“芯”的戰爭

邢 瑜 向 瑋

這是一場沒有硝煙但更加讓人驚心動魄的戰爭，這是一場“芯”的戰爭，因為影像感應器被比喻為數碼單反相機上的“芯”，這更是一場幾大陣營的戰爭，在單反相機發展的歷史過程中，從來沒有像今天這樣在影像的成像面積上會有如此之多的規格和如此之多的機型。其中既有像佳能、尼康和索尼這樣在橫跨全畫幅、APS-C、APS-H等幾種規格上都有產品的廠商也有像賓得獨守APS-C畫幅，奧林巴斯和松下這樣獨守4/3系統(M4／3系統)的廠商。如果說用戶在選擇數碼單反相機時有什么煩惱的話那一定是太多選擇的幸福煩惱，因為可選擇的產品太多了。正是因為這點本專題會詳細介紹數碼單反相機上感應器畫幅規格的歷史變化感應器畫幅規格對于用戶在鏡頭等配套產品上的投入、升級成本和拍攝應用的側重等方面會有什么樣的影響、這里還有各種畫幅的代表性機型實拍列比和2款最新數碼單反相機的詳細介紹通過這些內容的介紹讀者朋友應該對當前數碼單反相機的影像感應器畫幅規格及相關知識有一定掌握，對于由影像感應器畫幅規格的不同而造成的數碼單反在產品定位、拍攝題材的側重和配套鏡頭方面的差異也有相應的了解。

數碼單反相機上感應

器畫幅的前世今生

自數碼相機誕生以來，充分挖掘135系統潛能，在135系統上完成全畫幅感光芯片裝載，以全面的提高畫質，擴大相機的實用領域，就成為設計師和攝影師夢寐以求的目標。隨著電子技術的進步，今天我們終于迎來了全畫幅數碼單反的平民化和普及化，將曾經高高在上、可望不可及的皇者變為了上得廳堂下得廚房的“賢妻”。2009年是各種畫幅數碼單反的又一歷史性的時刻，我們需要銘記!

1APS和APS-C

要去評論全幅數碼單反，我們還得先將目光放到APS-C數碼單反上，而要談APS-C數碼單反，膠片時代的APs系統不能不提!1996年，富士柯達佳能尼康和美能達聯合開發了APs(Advsnce Pnoto system)系統，也就是我們所說的“先進攝影系統”。之所以開發該系統，主要是因為135系統天生的不足，如膠片的兩條齒孔占了3％的膠片面積，減少了底片使用面積，暗盒空間有浪費現象；“龐大”的暗盒阻礙了相機的小型化，拍攝者和洗印人缺乏溝通信息等。針對135系統的不足，APS開發商在包括相機感光材料，沖印設備以及相關的配套產品上都進行了改革創新。使APS系統成為自動化，智能化、小型化的攝影系統，但是，正如莎翁寫到的那樣，“聰明人…憑恃才高學廣看不見自己的狂妄?！贝藭r的世界已經是數碼漸起，膠片潰逃之時，APS系統即便是歷史上最為智能先進的膠片系統，也逃脫不了失敗的宿命，在它立足未穩之際，勢力強大的傳統攝影系統和潛力更佳的數碼攝影系統，就如狂瀾襲來，一舉將其吞沒!

2APS-C畫幅發展

在APS系統功敗垂成以后，各廠家的設計師們顯然沒有忘記它的可愛。于是，當感光芯片技術沒有成熟，大畫幅芯片價比天高時，他們又想起了未能成為王后的灰姑娘，決心將漂亮的水晶鞋穿在APS相機腳上，讓它成為數碼時代的女王!第一個將這打算加以實踐的是柯達和佳能1998年，柯達與佳能公司以EOS 1N為原型推出了DCS 520(佳能EOS D2000)，該機當年賣價14萬人民幣，具有5點式自動對焦、1／8000秒快門和3.5張／秒的連拍速度(一次可拍12張)，相機的感光度為ISO200～1600，一次充電可拍攝400張圖片。更為重要的是，該機采用塊15.5×22.8mm的200萬像素CCD，和135相機的鏡頭轉化倍率為1.6(就是佳能那個看似特立獨行的倍率)。次年，柯達在尼康_5相機基礎上開發了DCS 620數碼單反(售價大約10萬人民幣)，該機個頭巨大(在龐大的F5上再加長截)不裝電池的重量達3.9鎊，要是長期舉著它拍攝，基本可以煉出臂肌肉。該機和135相機的鏡頭轉換倍率為1.5，也就是此后眾多廠家遵循的APS-C數碼單反畫幅。

雖然有了以上兩次嘗試，但APS-C畫幅真正的確立是在1999年，和135相機鏡頭轉換倍率為1.5的尼康D1發布，我們第一次看到數碼單反的親和力，5萬元左右的價格讓這款274萬像素的相機享譽全球，成為劃時代的經典，同時也真正帶動了數碼單反的大發展，從此，ADS-C畫幅數碼單反為眾人所接受，或者說，在膠片時代已是棄兒的APS系統，在數碼時代換了身衣裝，搖身變作了耀眼的女王，它和希望普及數碼單反的相機大廠的雄心，終于實現了!

2003年末至2004年初，隨著佳能EOS300D和尼康D70的上市，APS-C數碼單反得到了真正的普及，隨之，各相機廠家發布了大量的APS-C畫幅專用鏡頭，這其中甚至不乏萬元級的專業產品。APS-C，似乎真要篡位奪權，成為數碼單反未來的統治者。然而，佳能全畫幅數碼單反EOS 5D的發布，讓人們慢慢地看到了全幅普及的未來，尼康索尼等廠家全幅產品的上市，更是讓％--愿望成為了現實。APS-C注定只能成為攝影愛好者和攝影師們的備用機。全幅，也許才是王道。

