臨書時，一切相忘，惟有神氣飛舞而已。所謂抽刀斷水，斷而不斷是也。觀舞劍而悟者，張旭也，斗蛇而悟者，文與可也。舞劍斗蛇最得古人用筆之妙，臨來仲樓所刻舞鶴賦五年，字體始定。用筆四處，不可不留心，如出也收也放也轉也。譯文：筆法的轉換，既要筆筆分得清中國篆刻 2017年4期2017-02-08
- “逆入平出”說技法論及其美學辯證性
有四：中鋒行筆、藏鋒法、“鋪”與“裹”、“行”與“留”。以這四方面為切入點，對“逆入平出”說作技法剖析，并論其技巧的美學辯證性。一、“畫有中線”說包世臣《藝舟雙楫》在關于執筆法的論述中曾引用仲瞿王良士的執筆觀點：“管須向左迤后稍偃，若指鼻準者，鋒乃得中?！保ā端囍垭p楫-述書上》）又說：“嘗論右軍真行草法皆出漢分，深入中郎；大令真行草法導源秦篆，妙接丞相?！保ā端囍垭p楫·述書上》）在包氏之前雖有阮元論及書分南北，但所謂“帖學”當是在清代晚期之前獨樹一幟的。右藝術與設計·理論 2016年6期2017-01-13
- 《九成宮醴泉銘》名跡賞析（五）
寫法要領：①左上藏鋒起筆 ；②右下輕頓 ；③左下輕回； ④中鋒下行至豎底； ⑤底部略向左膨出（“膨出”是指運筆中，筆鋒偏離中軸線至筆畫邊沿的距離。本書中所有點畫“膨出”皆如所述）；⑥右下輕行； ⑦右上回鋒。歐體的豎，起筆藏鋒的筆畫較少，多數為切筆入紙，右下略頓（即從圖中的要領②開始）。完整豎畫的書寫，應包括藏鋒與護尾整個過程。在“豎”的書寫中，因藏露之別分為垂露豎、懸針豎。在此分類基礎上，又因用筆的輕、重、提、按、轉折等方面的力度不同，還有形態的不同變化。老年教育 2016年12期2017-01-09
- 《九成宮醴泉銘》名跡賞析（四）
寫法要領：①左上藏鋒（藏鋒，指筆鋒由中軸線的位置逆向運行至筆畫邊沿的距離。本書中所有點畫“藏鋒”皆如所述。） ②右下略頓 ③右上輕回（輕回，是指運筆中，筆鋒由點畫邊沿回到中軸線的距離。本書中所有點畫“輕回”皆如所述。） ④中鋒向右行筆至尾部⑤尾部略上仰（上仰，是指運筆中，筆鋒偏離中軸線至筆畫邊沿的距離。本書中所有點畫“上仰”皆如所述。） ⑥右下頓筆 ⑦左上回鋒（回鋒，是指頓筆后，筆鋒從點畫尾端邊沿回至中軸線的距離。本書中所有點畫“回鋒”皆如所述。）歐體的橫老年教育 2016年11期2016-12-12
- 怎樣寫《乙瑛碑》（二）
定筆畫的形態，如藏鋒還是露鋒、圓筆還是方筆、垂露還是懸針等等，無一不受起筆和收筆所左右。有位書友常講：兩端是法，中間是質。這話很有道理。這個書體那個書體，寫得像不像，好不好，先看筆畫的兩端。漢碑一碑一體，沒有相同者?！稄堖w碑》和《鮮于璜碑》以方筆著稱，《曹全碑》和《石門頌》以圓筆著稱，這些筆畫形態的區別，在很大程度上是由起筆和收筆所決定的。至于魏碑和唐楷的不同，楷書中歐、柳、顏、趙諸體的不同，概莫能外?！爸虚g是質”，是說筆畫的質量主要表現在筆畫的中段，這是老年教育 2016年8期2016-09-19
- 每一天
鋒是露頭的小鳥，藏鋒是我一貫的姿勢你看到的氣韻生輝，大氣磅礴緣于我用墨如潑。我帶出的側鋒，挑住了風吹草動宣紙太薄，吹彈可破。江山脆生，尚需寸勁把握尺幅千里，我始終不被大我囊括于邊框留白處，虛擬出一個人的國每一天我確信天空中的星星只有一粒其余皆為復制品；變幻的每種形式都是粘貼月亮，也只是半枚那余下的半枚，握于我的掌心，被我的字句溫潤我日日補丁，卻無法將心情刷新只因內網還缺少一道防火墻中 秋 夜父親守在老宅守著一個人的孤獨和清貧女兒寄讀在校。兄弟姐妹隔在祖國幾詩選刊 2016年2期2016-05-23
