中國傳統裝飾藝術研究雜談

郭紹義 李兆斌

摘?要：以彩陶、青銅器、畫像石磚為研究對象，從裝飾藝術的獨特審美角度對這三種藝術形式的構成規律、風格樣式進行研究解讀。在研究方法上，遵循由表到里，由感性到理性，由局部到整體的認識規律，重點把握藝術表現形式與主題內容之間的關系，揭示傳統裝飾藝術與現代設計的緊密聯系，為傳統藝術的傳承發展提出了新的見解。關鍵詞：?裝飾藝術；??形式規律；

圖案；???工藝美術中國傳統藝術浩如煙海，中國傳統的裝飾藝術更是光輝璀璨，在我們中華民族五千年文明發展進程中，各個歷史時期都有代表性的裝飾藝術形式。充分體現出了古人卓越的藝術創造力，具有極高的研究價值。本文就以彩陶、青銅器、畫像石磚為研究對象，從裝飾藝術的獨特審美情趣上對這三種藝術的形式構成規律、風格差異、特色語言進行闡明。通過研習傳統藝術來領會古人發現、創造美的思維方式，這對我們從事藝術創作尤為必要。對傳統藝術的研究要抓住縱橫兩條線，縱向是不同時期的風格變化，橫向是同一時期不同地域的風格的差異。沿著縱橫兩條線進行比較研究，有比較就有鑒別，就能夠更準確地把握不同時代的藝術風格。研究傳統是為了繼承，繼承是為了創新、發展。傳統裝飾圖案的形象經分解之后，不僅可以在傳統圖案形象之間組合，還可以與現代圖形組合，按照現代設計的構成形式重新組織成現代裝飾圖案來供我們使用。另外，研究中要注意把握由表到里，由感性到理性，由局部到整體這樣一個認識規律，重點抓住形式與內容關系，形式與生活關系，形式的構成規律這三方面問題進行研究。

一、彩陶裝飾藝術“彩陶”是我國新石器時期的彩繪陶器，是以黑色、紅色，或白色顏料在紅褐色或棕黃色的陶器上繪制裝飾花紋。歷史上把制作彩陶的時期所特有的文化稱之為“彩陶文化”，其中最具代表性的是仰韶文化、馬家窯文化。從裝飾藝術角度來看，不論哪個時期的彩陶，其表面上的紋飾均可歸納為幾何紋、植物紋、動物紋和人物紋四類，其中以幾何紋最為普遍。研究彩陶藝術重點放在其旋律美、抽象美上，同時體會其裝飾紋樣與原始信仰的關系。半坡類型的幾何紋的構成規律，如：三角、斜線、菱形、網形、波形。魚紋的幾何構成與抽象符號化的關系。彩陶的節奏與韻律的表現是很獨特的?，如：螺旋紋的銜接變化，繩紋的連續處理變化在節奏與韻律關系的體現上很有特色。

二、青銅器的造型和裝飾每個時代都有標志時代特征的藝術品產生，新石器時期的彩陶是原始人類在祥和的社會氛圍中的杰出藝術創造。到了中國商代，人類進入了奴隸社會，伴隨著奴隸主階級假行天意的集權統治，青銅器這種具有權力象征的物態工藝出現了。從商代青銅器的造型與裝飾角度看，端莊大方、渾厚的造型美與其表面充滿神秘感的各種猙獰紋樣的完美結合形成莊嚴、獰厲的藝術風格。而到了周代，隨著統治者的裕民政策的實施，青銅器的紋樣已少用各種兇狂的饕餮紋，而以鳳紋、幾何紋為主，表現出了輕松質樸的韻律美。1.商代青銅器的造型與裝飾商代青銅器一般都飾有饕餮紋或結合其他紋樣而形成神秘壯觀的風格。其中商代牛首饕餮紋尊，器物造型特點為敞口、收頸、折肩、鼓腹、高圈足，整個外輪廓線的收放很有節奏感。其表面裝飾是分區進行的，紋樣按分割的塊面有秩序地逐一填充：頸飾弦紋；肩飾夔龍紋帶和突起的高浮雕式三牛首，兩者具有強烈的層次感；腹飾饕餮紋帶，饕餮紋是動物紋的變異，獸頭由兩個側面龍形紋樣構成，以鼻為中心向左右對稱展開，饕餮紋的使用一方面反映了社會風氣和圖騰觀念，另一方面兇狂的造型也顯示了當權者的威嚴。肩、腹均有聯珠紋鑲邊形成規整的分割帶，圈足裝飾的弦紋和饕餮紋與頸、腹的紋樣彼此呼應，渾然一體。另外還有一種商代三羊鬲，是一種烹飪器，具有雙耳、三足以方便使用。其紋樣裝飾手法采取二層重疊裝飾法：即作為主紋的羊面紋線條寬平，微微隆起；地紋鋪襯以幾何紋類云雷紋，且有大小疏密的變化。從器物整體看，紋樣主體突出，前后層次分明。