3轉變中的4／3系統和微型4／3系統

曾經，奧林巴斯的OM系列膠片相機無人不曉。然而當這一切成為往事以后，為了在數碼單反領域打出自己的一片天地，奧林巴斯選擇了完全放棄35mm相機體系，于2002年9月開始與柯達共同開發全新的數碼單反攝影系統。為獲得更多的支持，該系統強調鏡頭卡口的標準化，開放化，按照這個標準生產的數碼單反律使用4/3型感光芯片(感光芯片尺寸約18x13.5mm)，各廠家生產的鏡頭可以完全互換，這個標準也被稱為Four Third System，即4／3系統。2003年6月奧林巴斯推出了第一款基于4／3系統的數碼單反相機E-1。從外形和機身功能上看，E-1與E-10和E-20脈相承但該機采用了柯達提供的500萬像素全幀傳輸CCD全新設計的超聲波除塵系統也徹底解決了灰塵對CCD的威脅。該機取景器具備100％視野覆蓋率，堅固的鎂合金機身擁有防水潑濺性能，是奧林巴斯在數碼時代的第款專業級數碼單反相機。就在E-1誕生之時，一個全新的數碼單反畫幅格式，也誕生了!其實，奧林巴斯松下柯達等廠家之所以力挺該系統，不但出于對大尺寸感光芯片價格的擔心，還有尼康佳能等擁有大量傳統鏡頭，如果與其正面對抗，顯然毫無優勢可言。4／3系統以新技術降低了產品成本和體積，提高了各廠家產品的通用性(比如奧林巴斯機器也可以用徠卡生產的4／3鏡頭而松下相機也能購買奧林巴斯鏡頭使用)。但是隨著APS-C畫幅數碼單反的普及和感光芯片技術的發展4／3系統ccD面積較小的缺陷顯露無余，困境中的各廠

家不得不另謀發展，開發了微4／3系統——也就是利用4／3系統的資源，在可換鏡頭非單反相機上尋找出路。未來，4／3系統的發展必然坎坷而曲折，我們對此只能感慨中旁觀。

可能是考慮到了4／3系統在市場上日趨艱難，奧林巴斯和松下等廠商又開發出了微型4/3(M4／3)系統與4／3系統相比，微型4／3系統所采用的感應器畫幅與4／3系統的大小樣，但微型4／3系統的鏡頭卡口到感應器的法蘭盤距離要更短一些，而且由于去掉了五棱鏡反光板等部件，因此微型4／3系統的相機可以實現更加小巧緊湊的機身外形，而且在操作上也更偏向于數碼相機的使用感受，拍攝時更加直觀輕松。

4全幅DSLR的夢想

1990年，柯達推出了世界上第一臺數碼單反Dcs100(它以尼康F3為構架，使用一塊面積為20.5mm×16.4mm的CCD，有效像素為140萬，鏡頭轉換率為1.8)。顯然，在那個感光芯片成品率極低的年代，這樣的畫幅已經是非?？少F了。也因此，世界上第一臺全幅數碼單反的身影，我們注定要等待。2001年11月15日，日本京瓷旗下的康泰時發布了自己的第一臺數碼單反相機，這就是世界上第一款全畫幅數碼單反相機N Digita。該機擁有629萬像素CCD，連拍速度達4張／秒，可惜價格太高，市場反應平淡。2002年g月，柯達推出了基于尼康F80機身的DCS Pot 14n，該機是世界上第一款全畫幅CMOS數碼單反相機，有效像素高達1371萬。此外，它還支持JPEG-ERl格式種動態范圍更大的JPEG圖像格式)，采用先進的HPLN智能降噪技術及512MB緩存，存儲介質采用cF卡和SD／MMC卡。

無獨有偶的是，和柯達Pro 14n幾乎同時發布的佳能E0s 1Ds也采用了全幅尺寸CMOS雖然該機8000美元的售價高于Pro 14n的5000美元，但機身技術顯然更為強大因此競爭力更強一更為重要的是，自此佳能完全掌握了全畫幅感光芯片的生產技術。此后，柯達又推出了兩款全幅專業數碼單方相機(其中ProsLR／n看上去和14n差不多。Pro SLR／C的感光芯片則與Pro sLR／n樣，但機身換成了適馬單反，并接佳能鏡頭使用)。接下來的日子里佳能開始顯示出自己的實力，從EOs－1Ds Mark(670萬像素)到EOS∞，從EOS－1Ds到無敵兔，它在不斷刷新著自己的記錄。不過索尼和尼康全幅感光芯片的發布才是這場全幅普及的最高潮，隨著D3，D3x a900 a850D3s等機器的發表，我們才下明白，全幅時代真的來臨!

1什么是APs膠卷APS問世后曾受到歐美市場歡迎，在歐美，APS系統的銷售曾占整個攝影市場的15％。在國內和其他地區，APS市場幾乎是空白。相對135相機，APS系統的優點主要表現為：

TIPS

1APS膠片暗盒出口處設有防光門，沒有特殊工具無法打開。無論膠卷是否拍完，膠片都存放在暗盒里，避免了手印，灰塵的危害。膠卷盒的圖形標記，可以讓用戶知道膠卷的使用情況，防止出錯。

2APS相機后背是封死的，膠卷盒如電池一樣采用推入式安裝(關上倉門相機自動把底片送到拍攝位置)，膠片未退出暗盒前，暗盒倉門無法打開。

3中途退卷不用擔心，再次裝入時，相機會自動過卷至第一張未拍膠片位置。該系統還可在一卷膠片上隨意拍攝三種畫幅，

4APS膠片具有數碼書寫能力，拍攝時可將拍攝數據記錄在膠片上。有的APS相機儲存有十幾種語言，100多種贈語，賀詞或標題，可以通過機背上的按鈕，將信息記錄在膠片上(這些信息還可以修改)，讓沖印出的照片成為生日卡、賀年卡。

5通過洗印設備對膠片信息的讀取，洗印人員可以了解拍攝者對照片的加工要求，制作出符合攝影者要求的照片。

6沖印時會先單擴一張整體縮影樣片，可以選擇自己滿意的照片擴印。

7可以通過APS膠片圖像播放儀，配以音樂在電視機上播放照片，此外圖像還可以局部放大，調節圖像的色彩、亮度等。

8膠片和暗盒整體保存，便于對相片保存和備查。

2廠家為什么選擇APS-C畫幅其實，APS-C畫幅稱霸的主要原因在于當時感光芯片技術不完善，大尺寸芯片的成品率非常低，而且價格高昂，實在沒有普及可能。APS-C畫幅兼顧了尺寸和價格，在成像質量和市場售價方面找到了合適的平衡點，而且這一畫幅不用更改相機卡口，在配套產品方面，除了需要開發些專用的超廣角鏡頭，其他鏡頭只需進行數碼化升級(用戶手中的老鏡頭依然可以使用)，廠家發布全畫幅或其他畫幅相機(如佳能EOS 1D系列的1.3倍率)時也過渡自然，實在是個進可攻，退可守的好據點。

