從小人物塑造介入寧浩電影

■徐江

一、電影小人物敘事的解讀和闡釋

（一）電影敘事的內在要求

如果說19世紀是以語言藝術為中心的閱讀時代，那么，20世紀便成為以視覺藝術為中心的“觀賞”時代，而且，后一時代還在日新月異地飛速發展。筆者認為，進入新世紀以來，各項技術突飛猛進，21世紀已經是同時注重語言和視覺，并且不斷追求更高視聽感受的“視聽時代”。各種加強視聽的元素還在不斷的改進和增強，2010年的《阿凡達》就借用了最新的3D技術，一舉奪下了“史上最賣座的影片”稱號，在全球范圍內創下了高達數十億美元的票房。

但是有一個問題不得不引起我們的重視，越來越多的觀眾感嘆：電影越看越枯燥，橋段越來越老套，情節越來越死板。如果說《臥虎藏龍》架構了中國與世界溝通的橋梁；那么《英雄》則給中國觀眾展示了一次商業大片的大投入與大制作；而《十面埋伏》只是展示了精美的畫面和快速的鏡頭調度；而之后的《無極》《夜宴》和《滿城盡帶黃金甲》則讓中國的觀眾徹底懷疑商業大片存在的意義。我們不得不承認，當前的電影故事正在走向衰竭，虛假浮華、漏洞百出、空洞的故事內容充斥著銀幕，人類價值觀的腐蝕導致故事的腐蝕。怎樣給觀眾講好一個故事，已經成為電影人迫在眉睫的問題。

（二）“小人物”和電影“小人物敘事”的定義和闡釋

“小人物”，探其本意，一指小型的人物塑像；二指地位不高，沒有名望的普通人。也就是說，區別于大人物和普通人；在普通人中比較突出，但遠遠達不到大人物的水平，卻能充分利用手中權限給普通人創造麻煩的人，這里的“小人物”之所以叫小人物，在某種意義上與“小人”等價。而本文中所提到或者說將要研究的“小人物”形象是專指電影中通過導演和演員的自身努力塑造出來的、地位不高的、區別于大多數普通人和大人物。他們是能對影視作品的主題表達和影視作品的敘事產生巨大推動作用的典型人物形象?！靶∪宋镄蜗蟆笔墙涍^編劇的最初設計，導演的二次創作，演員自身的努力塑造，才最終成型的、可見的、有著鮮明的外表和個性色彩的人物形象。區別于文學化的“小人物形象”，電影中的小人物從其一出現在銀幕上的時候，他們獨特的外表和個性就已經在觀眾眼中和腦海同時留下一種影像的印記。就因為小人物形象的言行舉止等都在觀眾的可見范圍內，在緊接的敘事中，觀眾會根據這個第一印象來理解和消化導演要表達的主題和觀點。

二、寧浩“瘋狂”系列電影中小人物敘事的特點

在寧浩的“瘋狂”系列影片中塑造的各類人物形象都是來自社會底層的小人物，從其作品中我們四處能見小人物聚集區。如《瘋狂的石頭》中故事發生的主要載體是重慶某瀕臨倒閉的工廠：迷茫、焦慮的廠長；困惑、窘迫的保衛科科長包世宏；一心想著發財的保安三寶；還有被翡翠迷了心竅的三個“土賊”?！动偪竦馁愜囍小繁唤K身禁賽的、差金牌0.01秒的賽車手耿浩，為了生存想報師恩卻沒有經濟來源淪為海鮮送貨員；來自西部只為娶妻生子的笨賊兄弟四處作惡；處處自擺、貽笑大方的來自臺灣黑幫的烏龍老大；臭名昭著的奸商李法拉……

導演將目光聚焦在無數的、各類的小人物身上，以他們作為直接敘事者或者通過他們的目光來展開影片的敘事，把一個已經引起敘事者興趣的故事展示給觀眾，以引發觀眾產生和敘事者相同、相近的興趣。這體現了影片的一種主動態度，意味著導演已經胸有成竹，他有意要把他所敘述的那一段生活從日常生活里挑揀出來，并有信心期待著觀眾和他一起肯定那段生活中不同尋常的一面。

三、戲劇化的小人物

寧浩的電影小人物敘事中，使用多線索的敘述結構，運用了戲劇化的敘事方式，所有的小人物都被賦予了戲劇化的一面。無論是《瘋狂的石頭》還是《瘋狂的賽車》，影片中的人物都無一例外的成為了被嘲諷的對象，這些人執著地追求金錢和利益，以為自己會是勝利者，然而往往在他們接近成功的時候，形勢卻發生逆轉，陷入了被捉弄、被追殺的尷尬和危險境地。更荒謬的是他們自己卻永遠只是“劇中人”，“如同水桶中的螃蟹，揮舞著鋒利的大螯，一副無所不能的樣子，但每當他沿著桶壁向上努力攀爬兩三步后便又跌入桶底?！?/p>

四、關注小人物就是關注我們自己

從《瘋狂的石頭》到《瘋狂的賽車》，“瘋狂”本身就是一個很有意思的話題，它不但可以暗指我們社會近三十年來令人瞠目結舌的快速發展，同時，也可以喻示在發展的過程中社會思想上的種種雜亂與矛盾。從某種意義上講，我們的確長期生活于一種瘋狂的狀態之中，虛無而沒有信仰，所有可以支撐我們為人的，是投機的信念和對利益的貪婪。寧浩導演巧妙的運用多線索敘事結構的方式，把在社會轉型中的各種社會底層人物，通過某些核心動機，將他們雜糅、交叉在一起，給世人展示了一場純粹的、徹底的小人物的悲喜奇遇。

作為小成本電影的突破之作，寧浩的每一部電影對于中國影壇都有著特殊的意義。藝術和票房的雙豐收，使我們在震驚他的成功的同時，不得不對他的成功的范式以及堅持使用的小人物敘事手法、技巧進行系統的、有層次的、有深度的分析，從中探尋更多的商業和文本價值。

[1]普希金:驛站長,馮春譯.普希金小說集[M].安徽:安徽人民出版社,1982.

[2]曲春景.觀眾的倫理訴求與故事的人文價值[J].上海大學學報(社會科學版),2007（5）.

[3]丁亞平主編.百年中國電影理論文選[M].文化藝術出版社,2002.