水袖情

劉紅偉

也許是做戲曲工作的緣故，也許是對舞臺藝術的偏愛，總喜歡對傳統戲曲中所飾演角色的一顰一笑、一招一式的那些神韻細細揣摩，尤其對女子表現的水袖等技巧，深感情真意切、韻味悠長，時常將這些繁雜的招式舞弄一番，撲捉其中的內涵，通過自己的感悟，宣泄藏在心底的情感。

國慶節前夕，團里正在緊鑼密鼓地排練省“國慶晚會”戲曲節目《燕趙戲曲百花頌》，讓戲曲這一古老形式展現在國慶舞臺上，抒發百花競放的情懷，為頌揚祖國盡情歡歌，也處于偏愛“水袖”，更喜歡在女演員的組合中應用的“水袖”這一特定的藝術手段，讓古雅的水袖傳遞出一份濃濃的感情訴說，展示出戲曲獨特的藝術手法。

這組女演員的舞蹈組合是在“依、啊”的叫板聲，伴著“才臺才臺”的戲曲鑼鼓進入環境的，十二個女演員快速地踏著碎碎的臺步，舞動著水袖花從遠處走向舞臺中心，恰似朵朵花瓣張開，使人頗感歡欣，猶如燕趙大地在祖國百花園的喜人景象?！翱蓯酆颖笔俏壹亦l，人杰地靈鑄輝煌，菊苑百花齊開放，燕趙戲臺沐春光……”伴著優美的梆子歌旋律，一股清純的春風油然而起，隨著渾厚而流暢的女生合唱，只見舞動的水袖時而飄逸，時而灑脫，呈現著各種舞姿，讓韻味十足的戲曲程式披上了時代的元素，讓歡動的舞姿，給人以清新的感受，激蕩起美好的波瀾。然而，又通過唱詞中“哩哏嚨，哩哏嚨”中自娛自樂的哼哼調，讓這些女演員從長長的水袖中露出了纖纖玉指，一前一后地飾演著“花旦”的典型姿態，伴著戲歌過門以及板鼓和小鑼的敲擊聲，演員們整齊地將水袖上揚下擺，然后又將肩膀左抖右抖，在大氣雅致的蘊含里，透射出了得意和特有的詼諧感，在飄灑著現代藝術韻味中，讓舞姿又回歸到戲曲本體，在感受濃濃的時代戲歌的同時，又品嘗到了純粹的戲味，帶給人享受和美感，這一點的表現是我最得意的。當演唱到“鑼鼓喧天震耳響，絲竹管弦聲悠揚……”的唱腔中，隨著慷慨激越，起伏跌宕的甩腔，在舞蹈方面則采用了一排斜長的一字隊型，大幅度拋出水袖接力的體態，水袖與舞姿時而靜止，時而變幻，充分烘托出高亢委婉、氣韻深沉，張弛有致的梆子腔。在這組舞蹈組合的最后，舞動的女演員瞬間雙膝跪地，然后急速向后平倒，剎那間從上向下觀賞舞型，宛如一朵盛開的、象征富貴的牡丹花，以此情景獻給祖國母親，讓水袖情在國慶舞臺上盡展美姿。

說起水袖,大家不會感到陌生。它來自戲曲舞蹈中,我們今天的中國古典舞借鑒和繼承了戲曲舞蹈獨特.鮮明的風格和形態。水袖的表演需要兩個“力”，用力及表現力，是相輔相成的、不可分割的。如果不經過正確的“用力方法”來訓練，到了舞臺上水袖就象兩條不聽使的布條，收不回，出不去，演員和群眾都捏一把汗，毫無美感可言，更無法談及“表現力”了，反之亦然。如果只掌握了水袖的技法，卻沒有通過身體的表現力去體現水袖如“行云流水”般的美感，那麼水袖僅僅是一種技能而已，但不能體現出水袖舞中的韻律美，反覺多余、牽強。我認同兩個“力”之間的關系是我中有你、你中有我、相輔相成、密不可分的。也可將二者和二為一，理解為同一個“力”的兩個階段：使于“用力方法”即用身體的協調力和表現來帶動水袖正確的用力技巧;成于“表現力”，運用水袖的修長、多變來表現人體形態和思想感情。

水袖飄飄，涼風蕩蕩，寒冷和溫暖瞬間綻放；綻放的香，置換了我所有的感官和臟器。飛舞的裙裾，旋轉的腳尖，漫然于時間的懸崖；惟有懸崖的那串風鈴聲，會在某個時刻，猛然扣擊舞的音符。悸動的水袖功是是中國戲曲特技之一。水袖是演員在舞臺上夸張表達人物情緒時放大、延長得手勢。

水袖的姿勢有上百種,不勝枚舉.如:抖袖、擲袖、揚袖、甩袖、撣袖、繞袖、疊袖、擺袖等等。而水袖的基本動作更有甩、撣、撥、勾、揚、沖等?？窟@些眾多的基本功可以組合表現豐富情感的多種手法，來塑造各種人物形象。

水袖長短因角色的不同也有差異，主要是表演需要。神仙和女鬼袖最長，比如散花仙女和焦桂英。

水袖，她既是古老的，又是現代的，既是含蓄的，又是極富張揚的。在這段承載著歌頌祖國的深情里，以水袖作為表現形式，把快速轉動的水袖表現繁花似錦；把高拋甩動的水袖表達歡快心情；把飄逸流動的水袖變化烘托情景；把灑脫舒展的水袖舞動抒發感情，在現代與古典之間尋求韻律，形成藝術統一，盡情展現河北梆子家鄉戲的魅力和昂揚向上的風采，這些情感與水袖的有機結合，充分表達了燕趙兒女祝福祖國吉祥的赤誠心愿，制造了熱情豪邁，心花怒放的恢弘場面，產生了時空交錯，充滿張力的藝術效果，同時，也把我這份情意深深地融入于水袖之中。

（作者單位：河北省河北梆子劇院）