3除了APS-C還有哪些畫幅?在APS-C畫幅上，尼康，富士，索尼，賓得等廠家的鏡頭換算率為1.5，而佳能相機為1.6，適馬相機為1.7。因此雖然同屬APS-C畫幅，但適馬相機的感光芯片實際要比尼康等廠家的小一圈。此外，佳能高速連拍頂級機型EOS 1D系列的鏡頭換算率為1.3，部分APS-C畫幅鏡頭在該系列相機上會有明顯暗角出現，因此該系列相機只適合使用全幅鏡頭。奧林巴斯和松下等廠家共同開發的4／3系統鏡頭換算率為2，其感光芯片較APS-C畫幅小大約一半，不過該系統的鏡頭是奧林巴斯等廠家專門開發的，所以在4／3相機上都算是“全幅”。

44／3系統的不足說到4／3系統的不足，我們首先感慨的就是該系統CCD面積只有135膠卷的四分之一大。早期，市面的APS--C為INTERLINE(隔行)CCD，即是說CCD不是全幅都是吸光的，在CCD中間會有很多空隙用作傳送資料，而4／3系統所選用的是FULL FRAME TRANSFER(全幀]CCD屬于全幅吸光的。中間沒有空隙，資料是經由CCD的底部傳送，放大的，由于兩種CCD的體質不相同。傳送資料的方法不同，所以雖然4／3系統的CCD比普通的INTERLlNE CCD小，但是它的受光量并不比其少。但是，隨著技術的發展，其他廠家必然向著全幅邁進也必然會優化自己的感光芯片，并融合4／3等芯片技術，這時候，4／3系統的芯片劣勢將會更加明顯。

4各系統適合的人群

全畫幅：專業人士及費用充足的攝影發燒友

APS-H畫幅：體育攝影師和重視連拍速度的用戶(這個也許以后會改變，因為D3S等也可以承擔這一任務)

APS-C畫幅：適用面比較廣，從初級攝影愛好者到資深的攝影發燒友驢友，媒體和設計師專業攝影師備用機，野生動物攝影師等專業人士等4／3系統：比較在意機身大小和重量，希望能夠體驗新操作方式的年輕攝影愛好者用戶微型4／3系統。比較在意相機加鏡頭后的機身大小和重量的同時，對于拍攝效果有一定要求，而且

希望能夠像使用數碼相機一樣比較方便輕松操作的女性用戶，藝術創作者和設計師等

5什么是浮動光圈或恒定光圈鏡頭光圈值不是恒定的，如F4－5.6等，表示此鏡

頭在廣角端的最大光圈時為F4.5隨著焦距的增加，光圈會逐漸收小到最長端時雖然光圈環的數值仍在L4.5的刻度上但實際光圈卻悄然地變成了F5.6——鏡頭的最大光圈在不同的焦段不一樣，就屬于浮動光圈。與之相對一些鏡頭最大光圈值只有一個如F2.8這就是恒定光圈。

全幅歷史名機

康泰時N Digital

康泰時曾是卡爾蔡司集團旗下的個相機品牌，后來成為日本京瓷旗下的重要品牌。2001年11月15日京瓷公司發布的CONTAX N Digital數碼相機成為了世界上第一款全畫幅數碼單反。N Digital以荷蘭飛利浦公司研制的FTF3020-C型耦合器為核心光電傳感元件擁有629萬像素。它配置有2.0英寸20萬像素的TFT液晶屏幕以及1／8000秒的最高快門速度，4張／秒的連拍速度以及雙重聚焦等技術，在當時都是相當先進的。此外，該機配用的CONTAX N型卡口卡爾蔡司T鏡頭，成像質量相當優異，極受攝影師的推崇。不過，采用如此設計武裝的NDigital價格相當昂貴，因此市場反應平淡在所難免。

柯達DCS Pro14n

2002年9月24日，柯達發布了著名的DCS Pro14n，完成了全畫幅數碼單反的千萬像素之路。DCS Pro 14n擁有1371萬像素是當時數碼單反的最高標準此外，該機采用了成本更低，成品率更高的CMOS作為自己的心臟。由于采用尼康F型卡口因此DCS Pro1 4nN使用的錆頭群相當強大，可惜該機機身采用F80為基礎，因此在硬件性能上略顯不足(對焦點5個連拍速度只有1.7張／秒)。

佳能EOS-1Ds

佳能E08-1Ds的機身藍本為膠片旗艦EOS-1V因此操控性及耐用性都相當出色。該機擁有45點對焦系統和21分區TTL測光模塊。采用的RAW+JPEG保存模式也成為了此后數碼單反的一大標準。與競爭對手柯達DGSPro 14n相比佳能EOS1Ds只有1110萬有效像素但在機身平臺上占有相當大的優勢所以慢慢地取得市場主導權。

柯達DSC PRO SLR／n

發布于2004年2月12目的DSC PRO SLR／n是DCS Pro 14n的后續升級版本，其升級之處主要是高感像質和長時間曝光情形下的顆粒細化及降噪效果，另外還融入了一些頗具實用價值的附載類功能，如長達60s的長時間曝光，自動“體眠功能”可以在長時間不操控相機時自動進入節電模式。

佳能EOS-1Ds Mark Ⅱ

2004年9月21日，佳能發布了16 70萬有效像素的EOS-1Ds MarkⅡ。EOS-1Ds MarkⅡ是EOS-IDs的升級版本，但兩者在綜合技術方面的相差明顯。比如開機啟動時間縮短到0.3秒快門時滯也僅為55毫秒。最大文件格式下連拍達4張／秒采取了SD與CF雙卡槽設計而且支持兩卡之間的數據互相備份。

佳能EOS 5D

2005年8月22日／280萬有效像素的佳能EOS 5D發布該機是世界上第款平民化的全畫幅數碼單反產品。EOS 5D的對焦模塊包含9個標準AF點和6個隱藏的輔助焦點雖然由于機身的限制該機在硬件方面略顯中庸，不過考慮到其全幅身份及較合理的身價，影友們依舊給予了它熱情的追捧。