- “用筆千古不易” ——楷書筆法三要
，即中鋒與偏鋒、藏鋒與露鋒、方筆與圓筆，這三個問題搞清楚了，筆法的問題就基本解決了：一、中鋒與偏鋒元代趙孟頫說過：“用筆千古不易?！贝苏撛馉幷?，有人認為這太絕對了，因為事物在不斷地發展，為什么用筆問題就永不變化呢？其實，趙孟頫所指的是用筆的規律，“用筆千古不易”特指中鋒大法的千古不變，因為規律是不能改變的。何謂中鋒？這是需要我們必須弄清楚的一個十分重要的問題。我們寫字時主要是用中鋒，中鋒是用筆大綱，其他皆是目，綱與目的關系必須擺正，中鋒用筆是用筆之大法少兒美術·書法版 2016年11期2016-01-24
- 孔凡章先生見貽回舟二集即此致意(外二首)
二首)何郝炬筆底藏鋒三十載，岷峨幸會幾春秋。書成幼婦色絲句，思逐楊花榆莢愁。錦水春風沐甘雨，京華秋色蕩回舟。珠璣雋語續清韻，夜合花開光四流。追懷安康元同志戰火曾經天一方，同舟卅載歷風霜。謙虛自視情深摯，友愛質誠熱心腸。乃以直言遭責斥，初衷不改有擔當。是非論定還清白。往事追思詎可忘。追懷杜恒產同志故人臨別特相薦，屬許未來定有成。形容瘦小人精悍，好問求知信念真。堅守基層積實踐，扎根工地甘無聞。學通經藝紅專共，名列西南首一營。浩劫壓頭經考驗，終孚眾望輔三軍。奔馳岷峨詩稿 2014年3期2014-11-15
- 不能言而能不言
話題】自知之明 藏鋒與藏拙 好為人師六朝的清談名家劉伶話很多，但也欣賞不說話的人，他見江權不常開口，非常歡喜：“江權不會說話，而能夠不說，真叫人佩服?！辈灰詾椤安荒苎远懿谎浴笔悄敲慈菀椎氖?，人之患，好為人師，社會上雞毛蒜皮之事，往往引爆口舌之戰，議論紛紛，說個不停，明明不大會說話，偏偏說個不停，自曝其短?？刹豢梢圆徽f呢，英國人講“如果需要你意見的話，我們會詢問閣下”，人家沒問，就不用開口，還有，當友人抱怨配偶子女如此這般，借出耳朵即可，不用置評。最怕愛意林·作文素材 2014年4期2014-06-26
- 淺談《顏勤禮碑》技法
斜向右上方。起筆藏鋒，中部略上拱，行筆澀進，收筆取頓法。短橫靈活多變，起筆藏鋒，行筆平直且有粗細變化，收筆或輕頓、或回鋒、或提筆挑出，自然生動。2.豎。與橫畫相比，豎畫則粗壯挺拔，如房之椽柱，穩重有力。起筆與橫相仿，長豎粗壯中略帶弧形，曲中見直，增強了線的張力，豐實、雄強，富有彈性，體現了“努不宜直，直則無力”的原則。豎的收筆多用懸針、垂露之法?！耙獗M用懸針，意未盡須再生筆意，不若用垂露耳?！保?“懸針”寫法：起筆藏鋒、欲下先上、折筆，收筆時輕提不按?！按?/div>劇作家 2014年5期2014-04-16
- “四敗”藏鋒
佚 名曾國藩認為為官有四大忌，即“四敗”：昏惰任下者敗，傲狠妄為者敗，貪鄙無忌者敗，反復多詐者敗。曾國藩把這“四敗”寫在案頭上，每天都提醒自己。在另一個地方，曾國藩又說，自古以來兇德致敗者大約有二端：一是傲慢，一是多言。他總結歷史的經驗說：“我看歷代的那些著名的大官，大多數都是因為這兩個原因而敗家喪身的?！辈还苁蔷庸偎臄∫埠?，還是二敗也好，其實都有一個核心，這就是，為官者之所以身敗名裂，往往是由于不知道顧忌。曾國藩曾經說自己有“三畏”：畏天命、畏人言、畏君意林 2009年6期2009-05-14
- 藏的智慧