淺談京二胡

■王鷺聲

京二胡是京胡的孿生樂器，是專門從事京劇伴奏的樂器，也是我國民族器樂中比較年輕的一員，加入京劇樂隊的演奏只有不到八十年的歷史，將參加京劇樂隊伴奏的二胡命名為京二胡是20世紀60年代才正式認定的。京二胡可稱為京胡的情侶搭檔，它的構造原理、造型、部件，以及演奏姿式指法、弓法特別是演奏技巧中的“托腔保調”和京胡都基本相似，但音域、音色及表現的手法和感情，與京胡相比卻各有千秋，兩者起到了很好的互補作用。

一.二胡如何成為京二胡

在本世紀20年代之前，文場中只有胡琴（京胡）和月琴、三弦，如果聽譚鑫培的老唱片，當中沒有京二胡的介入，整個伴奏顯得單調和尖利。

1923年，梅蘭芳先生排練《西施》，盡管京胡大師徐蘭沅的京胡使出渾身解數，但聽來聽去總感到缺乏—種柔美浪漫的意味。于是，為達到“柔美浪漫”的效果，最后終于找出了二胡，覺得把它加進去，梅先生再唱那段“響屧廊，水殿風來秋氣緊……”時，格外動聽了。在梅先生的文場里面，徐蘭沅的胡琴和王少卿的二胡，形成了一種和諧的配合格局。二胡的加入使得京劇伴奏在表現人物上更貼切，在伴奏音樂上更加柔美，更容易表現京劇旦角的各種情感，使京劇的伴奏托腔體系提高到了全新的階段。

二胡在京劇伴奏樂器中，經過長期的舞臺實踐，成為京劇中的主要伴奏樂器之一，在伴奏中與京胡、月琴等器樂合奏，尤其是在旦角唱腔中，它顯示了非常重要的作用。二胡也就實至名歸地變成了今天京劇樂隊中的京二胡，在京劇文場當中，京二胡成為“三大件”之一。

二.前人在京二胡與京胡配合方面的努力

梅蘭芳先生通過不斷地改進，通過琴師們不斷地磨合，把京二胡與京胡的合奏伴奏形式不斷調整，使二者的旋律和手法都有了區別，并在樂器的制作和音域上進行改進。

一些著名琴師也開始研究京胡與京二胡如何相互配合，才能達到理想的伴奏效果，徐蘭沅先生在他的《徐蘭沅操琴生活》一書中是這樣形容京胡和二胡的演奏關系：“與王少卿先生做了一次比較細致的研究，決定吸取老生的裹腔伴奏方法，與京胡隨腔伴奏并列。同時又采用了大小嗓調面與調低高低結合的唱法用于兩個樂器，以唱腔旋律為主，在齊奏的基礎上各自變化，在曲調進行中并駕齊驅有時又異道而同歸，時分時合，聽起來比純齊奏效果好得多?！?/p>

與梅蘭芳大師長期合作的王少卿先生，不僅是位杰出的京胡大師，也是京二胡的創造者，在為梅先生劇目設計唱腔及合作演出的同時，他潛心鉆研，認真設計，發明了非常系統及規范的京二胡演奏技法。

著名京二胡演奏大師張似云先生一生致力于京劇音樂的演奏和創新，上世紀40年代末曾與京劇藝術大師張君秋合作幾十年，并與何順信先生共同創作了 《望江亭》、《狀元媒》、《西廂記》等一大批優秀張派代表劇目的音樂唱腔，為張派藝術的形成和發展作出貢獻。他在推動京二胡演奏技巧與京胡完美協作配合上，作出了一定的成就和推動。

三.京二胡與京胡的配合

京劇的伴奏中，京胡是文場樂隊的領銜樂器，以它為中心帶動其它樂器的演奏，文場包括京胡、京二胡、月琴、三弦統稱四大件，京二胡不是獨奏樂器，也不是領銜樂器，確切地說，在文場伴奏樂器中屬第二席位置，因此必須順從于京胡，配合板鼓搞好協作“托腔保調”，既有承上啟下作用，又有協調三大件統一的功能。

在音色上，京胡與京二胡各有不同，京胡高昂、明亮、激烈、穿透力強，某些音色近乎噪音；京二胡渾厚、連貫，形成它們的中和之色彩，京二胡和京胡特色為：京胡音區：高音區，音域：窄、一把位；音色：尖、亮、單、穿透力；作用：領奏。京二胡音區：中音區，定音準，形成純和聲；音域：寬、換把技巧輕快捷、有效音二把位；音色：寬、圓、渾厚具有包容性，運用各種技巧準確容易掌握；作用：協奏，能主、能從。