佳能EOS-1Ds MarkⅢ

2001年8月佳能第三代全幅頂級機型EOS-1Ds Mark Ⅲ發布。這是一款有效像素達2110力的全幅旗艦產品。借助兩塊DlGOCⅢ型影像處理引擎，保證了在更大數據信息處理情況下的穩定性和高效率，EOS-1DsMarkⅢ延續71Ds系列相型慣用的豎拍手柄一體化設計和鎂合金材質殼體，并擁有100％視野率的光學取景器，其LCD屏幕電升級為3.0英寸23萬像素EOS－1Ds Mark；Ⅲ擁有EOS綜合除塵系統Live View實時《取景，以及趟過30萬次的高精度快

尼康D3和D3s

2007年8月尼康全幅處女作D3發布。該機采用了1210萬有效像素的CMOS(F×格式)。D3擁有突出的降噪能力及影像細膩度D3有51點對焦的Multi-CAM3500型自動對焦模塊開機啟動僅需0.12秒快門時滯為41毫秒連拍達9張／秒(在切換至DX格式幅面時能達到11張／秒)。而D3s是D3的升級產品主要增加了高清拍攝能力，優化了高感和對焦系統是為2010年世界杯做準備。

尼康D700

2008年7月尼康第二款全幅單反產品D700發布。DT00以D300的機身為基礎，延續了D3的1210萬有效像素感光芯片，D700的虛擬水平儀功能在光學棱鏡取景和LiveView實時取景機制下均能發揮作用，這在進行建筑，風光等攝影時頗為實用。

索尼а900

2008年9月9日，2460萬有效像素的索尼а900誕生和其生產的APS-c畫幅產品相比，該機搭載有增強型SuperSteadyshot機身防抖系統。和尼康，佳能的產品相比а 800的操控設計還不算成熟，降噪水平也輪為平庸，但細節封畫力無可挑剔。

佳能EOS 5D Mark Ⅱ

2008年9月17日，佳能EOS5D Mark (發布，該機擁有2110萬有效像素，融入了離清視頻攝錄，其動態影像的畫質標準可達1920×1080(HD1080p)／30fos并能延續12分鐘的攝錄時長。此外92萬像素3.0英寸LCD屏幕，HDMl高清數字輸出接口的裝備，也讓其更具魅力。

尼康D3x

2008年12月1日，尼康D3x發布，這是繼D3，D700之后，尼康在全畫幅數碼單反領域的又一重磅之作。D3x采用了索尼開發的具備2450萬有效像素CMOS傳感器，連拍速度上為5張／秒，在其他硬件性能上該機和D3完全相同，所以D3的使用者不會對其產生任何陌生感。

各種畫幅系統數碼

單反相機的鏡頭選購

在數碼時代，特別是現在的全幅將要普及的時候，如何選擇鏡頭，在選擇鏡頭的時候有哪些特殊的要求，已經成為一個大家不得不面對的問題。特別對于普通攝影師，我們很難試用每一

支鏡頭，并對其成像質量進行嚴格的測試，所以在選擇中多有人云亦云的現象。在我們的觀念中，對變焦和定焦鏡頭的許多看法也是缺乏科學依據的——事實上，在目前雖然無論全幅還是APS-C或者4／3系統，對鏡頭的要求都越來越高，但另一方面，大家對鏡頭的選擇依然盲目……

鏡頭配置的關鍵所在

在選擇鏡頭時我們不妨花更多的精力考慮下未來是否升級機身我們愿意為整個攝影系統投入多少資金需要哪些焦段的鏡頭才可滿足使用大口徑鏡頭的使用頻率是否很多等問題。

在選擇系統方面全幅相機目前的價格雖然比較好看，但整個系統的開支會是APS-C產品的3倍左右。另外，目前適合全幅相機使用的高素質鏡頭其實較少，所以在選擇時會比較麻煩，再考慮到這系統體積龐大，便攜性上并非最佳，個人覺得，全幅要真正普及還需時日——也許在2年后。

在APS-C相機方面如果你不是專業攝影師那么它的優勢還是明顯的。除了鏡頭選擇余地更大，系統便宜，輕便等方面的優點該系統和全幅其實銜接較好，將來升級到全幅也可以繼續使用，所以值得擁有——如果你將來要升級為全幅相機，那么在APS-C鏡頭上的投入就不要太多，單支鏡頭的投入建議不要超過4000元，否則未來升級確實多有浪費——購買支4000元以上的APS-C鏡頭，不如加點錢購買一支全幅的同焦段產品了!

APS-C和全幅鏡頭

很多攝影師對于APS-C和全幅鏡頭的理解并不充分，事實上雖然人人都在叫喊著全幅時代來了，但各廠家之所有一直不愿放棄APS-C產品的開發，正說明了其強大的生命力。

大家知道由于感光芯片的成像原理在使用同鏡頭時，同感光尺寸的數碼相機要比膠片機更挑鏡頭。許多曾經使用EOS 5D或柯達14n的人都知道，佳能和尼康最項級的超廣角鏡頭在相機上成像質量下降明顯。這也是在深入全幅戰略后各廠家陸續發布了全新設計的超廣角鏡頭的原因之?？梢哉f，全幅數碼單反放大了鏡頭的一些弱點(比如暗角色散紫邊和邊緣分辨率下降等)。與之相比由于APS-C相機在卡口上和全幅產品相同所以APS-C鏡頭的設計容易許多，暗角和邊緣畫質的控制也要比全幅產品好處理些。

另一方面，如在APS-C相機上使用全幅鏡頭，由于鏡頭只使用中心部分成像所以畫質要明顯高于在全幅上的表現。

在鏡頭的焦距上，很多人認為APS-C畫幅在長焦上占了便宜，但廣角上難以選擇。事實上那是在APS-C畫幅產品剛進入市場市面上的鏡頭都還是針對135膠片相機設計時的情景，現在，隨著各廠家在APS-C畫幅上的推動，價格便宜但成像質量并不比頂級全幅鏡頭差多少的APS-C鏡頭為數不少。比如在D3上裝AF-S 14-24mm f2.8G及D300裝AF-S 12-24mm f4G。仔細觀察就會發現，雖然在最大光圈下APS-C鏡頭邊角不如全幅產品(收下1級后差別明顯減小)但這畢竟是業余鏡頭和專業項級產品的列比3000元的APS-C鏡頭已經具有12000元全幅鏡頭90％的性能這就是APS-C鏡頭的優勢。

所以，如果你不想在攝影器捌上投入太多而且只把自己定位于攝影發燒友那么購買APS-C畫幅產品已經完全足夠。而且，目前的APS-C在鏡頭的選購上要比全幅更為自由也更為豐富。而且在80％的時候，特別是使用低感光度的時候，APS-C和全幅系統的差距并沒價格那么懸殊。對于一些專業攝影師，比如體育，新聞野生動物等題材的拍攝APS-C畫幅都有自己的優勢所在。如果大家注意本次和奧巴馬一起訪華的美國攝影師很多使用APS-C相機，也許我們心里就平靜了(相反與美國同行相比，這次中國攝影記者基本使用全幅產品，但我致肯定，他們拍出的照片不一定強很多)。

全幅的好處不用說就是更高的像素和更好的成像質量，但其全套設備的價格是高昂的，雖然目前機身價格已在1萬元出頭，但如果考慮到價格更昂貴的鏡頭等設備沒有5萬元左右的投資一個好的全幅系統很難建設。所以暫時，在鏡頭系統還沒有更新完備的時候，全幅其實還有很長的普及之路要走!