2.周代青銅器的造型與裝飾下面簡單介紹一下周代的青銅器。與商代青銅器相比，周代青銅器的風格從裝飾紋樣上看突出特點是鳳紋取代了饕餮紋和夔紋，而且各種幾何紋應用的更多，這可能與當時社會崇尚創作自由有關。值得一提的是周十三年壺這款青銅器，其整體風格清新典雅，頸飾二方連續的帶狀重環紋和頭首垂冠鳥紋，頸中間刻有銘文，腹飾有橫豎相交的鱗紋帶，足飾環帶紋。腹部大面積空白與規整的幾何紋帶所形成的空間對比更顯紋飾的流暢，這也反映了周代新的審美傾向。

3.研習青銅藝術的心得

（1）青銅工藝的造型在繼承陶器造型的基礎上更注重了其使用的性能，實際用途的多樣性產生了多種美的造型，這一點與包豪斯所提出的現代設計理念相符合，即功能性是第一位的。（2）青銅器的表面裝飾紋樣的設計與選用與器物本身結合的十分完美。青銅紋飾中的饕餮紋、夔紋等多是根據一定的客觀物象和原始圖騰而創造出來的神秘物象。在商周時代銅器即具有“通天地”的神秘色彩，其上也需要有神秘感的紋樣來裝飾，這樣可實現統一的整體風格。

（3）古人創造的饕餮紋、夔紋雖帶有濃厚的宗教迷信色彩，但從藝術創作層面上看很值得借鑒、學習：取自于自然的素材通過變異、想象、重組等藝術手法可形成既具有深刻內涵又富有形式美感的標志性視覺符號。三、漢畫像石、磚藝術1.漢畫像藝術概述從藝術角度來看，新石器時期彩陶與商周青銅器上面的紋樣可以視為裝飾圖案，而作為祠堂或墓室建筑中屬于石刻的漢畫像石、磚上面的紋飾有相對完整的構圖和情節主題，所以畫像石與畫像磚上的畫面可算作是裝飾畫。漢畫像藝術整體給人一種飄逸、灑脫、充滿浪漫氣息的感覺，大部分帶有故事情節：有些與生活密切相關，如：漁獵圖，冶煉圖等。構圖飽滿充實，布局合理，給人四平八穩的視覺效果。裝飾畫與普通繪畫不同，裝飾畫必須采用裝飾性的表現手法，構圖注重形式美，形象概括、夸張且突出典型美。漢畫像石、磚的遺物比較集中地分布于河南、山東、四川三個地區，這些有代表性地區的石刻風格迥異，各具特色，整體來看：河南石刻藝術造型在寫實中略有夸張，風格粗獷、古拙；山東地區的石刻則給人樸實、渾厚的感覺；而四川地區的畫像磚數量相比其他地區更多，在風格面貌上具有自由潑辣的寫實性，呈現出堅實、勁利的氣質。不論哪里的畫像石刻，在裝飾題材所反映的內容上可歸納為四類：天文星宿，神話迷信，歷史故事，現實生活。在裝飾手法上，山東畫像石的一個顯著特點是：利用石刻豎向地紋所形成的灰色層次與畫面主要形象產生強烈的對比效果，同時增加了畫面的一份厚重感。四川畫像磚上的裝飾畫是用模子壓印在磚面上，磚面上的裝飾畫類似于畫像石上的淺浮雕。裝飾畫的題材基本上是反映當時社會生活情景的，作者在創作思路上比較開放、自由。

2.漢畫像整體藝術特征從整體上看，漢畫像藝術是渾厚的，生動活潑的。形成這種風格面貌的主要原因應該歸于創造者大多來自于各民族的匠師和農奴的緣故。廣大勞動人民整體的審美取向是一個民族心理的重要反映，推廣開來，整個漢代藝術都具有樸拙、厚重的藝術特點，這點從霍去病墓前雕刻上同樣能夠可見一斑。

四、結??語

從裝飾藝術角度來看，彩陶藝術集中表現在其裝飾紋樣的抽象形式美以及對節奏、韻律等形式規律的獨特把握；青銅藝術的裝飾紋樣造型則突出體現在其富有個性的各種饕餮紋；漢畫像石、磚就整體畫面而言，層次分明，秩序感、形式感強，給人一種飄逸、灑脫又極具浪漫情結的視覺美感。任何好的視覺藝術作品都是內容與形式的完美統一體，對于上面三種傳統裝飾藝術的研究，我們需要遵循內容與形式統一這一主線，準確把握作品所反映的題材內容與表現形式之間的關系，深刻理解藝術來源于生活，又高于生活的基本特征，把握傳統藝術的設計方法，并且靈活應用到現代設計當中去。

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