德治
三、意境感
意境是比較傳統的美學概念,其詞義是指“文學藝術作品通過形象描寫表現出來的境界和情調”。對于攝影藝術而言,意境不僅是通過形象描寫表現出來的境界和情調,它還是使讀者產生聯想的誘因,是表達作品主題思想的途徑,是構成攝影作品審美價值的重要元素。
在觀看影展時,我們可能會聽到這樣的評價,這幅作品“題材還不錯,可是意境還不夠”,說明該作品缺少意境感。由此可見,畫面的意境感是生成作品感染力的關鍵所在。那么如何才能創作出富有意境的攝影作品呢?
在前面談過的“虛”“調”“言”和以后還要漫談的“光”字,都是創造“意境感”的環節。意境感的產生有三種途徑:一是在客觀環境中抓取意境;二是運用對比語言營造意境;三是使用各種技法制造意境。
1.在客觀環境中抓取意境
這是紀實攝影體裁能夠產生感染力的唯一途徑。這就要求我們攝影人在攝影實踐中,不能只用手眼拍攝,還要運用大腦思考。要觸景生情,有感而發地及時捕捉和記錄源發性的有意境的情景。如圖4-066《多彩生活》是在客觀存在的基礎上,通過觀察,發現有一個角度可以看到白墻、紅瓦和藍天倒映在水中形成了五彩繽紛的花紋,于是調整好最佳拍攝方位,等待白鷺走進畫面合適的位置時再進行抓拍。
再如圖10-240《黑白之間的喜悅》,畫面內容是2008年北京奧運會比賽中,穿著紅色服裝的中國女足踢進一球后相互擊掌慶賀,對方的一個運動員和一個守門員分別穿著白色和黑色服裝,非常沮喪地出現在十分高興的眾多紅色服裝運動員的兩邊,出現了絕佳的意境。該意境包含了主題內容上的勝與敗和喜與憂的對比;形式上的多與寡和暖與冷的對比。
再如圖8-167《人生路》、圖8-169《技壓群芳》和圖8-175《緣何無水》等都是及時抓拍到的具有很好意境的畫面。
2.運用對比語言營造意境
因地制宜地提煉對比語言來營造形式感從而構成某種意境。形式感中的各種對比形式都能產生一定的意境感。所謂因地制宜就是在客觀環境條件允許的前提下,要在拍攝現場,通過觀察找到能夠產生形式感的拍攝方位,來營造意境感。比如我在南非好望角平視角度拍攝的畫面總覺得意不夠,于是爬到山上拍攝了作品《不畏驚濤駭浪》(圖10-241)《不畏驚濤駭浪》,畫面主體是搏擊海浪的鳥兒,陪體是洶涌澎湃的海浪,畫面結構是小主體與大陪體對比的表現形式,所產生的意境感是自然力量的強大和殘酷,生命的弱小和頑強,畫面內容形勢震撼,令人遐想。
再如圖10-242《臨崖而立》,是光影對比形式所形成的意境感。攝影人為了取得好景,不怕艱險登上山崖。
再如圖10-243《仙居》,是線條對比結構形式構成的意境感。畫面讓讀者為生活在陡崖中的山民擔心,疑惑。
再如圖10-244《晨曦如畫》,是運用明暗對比和框架式前景結構形式構成的意境感,營造出清幽恬靜的氛圍。
再如圖10-245《野生牦?!?,是物象屬性與環境對比形式構成的意境感,在冰冷的雪山之下,荒漠化的山坡上,竟然還有賴以生存的野生牦牛。
3.使用各種技法制造意境
使用各種技術技巧制造典型環境從而創作意境,是藝術攝影體裁普遍運用的方法。其辦法:
一是布置陪體營造意境,屬于藝術攝影的擺拍,是拍攝前的導演創作。如圖10-246《似畫非畫》,這是擺放在室內的一盆梅花,拍攝在再其背后掛起一幅空白軸畫作為背景,然后在正面拍攝,營造出了似畫非畫的意境和情趣;再如圖4-61《瑤池仙荷》,通過施放煙霧遮擋多余陪體營造荷花飄飄欲仙的意境。
二是多次曝光組合意境,屬于藝術攝影范疇內的技術技法,是拍攝中的攝影技巧。如圖5-81《水火之間》和圖10-247《千年胡楊》,是通過兩次曝光創作出來的畫面意境,使得畫面不僅豐富了可讀性同時亦增加了引申義。前者讓人聯想到由于人類過度開發嚴重破壞了生態環境,致使鳥兒生活在岌岌可危的水深火熱之中;后者以老胡楊樹的局部皴裂物象來罩飾畫面,很好地體現了主體胡楊樹的年輪感,蒙太奇手法產生了意境的感染力。
三是后期加工增加意境,這是藝術攝影后期再創作過程。如圖4-51《玉樹臨風》,背景中好似月亮的白色圓形是通過后期技巧實現的,使畫面平添了美感和意境;再如圖10-248《盼》,原圖是暖色調的日落畫面,通過后期修改色溫形成了冷色調的月夜畫面,頓生意境感。
綜上所述的“三感”可以說是“三要”內容的補償,是進一步完善攝影造型構思和怎么拍的具體化。