特殊鏡片的使用

在鏡頭的設計和生產中些特殊鏡片的采用大大提高了產品的成像質量。比如ED鏡片可以消除色散，而非球面鏡則可以調整像差畸變等。也因此，在數碼時代的對比選購中雖然我們無法使用每支鏡頭，但也可以通過這些鏡頭中特殊鏡片的使用數量來衡量其像質的好壞當然，這里需要說明的是鏡頭的制造工藝和裝配精度，以及光學玻璃的質量，對鏡頭的成像的影響也異常巨大。這也是為什么許多德國鏡頭雖然使用特殊鏡片不多，但成像質量十分優秀。而日本的一些專業鏡頭廠家的產品購買后雖然剛開始成像不錯，但在使用一段時間，鏡頭松動后畫質就會下降。

由于數碼相機很“挑”鏡頭，特別是目前的全幅相機對鏡頭的要求其實異常高，所以在選購中，多看特殊鏡頭和做工，確實是個捷徑。

膠片時代超廣角鏡頭性能不足

目前，許多人手中還有膠片時代的超廣角鏡頭，另一些剛入門的攝影愛好者，在聽一些人對某些膠片超廣角贊賞有加后準備購買。其實，膠片和數碼是完全不同的兩種介質，所以鏡頭在其上的表現也會完全不同。膠片時代的超廣角鏡頭后組鏡片較小，鏡頭內的消光要求也沒數碼時代高，另外在分辨率(135膠片一般只要求放大到24英寸)、邊角控制等方面也不如數碼時代要求嚴格。也因此，膠片時代的超廣角鏡頭多在現在水土不服。顯然，這樣的鏡頭把玩—還算不錯，如果真要拿它當主力，顯然不是一個好的選擇——這也是為什么各廠家都發布了自己的新款超廣角產品。

也因此，如果你手里有很多膠片時代的鏡頭，也許購買APS-C畫幅相機更為合適，因為它們不用鏡頭的邊角部分，所以成像上多少可以得到保證。

浮動光圈還是恒定光圈

對于鏡頭，大家最常評判的標準就是“光圈”，一般來說，對于浮動光圈我們都認為是普及型鏡頭，對于恒定光圈即認為是專業鏡頭。事實上，在數碼時代，評價一支鏡頭的優劣看光圈意義不大，因為鏡頭畫幅，使用材料，生產廠家等都影響著鏡頭的表現。許多時候，我們會發現專業鏡頭廠家的恒定光圈鏡頭成像遠不如相機廠家的浮動光圈鏡頭。而這問題在APS-C畫幅相機上更是如此，全幅的鏡頭在APS-C相機上由于不用邊角成像，所以浮動光圈產品的表現也許遠勝過APS-C畫幅的恒定光圈鏡頭。

其實，光圈浮動的主要目的是為了減輕透鏡的直徑、重量，同時也可一定程度上降低制造成本。但這并不意味此類鏡頭的成像質量無法和恒定光圈鏡頭相比。相反，正因為浮動光圈鏡頭在設計和生產上更容易控制質量，所以許多專門為數碼相機設計的浮動光圈鏡頭，其

表現異常優秀，甚至連許多恒定光圈鏡頭也無法企及——德國如徠卡R等相機的變焦鏡頭多采用浮動光圈。另外康泰時也有許多成像質量十分優秀的浮動光圈精品。此外，購買鏡頭不是焦段越全越好，我們更應該看重的是鏡頭的成像質量，因為要想發揮出相機的潛力，特別是未來升級后相機的性能，光學質量遠比焦段來得重要。

變焦還是定焦

高像素時代，鏡頭的性能是否跟得上?是不是只有選擇定焦鏡頭才能發揮相機的性能?其實很多東西并非想象那樣!具體來說變焦鏡頭的優點是攜帶輕便，比如一支佳能EF 16-35mm L／2.8L的重量為635g，而EF20ram F／2.8、24mmF／2.8 28mm F／2.8、35mm F／2四支頭的總重達1070g。而且因為一支鏡頭包含多個焦段，在構圖時十分方便。

在大家爭論得最為激烈的分辨率等問題上(比如MTF曲線)，不少變焦鏡頭完全可以媲美定焦鏡頭，所以從這一點而言，定焦鏡頭并沒什么優勢。其實，要對比變焦和定焦的像質差異，我們不妨從光學系統的幾大像差說起。對光線有所了解的人都知道，一支鏡頭在設計中需要面對的主要有五大像差。它們分別是：球面像差(可以通過采用非球面鏡片來大部分消除)，彗形像差(收縮光圈可以部分彌補)，像散(可以通過使用螢石，ED、APO，LD等鏡片來部分彌補)、像場彎曲(可以收縮光孔來彌補)畸變(使用鏡頭中間部分參與成像可部分彌補)。而要評價鏡頭光學素質，我們又可以通過鏡頭解像力，色彩還原能力、抗眩光能力來判斷。

顯然，在設計中無論變焦還是定焦鏡頭，像差和光學素質的解決方案基本相同。但在同樣的技術條件下，特別是要保持同樣大的光圈和相近的鏡頭口徑時，變焦鏡頭的像場彎曲和畸變控制自然不是定焦鏡頭的對手——這也是為什么現在的些變焦鏡頭的濾鏡口徑已達到82mm，而像質相當的定焦鏡頭才67mm甚至更小。這也決定了變焦鏡頭最大光圈往往只有F2.8，能擴展的最長焦距只到300mm，而定焦鏡頭在這兩方面游刃有余。變焦鏡頭因鏡片數量遠超過定焦鏡頭，抗眩光方面要弱于定焦。