京二胡與京胡定弦相同，西皮定63、二黃定52，但京二胡比京胡低八度音，音區上的不同，形成了它們八度的關系，就很自然的形成了二聲部。兩者高低疏密各有不同，增強了伴奏的層次感，使音調和諧，音響洪亮、渾厚，產生了音色、音區的對比變化，豐富了伴奏的表現力，使唱腔和伴奏、京胡和京二胡的配奏達到和諧統一、渾然一體。有時京二胡在劇中也開始擔任一些過度音樂的演奏和獨奏，大大提高了京劇樂隊音樂的表現力。

如《西施》中西施唱西皮二六的一句“佯歡假媚多勉強”。王少卿先生操京胡伴奏時，對京胡與京二胡的聲部、和弦進行了處理，使得旋律更美，突出了京二胡的棉柔。京胡重量輕、琴擔短，左手虎口一旦放松進行換把，琴身就容易發生搖動，影響換把后的音準。此外，琴桿的竹節對換把也有一定妨礙。京胡的演奏姿勢：琴桿傾斜，左手虎口緊挾琴桿，使換把也很不方便。因此，京胡由于構造、演奏姿勢等原因，從換把的條件來說，存在不少因難，需要演奏員有一定的功力，才能實現換把，而京二胡琴擔長，音域比京胡寬，并吸收了民族二胡的換把演奏技巧特色；奏下把位的音色明亮，因此可利用換把演奏給京胡以補充。

在京胡和京二胡的配合上，尤其是旦角的唱腔上，在西皮的低音6,二黃的低音5，京二胡往往拉高音外弦，這樣就產生了音區上的變化，形成和諧并有特點的二聲部，在襯托唱腔上顯得華麗而精美。京二胡與京胡的協作最為關鍵。京二胡在音色上，聲部上給京胡以陪襯、補充，通過共同合作，最終配合演員以達到最完美的舞臺藝術效果。好的京胡能夠表現音樂美感，保持傳統觀念并不為錯，但是隨著藝術不斷地變衍，人們欣賞水平要追求時代潮流，在繼承和延續傳統的同時，更應該適應觀眾的時代審美要求。在旋律、技巧、節奏、激情上達到讓觀眾聽起來舒服，能和自己共同享受作品中的喜、怒、哀、樂的效果。

四.京二胡演奏員應具備的能力

筆者從事京劇樂隊工作已有34年，一直在京劇樂隊中擔任京二胡演奏，在長期的演奏實踐中，對京二胡的運用、演奏、配合有了一定的了解和心得。在三十多年的樂隊工作中，曾為很多著名的京劇演員伴奏過，其中80年代為著名梅派藝術家陳正薇伴奏過 《鳳還巢》《穆桂英掛帥》和新編現代戲《櫻花頌》等戲，同時也為著名旦角藝術家：楊春霞、宋長榮等伴奏過。

京二胡在四大件的第二席，起配奏的作用，但它應該有自己的主觀意識，在密切配合好京胡的同時，不依賴于京胡。作為一名演奏員，不同的器樂專業具備不同的規范要求。京二胡演奏員應有：獨奏水平，順從意識，要與京胡配合密切協調，達成完美一致。京二胡除了根據曲調感情產生某種特殊伴奏效果的需要而采用它特有的演奏技巧和演奏手法外，在弓序、弓法、指法、滑音、打音的運用上，以及在音量的控制上應與京胡配合一致，合作默契，以求獲得統一的伴奏效果，配合演員共同塑造最完美的舞臺藝術形象。由于京劇的派別較多，對京二胡就有了更高的要求，首先你必須去努力學習各派演唱的藝術特點和演奏特色，還必須適應各派京胡演奏員的習慣和演奏風格。

作為一名合格的京二胡演奏員，在舞臺上，不論什么派別，你都必須做到去努力適應每個與你合作的京胡演奏員，服從他的演奏風格，在弓法與指法上保持一致的同時，運用京二胡的演奏特色，使合作配合流暢，音色飽滿融為一體，京胡無論出現什么樣的錯誤，在沒有失去伴奏原則規律的基礎上應跟隨京胡或及時補救，在舞臺上如果京二胡演奏員經驗不足，遇事慌亂，不能及時彌補京胡出現的差錯，對于觀眾來說，只會覺得京二胡與京胡配合不默契，音樂伴奏效果極差。這樣的京二胡演奏員是不合格的，至少不是出色的京二胡演奏員。

綜上所述，京二胡與京胡協作關系是和諧統一的，兩者之間既有相對的獨立性，又有配合的一致性，是京劇樂隊里不可缺少的主要伴奏樂器。隨著不斷實踐、探索和創新，我們要不斷挖掘出京二胡與京胡的配合特點，使京二胡的配合更能達到劇情人物的要求，更能表達劇中人的內心世界，更好地塑造栩栩如生的京劇人物。