在選擇定焦鏡頭上，如果平時多是旅行或拍攝人文圖片，那方便性顯然更為重要。購買也許只有5％使用頻率的一支定焦卻花了你30％的預算，顯然不很明智，另外我們在此說的其實除了定焦和變焦鏡頭的問題，以上對于光學設計的介紹也適于選擇其他鏡頭時對比參考。

五款不同畫幅

代表性機型實拍對比

為了能夠更直觀全面地讓讀者了解不同畫幅規格的數碼單反相機在拍攝效果方面會有什么樣的區別，我們這里選擇具有代表性的5款數碼單反相機，它們分別是索尼α900、佳能EOS-1D MarkⅢ、尼康D3OOs、奧林巴斯E-30和松下DMC-GFl。它們分別是全畫幅、APS-H、APS-C、4／3系統和微型4／3系統(注：感應器畫幅和4／3系統一樣)的代表機型，通過實際的拍攝展示各種不同畫幅規格的數碼單反相機在拍攝性能和拍攝效果上的區別。

取景方式上的區別

曾經有日本的相機專家說過拍攝時取景器變黑是單反相機宿命般的缺陷，但在進入數碼時代后情況有所不同，這其中尤以松下DMC-GFl相機的操作方式區別最大。對于四款依然按照傳統單反相機結構制作的數碼單反相機，索尼а900和佳能EOS-1D MarkⅡ依然是傳統單反相機的方式，需要通過光學取景器來完成構圖對焦來的操作，按下快門后反光板彈起，取景器完全變黑。而尼康D300s和奧林巴斯E-30的取景構圖則采用了兩種方式相結合的方式，種是和索尼а900等樣，依然是通過光學取景器來完成構圖對焦的操作，另外一種則是通過實時取景功能在機身背后的液晶屏上實時顯示拍攝畫面，由于受反光板等光路元件的影響，實時取景的對焦速度都不是很快，而且按快門時的聲音，黑屏時間和震動都較大，除非是特殊情況，否則專業人士很難使用這種方式來拍攝。而松下DMC-GFl的取景構圖以及對焦操作都是利用機背的液晶屏完成，按快門后液晶屏幕也會暗—下，但黑的時間極其短，幾乎可以忽略不計。如果用戶想要使用取景器取景，需要安裝獨立的電子EVF取景器。

鏡頭視角的區別

影像感應器的畫幅對于數碼單反相機的影響首先體現在鏡頭的可視角度上，也可以說就是鏡頭的等效焦距上。對于全畫幅的代表索尼a 900來說，它所配鏡頭為Vario Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZASSM，因此它的鏡頭焦距就為24-70mm。佳能EOS-1D Mark Ⅲ所配鏡頭為EF 17-40mm f／4L uSM，因此鏡頭等效焦距為22-52mm尼康D300s所配鏡頭為AF-S DX尼克爾16-85mm f／3.5-5.6G EDVR，因此鏡頭等效焦距為24-128mm，奧林巴斯E-30所配鏡頭為瑞光鏡頭ED 12-60mm F2.8-4.0 SWD，等效焦距為24-20mm，松下DMC-GF1所配鏡頭為20mm／F1.7鏡頭，等效焦距為40mm，所乘的倍數和奧林巴斯一樣。

在下面所做的各項測試中，如沒有特殊說明，都是采用了光圈優先模式拍攝，索尼а 900佳能EOS-1D MarkⅢ尼康D300s和奧林巴斷E-30四款機器的鏡頭都是采用了等效50mm的標準焦距，光圈值保持致，而DMC-GFl由于所配的為20mm／F1.7定焦鏡頭，因此等效焦距為40mm。

影像分辨率的差別

從實拍照片來看，雖然5款相機的感應器像素數有定的差別，其中索尼а900到達了2460萬(6048x4032)像素，而佳能EOS-1D MarkⅢ則是最小為1000萬(3888×2592)像素左右，尼康D300s奧林巴斯E 30和松下DMC-GFl的感應器像素數在同水平，在1200萬(4000x 3000)像素左右。由于鏡頭的素質有定的差別，所以對于拍攝效果也會產生一定的影響。從拍攝的樣張來看，松下的DMC-GFl對于細節表現力要弱于其它四款機器，而奧林巴斯E-30和尼康D300s二者的解像力水平位于同一水平，相差不是很多。佳能EOS1D MarkⅢ的影像感應器的像素雖然最少，但它的解像力非常接近索尼cc900，二者的拍攝效果在銳度和細節表現力上要更有一些力度。

機身構造對拍攝效果的影響

應該說數碼單反相機的構造與感應器畫幅沒有直接的關系，如參加實拍在五款機器中有四款依然是采用傳統的單反相機的機身構造，只有松下的DMC-GF1相機取消了五棱鏡、反光板等元器件。熟悉相機構造的攝影愛好者應該知道單反相機在拍攝過程中有很大一部分失敗的原因是因為相機反光板和快門產生的機震造成的。APS-C畫幅或4／3系統的單反相機因為擁有較小的反光板，理論上所帶來的震動要比全畫幅相機小很多(全畫幅相機的反光板幾乎

是APS-C畫幅的2倍)。如果說APS-C畫幅或4／3系統單反相機的機震如同小口徑手槍射擊，那全畫幅和APS-H則就是步槍。使用全畫幅和APS-H畫幅的索尼α900和佳能EOS-1D Mark Ⅲ兩款單反相機拍攝時能明顯感覺到反光板彈起和快門動作的震動比較強烈，如果用戶的快門速度不夠快的話比較容易發生所拍影像模糊的問題。而尼康D300s和奧林巴斯的E-30在拍攝過程中機身的震動幅度明顯小一些，但用戶依然可以感覺到明顯的相機內部元器件的動作，因此用戶依然需要注意在慢速快門時機震對畫面清晰度的影響。而DMC-GF1拍攝就安靜輕微了許多，因為在拍攝過程中只有快門幕簾的高速運動，沒有其它部件的物理機械動作，由于沒有了震動源，因此用戶幾乎不會感覺到機身上有什么震動，對于慢速快門下受機身震動而影響畫面清晰度的因幾乎為零。不過需要說明的是一般來說全畫幅或APS-H畫幅的數碼單反相機加上鏡頭以后機身整體重量很重較重的機身可以抵消部分機震。雖然此次沒有就機身震動對拍攝畫面清晰度的影響做專門的測試，但理論上全畫幅的機震導致的失敗機率更高一些。

ISO高感光度降噪

在ISO感光度方面索尼α900和尼康的D300s可以實現ISO6400的最高感光度設置，而其它三款機器最高到S03200。從實拍效果來看索尼α900和D0300s在ISO6400的設置下畫面噪點信號較為嚴重，畫面整體出現了紅藍噪點。在iS03200的設置下，除EOS-ID MarkⅢ外，其他四款機器細膩平滑感依然不是很樂觀，其中E-30的噪點信號最為嚴重，α900和DD300s的稍微有所改善，反倒是松下的DMC-GF1的畫面經過降噪處理顯得更好些，當然最出色的還是EOS-1D MarkⅢ畫面的平滑細膩感強烈，而且照片的清晰銳利度出色。而把ISO設置為lS01600時，5款相機的拍攝畫面在細膩平滑度都有—定幅度的提升，但α900 D300s和NE-30的畫面依然可以發現噪點信號?？傮w來說感應器畫幅對于高ISO下的降噪能力影響比較少降噪主要還是要依靠各廠商在影像處理器處理性能的提高和各種降噪技術的應用。需要注意的是α900雖然是全畫幅規格，但像素數達到了2460萬像素，像素密度幾乎為其它四款機器的2倍，這也是造成其噪點信號較高的原因之一。

影像的景深測試

在景深測試方面，5款相機的光圈值都設置為F4，鏡頭的等效焦距為50mm，DMC-GF1鏡頭的等效焦距為40mm，從實拍效果來看，5款相機拍攝效果的淺景深效果都還算明顯畫面上前后景物都得到了較大程度的虛化有些地方完全模糊，如果仔細比較其它的樣張，感覺索尼α900和佳能EOS ID MarkⅢ的前后景深的范圍要明顯小一些，而尼康D300s、奧林巴斷E-30兩款款相機在同樣設置下照片的景深范圍比較接近，DMC－GF1的淺景深效果最弱。

拍攝畫面暗角的對比

在畫面暗角的對比測試中，5款單反數碼相機的鏡頭都采用了等效50mm或近似的焦距，而光圈則分別是各自鏡頭的最大光圈，F4、F8、F11、F22五種指標，從實際拍攝的效果來看，暗角對于全畫幅的影像感應器還是有一定影響，因為全畫幅的數碼單反會放大鏡頭的一些弱點，如暗角，色散，紫邊和邊緣分辨率等。而相比之下，APS-C和4/3系統(微型4/3)則由于只使用鏡頭中央的區域成像，因此暗角要比全畫幅輕微一些。從實拍效果來看，索尼α900的暗角確實是最為明顯的，而佳能EOS-1D MarkⅢ畫面的暗角要比索尼α900輕微一些，尼康D300s和奧林巴斯E-30的暗角水平比較接近，反倒是松下DMCGF1的畫面暗角最為輕微，當然隨著光圈值的提高，5款相機的畫面暗角情況都得到了明顯的改善，不過暗角的程度順序沒有改變，依然是從索尼α900佳能EOS-1D MarkⅢ、尼康D300s、奧林巴斯E-30和松下DMC-GF1的從強到弱的次序。

操作和拍攝效果各有所長

對于全幅還是非全幅的數碼單反相機，不能簡單地說孰好孰壞，而一定要根據具體情況加以分析。首先在相機的操作方式上全畫幅或近全畫幅的數碼單反還是傳統方式，而其它畫幅的數碼單反則已經是傳統與實時取景相結合的新方式。就流暢性而言松下DMC-GF1的操作作為簡單輕松，因為已經是近乎數碼相機的操作方式。在畫質方面應該說影像分辨率、ISO高感光度降和景深效果等等方面的全畫幅和APS-H畫幅的機型有著較大的優勢，畢竟感應器的面積增大，同等像素數下全畫幅的光電二極管受光面積更大，互相間的干擾少，利于高ISO感度的降噪效果，當然如果感應器像素數太高也還是會影響降噪效果的。而APS-C畫幅和4/3系統的單反相機則在畫面暗角和長焦焦距上有一定優勢，因為全畫幅相機會放大了鏡頭的一些弱點，如暗角、色散等。而APS-C等相機只利用鏡頭的中心區域成像，所以暗角要比全畫幅輕微許多。

兩款數碼單反相機新品詳解

松下DMC-GF1數碼單反相機

參加此次數碼單反相機影像感應器畫幅專題的5款可換鏡頭數碼相機中，尼康D300s和松下DMC-GF1都是今年下半年發布的新機型，尤其是松下DMC-GF1屬于新一代的小型可換鏡頭數碼相機，11月份才正式發布，因此這里對這兩款相機進行一個比較詳盡的介紹，其他的數碼單反相機已在不同期的本刊上做了較為詳細的介紹，因此這里就不再贅述，感興趣的讀者可查閱本刊前幾期的雜志。

松下DMC-GF1從嚴格意義上來說并不能算是一部數碼單反相機，因為它沒有單反相機上標考生的反光板、五棱鏡等部件，是影像感應器對于通過鏡頭射入的光線直接感應成像并傳送到液晶屏上，因此稱呼它為新一代可換鏡頭小型數碼相機更合適。初看DMC-GF1，很多用戶都會驚訝于其機身的小巧迷你，說老實話就是比同門的LX3也大不了多少。身材和一般的口袋長焦保持同一水平。如果安裝的是套機的餅干頭，鏡頭凸起機身也沒有多高，用戶完全可以把DMCGF1放入自己衣服口袋或是腰包等空間。由于機身正面設計有微微隆起的手柄，背后則為拇指按壓處設計了一個弧形凹陷區域，因此拍攝時的把持手感還是相當不錯的。

在使用上除了可以得到換鏡頭帶來的構圖上的靈活性，在其他方面用戶完全可以把DMC-GF1當作一個普通的數碼相機來用，當然它可以說是一個“增強版”的數碼相機，DMC-GF1在拇指按壓區域的上方設置了一個參數撥輪，用戶調節曝光參數時可以像單反一樣快速地操作撥輪，由于沒有像專業單反那樣有雙撥輪，因此DMC-GF1把撥輪設計成了帶按壓鍵的方式，用戶通過按下撥輪實現調節參數的切換。DMC-GF1也和數碼單反一樣具有全面的手動和自動曝光模式，而且測光方式和對焦模式等方面也有多種選項可供選擇，只是一些參數選項的設置不像數碼單反相機有很多的快捷鍵，DMC-GF1必須要進入到菜單

進行選擇。除了有近平單反的專業功能外，DMC-GF1的一些特色功能則和同門DC保持接近。如自動場景識別、個人識別和連續跟蹤對焦等功能。不過DMC-GF1這一次新增加了一個名為“我的色彩”的模式，在該模式下DMC-GF1提供了富有表現力鄉愁懷舊、純潔自然、文雅上品、單色、動態藝術輪廓和自定義等8種色彩風格供用戶選擇，用戶可以根據希望照片所傳達的意境而加以選擇。除了靜態照相功能外，另外DMC-GFI也可以進行720p的高清攝像功能，而且在機身頂部設置了直接的攝像按鈕，讓DMC-GFI成為一部動靜皆宜的拍攝利器。

尼康D300s數碼單反相機

尼康D300s數碼單反相機是D300的升級機型，可以說是尼康中高級數碼單反相機的代表性機型。相對于前代機型，D300s依然延續了該系列已經成熟經典的外形設計，可以說外形上與D300的機身幾乎樣。機身正面上除了產品型號的logo外，與D300并無任何二致，而最大的變化則是來自機身的背后。D300s的機身背后增加了兩個按鍵，一個就是可以直接啟動實時取景功能的“Lv”鍵，另外一個就是增加參數調節便利性的“info”鍵。其中按下“info”鍵可以讓用戶在機身背后的大屏幕上看到當前各種拍攝參數的設置再按一次則可以對拍攝菜單庫，噪點降噪和動態D－Lighting等參數進行設置。而在D300s的機身頂部和左右兩側，也都有小幅變化，其中機身頂部左肩上的工作模式轉盤上新增了Q模式，這個是安靜快門釋放模式對于拍攝兒童或寵物等對象非常有利，避免因為打擾而讓這樣的拍攝失色。而機身左側的接口面板上新增了外接立體聲麥克的接口，因為D300s可以拍攝有聲音效果的高清影像，增加外接麥克的接口會獲得更出色的音響效果。而機身右側的存儲卡插槽的保護蓋開啟方式有所改變，取消了專門的開蓋撥桿，在增加方便性的同時稍微損失了一定的安全性。而D300s的存儲采用了CF與SD雙卡插槽，這對于用戶來說是利好消息畢竟用戶手中的SD卡的保有量應該比CF卡大很多。

相對于外形上的相差無幾，在拍攝性能上D300s也幾乎沒有提升，因為仔細對比D300s和D300的性能參數，在很多方面保持一致，但這一次D300s帶來了高清攝像功能，可以以1280×720，24fps的規格拍攝720p的高清有聲影像。攝像功能在數碼單反相機上剛出現的時候很多人都表示了不屑，但現在則成了數碼單反上一個“香餑餑”般的功能，這或許是因為人們認識到了數碼單反相機的攝像功能配合可換鏡頭的能力可以實現很獨特的畫面創意。而且讓用戶感到驚喜的是在D300s拍攝動態影像過程中如果用戶實行了變焦操作，那再按下“AF-ON”鍵后D300s可以再次執行對焦操作，而不用中斷拍攝過程，要知道之前的數碼單反相機并不能實現這個操作。在使用中D300s的整體表現依然能夠讓用戶感受到專業機的速度與響應，開機速度和快門響應非常迅速，取景器里對焦屏上的51個對焦屏對取景畫面的覆蓋比較全面，也許用戶煩惱的是對焦點太多了。而且即使是在相當昏暗的環境下對焦，D300s也沒有拉稀擺帶，稍加確認后會堅決地選擇焦點，而且這還是在沒有開啟對焦輔助燈的情況下。在菜單界面和參數調節上D300s的流暢性和響應速度要明顯超過D300，可以讓資深玩家依據拍攝需要進行一些很復雜的組合設置。

總結

就數碼單反的感光芯片而言，曾經統江湖的是CCD，自佳能將CMOS用到單反上以后其成本效應和成品率的優勢慢慢壓倒了CCD，目前，市場上90％的數碼單反都采用了CMOS芯片(就連長期專心研究CCD的索尼，也在單反上全面轉入了CMOS)。不過，在此說CMOS就是大尺寸感光芯片的未來顯然為時尚早，事實上，除了富士和適馬采用的X3系統

目前各家在產的感光芯片都沒有革命性的發展，所以成像質量相差不大畫幅和像素點的密集度成為鑒別相機畫質最重要的指標。我們都知道，數碼單反身陷困局，只因為感光芯片技術，只是一旦多層感光以硬像素點全新組合等方面有所突破，特別是感光芯片的生產成本大幅降低，全幅和APS-C間的差異到底還有多大?尺寸更大的全幅對我們普通攝影愛好者甚至攝影師，還有多大吸引力?這不能不讓人想起了當年貴族般的蜂巢式手機(大哥大)，以及今天很多人用的白菜價且功能繁多，十分小巧的智能手機!感光芯片是現在數碼單反的一個大問題，但不是未來數碼單反的大問題!

數碼單反和傳統膠片單反的最大區別就是全面的電子化可以說，這巨大的區別也預示著數碼單反的輝煌未來。其實，申子產品的特點就是越做越小，越來越先進、越賣越便宜，所以隨著技術的發展，特別是一些革命性技術的加入，全幅和APS－C的機身都可以裝入更多功能模塊，當成像質量比如高感畫質，像素達到一定水準后，也就是不再成為兩者的根本區別時，這兩種畫幅的性能差異也會越來越小，就好象筆記本中12英寸的IBM X61和14英寸的IBM T61。那時，它們就如已經發展成掌上終端的手機一樣購買時真正要考慮的是系統成本，體積，以及擴展功能(數碼單反體積大的優勢，必然讓其有更多擴展空間，發展成為一個可以拍照，攝像，放映甚至連接網絡的影像系統已是必然)!

所以數碼單反畫幅的故事還在繼續，但未來的選擇方向上必然發生改變。事實上在日本及一些歐美國家，APS-C畫幅受人追捧的程度遠超過全幅，當然，這是因為這些國家人民富足，加之人口老年化，相機只是一個很普通的電子玩具(或工具)，因此更看重實用、輕量而非身份。很多人張口就全幅正如我們對汽車的向往，可惜發達國家的人民已經開始崇尚自行車了……